感受詩歌與音樂之美
次余主簿仲庸梅韵
裘万顷（宋）
春醪欲冰木欲折，急雨風吹不成雪。
玉妃夜墮廣寒宮，開作寒花賽清絶。
未須千樹插山巔，且要幾枝橫水邊。
暗香疎影尚無恙，憑誰喚起西湖仙。
不妨琢句更馳送，一洗十年塵土夢。
鐵心元不為渠回，眼底珠璣聊簸弄。
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《廣陵散》，又名《廣陵止息》。是古代一首大型琴麯，它至少在漢代已經出現。其內容嚮來說法不一，但一般的看法是將它與《聶政刺韓王》琴麯聯繫起來。《聶政刺韓王》主要是描寫戰國時代鑄劍工匠之子聶政為報殺父之仇，刺死韓王，然後自殺的悲壯故事。關於此，蔡邕《琴操》記述得較為詳細。
今存《廣陵散》麯譜，最早見於明代朱權編印的《神奇秘譜》(1425年)，譜中有關於“刺韓”、“衝冠”、“發怒”、“報劍”等內容的分段小標題，所以古來琴麯傢即把《廣陵散》與《聶政刺韓王》看作是異麯同名。
《廣陵散》樂譜全麯共有四十五個樂段，分開指、小序、大序、正聲、亂聲、後序六個部分。正聲以前主要是表現對聶政不幸命運的同情；正聲之後則表現對聶政壯烈事跡的歌頌與贊揚。正聲是樂麯的主體部分，着重表現了聶政從怨恨到憤慨的感情發展過程，深刻地刻劃了他不畏強暴、寧死不屈的復仇意志。全麯始終貫穿着兩個主題音調的交織、起伏和發展、變化。一個是見於“正聲”第二段的正聲主調， 另一個是先出現在大序尾聲的亂聲主調。 正聲主調多在樂段開始處，突出了它的主導體用。亂聲主調則多用於樂段的結束，它使各種變化了的麯調歸結到一個共同的音調之中，具有標志段落，統一全麯的作用。
《廣陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我國現存古琴麯中唯一的具有戈矛殺伐戰鬥氣氛的樂麯，直接表達了被壓迫者反抗暴君的鬥爭精神，具有很高的思想性及藝術性。或許嵇康也正是看到了《廣陵散》的這種反抗精神與戰鬥意志，纔如此酷愛《廣陵散》並對之産生如此深厚的感情。
《廣陵散》在歷史上曾絶響一時，建國後我國著名古琴傢管平湖先生根據《神奇秘譜》所載麯調進行了整理、打譜，使這首奇妙絶倫的古琴麯音樂又回到了人間。
近代琴學家楊時百，在其所編《琴學叢書》的《琴鏡》中就認為此麯源於河間雜麯《聶政剌韓王麯》。
“廣陵”是揚州的古稱，“散”是操、引樂麯的意思，《廣陵散》的標題說明這是一首流行於古代廣陵地區的琴麯。這是我國古代的一首大型器樂作品，它萌芽於秦、漢時期，其名稱記載最早見於魏應璩《與劉孔纔書》：“聽廣陵之清散”。到魏、晉時期它已逐漸成形定稿。隨後曾一度流失，後人在明代宮廷的《神奇秘譜》中發現它，再重新整理，纔有了我們現在聽到的《廣陵散》。琴麯的內容據說是講述戰國時期聶政為父報仇，刺殺韓王的故事。
嵇康是一位偉大的藝術大師，他寫的《聲無哀樂論》、《難自然好學論》、《太師箴》、《明膽論》、《釋私論》、《養生論》千秋相傳，並且他彈得一手好琴，尤其善於演奏《廣陵散》，倍受人們關註。當時與他齊名的還有比他大十三歲的阮籍，音樂史上常有“嵇琴阮嘯”的說法，但在思想和人格上，嵇康要比阮籍更高出一籌。
嵇康對那些傳世久遠、名目堂皇的教條禮法不以為然，更深惡痛絶那些烏煙瘴氣、爾諛我詐的官場仕途。他寧願在洛陽城外做一個默默無聞而自由自在的打鐵匠，也不願與竪子們同流合污。他如癡如醉地追求着他心中崇高的人生境界：擺脫約束，釋放人性，回歸自然，享受悠閑。熊旺的爐火和剛勁的錘擊，正是這種境界絶妙的闡釋。所以，當他的朋友山濤嚮朝廷推薦他做官時，他毅然决然地與山濤絶交，並寫了文化史上著名的《與山巨源絶交書》，以明心志。
不幸的是，嵇康那卓越的才華和逍遙的處世風格，最終為他招來了禍端。他提出的“非湯武而薄周禮”、“越名教而任自然”的人生主張，深深刺痛了統治階級的要害：嵇康如此藐視聖人經典、痛恨官場仕途，長久下去，豈不危害我太平江山的統治，此人非殺無以正民風、清王道，這裏不是現成有個呂安的案子嗎？將他牽連進去，既可殺之，又不會施人以柄，豈不妙哉。於是，在一些仇視嵇康的小人的誹謗和唆使下，公元262年，統治者司馬昭下令將嵇康處以死刑。
在刑場上，有三千太學生嚮朝廷請願，請求赦免嵇康，並要拜嵇康為師，這正是嚮社會昭示了嵇康的學術地位和人格魅力，但這種“無理要求”當然不會被當權者接納。而此刻嵇康所想的，不是他那神采飛揚的生命即將終止，卻是一首美妙絶倫的音樂後繼無人。他要過一架琴，在高高的刑臺上，面對成千上萬前來為他送行的人們，彈奏了最後的《廣陵散》，錚錚的琴聲，神秘的麯調，鋪天蓋地，飄進了每個人的心裏。彈畢之後，嵇康從容地引首就戳，時年僅三十九歲。
嵇康除在文學，思想上取得重要成就外，還在音樂方面為後人留下了寶貴財富。
