感受诗歌与音乐之美
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輪城頭夜吹角，輪城北旄頭落。
羽書昨夜過渠犁，單於已在金山西。
戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪北。
上將擁旄西出，平明吹笛大軍行。
四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動。
虜塞兵氣連屯，戰場白骨纏草根。
劍河風急片闊，沙口石凍馬蹄脫。
亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵。
古來青史誰不見，今見功名勝古人。
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 轮台歌奉送封大夫出师西征 |
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這首七古與《走馬川行》同一時期、為同一事、贈同一人之作。但《走馬川行》未寫戰，而是通過將士頂風冒雪的夜行軍情景烘托必之勢；此詩則直寫戰陣之事，具手法與前詩也有所不同。此詩可分四層。
起首六句寫戰以前兩軍對壘的緊張狀態。雖是製造氣氛，卻與《走馬川行》從自然環境落筆不同。那是飛沙走石，暗示將有一場激戰；而這裏卻直接從戰陣入手：軍府駐地的城頭，角聲破夜空，呈現出一種異樣的沉寂，暗示部隊已進入緊張的備戰狀態。《史記·天官書》：“昴為髦頭（旄頭），星也”，古人認為旄頭跳躍主兵大起，而“旄頭落”則主兵覆滅。“輪城頭夜吹角，輪城北旄頭落”，連用“輪城”三字開頭，造成連貫的語勢，烘托出圍繞此城的戰時氣氛。把“夜吹角”與“旄頭落”兩現象聯繫起來，既能達一種敵愾的意味，又象徵唐軍之必。氣氛醖足，然倒插一筆：“羽書昨夜過渠黎（在今新疆輪縣東南），單於已在金山（阿爾泰山）西”，交待出局勢緊張的原因在於兵入寇。果因倒置的手法，使開篇奇突警湛。“單於已在金山西”與“漢兵屯在輪北”，以相同句式，兩個“在”字，寫出兩軍對壘之勢。敵對雙方如此逼近，以至“戍樓西望煙塵黑”，寫出一種瀕臨激戰的靜默。局勢之緊張，大有一觸即之勢。
緊接四句寫白晝出師與接仗。手法上與《走馬川行》寫夜行軍大不一樣，那是銜枚急走，不聞人聲，極力描寫自然；而這裏極力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之陣，正正之旗，突出軍隊的聲威。開篇是那樣奇突，而寫出師是如此從容、鎮定，一張一弛，氣勢益顯。作者寫自然好寫大風大雪、極寒酷熱，而這裏寫軍事也是同一作風，將是擁旄（節旄，軍權之象徵）之“上將”，三軍則寫作“大軍”，士卒吶喊是“大呼”。總之，“其所現的人物事實都是最偉大、最雄壯的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金鉦奏的鼓吹麯一樣，十分震動人的耳鼓。和那絲竹一般細碎而悲哀的詩人正相反對。”（徐嘉瑞《岑參》）於是軍隊的聲威超於自然之上，仿佛冰凍的雪海亦為之洶涌，巍巍陰山亦為之搖撼，這出神入化之筆現出一種所無敵的氣概。
“三軍大呼陰山動”，似乎兵亦將敗如山倒。殊不知下面四句中，作者拗一筆，戰并州非勢如破竹，而爭異常艱苦。“虜塞兵氣連屯”，極言對方軍隊集結之多。詩人對方兵力強大以突出己方兵力的更為強大，這以強襯強的手法極妙。“戰場白骨纏草根”，戰場氣氛之慘淡暗示戰必有重大傷亡。以下兩句又極寫氣候之奇寒。“劍河”、“沙口”這些地名有泛指意味，地名本身亦似帶殺氣；寫風曰“急”，寫雪片曰“闊”，均突出邊地氣候之特；而“石凍馬蹄脫”一語尤奇：石頭本硬，“石凍”則更硬，竟能使馬蹄脫落，則戰爭之艱苦就不言而喻。作者寫奇寒與犧牲，似是渲染戰爭之恐怖，但這並不是他的最終目的。作為一個意志堅忍、喜好宏偉壯烈事物的詩人，如此淋漓興會地寫戰場的嚴寒與危苦，是在直正視和欣賞一種悲壯畫，他這樣寫，正是歌頌將士之奮不顧身。他越是寫危險與痛苦，便“越得意，好象吃辣子的人，越辣的眼淚出，更越快活。”（徐嘉瑞《岑參》）下一層中說到“甘苦辛”，亦應有他自身體驗在內。
末四句照應題目，預祝奏凱，以頌揚作結。封常清於天寶十三載以節度使攝御史大夫，御史大夫在漢時位次宰相，故詩中美稱為“亞相”。“誓將報主靜邊塵”，雖寫“誓”，但通過前面兩層對戰爭的正面敘寫與側烘托，已經有力地暗示出此戰必的結局。末二句預祝之詞，說“誰不見”，意味着古人之功名書在簡策，萬口流傳，早覺不新鮮，數風流人物，則當看今朝。“今見功名勝古人”，質無華而擲地有聲，遙應篇首而足以振起全篇。上一層寫戰艱苦而此處寫戰之榮耀，一抑一揚，跌宕生姿。前此皆兩句轉韻，節奏較促，此四句卻一韻流轉而下，恰有奏捷的輕愉快之感。在的詩人看來，一面是“戰場白骨纏草根”而一面是“今見功名勝古人”，不免生出“一將功成萬骨枯”一類感慨，蓋其同情在於弱者一面。而作為盛唐時代浪漫詩風的重要代作的岑參，無疑更喜歡強者，喜歡塑造“超人”的形象。讀者從“古來青史誰不見，今見功名勝古人”所感到的，不正如此麽？
全詩四層寫來一張一弛，頓挫抑揚，結構緊湊，音情配極好。有正面描寫，有側烘托，又運用象徵、想象和誇張等手法，特是渲染大軍聲威，造成極宏偉壯闊的畫，使全詩充滿浪漫主義激情和邊塞生活的氣息，成功地現三軍將士建功報國的英勇氣概。就此而言，又與《走馬川行》並無二。
（周嘯天）
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