感受詩歌與音樂之美
白云山房次韵马道士虚中三首
方回（元）
閒愁不斷連天遠，濁醪快佀並州剪。
興亡得喪橫胸中，冰消雪釋春風轉。
我本不學抱樸翁，何修致此丹砂容。
服食嘑吸能還童，不如但飲瑠琍鐘。
寶蓮山南屢簪聚，酔鄉不省歸來歸。
東鄰西捨姓名誰，但記門前大樗樹。
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 苏武牧羊 |
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漢武帝時蘇武齣使西域被扣十九年，矢誌不移，心嚮漢朝的愛國故事千百年來被人們廣為傳頌。根據學堂樂歌改編的《蘇武牧羊》這首古箏麯表現的就是這樣一個主題。原歌産生於民國初年，上世紀二、三十年代廣氾流傳。改編為箏麯後，突齣了樂麯麯調流暢，具有純樸的民歌風格的特點。
音樂運用調式轉換，既有變化又有統一，古箏正是利用自身的優勢，更加彰顯了調式上這一特點，形象地歌頌了蘇武“留鬍節不辱”的崇髙氣節。
此麯突齣一個“情”字，是對祖國的忠愛之情，是對家乡的思念之情，是對敵人的憤恨之情。在情感的刻度表上，這首作品是我們目前接觸到的性格最鮮明、情感最濃厚的箏麯之一。之所以如此認為，是因為D宮調的下屬音(也即本麯的4音)在本麯裏的大量使用，給人造成了很大的情感衝擊使然。大傢都知道，古箏傳統五聲音階序列裏是沒有4、7兩個所謂的偏音的，一般都由左手壓按求得，這正是古箏的魅力所在。因為已經排列齣的五聲性音階(即12356)，在做韻時已經受到限製，沒有太多的發揮空間，這些音做韻時衹能嚮上方音移位，而不象4、7這兩個“偏音”，既可嚮上也可嚮下，有很大的移動空間，因此情感張力極大，被稱為古箏的“特色音”和“二變之音”。可以說，這兩個在傳統五聲音階裏本不存在的“隱蔵音”，恰恰是古箏音樂大餐裏不可或缺的“調味劑”，對這兩個音適度勾兌既可讓我們品嚐到河南箏派、山東箏派、客傢箏派、潮州箏派音樂盛宴。試想一下，我們用A徵調來演奏這首作品會是什麽樣子?沒有了下屬音，沒有了按顫的發揮餘地，我們是不是覺得音樂一下子平淡了許多?缺少了應有的感染力?
需要說明的是，這裏的下屬音(即4音)不衹是簡單求得即可，而需施以重顫和考究的處理纔行。不然我們即使和譜面的要求毫無二緻，但絶不可能給人以強煭的藝術感染力。
蘇武留鬍節不辱！
雪地又冰天，苦守十九年。
渴飲雪，饑吞氈，牧羊北海邊。
心存漢社稷，旄（jin）落猶未還，
歷盡難中難，心如鐵石堅。
夜㘸塞上時聽笳聲入耳心痛酸。
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轉眼北風吹，群鴈漢關飛。
白發娘，望兒歸，紅妝守空幃。
三更衕入夢，兩地誰夢誰；
任海枯石爛，大節總不虧。
寧教匈奴驚心破膽共服漢德威
(藝術中國)
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