| 古韵新音 |
 
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| 秋叶 ?2009-02-23 15:12:07?? |  |
| 又一方天 xièdào: |
关于《中国新声诗词》300首的选编（征求意见稿）
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又一方天兄，劳苦功高啊，有一看法供参考：
“声”和“韵”是二个不同的内容，您的编选目标是否选用新声韵写的古典诗词(除了现代新诗外)？ 如果是，《中国新声诗词》的名字似乎就不太准确了，比如《中国新声韵古典诗词》是否比它含义准确些？
另外，下面是我多年前回答一个网友的一篇关于新旧声韵写格律诗的帖子，不知道是否可对“声”和“韵”概念提供参考：
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关于用新旧声韵写格律诗，谈谈我的看法。
所谓“新声韵”即在诗句的平仄声运用时使用现代普通话四声区分平仄；用韵使用的是现代韵书。
所谓“旧声韵”即在诗句的平仄声运用时使用旧时的五声区分平仄，即保留古入声；用韵使用的是旧韵书。
先说“声”， 中国的汉字读声分平声和仄声，现代汉语的普通话四声，第一二声为平声，第三四声为仄声， 即阴平， 阳平，上声，去声，已经没有入声了。 而古汉语的入声可能在这四声中都有，如：‘失十使是’在普通话这四字是：阴平， 阳平，上声，去声，(平平仄仄)； 而在古汉语里是：入声，入声，上声，去声 (仄仄仄仄)。 古汉语的声分为：上平， 下平，上声，去声， 入声； 上平, 下平为平声，上声，去声，入声为仄声。
至于“韵”，唐朝以后比较普遍使用的韵书是“平水韵”，共106韵，而现代以普通话为基础的新韵书如“诗韵新编”等等把一些相近的邻韵都归在一个韵里了，使用起来就简单多了，这都是诗歌创作的一般常识。
如上所述，把入声作为仄声，包括现在普通话中在阴平， 阳平中，古汉语的入声，和使用古韵书用韵，如“平水韵”的叫“旧声韵”；反之用现代普通话的四声划分平声和仄声和使用新韵书如“诗韵新编”的叫“新声韵”。
使用新旧声韵写格律诗的争论实际上在中国的文坛已经进行了几十年了，提倡以新声韵写格律诗的一方的理由是现代普通话汉语已经没有一些古代汉语的声和韵了， 何必还遵循旧声韵去写格律诗呢。 这听来似乎很有道理，但实际上不能一刀了事。
从使用旧声韵写格律诗的角度去看， 由于现代中国的一些方言如粤语，闽南语，吴语都不同程度地保留了一些古入声的发音和韵的读音，这些声韵方面的差异，使他们用方言读以新声韵写的格律诗时会觉得其中有“拗”和出韵，加之有一些只有使用入声才能表达的声态和意境，如用新声韵是无法达到的。 请看下面以前一位诗友可兄到点的分析：
“诗词中用入声，古代如李清照的《声声慢》；寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。“觅觅”“戚戚”双声叠韵加上入声（读如mickmick、chickchick),正是：怎能将息？偏又欲说还休！诵来如闻哽咽之声。今人可举毛氏《满江红》：多少事，从来急(gup)；天地转，光阴迫(bock)。一万年太久，只争朝夕(jick)。毛氏欲成就大业的雄心和来日无多的焦虑在这三言四言入声韵句式中尽露无遗。读来节奏盘屈迫促，如闻一代枭雄文革前夕蓄势之喘。若不用入声来读，是读不出这种效果来的。
上述亦不妨视为声律与内容相得益彰的例子。 北方话失去入声，未始不是一个遗憾。”
所以，如果都只可以用新声韵去写格律诗和词， 这样的作品以后就不可能再出现了。
因此在允许用新声韵写格律诗的情况下，还是应该允许有以旧声韵写格律诗的自由，这并不是单纯的“纯粹仿古”的问题， 这正如推广普通话的情况下也不能强求不能讲方言一样， 我以为这“双轨制”日后还会继续存在。
对于提出：“如果一般民众无法赏析，纯粹仿古已无意义，因为这样会有几种可能：1）对古诗有兴趣者日少；2）在普通话之外，再起适合古诗词的特种语系。”
我以为一般民众赏析格律诗并不是从声韵角度去欣赏，当然声韵对内容的表达起到一定的作用， 对古诗有兴趣者日少也很难说， 特别是电子网络的出现，听说有诗歌的中文网站就有XXXX个， 即使是“买少见少”了， 罪魁亦非那“该死的”旧声韵也。 至于所说的第2)点似乎不可能， 一种语言的产生和发展需要具备的因素远不止于此也。
另外， 唐代是从公元618年到907年， 格律诗虽然是到唐代最后定型， 唐代以后的格律诗被称为“近体诗”以别于以前的“古体诗”。
一管之见，供参考。
秋叶
2004/5/1
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| 又一方天 ?2009-03-01 13:49:15?? | |
谢谢秋叶。谢谢你的关注，
我在主贴没作说明，但你从目录里可见意图。
我是充满希望为诗歌振兴，尽绵薄之力！国内征招主站，设在华林红枫，希望北美枫成为北美华人华侨及各路文友参与选编的主场所。
