感受诗歌与音乐之美
春一粒粟，成萬顆子。
四海無閑田，農夫猶餓死。
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
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 悯农二首 |
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李紳，字公垂。他不僅是中唐時期新樂府運動的倡導者之一，而且是寫新樂府詩的最早實踐者。元稹曾說過：“予友李公垂，貺予樂府新題二十首。雅有所謂，不虛為文。予取其病時之尤急者，列而和之，蓋十二而已。”元稹和十二首，白居易又寫五十首，改名《新樂府》。可見李紳創作的《新題樂府》對他們的影響。所謂“不虛為文”，不也就含有“文章為時而著，歌詩為事而作”的意思嗎？可惜的是李紳寫的《新樂府》二十首今已不傳，不過，他早年所寫的《憫農二首》（一稱《古風二首》），亦足以現“不虛為文”的精神。
詩的第一首一開頭，就以“一粒粟”化為“萬顆子”具而形象地描繪丰采收，用“”和“收”贊美農民的勞動。第三句再推而之，展現出四海之內，荒地變良田，這和前兩句聯起來，便構成到處碩果連累勞累，遍地“黃金”的生動景象。“引滿”是為更有力的“”，這三句詩人用層層遞進的筆法，現出勞動人民的巨大貢獻和無窮的創造力，這就使下文的反結變得更為凝重，更為沉痛。“道年瑞，年事若何？”（羅隱《雪》）是的，收又怎樣呢？“農夫猶餓死”，它不僅使前的內容連貫起來，也把問題突出出來。勤勞的農民以他們的雙手獲得丰采收，而他們自己呢，還是兩手空空，慘遭餓死。詩迫使人們不得不帶着沉重的心情去思索：是誰製造這人間的悲劇？答案是很清楚的。詩人把這一切放在幕，讓讀者去尋找，去思索。要把這兩方綜起來，那就正如馬思所說的：“勞動替富者生産驚人作品（奇跡），然而，勞動替勞動者生産赤貧。勞動生産宮殿，但是替勞動者生産洞窟。勞動生産美，但是給勞動者生産畸形。”
第二首詩，一開頭就描繪在烈日當空的正午，農民依然在田勞作，那一滴滴的汗珠，灑在灼熱的土地上。這就補敘出由“一粒粟”到“萬顆子”，到“四海無閑田”，乃是一千千秋萬萬個農民用血汗澆灌起來的；這也為下面“粒粒皆辛苦”擷取最富有典型意義的形象，可謂一以當十。它概括地現農民不避嚴寒酷暑、雨雪風霜，終年辛勤勞動的生活。本來粒粒糧食滴滴汗，除不懂事的孩子，誰都應該知道的。但是，現實又是怎樣呢？詩人沒有明說，然而，讀者要稍加思索，就會現現實的另一面：那“水陸羅八珍”的“人肉的筵宴”，那無數的糧食“輸入官倉化為土”的罪惡和那“船中養犬長食肉”的驕奢。可見，“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的說教，不是無病的呻吟；它近似藴意深遠的格言，但又不僅以它的說服力取，而且還由於在這一深沉的慨嘆之中，凝聚詩人無限的憤懣和真摯的同情。
李紳當然不懂得階級壓迫和階級剝削的道理，但是，我們從十年之唐末農民起義的“天補平均”的口號中，便不難看出這兩首詩在客觀上是觸及到封建社會的主要矛盾的。
《憫農二首》不是通過對個的人物、事件的描寫現它的主題，而是把整個的農民生活、命運，以及那些不理的現實作為抒寫的對象。這對於兩首小詩來說，是很容易走概念化、一般化的，然而詩篇卻沒有給人這感覺，這是因為作者選擇比較典型的生活細節和人們熟知的事實，集中地刻畫那個畸形社會的矛盾，說出人們想要說的話。所以，它親切感人，概括而不抽象。
詩人還用虛實結、相互對比、前映襯的手法，增強詩的現力。因此它雖然是那麽通俗明白，卻無單調淺薄之弊，能使人常讀常新。在聲韻方面詩人也很講究，他用不拘平仄的古絶形式，這一方面便於自由地抒寫；另一方面也使詩具有一種和內容相稱的簡厚重的風格。兩首詩都選用短促的仄聲韻，讀來給人一種急切悲憤而又結難伸的感覺，更增強詩的藝感染力。
（趙其鈞）
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