| 开心一笑 |
| 古韵新音 |
 
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:24:13?? |  |
【008】闲言碎语
多年前，曾写过一篇《难得幽默》的“豆腐块”，开头是这样写的：“本人呆板且迂腐，大有孔乙己余风。却又偏偏迷恋谈笑自若、涉笔成趣的文章，只要碰上，便一见倾心，把玩不够。”
在古诗词中，这类惹人发笑的东西不多，一旦“碰上”，便分外珍惜。诗如李白的“饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”词如宋代某太学生的“洪迈被拘留，稽首垂哀告敌仇。一日忍饥犹不耐，苏武争禁十九秋？ 厥父既无谋，厥子安能解国犹？万里归来夸舌辩，村牛！好摆头时便摆头。”只是这位太学生下手过于辛辣，成了讽刺，与幽默离得远了点儿。
在新诗中，风趣诙谐的东西，相对于古诗词中的同类作品来说，可谓多得不胜枚举。我特别偏爱柯平的《说给女人听的话》：“我要象爱节日那样爱你，我要象爱一只拖鞋爱另一只那样爱你，我要象酒鬼爱酒那样爱你，我要象爱金庸的小说那样爱你，我要象林彪爱搞阴谋那样爱你，••••••我要象爱奖金那样爱你，我要象爱我即将出版的诗集那样爱你，我要象爱我自己那样爱你。”（原诗分行、无标点）它还使我想起了鲁迅先生的一句话：“人到了失去余裕心，或不自觉地满抱了不留余地心时，这民族的将来恐怕就可虑。”他老人家称道“外国的平易地讲述学术文艺的书，往往夹杂些闲话或笑谈，使文章增添活气。读者感到格外的兴趣，不易于疲倦。”（红叶人微言轻，常常“拉大旗作虎皮”也是事出无奈）
我有时想，时代不同了，对广大读者来说，旧体诗词不易读懂。今天“旧瓶装新酒”，也该与时俱进，才会有持久的生命力。如果写诗填词能用相对浅近易懂的语句，再让它俏皮一点，幽默一点，该多好啊。
在本文开头提到的“豆腐块”中，我还有这样一段话：“幽默，是我特别钟爱的一个字眼。它和油滑挺接近，却又大相径庭。我有时也想幽默一下子，但往往流于油滑。所以然者何？盖幽默乃聪慧之骄子也，而油滑，不过是浅薄的宠儿罢了。”
朋友在拙作《打油诗》的回帖中说：“油能打到这个水平，也算高手了。”我读后“莞尔一笑”，觉得挺幽默的。至于何为幽默，有人是这样回答的：“试图给幽默下定义，是幽默的定义之一。”至于上面说的“莞尔一笑”，恐怕谁也无法具体描述“莞尔”是什么样子。大家却经常用它，岂不是也挺幽默的吗？
行文至此，不由想到大书法家启功教授的“偶然弄些蹊跷，象博学多闻见解超。笑左翻右找，东拼西凑，繁繁琐琐，絮絮叨叨”，这真是对我这篇短文的绝妙写照。
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:25:58?? | |
【009】道不同，更相为谋（答大拙）
目前，在咱们的《唐宋风致》，存在三种七律。一种是传统七律，一种是由我命名，但尚未申请“专利”的“泛舟体”（所以俺俩暂时还不是百万富翁），最后一种就是你刚“发射”成功的“大拙一号”新七律“卫星”。
我说的“道”，与古人说的“道”不同，所以咱和他们“不相为谋”，咱“谋”咱自己的“道”，即七律之道。
我是个“爱情至上”主义者（泛舟阁下又该歪曲事实，大做文章了），同时又是个极端个人主义者，因此，当然要先谈传统七律。因为，我的“大作”，在“高雅度”和意境上和传统七律风马牛不相及，但在形式上却极其形似。别人自然认为不值得称道，甚至嗤之以鼻，我却很不寻常地沾沾自喜，凭我这种智商，居然能做到“形似”，也算得上一个不大不小的奇迹了。我要坚定不移地走下去，不然，三分天下就没我的份儿了，我就成了魏、蜀、吴之外的第四者插足了。
然后再谈“泛舟体”，这一点希望能得你的理解。因为那家伙“军衔”比我高一级，我智商再低，也不至于低到不知奉承上司。现在再重申一下“泛舟体”的概念或曰定义。它是在高雅度和意境上与传统七律“神似”的前提下，挣断镣铐，舒展地进行舞蹈（看把他美的，还边舞扎边抛媚眼呐）。“泛舟体”七言八句，中间两联对仗，不拘平仄，这就是这种体的“律”之所在。也许有人会说，嘁！人家杜甫早就这样写过了，不就是古风式七律吗？！不错，是这样的。但杜甫老兄（他比我大不少，但辈分相同）是严格按照那时必须遵循的韵书来写的，而泛舟却是潇洒自如地按普通话读音来压韵的。这种无法无天的尝试，我是第一次耳闻目睹。可能是这个“我”太“髑髅剐蚊”了吧，也许别人早“尝试”过且抢先“注册”了，可惜我不知道。
