感受诗歌与音乐之美
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獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。
伫立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。
愁病相仍，剔寒燈夢不成。
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曾有詞評說淑真“《斷腸詞》集，名聲不在李清照之下”（譚蔚）。此言或有誇飾，然亦自有其立論之。、李兩位女詞人，堪稱宋代詞史上的“雙璧”。兩人都善於鎔情入景，語淺情深，意象鮮靈，境界引人而又各有妙着，各擅場。李清照曾因“尋尋覓覓、冷冷清清……”倍受人們青睞，淑真的這首《春怨》也獨具其駕馭語言、錘煉情境的不凡工力。
詞作伊始，短短兩句，連用五個“獨”字而都妥潤自然，確是詞人獨闢蹊徑、自鑄新詞的妙構。詞人本來情丰采贍，喜愛交遊，樂於到優美的大自然和熱鬧的街市上去觀賞遣興，曾寫過與友人“攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨”，“但暫成人繾綣，不妨長任月朦朧”等的名句。但是，經人世的凄風苦雨之，現在──無論行走還是靜坐，無論吟唱詩詞還是應和歌詠（詞中“酬”即應和ｈè之意──依別人詩詞之題材、格律而吟詠詩詞），以至臥倒於床榻，卻都是孤零凄切的獨自一個！五個“獨”字逐層鋪排，如現代影視藝中特定鏡頭的推映、搖現和疊見，把詞人煢煢孑立，形影相吊的形象鮮明地凸立於紙，其畫外音也相應地實而雋永。緊接着描敘詞人於百無聊賴中，好久久地站立於階前翹首凝望或低頭遐想。然而，所望與所思都能更加地令人“傷神”。更何況，雖是春天本為和暖之季，卻因詞人憂思成疾，質怯弱，所以即使淡淡的春風竟也感到寒氣襲人，引起詞人對本來往和贊美的春光産生一絲怨悵之意。聯繫詞人往日對春天的親熱刻畫──“停杯不飲待春來，和氣新春動六街”、“春到休論舊日情，風光還是一番新”──這裏一個“著摸”（撩惹、觸碰之意）把春風春氣擬人化、行動化之，又從它們細微而輕靈的行為中，透視着詞人在特定境遇的煩亂意緒。這組慢鏡頭式的特寫畫，把雜而又深隱的人物心靈生動地外化為立場景，産生耐人品味的美感效應。
下片寫詞人黯然神傷地自庭院獨步到閨閫，用“此情誰見”，即“我”上述獨自愁煩的情態、心境，有誰能看到（實為有誰能理解）？！──既精煉地總括上片的描敘，又自然地引申到下闕“淚”流幽泣的新畫。詞人思前慮、痛定思痛，不由得淚水滾滾，把自己原先的粉妝豔抹衝洗得一絲不留。“無一半”即連一半都沒有，也就是略無些些之意。詞人本是熱愛生活、珍惜青春因而是愛打扮、愛美妝的人，曾寫過“自梅花插鬢端”、“淺註胭脂剪絳綃”的麗句，現在竟聽任“淚洗殘妝”毫不顧惜，一何人悲思！南唐大詞人李煜曾有過“日夕以淚洗”的描敘，相比之下，淑真此處更有女性色彩和個性特，更富於形感和意藴美。愁苦本易致病，病亦易生愁。詞中的“仍”是重複的意思。詞人處於這“愁”“病”交加，惡性循環的劣境，每每因抑難平、心意煩亂而夜不成寐、無法入夢，所以就得面對那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑又挑……。李煜曾有名句“無奈夜長人不寐，數聲和月到櫳”，淑真此句則更有出藍之妙。
曾有詞評說淑真之詞“情緒偏於低沉”，立論或有所。但要看到“詩詞者，物之不得其平而鳴者也”（《人間詞話》）。女詞人沒有苟且偷生，卻以“低沉”之調傾訴着對社會的譴責和控訴，透露着對生命意識的執着思戀，何況她的這些詞大都“淡語皆有味，淺語皆有緻”，僅就藝外表電表現力而言，亦不失其很高的審美價值呢。（捷）
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