| 古韵新音 |
 
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 七绝．回乡九首
一
旧日排行称老九，今朝粉笔刚离手。
虽然往事已成烟，语录梦中常出口。
二
日卧山间如醉酒，回头慢慢看星斗。
清风吹起旧相思，可是当初嫌我丑？
三
今握从前那双手，眼中老泪轻轻抖。
卅年一别杳无音，恨不当时跟着走。
四
弯腰驼背同端酒，和泪吞完催怨走。
喜道山村已小康，家中电器全都有。
五
清晨路过前村口，远处传来齐步走。
活虎生龙小子们，老师领着嘶声吼。
六
童年思绪漫山走，路过张家呼二狗。
后院传声马上来，相逢互笑背如篓。
七
忆起读书山路陡，一天往返歌声走。
道旁时有鸟翻飞，举起弹弓如射手。
八
手挥霹雳腰如柳，角斗撕衣丢扣纽。
胜者威风败者孤，回家谁敢前门走？
九
老酒杯杯频敬友，今宵别去丝连藕。
百年若是故魂归，见面诸君相认否？
2010-01-05 04:54:39 |
| 李盈枝 ?2010-01-05 05:14:00?? |  |
浅议诗词的可读性
这篇小短文的题目，本应是《借用毛泽东诗词谈谈雅俗共赏问题》，太长，只好改用上面的标题。
主席诗词的艺术魅力，是雅俗共存，水乳交融地合而为一。
一、雅，即典雅。优美多姿，耐人寻味。
主席诗词典雅的成功之处，在于他所用的典故、神话及象征物（如梅花）大都是常见的，广为人知的，稍有点文化素养的人，就能读懂。而且是一诗一词只用一典或两典，不象辛弃疾的词那样用典密集，且又往往生僻难懂。
二、俗，即通俗。明白流畅，易于理解。
主席诗词的通俗，主要是表现在尽量运用白话。“白话使毛泽东再一次把诗词从高雅神圣之境推到世俗平凡之地，使诗词不再仅为士大夫、知识分子所特有，而让普通老百姓也拥有。”
这就涉及到了我一直想说的诗词的可读性问题。我们今天所处的文化氛围，与古代有天壤之别。只有极少数的人自幼饱受古代文化的熏陶，而绝大多数人，都是在现代正规学校一步步接触旧体诗词的。即便是一名中文系本科毕业生，其古文修养也未必抵得上一个前清秀才，更别说举人、进士了。再说，生活的节奏变得如此之快，人们的时间精力有限。如果把诗词写得过于深奥难懂，甚至近乎隐晦，那些再热爱古典诗词的人，也无暇问津。即便有暇，也不耐烦去破解、去揣测，去查字典、去翻辞海。
增强诗词的可读性迫在眉睫，不解决这个问题，写诗填词的高手所创作的精品就太可惜了。明明是难得的上乘之作，却没有太多的人去欣赏，这是相当遗憾的事！如果当代旧体诗词的读者群越来越少的话，这枝高雅艺术的奇葩，就很难有持久的生命力，也就很难谈到长盛不衰了。
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| 黄洋界 ?2010-01-06 02:56:04?? | |
非常赞同李兄的高见,写古诗词不要写得那么深不可测,那么玄乎,
可以隐而不晦,曲亦通幽,明白晓畅者,也不乏好诗.
