感受詩歌與音樂之美
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誰伴明窗獨坐。
和我影兒兩個。
燈燼欲眠時，影也把人拋躲。
無那。無那。
好個恓惶的我。
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《全宋詞》收錄了嚮滈作品四十三首。這些詞除個別篇章之外，全都是敘寫別情和孤獨處境的。由此可見作者長期為離愁所纏繞的生活與心理，因此我們也就可以知道，這首《如夢令》中的情緒絶非無病呻吟或故作多情者可以比擬的。
羈旅當然是愁苦、寂寥的。不過嚮滈的孤獨似乎在離傢別親之外，還有更深刻的社會原因。嚮滈出生時正當南宋初期，正是民族矛盾、階級矛盾都十分尖銳的時候。小朝廷采承妥協退讓的國策；廣大人民的民族自尊心因受到創傷而更加強烈，因而，要求驅逐金、收復失地的呼聲高漲。為了給投降路綫掃平障礙，統治階級於是大規模地鎮壓抗戰活動。在這種情況下，那時的有識之士一方面眼看國力日衰，痛感空有報國之志而無能為力，另一方面又為個人渺茫的前途所煩愁，因此多半處在矛盾與傷感之中。嚮滈在一首《臨江仙》中說：“治國無謀歸去好，衡門猶可棲遲”，透露的正是愛國被冷落後的凄涼。心情據此，我們認為這闋《如夢令》抒寫的恓惶情緒中也包含有對時代苦悶的色彩。
李白《月下獨酌》中有一首也寫作者的孤獨，全詩是：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。永結無情遊，相期邈雲漢。”作者、影子、月亮在一起，又歌、又舞、又飲，頗有一點熱鬧氣氛。嚮滈此詞寫燈、影、人相伴，大半是受了李詩的影響，但兩者的情調卻是不一樣的。李白遇上的是唐帝國最強烈的時，他的個性既曠達不羈又積極嚮上，因而他的詩總是進取的，活潑的。嚮滈則不然，生活在那個令人空悶的時代裏，加上自己又長年同親人隔絶，所以他不可能象李白那樣即使在孤獨之中也充滿着希望與活力。比如在這首詞中就衹有“燈、”我“和”影兒“，無月，無酒，自然也無歌，無舞。同樣是寫孤獨，但嚮滈筆下卻處處是絶望的影子。
這首詞構思新穎，作者把“影兒”寫入作品，用以反襯自己的孤獨與寂寞的心情，這既避免了純說愁苦的單調，又使詞篇更具形象性，大大增強了藝術效果。詞篇用“誰伴”二字開頭，一上來就突出了作者在窗前燈下為孤獨而久久苦惱的情態，由“誰”字發問，便把讀者引嚮對形象搜索與尋求。果然在問了千萬聲“誰伴”之後，作者終芋發現了衹有“影兒”相伴。雖有“影兒”相伴。可是，就是這無言的、難以發現的影兒，況且也並不能“伴”得持久：“燈燼欲眠時，影也把人拋躲。”找到影兒作伴，為的是給自己尋求安慰，誰料燈滅後連“影兒”不復存在了，加倍襯出了自己的孤單，於是便喊出：“無那，無那，好個棲惶的我”（無那，即無奈的意思）。影兒的恰妙運用，使抽象的愁思更為具體，行文也更生動。與晏幾道《阮郎歸》詞中“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”之句，可以先後媲美。
自然，這闋詞的新穎構思，還可以從結構的安排上看出來。詞作從獨坐開始，用唯影相伴表現作者的孤單，這可以算是詩文中的佳境。接着說“影兒把人拋躲”，則將舊境翻新，感情也被深化到了頂點。
嚮滈詞以通俗、自然取勝。這首《如夢令》語言平易，即使是今天的讀者讀他的詩，也很少有難解的詞句。從構思方面講，它雖然有新穎的一面，但同時又不存在着做作的痕跡。自個兒靜靜地坐在窗下，相伴的當然衹有影兒了。到了“燈燼欲眠時”，當然影兒也就不見了。到了結尾的地方，實際上是照直說出了問題的原委。新穎與自然本是兩種難以調和的風格，嚮滈卻能把它們統一在一首小詞中，這是很不容易的。
賞析2.
詞人靜夜獨坐，顧影自盼，頗覺寂寞孤獨，終至感到“凄惶”。開頭兩句，明白如話，述說自己臨窗獨坐，衹有自己的影兒相伴。在宋詞中寫夜晚獨處的作品不勝枚舉，著名的如秦觀有一首《如夢令》（“遙夜沉沉如水”），通篇以白描手法寫景，以氣氛烘托來襯托人物的寂寞。本詞與秦觀的《如夢令》題材相同，但在寫法上另闢新徑，分明是一個人在萬籟俱寂時臨窗獨坐，卻偏說是“兩個”。夜晚百無聊賴剩吹階約旱撓岸嗆蘢勻壞氖攏喲巳氪剩倚吹泌緞秤腥ぃ萑凰擋簧廈釷峙嫉茫部晌焦顧計嫣兀樸誆蹲揭帳跣蝸蟆?o:p>
“燈燼欲眠時，影也把人拋躲。”“燼”，火餘下的灰，“燈燼”即燈灰，這兒作動詞，就是“燈滅”。燈滅了，要睡覺了，影兒也不見了；“拋躲”二字，把影兒的自然消失說成了主動行為，與首二句貫通一氣，“影”也就更加人格化了。以下連用兩個“無那”，進一步把詞人孤獨寂寞無法排解的情緒表達出來。“好個凄惶的我”，尾句直抒胸臆，自嘆“凄惶”，全詞的氣氛也由冷清、寂廖轉為哀惋、悲涼了。
本詞雖無深遠的意境，但通篇以質直的口語，狀繪自我，於平淡中見新奇，讀之饒有興味，稱得起一首獨具特色的小令。
嚮滈的《如夢令》共有八首，這一首曾誤傳為大詞人李清照的作品（見《續選草堂詩餘》捲上），這也多少可以從側面說明這首小令的藝術成就。（王方俊）
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