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《无法抓住那些似水流年》
《无法抓住那些似水流年》
—— 浅谈风语者近作《让春天更春天》
文/大侠仙子
诗人内里都有一根疼痛的神经和一腔悲情。诗人似乎天生是为人类承担痛苦的，他们敏感、多情、悲天悯人；一阵风吹过似乎都让诗人伤心流泪。“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”晚唐著名诗人李商隐就是无事惹芭蕉，闲来问丁香，在春风里愁肠百结，愁眉不展。其实离愁别恨是诗人传世的悲情心结。我国许多古典悲情诗让人读来柔肠寸断，思来拍案叫绝，几千年的漫漫历史传诵至今，经久不衰。一百年前，现代诗歌传入中国以后，诗歌摆脱了平平仄仄的束缚，像胡适的“两只黄蝴蝶”一样在民族的大地上自由飞翔。时至今日，当代诗人在诠释悲情诗歌这种苍凉情怀时，早已注入了或深或浅的哲学思想。今天，湘中大地大雨倾盆，我坐在电脑旁读着诗人风语者近日发表的这一首诗，内心一片阴霾,从阴霾到昏黄从昏黄到春天，诗意横溢，波澜起伏。这首诗强烈的感染力，让我身陷其中。
乍一看题目《让春天更春天》，似乎与悲凉无关，与春天的温暖有关。正文的第一句却一下子抓住了读者的心“匍匐在黄昏的某个角落/看被岁月雕刻过的身体”不知为什么，我想起了卡夫卡的《蜕变》，想起了那只脆弱可怜的甲壳虫。是心碎让格里高尔变成了甲壳虫，还是变成了甲壳虫让他心碎的？作者没有明示，但格里高尔在那漫长的黑夜里艰难爬行的无奈与酸楚，应当和诗人此刻的悲伤不谋而合。虽然内容与场景大相径庭，但艺术是相通，悲情也是相通的。黑夜无边，诗人似乎在孤独里深陷。过眼的浪漫如烟“那些过往里的屑末/散落在孤寂里”，如乌云，如黑浪，潮汐般向诗人压了过来，从心里，从身体里，从无尽的黑里一延伸、延伸.....漫过了乡村，漫过了城镇“：一浪一浪的黑来了/漫过了田/都市” 这里，诗人的灵感一如脱缰之马，内心的激情与澎湃无限外延。让读者读来感同身受，深陷悲凉无力自拔。伤心是诗歌永恒的主题，但作者在这里没提一个伤心的字眼，却让我们置身其中。那一种阴霾如大兵压境，我们听到了心碎的马蹄声！整个这一段，其实只是一种场景的描写，并没有进入诗意内核。
“一盏灯/在街头的转角亮起/昏黄了一片叶子在春夜里的落痕/ 我亦是被昏黄了”做为诗人，他不能一直把读者的思维带入无尽的黑暗，他要拯救读者，更要拯救自己。这一盏灯，对句子的转换起到了承上启下的作用，同时也让读者一下子从黑暗中挣脱，看到了光明。“拐角处”写出作者从伤情中转换的心情，一片落叶在昏黄的街灯下有没有落痕？那是诗人的心痕，它忽上忽下，漂泊着过往的残片，“我亦是被昏黄了” ，作者终于亮出了自我的底牌，直接了当从句子里站了起来。尽管“心迹”像一条轨迹一样“跌落在无边的夜里”诗人逃脱不了先前那种黑暗的压抑，那种无限扩散的疼痛！“逃避不了许多的黑/或是那些黑带给我的心绪”这些疼痛来自哪里？“远来的风/以及远来的雨 /北边的/南边的/抑或是近处的/缠绵与失落交织”，从这里，足以看出诗人丰富的生活阅历和人生感悟，四面八方的风起云涌，也许还有那难以割舍的风花雪月，才下眉头，又上心头。几度缠绵悱恻，几度伤感失落。人生就是这样起起伏伏，有多少花开花落，有多少悲欢离合，难以料想，不可捉摸？
无法抓住那些似水流年，那些潮起潮落，那烛光流影，那些岁月如梭。这埋在心底，早已在人生旅途上潜移默化的东西，能不能像这片落叶一样，一晃而去，在风中湮灭？让这个春天更像个春天。仿佛，整首诗被照亮，整个夜，整个天，整个城市，整个乡村，那些悲，那些喜，那些人生的苦涩，那些岁月的蹉跎，因为春天，都亮起来了。我仿佛看到诗人一把推开所有的黑，让春天破门而入，漫漫长夜阳光突然扑面而来。这一句跳跃，手法纯熟，转换自然。
这首诗情感真挚，言简意丰，想象丰富，意境悠然绵长，雅俗共赏。有古诗的婉约，有现代诗的内核，很有李商隐残冷清婉之遗风。诗情起伏跌宕，沉郁顿挫。运用比喻、夸张、双关、反复、反问等修词手法和对比、烘托，虚实相生、以静写动，情景交融、联想与想象的表现手法，让句子空灵通透，蕴涵深刻的思想内涵。对自己坎坷起伏的人生经历发出感叹，具有很强的感染力和很好的诗歌造诣。在意境创造上达到了景语皆生之情语的艺术效果。是不可多得的好诗。
附：
《让春天更春天》
文 / 风语者
匍匐在黄昏的某个角落
看被岁月雕刻过的身体
那些过往里的屑末，散落在孤寂里
一浪一浪的黑来了，漫过了田野、都市
一盏灯，在街头的转角亮起
昏黄了一片叶子在春夜里的落痕
我亦是被昏黄了
心迹跌落在无边的夜里
逃避不了许多的黑、或是那些黑带给我的心绪
远来的风，以及远来的雨
北边的，南边的，抑或是近处的
缠绵与失落交织
我无法拽紧一些流逝，包括时光、心情
想着，能不能就这样一晃而过
所有的黑都走了，让春天更春天
——笔于2010年3月30日，修改于4月6日晨（北滘）
2010-05-26 03:48:41 |
| 杨光 ?2010-06-17 18:40:37?? |  |
细致的欣赏!
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