感受诗歌与音乐之美
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此詩以“咫尺愁風雨，匡廬不可登”作為開頭，隨手將題目中“江行”的意思鑲嵌在內，但沒有明說，是從另一角度隱隱化出，用的是“暗起”的寫作手法。
“咫”是八寸。“咫尺”，形容距離極近。“匡廬”即指廬山。近在咫尺，本是極易登臨，說“不可登”，是什麽原因呢？這是江行遇雨所致，船至廬山腳下，卻為風雨所阻，不能登山。“不可登”三字寫出使人愁的“風雨”之勢，“愁”字則透出詩人不能領略名山風光的懊惱之情。“不可登”，不僅示地勢的由下而上，而且，也描摹江舟與山崖之間隔水仰望的空間關係。詩人僅僅用十個字，即道出當時當地的特定場景，下筆非常簡巧。
一般說來，描寫高山流水的詩歌，作者多從寫形或繪色方面去馳騁彩筆；此詩卻另蹊徑，以引人入的想象開拓詩的意境：“疑霧窟，猶有六朝僧”。廬山為南朝佛教地，當時山中多名僧大師寄跡其間。這些往事陳跡，成詩人聯想的紐帶。仰望高峰峻嶺，霧繚繞，這一副奇幻莫測的景象，不能不使詩人浮想翩翩：那匡廬深處，煙霞洞窟，也許仍有六朝高僧在隱身棲息吧。此跡近幻化、亦真亦妄的浪漫情趣，更增添匡廬的神奇色彩。廬山令人神往的美景很多，詩人卻“疑”佛窟高僧，可見情的高遠和詩思的飄渺。
第三句中的“疑”字用得極好，寫出山色因雨籠罩而給人的或隱或現的感覺，從而使讀者産生意境“高古”的聯想。“疑”和“猶有”之間，一開一闔，在虛幻的想象中滲入似乎真實的判斷，更顯得情趣盎然。
本詩以疑似的想象，再現詩人內心的高遠情。寫法上，似用國畫中的“滃”寫技法，以淡淡的水墨來渲染煙霧迷蒙的水，虛虛實實，將廬山寫得撲朔迷離，從而取代正面寫山的有形筆墨，確可視為山水詩中具神情的一首佳作。
（陶慕淵）
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