感受詩歌與音樂之美
曉色雲開，春隨人意，驟雨纔還晴。
古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞睏榆錢自落，鞦韆外、緑水橋平。
東風裏，朱門映柳，低按小秦箏。
多情。行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。
漸酒空金榼，花睏蓬瀛。
豆寇梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。
恁闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
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秦觀善於以長調抒寫柔情。本詞記蕪城春遊感懷，寫來細膩自然，悠悠情長，語盡而意不盡。此詞的情調是由愉悅轉為憂鬱，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨着時間和環境的改換而在起着變化，卻又寫得那樣宛轉含蓄，不易琢磨，衹好用他自己的話來形容了，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”（《浣溪沙》）
上片寫景，起首三句寫破曉前一陣急雨，不久雨霽雲散，朝霞滿天，詞人滿懷欣悅，在這旖旎的春光裏舊地重遊，但見塵封樓臺，草滿庭階，已非昔年繁華景象；衹有燕燕差池，欲飛還住，足尖頻頻踢下瓣瓣落花。“舞睏”句形容風來榆枝搖曳，風停樹靜，串串榆莢猶如酣舞已久，慵自舉袂的少女；自落是說風過後榆錢輕輕墜地，悄無聲息。這裏攝取了兩個鏡頭，即“燕蹴紅英”和“榆錢自落”，用以突出四周環境的冷落凄寂。詞人乘興而來，不能再見到“今日良宴會，歡樂難具陳”的場面，不禁恍有所思，若有所失，其心情是與他在《望海潮》詞中所說“重來是事堪嗟”相似，衹是此處並不明言，而是以客觀環境作為襯托，間接地反映出詞人內心的悵惘和感喟。
“鞦韆外”四句，轉靜為動，那出墻鞦韆吸引了詞人的視綫。蕩鞦韆，是閨中女子愛好的遊戲，也經常出現在文人筆下，如“緑楊樓外出鞦韆”，“柳外鞦韆出畫墻”；而蘇軾的“墻裏鞦韆墻外道，墻外行人，墻裏佳人笑。”（《蝶戀花》）可說是和“鞦韆外、緑水橋平”同一機杼。小橋漲水，朱門映柳，這是墻外所見。然而使詞人悄然凝思的，則是飄然而至的彈箏之聲。從鞦韆出墻到風送箏聲，由墻外古臺到墻內佳人，引出種種聯想，使詞人心潮起伏，陷入沉思之中。
下片通過回憶、對照，在深化詞意的過程中透露詞人心情的變化。“多情”兩句，承上接下。“多情”兩字一頓，指當年在此行樂之人和事，如今人事已非，而行樂之處宛然在目。“珠鈿”兩句形容車馬裝飾的華美，想見那時“冠蓋縱橫至，車騎四方來”的情景。“漸酒空”兩句追憶離別。金盞酒盡，仙境花萎，樂事難久，盛宴易散，真是“而今樂事他年淚”了，蓬瀛，即仙山蓬萊和瀛洲，藉指歌伎居處。
“豆蔻”兩句，隱括杜牧《贈別》詩意，記的是以往一段戀情，豆蔻梢頭，點明伊人歌伎身份：“舊恨”照應行樂處及行樂之人，又引出身世之感。屈指十年，嘆息歲月如流。如今人去樓空，不勝滄桑之感，所以說是“堪驚”。從人事的堪嗟到“堪驚”，意味着伊人不知何處，往事不堪回首，詞人的心情也愈趨沉重。“憑闌久”三句，以景作結。“疏煙淡日”與起首“曉色雲開”成明顯對照；一灰暗，一明快，也反映了詞人內心由怡悅轉嚮憂傷的感情變化。（潘君昭）
【賞析2】
這是一首傷春懷舊之作，寄寓詞人失意的身世之感。上闋寫景為主，從天氣景物寫到人事，又從人相會寫到離別。東風吹送“朱門”傳出的箏聲，正是觸發下闋憶舊愁懷的媒介。下闋抒情為主，回憶往昔多豔情的富貴與歡洽，以突出十年如夢、屈指堪驚的失落痛楚。強烈的反差，加強了憑倚着欄桿久久眺望的寂寞。人生如夢，繁華很快即變成過眼雲煙的無常之嘆，盡在“疏煙淡日，寂寞下蕪城”的境界之中。
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