gǎnshòushīgēyúyīnlèzhīměi
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jiǔ gē（ yī） dōng huáng tài yī
jí rì xī chén liáng， mù jiāng yú xī shàng huáng。
fǔ cháng jiàn xī yù 'ěr， qiú qiāng míng xī lín láng。
yáo xí xī yù tiǎn， hé jiāng bǎ xī qióng fāng。
huì yáo zhēng xī lán jiè， diàn guì jiǔ xī jiāo jiāng。
yáng bāo xī fǔ gǔ， shū huǎn jié xī 'ān gē， chén yú sè xī hào chàng。
líng yǎn jiǎn xī jiāo fú， fāng fěi fěi xī mǎn táng。
wǔ yīn fēn xī fán huì， jūn xīn xīn xī lè kāng。
jiǔ gē（ èr） yún zhōng jūn
yù lán tānɡ xī mù fāng， huá cǎi yī xī ruò yīng。
líng lián quán xī jì liú， làn zhāo zhāo xī wèi yāng。
qiān jiāng dàn xī shòu gōng， yǔ rì yuè xī qí guāng。
lóng jià xī dì fú， liáo 'áo yóu xī zhōu zhāng。
líng huáng huáng xī jì jiàng， yàn yuǎn jǔ xī yún zhōng。
lǎn jì zhōu xī yòu yú， héng sì hǎi xī yān qióng。
sī fū jūn xī tài xī， jí láo xīn xī chōng chōng。
jiǔ gē（ sān） xiāng jūn
jūn bù xíng xī yí yóu， jiǎn shuí liú xī zhōng zhōu？
měi yào miǎo xī yí xiū， pèi wú chéng xī guì zhōu。
lìng yuán、 xiāng xī wú bō， shǐ jiāng shuǐ xī 'ān liú。
wàng fū jūn xī wèi lái， chuī cēncī xī shuí sī？
jià fēi lóng xī běi zhēng， zhān wú dào xī dòng tíng。
bì lì bǎi xī huì chóu， sūn ráo xī lán jīng。
wàng cén yáng xī jí pǔ， héng dà jiāng xī yáng líng。
yáng líng xī wèi jí， nǚ chán yuán xī wéi yú tài xī！
héng liú tì xī chán yuán， yǐn sī jūn xī fèi cè。
guì zhào xī lán yì， zhuó bīng xī jī xuě。
cǎi bì lì xī shuǐ zhōng， qiān fú róng xī mù mò。
xīn bù tóng xī méi láo， ēn bù shèn xī qīng jué。
shí lái xī qiǎn qiǎn， fēi lóng xī piān piān。
jiāo bù zhōng xī yuàn cháng， qī bù xìn xī gào yú yǐ bù jiān。
cháo chěng wù xī jiāng gāo， xī mǐ jié xī běi zhǔ。
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juān yú jué xī jiāng zhōng， yí yú pèi xī lǐ pǔ。
cǎi fāng zhōu xī dù ruò， jiāng yǐ yí xī xià nǚ。
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jiǔ gē（ sì） xiāng fū rén
dì zǐ jiàng xī běi zhǔ， mù miǎo miǎo xī chóu yú。
niǎo niǎo xī qiū fēng， dòng tíng bō xī mù yè xià。
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jiǔ gē（ wǔ） dà sī mìng
guǎng kāi xī tiān mén， fēn wú chéng xī xuán yún。
lìng piāo fēng xī xiān qū， shǐ dōng yǔ xī sǎ chén。
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chéng lóng xī lín lín， gāo chí xī chōng tiān。
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chóu rén xī nài hé！
yuàn ruò jīn xī wú kuī。
gù rén mìng xī yòu dāng， shú lí hé xī kě wéi？
jiǔ gē（ liù） shǎo sī mìng
qiū lán xī mí wú， luó shēng xī táng xià。
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jiǔ gē（ qī） dōng jūn