嵇康從小喜歡音樂，並對音樂有特殊的感受能力，有極高的天賦。《晉書·嵇康傳》雲，嵇康“學不師受，博覽無不該通”，這與其思想上的狂放不羈、不受禮法約束有很大關係。
嵇康可謂魏晉奇才，精於笛，妙於琴，還善於音律。尤其是他對琴及琴麯的嗜好，為後人留下了種種迷人的傳說。據《太平廣記》三百十七引《靈鬼志》說：
嵇康燈下彈琴，忽有一人長丈餘，著黑衣革帶，熟視之。乃吹火滅之，曰：“恥與魑魅爭光。”嘗行，去路數十裏，有亭名月華。投此亭，由來殺人。中散(嵇康字)心中蕭散，了無懼意。至一更，操琴先作諸弄，雅聲逸奏，空中稱善。中散撫琴而呼之："君是何人?”答雲；“身是故人，幽沒於此，聞君彈琴，音麯清和，昔所好，故來聽耳。身不幸非理就終，形體殘毀，不宜接見君子。然愛君之琴， 要當相見，君勿怪惡之。君可更作數麯。”中散復為撫琴擊節日：“夜已久，何不來也?形骸之間，復何足計?”乃手擊其頭曰：“聞之奏琴，不覺心開神悟，況若暫生。”邀與共論音聲之趣，辭甚清辨，謂中散曰：“君試以琴見與。” 乃彈《廣陵散》，便從受之，果悉得。中散先所受引，殊不及。與中散誓：不得教人。天明語中散：“相遇雖一遇於今夕，可以遠同千載。於此長絶，不能悵然。”
嵇康有一張非常名貴的琴，為了這張琴，他賣去了東陽舊業，還嚮尚書令討了一塊河輪佩玉，截成薄片鑲嵌在琴面上作琴徽。琴囊則是用玉簾巾單、縮絲製成，此琴可謂價值連城。有一次，其友山濤乘醉想剖琴，嵇康以生命相威脅，纔使此琴兔遭大禍。
嵇康創作的《長清》、《短清》、《長側》、《短側》四首琴麯，被稱為“嵇氏四弄”，與蔡邕創作的“蔡氏五弄”合稱“九弄”，是我國古代一組著名琴麯。隋煬帝曾把彈奏《九弄》作為取士的條件之一，足見其影響之大、成就之高。
面對司馬氏的黑暗統治，嵇康是憤然不平。為表示反抗，他經常逃入山林，與竹林七賢相與邀遊。袁顔伯《竹林七賢傳》雲：“嵇叔夜嘗採藥山澤，遇之於山，鼕以被發自覆，夏則編草為裳，彈一弦琴，而五聲和。”正因嵇康這種憤世嫉俗的表現，使他在音樂創作與演奏上纔取得了引人註目的成就。
嵇康所彈奏的《廣陵散》是這一古代名麯經嵇康加工而成的一首麯子，在長期的流傳過程中，正象一首民歌一樣，凝聚着歷代傳頌者的心血。據《世說新語·雅量》載：
嵇中散臨刑東市，神氣不變。索琴彈之。奏《廣陵》。 麯終曰：“袁孝尼嘗請學此散，吾靳固不與，《廣陵散》於今絶矣！” 正因為嵇康臨刑索彈《廣陵散》，纔使這首古典琴麯名聲大振，一定程度上，《廣陵散》是因嵇康而“名”起來的。但所謂“於今絶矣”則非指麯子本身而言，它主要反映了嵇康臨刑時的憤激之語。事實上，琴麯《廣陵散》經《神奇秘譜》保存，一直流傳到今天。
正因為嵇康有着很深的音樂功底，所以，他臨刑前，有三千太學生共同嚮司馬氏要求“請以為師”，但未被允許，使“海內之士，莫不痛之”(《晉書》本傳)。因此，嵇康的名字始終與《廣陵散》聯繫在一起。
嵇康除以彈奏《廣陵散》聞名外，在音樂理論上也有獨到貢獻，這就是其《琴賦》與《聲無哀樂論》。 《琴賦》主要表現了嵇康對琴和音樂的理解，同時也反映了嵇康與儒傢傳統思想相左的看法。 《聲無哀樂論》是作者對儒傢“音樂治世”思想直接而集中的批判。其中閃爍着嵇康對音樂的真知灼見。
廣陵散 賞析
原是東漢末年流行於廣陵地區（即今安徽壽縣境內）的民間樂麯。曾用琴、箏、笙、築等樂器演奏，現僅存古琴麯，以《神奇秘譜》載錄最早。早期並無內容記載，現多數琴傢按照聶政刺韓王的民間傳說來解釋（與正史有出入）。據《琴操》中所載：聶政，戰國時期韓國人，其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報父仇，上泰山刻苦學琴十年之後，漆身吞炭，改變音容，返回韓國，在離宮不遠處彈琴，高超的琴藝使行人止步，牛馬停蹄。韓王得悉後，召進宮內演奏，聶政趁其不備，從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親，便毀容自盡。
後人曾為古琴麯《廣陵散》所加分段標題，有的以與故事相應的情節取名，樂麯所表現的情緒，與這個悲壯的傳說也確有不少相通之處。《神奇秘譜》所載《廣陵散》，分開指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、後序（八段）共四十五段。此麯早已絶響，解放後不少琴傢纔將它譯奏出來。樂麯定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時可在這兩條弦上奏出，取得強烈的音響效果。
（藝術中國）
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