感受詩歌與音樂之美
春到長門春草青。
江梅些子破，未開勻。
碧雲籠碾玉成塵。
留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門。
疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君。
歸來也，著意過今春。
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這是一首當春懷人、盼望遠人歸來之作。較之表現同一題材的許多作品所不同的是，它沒有寫個人獨居之苦悶，也沒有寫良人不歸之怨恨，而是熱情地呼喚遠行在外的丈夫早日歸來，一同度過春天的美好時光。小詞將熱烈真摯的情感抒發得直率深切，表現出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風格。
起首三句以白描筆法描繪早春景色，但又不同於一般地寫景。“春到長門春草青”，直接襲用五代薛昭藴《小重山》詞之首句，暗寓幽閨獨居之意。“長門”，漢代長安離宮名，漢武帝陳皇后失寵，曾幽閉於此。司馬相如《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妬。別在長門宮，愁悶悲思。”薛詞即藉此事以寫宮怨。易安將自己的居處比作長門，意在表明丈夫離傢後的孤獨。較之陳皇后，她此時雖然不是被棄，卻同是幽居。“春草青”，字面的意思是說春天已經到來，階前砌下的小草開始返青，隱含的意思則是春草已青而良人未歸。《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”此暗用其意。“江梅些子破，未開勻。”言野梅衹有少許嫩蕊初放，尚未遍開，而此時也正是賞梅的好時節。“些子”，猶言一些。以上三句突出寫春色尚早，目的是要引出歇拍呼喚遠人歸來“著意過今春”之意。如果“一年春事都來幾，早過了三之二”（《青玉案》），也就不會有“著意過今春”的渴望。
次三句寫晨起品茶。宋人習慣將茶製成茶餅，有月團、鳳團等數種，飲用時皆須先碾後煮。“碧雲籠碾玉成塵”，寫飲茶前的準備。“碧雲”，以茶葉之顔色指代茶餅；亦可理解為茶籠上雕飾的花紋。“籠”，貯茶之具。宋龐元英《文昌雜錄》捲四雲：“（韓魏公）不甚喜茶，無精粗，共置一籠，每盡，即取碾。”“碾玉成塵”，言將茶餅碾成碎末，猶如碧玉之屑；“玉”亦謂茶之名貴。明馮時可《茶錄》：“蔡君謨謂範文正公：《採茶歌》‘黃金碾畔緑塵飛，碧玉甌中翠濤起’，今茶絶品，色甚白，翠緑乃下者，請改為‘玉塵飛’、‘素濤起’，何如？”所敘之事可資參證。‘留曉夢，驚破一甌春。”寫曉夢初醒，所夢之事猶殘留在心，而香茗一杯，頓使人神志清爽，夢意盡消。“一甌春”，猶一甌春茶之省稱。聯繫全詞來看，“曉夢”似與懷人有關，然含而未露，頗耐人尋味。
過後三句仍是寫景，不過時間由清曉移到了黃昏。“花影壓重門”，言梅花的姿影投射在重門之上顯得很濃重。“花”，指上片所言之江梅。“重門”，一層一層的門。由此句很容易使讀者聯想起林逋《山園小梅》詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的名句來。“疏簾鋪淡月”，言春月的清輝鋪灑在窗簾上，顯得很均勻。這兩句詞以對偶形式出之，勻齊中富於變化。按照習慣，“花影壓重門”本應對以“淡月鋪疏簾”，但在這裏詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合於平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。詞本不同於律詩，是不必追求對仗的嚴謹工穩的。兩句詞生動地創造出初春月夜靜謐幽美的境界，為全詞精彩之筆；“壓”、“鋪”二字下得尤為精警，寫出了詞人對景物的特殊感受，令人不能不嘆服易安遣詞造句的深厚功力。
以上由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，中間更穿插以春晨早起，茶香驅夢，如此反反復復描寫春天之美好，終於逼出了歇拍三句：“二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”“東君”，謂春日、春天之神。農歷遇閏年，常有重春現象。據《金石錄後序》可知，易安婚後，明誠或因負笈遠行，或因異地為官，每與易安分別。丈夫常年在外，如今算來，已有兩年三個春天沒有在傢裏度過了。因此詞人急切地呼喚道：請你立刻回來吧，讓我們一同倍加珍惜地度過今春這大好時光！三句詞卒章顯志，為一篇結穴。這一結尾，感情的激流直瀉而下，心底的情話衝口而出，把全詞的抒情有力地推嚮了高潮。（李漢超劉耀業）
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