| 开心一笑 |
| 古韵新音 |
 
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:36:06?? |  |
进来洗洗脑子.我是一直习惯于按新声韵写的,在刚学写古体诗的初期,还照着平水韵来填韵脚,但后来总觉得太受拘束,便索性再也不看韵部了.还有入声字,总觉得掌握起来太麻烦.但看了林先生的帖子后也想,古典文化所具有的典雅之美,当是原滋原味为佳.多接受一点古典文化的熏陶不是坏事.从声韵的美感来看,今人读古诗,以按古音来读为美.但在实际教学中则存在很大困难,因为汉语的声调相对于英语等本就复杂,再加个入声,怕是学生的负担更重,难以行得通.我的看法吧,要有规则,但规则也不是一成不变的,而是变化发展的.将二者结合,或许更好.
我主要是进来学习的,想多听听老师们和其他诗友们的见解.
红叶笑西风
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:37:03?? | |
平水韵中的字，有许多不合普通话或者其它现代读音，我尝试用粤语、潮语、客家来读，确实很押韵。不能说平水韵的编者有错，读、学古诗是需要平水韵的。但有不少字的读音随着时间推移和环境的变化，不纯正了，加入了杂音（众多方言的交叉），就出现现在的问题——怎样让多数读者读着顺口押韵，有利于新时代的人创作诗。。。
罗贤生
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:39:32?? | |
原帖由 林锐彬 于 2008-6-27 10:09 发表
希望各位用“旧声韵”写作的师友谈谈为何要用“旧声韵”。习惯？韵味？……
既是习惯，也是为了韵味，以后再谈。
作为版主，应该具有包容性。正如我几年前说过的：“秦始皇可以统一文字，但谁也无法统一文学。”
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:43:49?? | |
五古•試用平水韻九佳（红袖精华帖）
荷塘鳴青蛙，夜讀十二釵。
恁多辛酸淚，溯源怪女媧。
雪芹長已矣，無處覓遺骸。
奇書傳千古，才情難掩埋。
人人皆過客，莫歎生有涯。
但留光一寸，小處見襟懷。
吟罷一長嘯，胸臆吐陰霾。
http://bbs.hongxiu.com/view.asp? ... E%ED%8D%BE%C5%BC%D1
这是我有意恶作剧而写的，只是在“理论上”合韵，现在读着根本不顺口，在《中国情诗网》也给加精了。真是始料未及。
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:45:35?? | |
★林间流水与入声字
平时，就是拼凑一首七绝，我也往往需要拄着入声字的拐棍儿，一步步往前挪。
不料，人间自有能工巧匠在。有位姓林名间，字流水的先生，在用新韵写近体诗的时候，居然把我用惯的拐棍儿，改造成了现代型的“文明棍”，轻巧而灵便，用起来得心应手。
刘备当年曾吟过一首《皇叔咏叹》，诗曰：
林间流水绕茅庐，
数顾卧龙兼凤雏。
天下三分他不管，
只将新韵入茶壶。
罗贯中一时马虎，忘了收入《三国演义》中，今天倒不妨作为楔子塞在这里。
看官若想看看那林氏手杖什么样，下次见面时，我争取去借了带来。
http://bbs.hongxiu.com/view.asp? ... B%C8%EB%C9%F9%D7%D6
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:46:48?? | |
猛然醒悟——诗还有第三种写法
读了些老一辈革命家的近体诗，对其中出韵的情况，一直找不出令自己信服的解释。今天猛然醒悟，原来一切事物都是在发展变化的，近体诗的创作也不例外。这些老革命家，早年都是饱读诗书，对近体诗的格律了如指掌的。有时候，如果因韵害意的话，他们是宁肯把韵脚放宽的。
也就是说，在一切照旧的情况下，只放宽韵脚。这就是我发现的近体诗的第三种写法。第一种，是完全按照唐宋规矩；第二种，是完全按照普通话读音来写；第三种就是上面说的一种。
通常我们是不把鲁迅看作老一辈革命家的，他的没有题目的“惯于长夜过春时”就把韵放宽了——
