感受诗歌与音乐之美
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長安豪貴惜春殘，爭賞先開紫牡丹。
有玉杯承露冷，無人起就月中看。
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在唐代，觀賞牡丹成為富貴人的一種習俗。李肇《唐國史補》記載：“京城貴遊尚牡丹三十年矣，每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥。”中唐詩人劉禹錫也有詩為證：“唯有牡丹真國色，花開時節動京城”（《賞牡丹》）。
當時，牡丹價格十分昂貴，竟至“一本有直數萬者”。（亦見《唐國史補》）牡丹中又以大紅大紫為貴，白色牡丹不受重視。裴潾這首詩的前兩句便形象而概括地寫出唐代的這風習。
“長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。”唐代京城長安有一條雀門大街橫貫南北，將長安分為東西兩半。街西屬長安縣，那有許多私人名園。每到牡丹盛開季節，但見車水馬竜，觀者如堵，遊人如。選擇“長安”、“街西”作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。作者描寫牡丹花開時的盛景，用“春殘”二字點出季節，因為牡丹盛開恰在春暮。作者沒有對紫牡丹的形象做任何點染，單從“豪貴”對她的態度着筆。豪貴們耽於逸樂，“無日不看花”，桃杏方，牡丹又開，正值暮春三月，為“惜春殘”，更是對牡丹趨之若鶩。以爭賞之衆，襯花開之盛，“惜春殘”一筆確實收到比描寫繁花似錦更好的藝效果。
以上使用側描寫，着意渲染紫牡丹的名貴。看似與題目無關，實則為後面展開對白牡丹的描寫作有力的鋪墊。“有玉盤承露冷，無人起就月中看。”一個“”字，引出迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風清，再加上寂靜無人的空園，與上聯描寫的情景形成極其鮮明的對比。對白牡丹的形象刻劃雖是略加點染，但顯然傾註作者滿心的愛悅和同情。“玉盤”，形容盛開的白牡丹，生動貼切。月夜的襯托和冷露的點綴，更增加白牡丹形象的滿。作者正是通過對紫牡丹和白牡丹這一動一靜、一熱一冷的對照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。為豪貴所爭賞的紫牡丹儘管名貴卻顯得庸俗，相反，無人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩人對白牡丹的贊美和對它處境的同情，寄托對人生的感慨。末句“無人起就月中看”之“無人”，承上豪貴而言，豪貴爭賞紫牡丹，而“無人”看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識。詩題中特點出“裴給事宅”，便是含蓄地點出這層意思。短短的一首七絶可謂含意豐富，旨趣遙深。可以說，在奼紫嫣紅的牡丹詩群，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。
（張明非）
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