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| 李盈枝 ?2010-01-06 03:03:55?? | |
| 黄洋界 写到: |
非常赞同李兄的高见,写古诗词不要写得那么深不可测,那么玄乎,
... |
哈哈，怎么握手的图片没过来？不是什么“高见”，而是信口开河，故常成为“错误的误导”，而不是“正确的误导”。
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| 一字通 ?2010-01-08 23:27:00?? | |
写诗的人不是神，不能不食人间烟火哈！
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| 一字通 ?2010-01-08 23:32:48?? | |
| 黄洋界 写到: |
非常赞同李兄的高见,写古诗词不要写得那么深不可测,那么玄乎,
... |
欢迎黄先生光临！问好！
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| 李盈枝 ?2010-01-08 23:36:34?? | |
| 一字通 写到: |
写诗的人不是神，不能不食人间烟火哈！ |
写诗的人如不装神弄鬼吓唬胆小的，就不太容易成为诗人。
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| 一字通 ?2010-01-08 23:42:35?? | |
| 李盈枝 写到: |
| 黄洋界 写到: |
非常赞同李兄的高见,写古诗词不要写得那么深不可测,那么玄乎,
... |
哈哈，怎么握手的图片没过来？不是什么“高见”，而是信口开河，故常成为“错误的误导”，而不是“正确的误导”。 |
敬请先生持之以恒的来不厌其烦的来不辞劳苦的来直言不讳的来夜以继日的来错误的误导小生~~~~~叩谢了！
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| 李盈枝 ?2010-01-08 23:42:40?? | |
仄韵近体诗非常罕见，兹不举例。（王力）
第四节 近体诗的用韵
4.1 我们在导言（1.5 – 6.）里说过，唐宋诗人用韵所根据的韵书是《切韵》或《唐韵》，凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵；到了元末，索性把同用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六个韵。这一百零六个韵就是后代所谓《平水韵》，也就是明清时代普通所谓“诗韵”。由此看来，若说唐宋诗人用韵是依照《平水韵》的，虽然在历史上说不过去，而在韵部上却大致不差。现在我们就把这一百零六个韵列表如下，并附注着《唐韵》原来的韵目：
平声
上平一东 东 二冬 冬钟 三江 江 四支支脂之 五微微
六鱼鱼 七虞虞模 八齐齐 九佳 佳皆 十灰灰
十一真真谆臻 十二文文欣 十三元元魂痕 十四寒寒 十五删删山
下平声一先仙 二萧萧宵 三肴肴 四豪豪 五歌歌戈
六麻麻 七阳阳唐 八庚庚耕清 九青青 十 蒸蒸登
十一尤尤侯幽 十二侵侵 十三覃覃谈 十四盐添岩 十五咸咸凡
上 声
一董董 二肿肿 三讲讲 四纸纸旨止 五尾尾
六语语 七麌麌姥 八荠荠 九蟹蟹骇 十贿贿海
十一轸轸准 十二吻吻 十三阮阮混很 十四旱旱缓 十五潸潸产
十六铣 十七筱 十八巧 十九皓 二十哿
廿一马 廿二养 廿三梗 廿四迥 廿五有
廿六寝 廿七感 廿八俭 廿九豏
去 声
一 送 二 宋 三 绛 四 置 五 未
六 御 七 遇 八 霁 九 泰 十 卦
十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰
十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号
廿一个 廿二祃 廿三漾 廿四敬 廿五径
廿六宥 廿七沁 廿八勘 廿九艳 三十陷
入 声
一 屋 二 沃 三 觉 四 质 五 物
六 月 七 曷 八 黠 九 屑 十 药
十一陌 十二锡 十三职 十四缉 十五合
十六叶 十七洽
4.2 关于某字归某韵，现在除了硬记之外，没有妥善的辨证法可以知道。但是，有一个方法可以帮助记忆，就是记取字的声符（谐声偏旁）。譬如你知道了“今”字在侵部，那么，凡是从“今”字得声的字，如“吟、琴、衾”等，也该都在“侵”部。由此类推，咱们可以知道，“饥” “饥”不同韵：因为从“儿”得声的“肌”在支韵，所以“饥”也该在支韵，因为从“几”得声的“机、矶”在“微”饮，所以“饥”该在“微”韵。不过这种类推法也不能百发百中，譬如“庐、驴”在“鱼”韵，而“卢、炉、泸、轳”在“虞”韵；“才、财、孩、该”在灰韵而“豺、骸”在佳韵，这些仍旧是要靠硬记的。
