感受诗歌与音乐之美
湖上風來波浩渺。已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
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這首記寫天郊遊的詞作，當寫於詞人南渡前的早期。天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲”以來，文人筆下的景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的景，展現的是一幅清新廣阔的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風來波浩渺，已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深，觸目所見，風陣吹，湖煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲的情調，然而接下卻筆觸一轉，寫出：“水光山色與人親，說不、無窮好。”詞人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這裏詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這移情於物的現手法，把自己陶醉山水之情更真切地達出來。李白詩有“相看兩不厭，衹有敬亭山”（《獨坐敬亭山》），辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”（《賀新郎》），現手法略同，衹不過李清照寫得更自然明白和直接罷。
詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖景緻。“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，湖上已無夏日那“十荷花”（柳永《望海潮》）盛景，和“水清圓，一一風荷舉”（用邦彥《幕遮》）的情，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這裏用“洗”字，既把天肅爽、靜朗的特勾出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給現出來。歇拍二句：“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這裏的現手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這裏的湖光山色，深深地沉醉其中，不離去。但卻不明說，反婉轉地說是眠沙鷗鷺不得遊人離去，以致不肯理睬歸去的遊人。這外表電表達手法，更深切、更含蓄地現詞人的情懷。（文潛少鳴）
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