惯于长夜过春时，——四支
挈妇将雏鬓有丝。——四支
梦里依稀慈母泪，
城头变换大王旗。——四支
忍看朋辈成新鬼，
怒向刀丛觅小诗。——四支
吟罢低眉无写处，
月光如水照缁衣。——五微
从一个“看”字，就能确定鲁迅是按旧读音来写的，因为只有在旧读中，“看”才有平仄两读而意义不变。否则，这个字在这里既失律也失粘了。
如果第三种写法能行得通，那么，想用新韵写近体诗而又受入声字困扰的作者，就得到了解放。
http://bbs.hongxiu.com/view.asp? ... D%D6%D6%D0%B4%B7%A8
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:47:47?? | |
一个守旧者的羡慕与推崇（前年迎春旧帖）
由于本人深深陷在古人的“游戏规则”里不能自拔，今生注定不会有什么出息，便格外羡慕和推崇别人的开拓精神和创新意识。对古典诗词在形式上进行改造，并非一时片刻就能完成的，别人在这方面的任何尝试，我都“心向往之”。任何尝试，都是成功的一半，而这“一半”有时会以失败告终，没关系，可以“屡败屡战”，“坚持就是胜利”，总有一天会开花结果的。
在我们UC网站的《唐宋风致》版上，从“迎春诗赛作品汇总”里，就读到一些按普通话读音写的律诗，现就按普通话读音来推敲其平仄和粘对。
[001]——大拙
七律 报春曲（依普通话）
老松抱雪伴梅扬，（仄平仄仄仄平平）
新笋依节破土张。（平仄平平仄仄平）
万秀虽须千翠闹，（仄仄平平平仄仄）
孤芳也可九天狂。（平平仄仄仄平平）
杜鹃未唱北疆暖，（仄平仄仄仄平仄）
花卉已休南水凉。（平仄仄平平仄平）
谁试牛刀新大吕？（平仄平平平仄仄）
春风未语也铿锵。（平平仄仄仄平平）
[005]——忙——后来才知道，忙，也是大拙。
海啸之春（依普通话）
恶龙翻卷鬼神降，（仄平平仄仄平平）
十万生灵一浪吞。（平仄平平平仄平）
海啸无常天眼闭，（仄仄平平平仄仄）
天行有序海潮淫。（平平仄仄仄平平）
炎黄抚慰非私欲，（平平仄仄平平仄）
人性高悬是大仁。（平仄平平仄仄平）
莫道寸银难救命，（仄仄仄平平仄仄）
一滴心露百千春。（平平平仄仄平平）
——以上两首是“首句平起入韵式”七律。
[015]——悠悠闲云
咏春
冬去春回阴转阳，（平仄平平平仄平）
朔风无力日增长。（仄平平仄仄平平）
阶前芳草睁青眼，（平平平仄平平仄）
院外垂杨换绿妆。（仄仄平平仄仄平）
碧水近观鱼嬉戏，（仄仄仄平平平仄）——“嬉”为平声，此字出律。
苍山远眺燕飞翔。（平平仄仄仄平平）
小儿可爱纸鹞放，（仄平仄仄仄平仄）
轻拽银丝逗煦光。（平仄平平仄仄平）
这一首是“首句仄起入韵式”七律。原未注明是按古音还是今音，即便是按传统七律写的，也恰巧与普通话读音暗合。作者当时可能未意识到这一点，我却把它作为新的尝试来看的，因为它适应当代的语言环境。
以上所举三例，除一字需另加润色外，按普通话读音来衡量，均符合传统七律对平仄、粘对的要求。我似乎看到了“当代七律”诞生的曙光。一个守旧者对此也只能羡慕，因为我已经无力从旧的泥潭里爬出来了。
http://bbs.hongxiu.com/view.asp? ... A%BE%C9%CC%FB%A3%A9
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:48:50?? | |
平水韵几个韵部的分类
【四支】
●支枝知驰池师姿迟之芝时诗辞词丝司思滋持痴卮慈雌兹差茨斯私疵赀笞资缁匙推肢狮嗤咨辎胝淄厮氏瓷蚩磁
●为垂吹碑规危眉悲葵帷随维麾炊卑亏蕤陲谁窥锥楣夔追椎萎推绥逵羸馗嵋怩熹惟痿虽委隋逶
●移陂奇宜仪皮离夷棋旗期基疑姬医麋墀弥遗肌披嬉狸篱疲茨骑曦歧岐熙欺羁彝颐糜饥姨伊蓍箕罴脾綦怡尼漪牺饴鸱縻璃祁羲骐奇其漓蠡噫鳍淇丽痍貔祺嘻鹂琦怩熹罹魑丕琪耆提禧离崎黎犁郦
【五微】
●微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威巍归诽痱葳
●畿机几讥矶稀希衣依沂欷颀圻
【六鱼】
●鱼渔居裾车渠余予誉舆胥狙虚嘘徐闾驴墟与疽苴于蛆沮祛榈淤雎趄据咀虑
●初书舒锄疏蔬梳猪庐驴诸除储如茹蜍纾躇滁屠涂