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:23:32?? | |
我心目中的新声，是宽泛的。
据我的调查，目前的古典诗词，是按平水韵的字表论平仄，讲格律的。
而所谓的平水韵，也只剩下平水韵一张字表而已。焉何如此发话？因为，已无几人能真正发出平水韵的口语。我还未见有平水音碟发行。
即如是用平水字表创作很顺手的作者，在读、念、诵、唱自己的作品时，也是发今声：一、用方言乡音；二、就是用今流行官话--普通话。假如，有作者的平水韵格律诗词佳作被选入《语文》课本，也是同李杜苏辛等古知名作一样，按普通话教与学。因为，平水音作为南宋定规的官话，早就不流通了。
元曲，就是采取《中原音韵》为范韵写出的。唐诗的范韵表，是唐会韵。宋词的范韵是词林正韵。后均可按平水表定格律。既然如此，无论是查平水韵表写律绝诗，还是查中原音韵表写元曲，或查词林正韵表填词牌，作者都无口语，都要用今音出声，只要作者同意用普通话拼音字母注音其作品，都可收入新声选集。
我们喜欢的是上乘佳作。作者怎么写是自己去选择的。只要作者同意按新声读（新声注音）就行了。当然，放体（如上海碧柯社）、新古诗（台湾会长范光陵体）、自度词、曲等各色佳作，新声编选都一样欢迎。
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:28:48?? | |
【佳作选萃】冀蘅翛然
定风波：柳舞春秋
万缕丝条枉系愁，春光尽把苦霜收。
紫燕衔回葱碧瘦，谁绣？妆成千树翠绦幽。
落絮无思痴守候，风诱，缠绵缱绻伴云游。
慢摆腰肢夺眩舞，蝉奏，轻抚一曲唱春秋。
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:30:31?? 【佳作选萃】 | |
【佳作选萃】赵成志：水调歌头•泛西湖
西子梳妆罢，约我泛舟来。
湖心岛外，烟水深处访蓬莱。
未识三潭月影，只见两堤柳浪，魂梦已悠哉。
真似临仙境，陶醉入南槐。
岳王庙，于公墓，鉴湖台。
此间有幸，千古英烈共徘徊。
启示地灵人杰，守护山明水秀，谁与作安排？
其意何人会，自信不须猜。
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:32:31?? | |
嫣然雪落
临江仙·东风破
一夜西窗花溅泪，东风弹破温柔。衔泥小燕上枝头，朦胧人似月，憔悴月如钩。
帘卷清霜微醉后，疏星残照当楼。无诗无韵有离愁，为谁歌一曲？落叶正凝眸。
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:35:33?? | |
李大白：七绝-冰
2008年1月22日
非要气温低过零，不然冷冻很难形。
千江一月通同体，貌似晶莹不透明。
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:36:32?? | |
狂野孤狼七绝：《怀友人》
烟峰秀耸把天分，只见烟峰横翠云。
我欲托书于过雁，不知过雁可识君？
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:43:42?? | |
水虎英雄：七绝·漓江渔
竹排轻荡画屏中，一网悠然抛晓风。
最喜翠光漂不去，等闲捞取两三峰。
【一稿】
竹排轻荡画图中，一网抛扬凌碧空。
最喜翠光漂不去，等闲捞取两三峰。
【二稿】
谁将丝网撒从容，划破江天雾几重。
最喜翠光漂不去，等闲捞取两三峰。
【注】2009-2-15 5:28:00赞兄台精神！
前两句铺垫，应同“翠光”相呼应。----个见，敬请参考。
2009-2-24 10:42:00此作是我印象最深的，在前年因爱慕而和。此次萌生编选三百篇，也最先想到了这篇作品。水虎兄台的锻磨精神又令人钦敬。此三改将作诗坛佳话收入篇注里。
2007.8.21和《漓江渔》
《中 流》
浪推小舟一篙轻，赏莺啼柳趁好风。
休笑只识观鱼趣，就图网上一川晴。
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| 又一方天 ?2009-03-01 18:55:25?? | |
齐遂林：莺啼序汴梁牛年闹元宵
雁自衡阳未归，春已枝头闹。
最盼望、上元明月，当空一轮妖娆。
品元宵、老少艳妆，花灯儿满城奔跑。
乡下也沸腾，狮舞千家欢笑。
情侣牵手，车马粼粼，塞满十里道。
龙亭湖、翻红叠翠，画舫轻舟劲摇。
仙乐起、随波弥漫，抚琴人、影踪渺渺。
孔明灯、冲上薄云，吉时将到。
兴奋此刻，火树腾飞，携银花普照。
未喝彩，流弹激发，直逼蟾宫，忽又散作，万千鸥鸟。
至惊魂处，霓虹扑面，竟惹得起伏惊叫。
叹缤纷、堪比女儿俏！
低头抹泪，响箭声声悦耳，心也不觉醉了。
几番留恋，终是还去，沿街赏灯潮。
金牛年、艺人聪慧，百变造型，夸张渲染，那对犄角。
垂髫顽童，缝里穿梭，乐颠颠哞哞蹦跳。
浑不觉、雄鸡已报晓。
此番汴梁胜境，古人若知，觅还魂药。
2009.2.10..
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