4.3 《广韵》里的“蒸登”相配的上声“拯等”被后人并入“迥”韵，去声“证瞪”被并入“径”韵，这是很不合理的。但是，因为近体诗很少用仄韵，所以没有太大关系。只与平声“欣”韵，在《唐韵》里本来注明是独用的，并未认为可以与“文”韵同用。（这是依照戴东原的考证，现在我们看见的广韵则注为同用。）中唐以前（约在公元七八零年以前），诗人因为“欣”韵字少，大约又因为它的声音和真韵较近，所以往往把它和真韵同用。（注意，当时并不和文韵同用。）欣韵常用字有“欣、殷、勤、芹、斤、筋、垠”等，试看下面的两个例子：
崔氏东山草堂 杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
答前篇 刘禹锡
小儿弄笔不能嗔，涴壁书窗且当勤。
闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。
大约在晚唐以后，欣韵渐渐游移于真文之间，最后由于《广韵》里的次序是欣近于文，就混入文韵了。
4.4 近体诗的用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。第四节至第六节里所举诸例，都可以作为证明。各韵所包括的字数很不相称，有些韵宽，有些韵窄。宽韵可以很自由，窄韵就会令人受窘；但是，有文才的人有时侯却故意用窄韵来显本领。依宽窄的程度而论，诗韵大约可分为四类，如下（举平韵以包括窄韵）：
（1）宽韵：
支 先 阳 庚 尤 东 真
（2）中韵：
元 寒 鱼 萧 侵 冬 灰 齐 歌 麻 豪
（3）窄韵：
微 文 删 青 蒸 覃
（4）险韵：
江 佳 肴 咸
4.5 这种分类自然带有多少武断性，未必能得人人的同意。再者，像微文删三韵，字数虽少，却是非常的合用，所以诗人很喜欢用它们。
4.6 出韵是近体诗的大忌；宁可避免险韵，决不能让它出韵。《红楼梦》第四十八回说：
探春隔窗笑道：菱姑娘，你闲闲罢。香菱怔怔答道：闲字是十五删的，错了韵了。
从前的人确受这种严格的拘束。科场中，诗出了韵（又称“落韵”），无论诗意怎样高超，只好算是不及格。现在我们试举几个险韵诗的例子：险韵也不能出韵，其他的韵可想而知了。例如：
（一）江韵
季秋苏五弟江楼夜宴 杜甫
对月那无酒，登楼况有江。
听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。
尊蚁添相续，沙鸥并一双。
尽怜君醉倒，更觉片心降。
答刘连州邦字 柳宗元
连璧本难双，分符刺小邦。
崩云下漓水，劈箭上浔江。
负弩啼寒狖，鸣枹惊夜狵。
遥怜郡山好，谢守但临窗。
（注意：勿与阳韵混。）
（二） 佳韵
和李仆射雨中寄卢严二给事 张籍
郊原飞雨至，城阙湿云埋。
迸点时穿牖，浮沤欲上阶。
偏滋解箨竹，并洒落花槐。
晚润生琴匣，新凉满药斋。
从容朝务退，放旷掖曹乖。
尽日无来客，闲吟感此怀。
襄阳为卢窦纪事 元稹
风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
谴悲怀 元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。
（注意：勿与灰韵混。）
（三） 肴韵
堂成 杜甫
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。
陪诸公上白帝城头宴越公堂之作 杜甫
此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
柱穿蜂溜蜜，栈缺燕添巢。坐接春杯气，心伤艳蕊梢。
英灵如过隙，宴衎愿投胶。莫问东流水，生涯未即抛。
江边四十韵 元稹
官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐。
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
曲突翻成沼，行廊却代庖。桥横老颠枿，马病裛刍茭。
一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
金琯排黄荻，琅玕袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹。
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青。
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。
（四） 咸韵
送孙逸归庐山得帆字 刘长卿
炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。
彭蠡湖边香橘柚，浔阳郭外暗枫杉。
