感受诗歌与音乐之美
崢嶸赤西，日腳下平地。
柴門鳥雀噪，歸客鄰里里程至。
妻孥怪我在，驚定還拭淚。
世亂遭飄蕩，生還偶然遂。
鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。
夜闌更秉燭，相對如夢寐。
晚歲迫偷生，還少歡趣。
嬌兒不離膝，畏我卻去。
憶昔好追涼，故繞池邊樹。
蕭蕭北風勁，撫事煎百慮。
賴知禾黍收，已覺糟床註。
如今足斟酌，且用慰遲暮。
群雞正亂叫，客至雞爭。
驅雞上樹木，始聞叩柴荊。
父老四五人，問我久遠行。
手中各有攜，傾榼濁清。
苦辭“酒味薄，黍地無人耕。
兵革既未息，兒童東”。
請為父老歌，艱難愧深情。
歌罷仰天嘆，四座淚縱橫。
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至德二載（757）杜甫為左拾遺時，房琯罷相，他上書援救，觸怒肅宗，被放還鄜州羌村（在今陝西富縣南）探。《羌村三首》就是這次還所作。三首詩蟬聯而下，構成一組還“三部麯”。
第一首寫剛到時閤家悲喜交集的情景。
前四句敘寫在夕陽西下時分抵達羌村的情況。迎接落日的是滿天崢嶸萬狀、重崖疊嶂似的赤，這爛的景色，自會喚起“歸客”親切的記憶而為之激動。“日腳”是指透過縫照射下來的光柱，象是太陽的腳。“日腳下平地”一句，既融入口語又頗有擬人化色彩，似乎太陽經過一天奔勞，也急於跨入地底休息。而此時詩人恰巧也結束漫長行程，到受不了。“白頭拾遺徒步歸”，長途奔勞，早巴望着到休息。開篇的寫景中融進到的興奮感覺。“柴門鳥雀噪”是具有特性的鄉村黃昏景色，同時，這鳥兒喧賓奪主的聲浪，又反襯出那年月村落的蕭索荒蕪。寫景中隱隱流露出一種悲涼之感。“歸客鄰里里程至”一句，措語平實，卻極不尋常。其中寓有分如釋重負之感，又暗暗摻雜着“近鄉情更怯”的忐忑不安。
八句寫初見人、鄰里時悲喜交集之狀。這裏沒有任何繁縟沉悶的敘述，而簡潔地用三個畫來再現。首先是與妻孥見。乍見時似該喜悅而不當驚怪。然而，在那兵荒馬亂的年月，人命危淺，朝不保夕，親人忽然出現，真叫妻孥不敢信，不敢認，乃至楞（“怪我在”），直到“驚定”，“喜心翻倒極，嗚咽淚沾巾”（《喜達行在所》）。這反常的情態，麯反映出那個非常時代的影子。寫見畢，詩人從而感慨道：“世亂遭飄蕩，生還偶然遂。”這裏，“偶然”二字含有極豐富的內容和無限的感慨。杜甫從陷叛軍之手到脫離叛軍亡歸，從觸怒肅宗到此次返，風波險惡，現在竟得生還，不是太偶然嗎？妻子之怪，又何足怪呢？言下大有“歸來始自憐”意，刻畫患難生之人的心理極切。
其次是鄰里的圍觀。消息不脛而走，引來偌多鄰人。古時農村墻矮，所以鄰人能憑墻相望。這些鄰人，一方面是旁觀者，故識趣地遠看，不忍攪擾這一人既幸福而又頗心酸的時刻；另一方面他們又非無動於衷地旁觀，而是人人都進入角色，“感嘆亦歔欷”，是對之羨慕？為之心酸？還是勾起自的傷痛？短短數語，多麽富於人情味，又多麽含蓄藴藉。
其三是一子夜闌秉燭對坐情景。深夜，最初的激動也該過去，可杜甫一還沉浸在興奮的情之中。“宜睡而秉燭，以見久客喜歸之意。”（陸遊《老學庵筆記》六）這個畫即成為首章搖生姿的結尾。
第二首寫還皇后矛盾苦悶的心情。
前八句寫無聊寡歡的情狀。杜甫這次奉旨學家全家家庭家乡，實際上無異於放逐。對於常人來說，“生還偶然遂”自是不幸中之大幸；而對於憂樂關乎天下的詩人，適成為幸運中之大不幸。居定之，他即時就感到一種責任心的煎熬，覺得值此萬方多難之際守着個小家庭，無異於苟且偷生。可這一切又是迫不得已的。這樣一種缺乏歡趣的情態，連孩子也有所察覺：“嬌兒不離膝，畏我卻去”，“早見此歸不是本意，於是繞膝慰留，畏爺去。”（金聖嘆）對於“生還對童稚，似欲忘饑渴”的詩人，沒有比這個細節更能現他的悒寡歡的。
