感受诗歌与音乐之美
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口春殘黃鳥稀，辛夷花杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
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詩的第一句中的“口”二字，暗示“故山草堂”之所在；“春殘”二字，扣題中“暮春”；以下云皆稱“歸”的所見所感，思清晰而嚴謹。口的環境是幽美的，詩人曾說過：“口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔深。一徑入溪色，數連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）可以想見，春到口，當更具一番景色。然而，此番歸來卻是“春風三月落花時”，眼前是黃鳥稀，辛夷，杏花飛。黃鳥，即黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉悅耳；辛夷，木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開得早，所以詩說“辛夷花杏花飛”。一“稀”、一“”、一“飛”，三字一氣而下，渲染出春光逝去、無蹤影的調零空寂的氣氛。
然而，也正是由於這景象，使得詩人欣喜地現另一種可貴的美──窗前幽竹，兀傲清勁，翠緑蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久歸來的主人。這就使詩人以壓抑不住的激情吟誦出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”。“憐”者，愛也。愛的就是它“不改清陰”。“不改清陰”，簡煉而確地概括翠竹的內美與外美和諧統一的特。“月籠翠葉承露，風亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放，立根原在破岩中。磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風”（鄭橋《竹石》）。不都是在謳歌它“不改清陰”的品格嗎！錢起正以春鳥、春花之“改”──“稀、、飛”，反襯出翠竹的“不改”。詩人愛的是“不改”，對於“改”當然就不言而喻。清人鄭橋的“四時花草最無窮，時到芬芳過便空。唯有山中蘭與竹，經春夏又鼕”一詩，現出來的情趣與意境，和錢詩倒十分相似，恰可共吟同賞。
“畫有在紙中者，有在紙外者”。詩也可以說有在言中者，有在言外者。“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，用由人及物、由物及人的寫法，生動地抒受不了詩人的憐竹之意和幽竹的“待我”之情，在這個物我相親的意境之中，寄寓詩人對幽竹的贊美，對那不畏春殘、不畏寒、不為俗屈的高尚節操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的藴涵，令人味無窮。前人說：“員外（錢起）詩格新奇，理清贍。……文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》），大概指的就是這一類的詩吧！
（趙其鈞）
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