感受诗歌与音乐之美
接平岡，山圍寒野，路漸轉孤城。
衰柳啼鴉，驚風驅雁，動人一片聲。
倦途休駕，淡煙、微茫見星。
塵埃憔悴，生怕黃昏，離思牽縈。
華堂舊日逢迎。
花豔參差，香霧飄零。
弦管當頭，偏憐嬌鳳，夜深簧暖笙清。
眼波傳意，恨密約、匆匆未成。
許多煩惱，為當時，一餉留情。
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周邦彥在宋代被公認為“負一代詞名”（《詞源》下）的人，其詞在當時就為流傳，陳《藏一話腴外編》“邦彥“二百年來，以樂府獨步”。《慶春宮》是其代作之一。
此首是羈旅傷詞。上片寫羈旅離思。詞人一開章就以鋪敘手法，勾勒旅途景：舒詩云故云註云又云傳云解云所云子云或云人云亦云王云鄭云書云而云句云皆云自云下云不云一云經云云云云之云道遠接平岡，一片寒野蕭疏，四面群山環繞，峰路轉，見孤城一座。詞中的“寒”、“孤”二字，覆蓋在三個詞句上，使所勾勒的山、岡、、野、路、城，都籠罩在孤寒寂寥的氛圍中，詞人的羈旅愁情從景物中托筆而出。這一片孤寂的靜景已滿含羈愁，下面一個對仗句“衰柳啼鴉，驚風驅雁”，更將這滿秋季愁的畫上，點上鴉啼雁唳、衰柳簌簌、驚風颯颯的有聲有色之動景，豈不更加濃羈愁抑之情。在“柳”、“鴉”、“風”、“雁”之前冠以“衰”、“啼”、“驚”、“驅”幾個動詞，將景的情韻也就更加深化。這些情景交融的詩句，正現作者筆法之精妙，正如周濟所說：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚”（《介存齋論詞雜著》）。“動人一片聲”一句，在前面景物層層鋪敘、渲染之，以直抒胸臆道出，語平易而情深。“倦途休駕”以下六句，則是邊敘寫羈旅生涯，邊描繪途中景色，寫景、論事、抒情三者融為一，有力地塑造天涯遊子的形象。“倦途”“憔悴”二詞，既是勾勒遊子的憔容倦態，更揭示其內心的愁苦，而“離思牽縈”一句，正點出愁苦之因。“淡煙，微茫見星”二句，展示一幅黃昏黯淡、煙靄迷蒙、疏星閃爍的朦朧意境，為畫的寒、羈愁更抹上筆冷色。這正如強煥所說：“撫寫物態，麯其妙。”（片玉集序》）
過片緊承“離思“二字，寫昔日歡會情景：在華堂上，纓冠逢迎，美女如，急管繁弦，燕舞鶯嚶。然而，他卻“偏憐嬌鳳”，在“簧暖笙清“的美境中，溫情脈脈眼波傳意地註視她，直到夜深，他多想與她密約，然而在衆目睽睽之下，密約未成，不得不匆匆作，這怎不令他遺恨重重。故今日思想起來，還是“許多煩惱，為當時，一餉留情”。結句以淺白之語直抒胸臆，呼應上片結句“離思牽縈”。對於詞人這直抒胸臆的言情之語，前人評論頗不一致。張炎認為：“許多煩惱，為當時，一餉留情”乃是“一為情所役，則失其雅正之音”（《詞源》）。瀋義父認為其乃“輕而露”（《樂府指迷》）。元人瀋伯時則說：其語“愈愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說而愈無。”（《樂府指迷》）筆者認為，此詞結句，質直露，抒以真情，何以失其雅正之音。
邦彥妙解音律，又曾參與大晟府工作，在審音協律方面頗有貢獻。邵瑞彭《周詞訂律序》：“詩律莫細乎杜，詞律亦莫細乎周。”《慶春宮》押平韻者，此一，宋人俱依此譜填詞，可看出此詞在協律定調方面的作用。（趙慧文）
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