於是他憶去年六七月間納涼“池邊樹”的往事。那時他對在靈武即位的肅宗和自己立朝報國寄予很大希望，故而多少有些“歡趣”。誰知事隔一年，卻遭到如許失望，不禁憂從中來，百感交集，備受煎熬。敘事抒情中忽插入“蕭蕭北風勁”的寫景，又大大添加一種悲涼凄苦的氣氛。
末四句寫到收已畢，雖然新酒未曾釀出，卻計日可待，似乎可感到它從糟床汩汩流出。“賴知”、“已覺”均屬料想之詞。說酒是因愁，深切現出詩人矛盾苦悶的心理──他其實是“醉翁之意不在酒”呵。
第三首寫鄰人來訪情事。
前四句先安排一個有趣的序麯：“客至”的當兒，庭院發達生着一場雞，群雞亂叫。待到主人把雞趕到它們棲息的庭樹上（古代黃河流域一帶養雞之法如此），院內安靜下來時，這聽見客人叩柴門的聲音。這開篇不但頗具村野生活情趣，同時也現出意外值客的欣喜。
來的四五人全是父老，沒有稍為年輕的人，這為文父老感傷的話張本。這些老人都攜酒而來，酒色清濁不一，各各示着一心意。在如此艱難歲月還這樣看重情禮，是難能可貴的，現淳厚的民風未被戰爭完全泯滅。緊接四句以父老不經意的口吻道出時事：由斟酒謙稱“酒味薄”，從酒味薄說到生産的破壞，再引出“兵革既未息，兒童東”。時世之艱難，點明而不說，耐人尋思。
末寫主人答詞。父老們的盛意使他感奮，因而情不自禁地為之高歌以謝忱。此外言“愧”，暗中照應“晚歲迫偷生”意。如果說全組詩的情緒在第二首中有些低落，此處則由父老詞而重新高漲。所以他答謝作歌，強為歡顔，“歌罷”終不免仰天長嘆。所歌內容雖無具敘寫，但從“艱難愧深情”句和歌所産生的“四座淚縱橫”的效果可知，其中當含有對父老的感激、對時事的憂慮、以及身世的感喟等等情感內容。不明寫，讓讀者從詩中氣氛、意境玩味，以聯想作補充，更能豐富詩的內涵。寫到歌哭結束，語至沉痛，令讀者三斯言，掩而情不自已。
安史之亂給唐代人民帶來深重苦難。“兒童東”、“黍地無人耕”的現象，遍及整個北國農村，何止羌村而然。《羌村三首》就通過北國農村之一角，反映出當時社會現實與詩人心國事的情懷，具有很高的典型意義。
這組詩，每章既能獨立成篇，卻又相互聯結，構成一個完整的統一。第一首寫初見人，是組詩的總起，三首中惟此章以興法開篇。第二首敘還皇后事，上承“妻孥”句；而說到“偷生”，又下啓“艱難愧深情”意。第三首寫鄰人的交往，上承“鄰人”句；寫斟酒，則承“如今足斟酌”意；最終歸結到憂國憂民、傷時念亂，又成為組詩的結穴。這樣的組詩，通常又謂之“連章”。詩人從還情事中抽選三個有代性的生活片段予以描繪。不但每章筆墨集中，以點概，而且利用章與章的自然停頓，造成幕閉幕啓的效果，給讀者以揮想象與聯想的空間，所以組詩篇幅不大而能含蓄深沉。
《羌村三首》以白描見長。雖然取材於一時見聞，而景實情真，略無誇飾。由於能抓住典型的生活情景與人物心理活動，詩句現力強，大都耐人含咀。寫景如“柴門鳥雀噪”、“鄰人滿墻頭”及“群雞正亂叫”四句等，“摹寫村落田，情事如見”（申涵光）。寫人如“妻孥怪我在，驚定還拭淚”，“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，均窮極人物情態，一聯竟被世詩人詞客屢屢化用。如司空曙“乍見翻疑夢，相悲各問年”；晏道“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”；陳師道“知不是夢，忽忽心未穩”等。又如“嬌兒不離膝，畏我卻去”，寫幼子倚人情狀，栩栩如生。恰如前人評贊：“一字一句，鏤出肺腸，才人莫知措手；而婉轉周至，躍然目前，又若尋常人所欲道者”（見《杜詩鏡銓》引王慎中語）。這“若尋常人所欲道”而終使“才人莫知措手”的描寫，充分現作者白描之功力。總之，由於這組詩語言平易，詩意凝煉，音韻諧調，抒情氣氛濃郁，在杜詩中占有重要地位。
（周嘯天）
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