青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。
常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。
送王校书 韦应物
同宿高换时节，共看移石复栽杉。
送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。
（注意：原则上咸韵不应与覃盐相通；至于元寒删先四韵，则绝对不能与咸同用。）
4.7 盛唐（约在公元七一三至七七九）以前，除上面所说欣韵的情形之外，近体诗绝对不出韵[注五]；中唐（约在公元七八零至八四零）以后，偶然不免有出韵的情形。例如：
茂陵 李商隐
汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
内苑只知含凤嘴，属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
（梢、郊属肴，翘、娇、萧属萧。）
贞元中侍郎舅氏 刘禹锡
曾作关中客，频经伏毒岩。
晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
昔是青春貌，今悲白雪髯。
郡楼空一望，含意卷高帘。
（前半首用咸韵；后半首用盐韵。）
http://www.sgwritings.com/bbs/viewthread.php?tid=29519&extra=&page=2
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| 李盈枝 ?2010-01-08 23:44:53?? | |
王力：汉语诗律学（上海教育出版社 2005重印 ）pdf版待转换txt版
《汉语诗律学》作者：王力
本书为我国语言学界泰斗王力先生积几十年勤求探讨之功而成，堪称研究汉语诗律学经典之作。书分为两部分：“导言”阐述了韵语的起源及其流变，平仄和对仗，句式和语法等有关知识、规律；“本论”分为5章，分别叙述近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗。
[此段文本·罗贤生]
《汉语诗律学》目录
序
重版自序
导言
第一章 近体诗
第一节 律诗
第二节 排律
第三节 绝句
第四节 近体诗的用韵
第五节 首句用韵问题
第六节 平仄的格式
第七节 关於[一三五不论]
第八节 拗救
第九节 平仄的特殊形式
第十节 失对和失黏
第十一节 上尾
第十二节 声调的辩别
第十三节 近体诗的对仗
第十四节 对仗的种类
第十五节 对仗的讲究和避忌
第十六节 五言近体诗的句式（上）——简单句
第十七节 五言近体诗的句式（中）——复杂句
第十八节 五言近体诗的句式（下）——不完全句
第十九节 七言近体诗的句式
第二十节 近体诗的语法（上）
第二十一节 近体诗的语法（中）
第二十二节 近体诗的语法（下）
第二章 古体诗
第二十三节 古风每句的字数
第二十四节 古体诗的用韵（上）——本韵
第二十五节 古体诗的用韵（中）——通韵
第二十六节 古体诗的用韵（下）——转韵
第二十七节 奇句韵和柏梁体
第二十八节 五古的平仄
第二十九节 七古的平仄
第三十节 古风的黏对及其出句末字的平仄
第三十一节 入律的古风
第三十二节 古风式的律诗
第三十三节 古体诗的对仗
第三十四节 古体诗的句式
第三十五节 古体诗的语法
第三章 词
第三十六节 词的概说
第三十七节 词的字数
第三十八节 词韵(上)
第三十九节 词韵(中)
第四十节 词韵(下)
第四十一节 词字的平仄(一)——一字至四字句
第四十二节 词字的平仄(二)——五字至六字句
第四十三节 词字的平仄(三)——七字句
第四十四节 词字的平仄(四)——八字至十一字句
第四十五节 词的对仗及语法上的特点
第四十六节 词谱举例(上)
第四十七节 词谱举例(下)
第四章 曲
第四十八节 曲的概说
第四十九节 榇字和字句的增损
第五十节 曲韵(上)
第五十一节 曲韵(下)
第五十二节 人声和上声的变迁
第五十三节 曲宇的平仄(上)
第五十四节 曲宇的平仄(下)
第五十五节 曲谱举例
第五章 白话诗和欧化诗
第五十六节 自由诗
第五十七节 诗行的长短
第五十八节 音步
第五十九节 韵脚的构成(上)——常韵,贫韵
第六十节 韵脚的构成(下)——富韵,阴阳韵
第六十一节 韵脚的位置(上)——随韵,交韵
第六十二节 韵脚的位置(下)——抱韵,杂体,叠句
第六十三节 商籁(上)——正式
第六十四节 商籁(中)——变式
第六十五节 商籁(下)——变式,莎士比亚体和史本赛体..
【本帖最后由 李家三郎 于 2009-11-3 13:24 编辑】
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