【七虞】
●虞愚娱隅于盂衢须瑜榆谀愉腴区驱躯趋俱驹禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂迂拘徂喁句芋喻枸
●刍无芜巫儒濡襦株诛蛛殊朱珠趋扶符凫雏敷夫肤输枢厨模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺诬夫孚桴俘姝摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨扶毋芙颅轳洙麸膜瓠侏龉葫
【八齐】
●齐蛴脐黎犁梨黧妻萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡稽兮奚嵇蹊倪霓西栖犀嘶撕梯鼙批挤迷泥溪
●圭闺睽奎
【九佳】
●佳涯娲蜗娃哇蛙
●街鞋牌柴钗差阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋皆喈揩蛙楷槐俳
【十灰】
●灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推虺崔裴培诙煨桅茴酶偎
●开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩垓陔徕皑傀崃唉隗咳
【十三元】
●元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩沅媛援爰幡番反鸳宛掀犍袁怨蜿
●魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞埙昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴溷昆炖饨臀喷纯
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:54:11?? | |
梳理一下历代的诗歌用韵（学习笔记）
001、韵语的产生远在文字产生之前。那时的诗歌用当时的口语押韵。即便是口口相传下来的也许是后人假托为尧帝时的民歌，那种古韵也不是汉朝以后的人所能伪造的。伪造古韵最难，因为直到明朝末期才有人意识到古今韵的不同。
002、诗歌的用韵标准，“大约可分为三个时期”，“唐以前为第一期。在此时期中，完全依照口语而押韵。”
003、“唐以后，至五四运动以前为第二期。在此时期中，除了词曲及俗文学之外”，“必须依照韵书”。（显然词曲之外的古风和近体诗必须依照不同时期的韵书来写）
004、“汉代用韵较宽”，“第一是押韵只求近似，并不求其十分谐和；第二是偶然以致古代可押的也押，当代口语可押的也押，韵自然宽了。”
005、“到了六朝，用韵又渐渐趋向于严”，那时有人分别编过韵书，“但因为是私家的著作，没法子强人以必从。”
006、隋朝陆法言的《切韵》，“假使没有唐代的科举来抬举它”，也会遭遇其他同类著作徒劳无用的遭遇。
007、“后来的《切韵》”改称《唐韵》，可说是变成了官书，它已经成为押韵的标准，尤其是“近体诗”押韵的标准。
008、《唐韵》共有206个韵，但实际上只有112个韵。这是因为“唐朝规定有些韵可以‘同用’，凡同用的两个或三个韵，做诗的人就把它们当做一个韵看待。”
009、宋朝把《唐韵》换了名称，叫《广韵》，并合并了几个韵，就成了108个韵。
010、到了元朝末年，“又毫无理由地合并了”四个韵为两个韵，于是只剩了106个韵，一直沿用至今，这就是“平水韵”。
011、为什么叫平水韵呢？因该说是一个文人出于对前人的尊重才这样命名的。南宋的刘渊编的书叫《壬子新刊礼部韵略》，金朝人王文郁就把自己编的书叫《平水新刊韵略》，因为南宋的刘渊是平水人。平水在哪里呢？现在属于哪个省呢？查《中国历史地理》没查到。
012、王力先生经过一段详尽的叙述后，说道：“唐以后的诗歌用韵不复是纯任天然，而是以韵书为准绳。虽然有人反对过这种拘束，终于抵敌不过科举功令的势力。”
013、“词曲因为不受科举的拘束，所以用韵另以口语为标准。”以下是王力先生关于用韵分节讨论的目录：
《汉语诗律学》目录摘要
导言
1 韵语的起源及其流变
第一章 近体诗
第四节 近体诗的用韵
