感受诗歌与音乐之美
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斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
即此羨閑逸，悵然吟《式微》。
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 渭川田家 |
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這是王維晚年所寫的田園詩。詩描寫的是初夏傍晚農村一些常見景色：夕陽西下、牛羊歸、老人倚杖、麥苗吐秀、桑葉稀疏、田夫荷鋤……這些初夏景色極其尋常，作者隨手寫去，然而詩意盎然。現出王維詩歌“詩中有畫”的藝特色。王維把農村現得這樣平靜閑適、悠閑可愛，是他當時心境的反映，反映他對官場生活的厭惡。
夕陽的輝映照着村落(墟落)，歸牧的牛羊涌進村巷中。老人惦念着去放牧的孫兒，拄着拐杖在柴門外望他歸來。在野雞聲聲鳴叫中，小麥已經秀穗，吃足桑葉的蠶兒開始休眠。年在望，荷鋤歸來的農民彼此見，娓娓動情地聊起常。這美好的情景使詩人聯想到官場明爭暗的可厭，覺得隱居在這樣的農村該是多麽安靜舒心；惆悵之不禁吟起《詩經》中“式微，式微，不歸?”的詩句(意即:天黑啦，天黑啦，為什麽還不學家全家家庭家乡呀?)，明他歸隱田園的志趣。王維精通音樂、繪畫、書法，藝修養深厚；東坡評他詩中有畫，畫中有詩。上這首詩就可以說是一幅田園畫。
［鑒賞］
夕陽西下、夜幕將臨之際，詩人面對一幅恬然自樂的田晚歸圖，油然而生羨慕之情。詩的核心是一個“歸”字。
詩人一開頭，首先描寫夕陽斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統攝全篇。接着，詩人一筆就落到“歸”字上，描繪牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯想起《詩經》的句詩：“雞棲於塒，日之夕矣，羊牛下來。君子於役，如之何勿思？”詩人癡情地目送牛羊歸村，直至沒入深巷。就在這時，詩人看到更為動人的情景：柴門外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧歸來的小孩。這朴刀素的散着泥土芬芳的深情，感染詩人，似乎也分享到牧童歸的樂趣。頓時間，他感到這田野上的一切生命，在這黃昏時節，似乎都在思歸。不是嗎？麥地的野雞叫得多動情啊，那是在呼喚自己的配偶呢；桑林的桑葉已所剩無，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩，找到自己的歸宿。田野上，農夫們三三兩兩，扛着鋤頭下地歸來，在田間小道上偶然相遇，親切絮語，簡直有點樂而忘歸呢。詩人目睹這一切，聯想到自己的處境和身世，十分感慨。自開元二十五年（737）宰相張九齡被排擠出朝廷之，王維深感政治上失去依傍，進退兩難。在這心緒下他來到原野，看到人皆有所歸，唯獨自己尚徬徨中路，怎能不既羨慕又惆悵？所以詩人感慨之地說：“即此羨閑逸，悵然吟《式微》。”其實，農夫們並不閑逸。但詩人覺得和自己擔驚受怕的官場生活相比，農夫們安然得多，自在得多，故有閑逸之感。《式微》是《詩經·邶風》中的一篇，詩中反詠嘆：“式微，式微，不歸？”詩人以抒自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句“斜陽照墟落”相照映，而且在內容上也落在“歸”字上，使寫景與抒情契無間，渾然一，畫竜點睛式地揭示主題。讀完這最一句，恍然大悟：前面寫那麽多的“歸”，實際上都是反襯，以人皆有所歸，反襯自己獨無所歸；以人皆歸得及時、親切、愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場的孤單、苦悶。這最一句是全詩的重心和靈魂。如果以為詩人的本意就在於完成那幅田晚歸圖，這就失之於膚淺。全詩不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然。
（傅如一）
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