感受诗歌与音乐之美
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初聞雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜煙斗北斗斗量嬋娟。
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 霜月 |
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文學作品，特是詩歌，它的特點在於即景寓情，因象寄興。詩人不僅是寫生的妙手，而應該是隨物賦形的化工。最通常的題材，在傑出的詩人的筆底，往往能夠創造出一種高超優美的意境。讀李商隱的這首《霜月》，就會有這樣的感覺。
這詩寫的是深秋季節，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。它的意思衹不過說，月白霜清，給人們帶來寒涼的意而已。這樣的景色，會使人心曠神怡。然而這詩所給予讀者美的享受，卻大大超過我們在類似的實際環境中所感受到的那些。詩的形象明朗單純，它的內涵是飽滿而豐富的。
天，草木搖落而變衰，眼看到的一切，都是萎約枯黃，黯然無色；可是清宵的月影霜痕，卻顯得分外光明皎潔。這夜自然景色之美意味着什麽呢？“青女素娥俱耐冷，月中霜煙斗北斗斗量嬋娟。”儘管“瓊樓玉宇，高處不寒”，可是冰肌玉骨的絶代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是見出霧鬢風鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同於庸脂俗粉，正因為她們具有耐寒的特性，經得起寒冷的考驗啊！
寫霜月，不從霜月本身着筆，而寫月中霜的素娥和青衣；青女、素娥在詩是作為霜和月的象徵的。這樣，詩人所描繪的就不僅僅是夜的自然景象，而是勾攝清的魂魄，霜月的精神。這精神是詩人從霜月交輝的夜景發達掘出來的自然之美，同時也反映詩人在混濁的現實環境追求美好、往光明的深切願望；是他性格中高標絶俗、耿介不隨的一面的自然流露。當然，我們不能說，這耐寒的素娥、青女，就是詩人隱以自喻；或者說，它另有所實指。詩中寓情寄興，是不會如此狹隘的。王夫之說得好：“興在有意無意之間。”（《齋詩話》）倘若刻舟求劍，理解得過於窒實，反而會縮小它的意義，降低它的美學價值。
元實：“義山詩，世人但稱其巧麗，至與溫庭筠齊名。蓋俗學見其皮膚，其高情遠意，皆不識也。”他引《籌筆驛》、《馬嵬》等篇來說明。（見魏慶之《詩人玉屑》十五引《詩眼》）其實，不僅詠史詩以及敘志述懷之作是如此，在更多的即景寄興的小詩，同樣可以見出李商隱的“高情遠意”。葉燮是看到這點的，所以他特指出李商隱的七言絶句，“寄托深而措辭婉”（《原詩》外編下）。於此詩，也可見其一斑。
這詩在藝手法上有一點值得註意：詩人的筆觸完全在空際點染盤旋，詩境如海市蜃樓，彈指即逝；詩的形象是幻想和現實交織在一起而構成的完美的整。深，樹枝上已聽不到聒耳的蟬鳴，遼闊的長空，時時傳來雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜，高樓獨倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初聞雁已無蟬”二句，是實寫環境背景。這環境是美妙想象的搖藍，它會喚起人們絶俗離塵的意念。正是在這個搖籃，詩人的靈府飛進月地階的神話世界中去。兩句想象中的意境，是從前兩句生出來的。
（馬茂元）
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