第五节 首句用韵问题
第二章 古体诗
第二十四节 古体诗的用韵（上）——本韵
第二十五节 古体诗的用韵（中）——通韵
第二十六节 古体诗的用韵（下）——转韵
第三章 词
第三十八节 词韵（上）
第三十九节 词韵（中）
第四十节 词韵（下）
第四章 曲
第五十节 曲韵（上）
第五十一节 曲韵（下）
第五章 白话诗和欧化诗
第五十九节 韵脚的构成（上）——常韵，平韵
第六十节 韵脚的构成（中）——富韵，阴阳韵
第六十一节 韵脚的构成（下）——随韵，交韵
——在谈格律的书里，由以上目录，似乎可以这样认为——格律包括用韵，用韵是格律不可分割的一部份。
014、“除非写方言的白话诗，否则还应该以一种新的韵书为标准。”“旧的诗韵是武断的（最初也许武断性很小，宋以后就大大地违反口语了）”。
015、“新的诗韵是以现代的北京实际语音为标准的。这样，才不至于弄成四不像的韵语。”
——以上仅仅是梳理的《汉语诗律学》的导言部分。
016、古体诗的用韵，用本韵者较为常见。
017、平韵的古风，押本韵时，所依照的韵部和近体诗完全相同。
018、仄韵的古风，押本韵时，其用韵等于后来的平水韵。除罕见的例外，近体诗是以用平韵为规则的，所以凡用仄韵的诗，差不多都是古风。
019、所谓通韵，指的是邻韵相通。
020、除近体诗首句可用邻韵外，无论近体诗或古风，都不能随便通韵。
021、古风用本韵，显然是规规矩矩地依照韵书。至于通韵的古风，并不纯然因为取其韵宽，少受拘束，可能还有一种仿古的心理。
022、古风的通韵，分偶然出韵、主从通韵、等立通韵三种。
023、所谓偶然出韵，是全篇用某韵，只有一个韵脚是出韵的。因为既然是古风，不妨偶然从权而已。
024、以甲韵为主，参杂着少数的乙韵的字，可以称为主从通韵。一般是较宽的韵为主，较窄的韵为从。
025、所谓等立通韵，并不一定是两韵的字数完全相等，只是说它们大致相等。
026、转韵，在《诗经》里就有了。
027、唐诗的转韵，一是随便换韵，像古诗一样；一种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究。前者可称为仿古的古风，后者可称为新式的古风。
http://bbs.hongxiu.com/view.asp? ... 0%B1%CA%BC%C7%A3%A9
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| 李盈枝 ?2009-12-30 23:55:08?? | |
关于中国情诗网古典诗词版声韵规范的倡议
自上世纪八十年代后传统诗词形成复兴之势以来，声韵问题一直是一个争论最多、最集中而又最难以得出比较一致意见的问题。既有很大数量的人继续遵循传统的旧声韵从事创作并坚持旧体诗词宜采用旧声韵，也有一部分激进的改革派主张改用现代汉语普通话声韵，同时也有为数不少的人主张用宽韵，也就是说平水韵放宽到词韵、词韵再放宽到接近现代汉语普通话的语音。这些问题的讨论涉及到比较复杂的学术层面，这里不作评述，只就本论坛古典诗词版块的声韵规范提出较合理的倡议。
现在既非诗赋取仕的科举时代，国家也没有任何部门对传统诗词用什么声韵作强硬的规定，诗人作诗用什么样的声韵，在一定认同范围内的约定俗成基础上，理当应该有自己的自由。鉴于目前国内传统诗词创作的实际，这里提出中国情诗网古典诗词版声韵规范的“三轨制”，即：
一、旧声旧韵。即完全遵循传统的旧声韵，近体诗用《平水韵》，词用《词韵》，曲用《曲韵》，古体诗用宽韵。
二、新声新韵。即完全采用现代汉语普通话的声韵，但新旧韵不得相混，入声字既已消失而派入阴阳上去四声之中，则按其实际读音处理，不再作入声看待。
三、旧声新韵。即用韵尽量放宽，可以平水韵放宽到词韵、词韵再放宽到接近现代汉语普通话的语音，而调平仄却仍然依据旧有的声调，也就是说原入声字保留，仍做仄声处理。
凡遵循上述三种原则使用声韵的，均视为合乎规范。但除“旧声旧韵”、“旧声新韵”无须注明外，凡使用“新声新韵”者须注明“新声韵”或“新韵”字样，以便评论。
二零零七年三月九日
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