感受诗歌与音乐之美
花院深疑無路通。
碧紗窗影下，玉芙蓉。
當時偏恨五更。
分攜處，斜月小櫳。
楚夢冷瀋蹤。
一雙金縷枕，半床空。
畫橋臨水鳳城東。
樓前柳，憔悴秋季風。
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這首詞寫相思之苦。上片寫夢中相會，下片寫夢凄涼。
“花院深疑無路通”這一句字雖淺，但詞義卻比較幽微，這關鍵在於對“疑”字如何理解。從三四句來看，這裏的“疑”當是男子之疑。然細細品味，卻又似乎不應是男子現實中的“疑”。因為他對心上人所居的庭院，按理應像對心上人一樣熟悉、瞭解。其次，心上人所居之庭院，即使再“深”，也决不會“無路通”。因此，我們認為，這裏的“疑”應是夢幻中的“疑”。晏道《鷓鴣天》有句“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”。相日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢中鄰里里程跋涉，來到曾經和心上人歡會之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看着那花木繁茂、麯幽深的花園，不僅産生出“近鄉情更怯”的疑慮：這次相會是否能夠如呢？是不是會有人從中作梗呢？這姓种种氏疑慮猜度“疑無路通”現出來，既寫得迷離惝恍，又十分形象逼真。
“碧紗窗影下，玉芙蓉”。這兩句寫他拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的廊，已經看到心上人伫立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顔以待。這裏“芙蓉”代指他心目中的美人，即那伫立在碧紗窗影下的美人。《西京雜記》二載，卓文君姣媚，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以有“芙蓉如柳如眉”、“強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩句，都以“芙蓉”來喻美人。詞人在“芙蓉”之前又加“玉”字，之前再限以“碧紗窗影下”，為美人的出場設置一個特殊的環境和氛圍。這真是形神兼備，呼之欲出。
“當時偏恨五更”一句，正當兩人情意纏綿之時，東方白，曉鳴奏，這怎能不令人産生“偏恨”的感慨呢！這裏的“當時”，蓋既指今夢，亦指昔時。是夢亦真，是虛亦實，動蕩變幻之中，語語沉重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長！
“分攜處，斜月小櫳”二句寫在曉的聲聲催促之下，兩人在戶外執手依依，灑淚相，那清冷的月光斜照在櫳上，更增添告別差別別人離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會在一派凄涼的氛圍中結束。它與晏殊《蝶戀花》中：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿戶”具有異麯同工之妙！
下片“楚夢冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。”這三句筆勢一轉，與上片形成鮮明的對比。驀然驚覺之，冷夢沉蹤，殘月照戶，殘燭一點，寂寞凄清。眼前精心綉的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時的孤獨寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。瀋祥竜在其《論詞隨筆》中說：“詞換頭處謂過變，辭意斷而仍續，而仍分。前虛則實，前實則虛，過變乃虛實轉捩處。”這句即承上啓下，由虛入實，將上片一筆噴醒，為全詞詞眼之所在。
“畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴秋季風”。三句又化實為虛，從對寫起。“鳳城”即京城。雖然他此時正遠在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這裏由上句的“雙枕”、“半床”等情景，很自然地聯想起對方對自己的刻骨思念。不過詞作沒有直接描寫對方如何相思，而是以樓前楊柳度風，度凋零來暗示對方的失望和憔悴，則尤為動情感人。
總觀全詞，上片寫虛，下片寫實。詞人於虛中處處用實筆，使上片虛而似實；於實中卻化虛為實，使下片實中有虛。結拍由己推人，代人念己，語彌淡而情彌深，尤顯功力。（群英）
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