感受詩歌與音樂之美
緑蕪墻繞青苔院，
中庭日淡芭蕉捲。
蝴蝶上階飛，
烘簾自在垂。
玉鈎雙語燕，
寶甃楊花轉。
幾處簸錢聲，
緑窗春睡輕。
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《白雨齋詞話》雲：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨。”本詞的特點，即在一個“閑”字。李白有《山中問答》詩：“問餘何意棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，別有天地非人間。”“心自閑”，指身棲碧山的閑適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啓示下發出會心的微笑。本詞也是着眼於“閑適”而又意在言外，使人心領神會，悠然自得。陳振孫、周濟等都稱陳剋詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不着一字，盡得風流”的韻緻而言吧。
本詞通篇寫景，而人物的內心的活動即妙合於景物描繪之中，“情景名為二，而實不可離，神於詩者妙合無垠。巧者則情中景，景中情。”（《夕堂永日緒論》）上片展現映入簾內之人眼中的庭院景象，由遠而近，由靜到動。首句寫院墻，其上緑草雜生，圍住寂寂庭院，院內青苔滿地，可見人跡罕至，古詩亦有雲：“並由履跡少，一夜上階生。”“中庭”句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，“捲”字形容蕉葉捲心，姿態自然。李清照詞曰：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，陰滿中庭、葉葉心心，舒捲有餘情。”蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深。“蝴蝶”句點出階前無人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來。末句衹寫簾兒輕垂，隨風微動，“一行珠簾閑不捲”，簾內之人的所見所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，一出語時，即得珠圓玉潤，要亦各視其所懷來而與景相迎者也。”（《夕堂永日緒論》）此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧並相互滲透而言。本詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閑適心情，兩者交相融合，韻味雋永。
下片“玉鈎”句從“風簾自在垂”而來。燕子多在人傢梁間作巢，出入房櫳，“還相雕梁藻井，又軟語商量不定。”“穿簾海燕雙飛去。”由於珠簾不捲，玉鈎空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢啼鶯”還要悠忽。“寶甃”句寫楊花飄颺旋轉於井垣四周，優遊自如，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。”這是庭中景物再現於迷夢之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢為戲的聲音。王建《宮詞》雲：“暫嚮玉華階上坐，簸錢贏得兩三籌。”笑語嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無，不可捉摸。
末句方始點出人物，緑窗之下，午夢悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞雲：“濃睡不消殘酒。”“輕”就是和“重”、“濃”相對而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞，若有所見，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫天外數峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。（潘君昭）
【賞析2】
這是一首賦閑情逸趣的詞。上闋四句寫春景。“緑蕪墻”，“青苔院”，營造出一個幽雅恬靜的緑色世界。庭園中芭蕉被日頭曬得縮捲了葉子，蝴蝶在階臺上飛翔，窗門上暖簾兒低垂。諸般景物，全顯一個“靜”字。下闋寫動景。雙燕落在玉鈎之上，軟語呢喃楊花亂飛，“幾處簸錢聲”纔終於打破這無限靜謐，使屋中“春睡”者驚覺。通過寧靜的環境與“簸錢聲”的對比，表現了詞人高雅的情趣及鄙俗的心靈世界。“緑窗春睡輕”，一“輕”字，十分傳神地表現出春睡時若隱若現，朦朧恍惚的境況。
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