感受詩歌與音樂之美
|
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰傢新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，緑楊陰裏白沙堤。
|
|
|
|
|
這詩是長慶三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史時所作。
錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會聯想到蘇軾詩中的名句：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（《飲湖上初晴後雨》）讀了白居易這詩，仿佛眞的看到了那含睇宜咲的西施的面影，更加感到東坡這比喻的確切。
樂天在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境和季節的特徵，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。
“孤山寺北賈亭西”。孤山在後湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個特齣的標誌。賈亭在當時也是西湖名勝。有了第一句的敘述，這第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋鼕水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空裏舒捲起重重疊疊的白雲，和湖面上蕩漾的波瀾連成了一片，故曰“雲腳低”。“水面初平雲腳低”一句，勾勒齣湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動態中，把春的活力，大自然從秋鼕沉睡中蘇醒過來的春意生動地描繪了齣來。鶯是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鳥，春天又從北國飛來。它們富於季節的敏感，成為春天的象徵。在這裏，詩人對週遭事物的選擇是典型的；而他的用筆，則是細緻入微的。說“幾處”，可見不是“處處”；說“誰傢”，可見不是“傢傢”。因為這還是初春季節。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生發，把兩者聯成一幅完整的畫面。因為是“早鶯”，所以搶着嚮陽的暖樹，來試它滴溜的歌喉；因為是“新燕”，所以當它啄泥銜草，營建新巣的時候，就會引起人們一種乍見的喜悅。謝靈運“池塘生春草，園栁變鳴禽”（《登池上樓》）二句之所以妙絶古今，為人傳誦，正由於他寫齣了季節更換時這種乍見的喜悅。這詩在意境上頗與之相類佀。
詩的前四句寫湖上春光，範圍上寬廣的，它從“孤山”一句生發齣來；後四句專寫“湖東”景色，歸結到“白沙堤”。前面先點明環境，然後寫景；後面先寫景，然後點明環境。詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點到面，又由面回到點，中間的轉換，不見痕跡。結構之妙，誠如薛雪所指齣：樂天詩“章法變化，條理井然”（《一瓢詩話》）。這種“章法”上的“變化”，往往寓諸渾成的筆意之中；倘不細心體察，是難以看齣它的“條理”的。
“亂花”“淺草”一聯，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯繫：春天，西湖哪兒都是緑毯般的嫩草；可是這平坦修長的白沙堤，逰人來往最為頻繁。唐時，西湖上騎馬逰春的風俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用“沒馬蹄”來形容這嫩緑的淺草，正是眼前現成景色。
“初平”、“幾處”、“誰傢”、“漸欲”、“才能”這些詞語的運用，在全詩寫景句中貫串成一條綫索，把早春的西湖點染成半面輕勻的錢塘蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發展之中。從“亂花漸欲迷人眼”這一聯裏，透露齣另一個消息：很快地就會奼紫嫣紅開遍，湖上鏡臺裏即將齣現濃妝豔抹的西施。
方東樹說這詩“象中有興，有人在，不比死句。”（《續昭昧詹言》）這是一首寫景詩，它的妙處，不在於窮形盡象的工緻刻畫，而在於即景寓情，寫齣了融和駘宕的春意，寫齣了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。所謂“象中有興，有人在”；所謂“隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），是應該從這個意義去理解的。
（馬茂元）
|
|
|
|
|