tūn jiāng chū xī dōng fāng， zhào wú jiàn xī fú sāng。
fǔ yú mǎ xī 'ān qū， yè jiǎo jiǎo xī jì míng。
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qiāng shēng sè xī yú rén， guān zhě dàn xī wàng guī。
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jiǔ gē（ bā） hé bó
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jiǔ gē（ jiǔ） shān guǐ
ruò yòu rén xī shānzhīē， bèi bì lì xī dài nǚ luó。
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jiǔ gē（ shí yī） lǐ hún
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kuā nǚ chàng xī róng yǔ。
chūn lán xī qiū jū， cháng wú jué xī zhōng gǔ。
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[《九歌》、《招魂》及《天问》]
《九歌》、《招魂》、《天问》三部作品，都不直接涉及屈原本人的生活经历。前
二种与楚地的神话传说、民间习俗有密切关系，后一种却是对神话传说和社会历史的质
疑。但这三部作品，又从各方面曲折地反映了屈原的个性和思想情感，同时也是研究楚
文化的基本材料。
《九歌》的名称，见于《左传》、《离骚》、《天问》和《山海经》，可见这是一
种古老而著名的乐曲。“九”表示由多篇歌辞组成，不代表实际篇数。屈原的《九歌》
共十一篇，是一组祭神所用的乐歌。一般认为，这是屈原根据民间的祭神乐歌改写而成
的，既洋溢着古老的神话色彩，又表现着诗人对人生的某种感受。
十一篇中，前十篇各祭一神，末篇《礼魂》，则是前十篇通用的送神曲。所祭神灵，
可以分为三种类型：
（１）天神：东皇太一（天神中最尊贵者，即天帝）、云中君（云神）、大司命
（主管寿命的神）、少司命（主管子嗣的神）、东君（太阳神）。
（２）地祇：湘君和湘夫人（湘水之神）、河伯（黄河之神）、山鬼（山神）。
（３）人鬼：国殇（战亡将士之魂）。
《诗经》中的祭祀乐歌，都是庄重而显得板滞的；人与神之间，相隔遥远。《九歌》
则不同。它用富丽的语言，描绘出盛大的、活泼而亲切的祭礼场面。神灵由巫师扮演，
周围的人群伴随他（她）或歌或舞，在敬神娱神的同时，起到娱人的作用。那些神灵都
被赋予了人类的品格和情感，他们对人保持善良友好态度，又同人很亲近，毫无可畏之
处。这些都反映出在南方的民间信仰中人神共处的特点。
尤其突出的，是《九歌》中大多数诗篇都包含有神与神或人与神相恋的情节。这些
恋爱，在诗中又都呈现会合无缘、彷徨怅惘的状态，透出对生命的执着追求，和追求不
得的忧伤怀疑。这里面也许包含着屈原自己人生失路、孤独凄凉的心情。如《湘君》、
《湘夫人》写一对配偶神，他们彼此相待，却终不能相遇，唱出伤心的歌子。《湘君》
开头写道：
帝子降兮北渚，目渺渺兮愁予。嫋嫋兮秋风，洞庭
波兮木叶下。
在这幅清秋候人的画面上，深秋的凉意和情感的寂寞不安融为一体，渲染出一派难
以言说的凄迷惆怅之情，从而成为千古传诵的名句。
《山鬼》是一首更为美丽的失恋之歌。诗中主人翁虽是神的形象，却完全是人间少
女的情感。她盛装打扮，前去与心上人幽会，情人却始终未来赴约，使她陷入绝望的痛
苦之中。全诗将方位的变动（山阿——山上——山间），气候的变化（晴朗——阴晦—
—雷雨大作），情节的推进（赴约——候人——失恋），心灵的波动（喜悦——惆怅—
—怨愤）结合起来，写得情景交融，和谐动人。其中写到山鬼独自站在高高的山顶，四
望不见人影，她想到的是“岁既晏兮孰华予”——年华渐渐逝去，谁能使我的生命放出
光彩呢！最后一节是：
雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧！
已经到了深夜，雷鸣电闪，风雨交加，落叶飘飞，猿鸣凄戚，山鬼依然彷徨伫立，
不肯离去。在北方的《诗经》中，也有不少失恋的歌，但绝没有如此强烈、固执、不顾
一切的追求。值得注意的是，《山鬼》中这种描写，其主要意义并不在表现对恋爱对象
的忠贞（其实在《湘君》、《湘夫人》的结尾，都有与对方决绝、另有所求的表示），
而是像“岁既晏兮孰华予”所表示的，是对生命应有的美好的追求。这也很能显示楚文
化的特点。
《国殇》是悼念阵亡将士的祭歌，在《九歌》中是颇为特殊的一篇。诗中描绘了一
场敌众我寡、以失败告终的战争，在这失败的悲剧中，写出楚国将士们视死如归、不可
凌辱的崇高品格。“诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，子魂魄兮为
鬼雄。”诗人的礼赞，既呈现了楚人刚毅的性格，也寄托着他对祖国复兴的期望。这首
诗篇幅不长，却是中国文学中最早显示出悲壮的美感的杰作。
《九歌》具有很高的艺术成就。它包含着先秦文学中少数几篇完全以神话为素材、
又经过文学化的改造、以神的形象表现人类生活情感的作品。它虽然没有《离骚》那样
壮阔的场面，但语言的精美、抒情的细致，尤其景物与情感的相互融合与衬托，却是别
具一种长处。
（中国文学史，章培恒 骆玉明，一鸣扫描，雪儿校对）
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