感受诗歌与音乐之美
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朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁聽，山況是客中過。
關城樹色催寒近，苑砧聲晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
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魏萬改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最在陵與李白相遇，計程不下三鄰里里程。李白很賞識他，把自己的詩文讓他編成集子。臨時，還寫一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬比李頎晚一輩，然而從此詩看，兩人象是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於洛陽。
一開首，“朝聞遊子唱離歌”，先說魏萬的走，用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。“初渡河”，把霜擬人化，寫出深時節蕭瑟的氣氛。
夜微霜，摯友離，自然地逗出一個“愁”字。“鴻雁不堪愁聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受。山，一般是令人往的風景，而對於落寞失意的人，坐對山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，於此為甚。這是李頎以自己的心情來會對方。“不堪”、“況是”兩個虛詞前呼應，往頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作充滿情意的推想：“關城樹色催寒近，苑砧聲晚多”。從洛陽西去要經過古函關和潼關，涼九月，草木搖落，一片蕭瑟，標志着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，為長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人為什麽不用城關雄偉、苑清華這樣的景色來介紹長安，卻突出“苑砧聲”，人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那曾“傾財破産”，經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，在不言之中。“催寒近”、“晚多”六個字相對，暗含着歲月不待，年華易老之意，順勢引出結尾二句。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰明詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而為人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用倒裝手法，加強、加深描寫。先出“鴻雁”、“山”——感官接觸到的物象，然寫“愁聽”、“客中過”，這就由景生情，於認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯繫氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“”字，更見推敲之功。
（姚奠中）
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