很抱歉，轮到现在才谈你新发射的“大拙一号”七律。这得益于你的普通话读音标准，不像俺给山东父老丢人。俺赠给你的《鸿儒吟》，有朋友指出不合律，说“儒”读平声。天哪，我大半辈子都是很自信地按上声读的，大冬天竟惊出我一身冷汗。你的一号“卫星”，让我对“高科技”羡慕不已。用“今音”压韵，这不稀奇，而字字按普通话读音来写，也可以合七律平仄，这使我不能不“漫卷诗书喜欲狂”了（不太恰当，手里没卷诗书，而是面对网页），老朋友，你还真有两下子！是你新取名“忙”“忙”出来的，还是忙里偷闲“闲”出来的？这无疑又给《唐宋风致》这座花园，增添了一样新的花色品种。是地地道道的中国特色，与老外的“先进”毫无关系。
三种七律三条路，可谓道不同也。但要奔的方向是一致的，都是为了宏扬中华民族的传统文化。因此我才说：“因道不同，而更相与谋也。”哈哈，马上就凌晨三点了，是不是该打住了？
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:30:52?? | |
【010】拾慧点滴（论创新）
“拾慧”，是“拾人牙慧”的简称。后者是带有贬义的成语，只取其头尾，便好听多了。一经简化，摇身一变，就成了褒义词，可见我是多么富有创新精神！
只写性情留纸上，
莫将唐宋滞胸中。
——（清）袁枚《次韵答徐紫凝》
（诗歌是用来表达真情实感的，不必受唐宋诗家的条条框框来束缚自己。不受束缚就舒服多了，在抒发自己的激情时就不那么磕磕绊绊的了。）
丈夫贵独立，
各自精神强。
肯如辕下驹，
低头傍门墙？
——（清）袁枚《题宋人诗话》
（这首五绝，句句失律，袁大诗人在当时也够了大胆了。不然就是在旁边标注上了“古绝”二字，或者干脆就这样——看着是么就是么呗！）
谁能学到形骸外？
颇不相同正是同。
——《小仓山房诗集》
（今天从早到晚“找不到服务器”，牵连得事事不顺。不引用这句话吧，舍不得割爱；引用吧，一下就露了馅——我怎么也想不起小仓山房是谁的“昵称”了，只记得自己是个无所不知的“饱学之士”。我喜欢这句话，是因为它说出了一个道理：学古人的东西，目的应该是为了写出富有独创性的作品——从表面上看，不像古人的，但实质上却体现了古典作品的韵味。唉，小什么房呀，咱可真是“英雄所见略同”啊！）
作文必欲法前古，
婢学夫人徒自苦。
——（清）郑板桥《赠潘同冈》
（哦，我终于“无师自通”了！写诗何必像奴婢学太太那样去打扮自己，神态言行都俨然像个贵夫人呢？岂不是失去自己的本色，反而惹人嗤笑了吗！）
满眼生机转化钧，
天工人巧日争新。
预支五百年新意，
到了千年又觉陈。
——（清）赵翼《论诗五绝》
（此“五绝”系“五首七绝”之意，其中包括那句最有名的各领风骚多少年。看来创新不是一劳永逸的事。不断创新，永无止境，诗歌的魅力才会是“地久天长”的。好了，“写”到这里，再看看能上网了吧。）
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:38:07?? | |
【011】从《螃蟹吟》谈起
元旦前夕，我写了一组赠友诗，其中自己最满意的是这样一首——
螃蟹吟（赠大拙）
横行霸道才情在，
满腹经纶竖走难。
万水千山等闲过，
金睛火眼识幽兰。
横行霸道，本应加引号，为了不影响页面的整齐美，便省略了。
这里不谈内容，只说格律。我还很少写过句句合律而又字字合平仄的七绝。
有人会问了，怎么说字字合平仄呢？第三句是“仄仄平平仄平仄”呀！
对了，这正是我想谈的一个话题。本来这里应是“仄仄平平平仄仄”，可偏偏在这里有一种在平仄上的特殊格式。
以前我曾与诗友谈论过这个话题，当时只举例说明，并根据自己的印象总结出一句话，说这种句式“始于唐而盛于宋”，便未再深谈。
这次还是先举例句。
李白有“宫女如花满春殿”，杜甫有“千载琵琶作胡语”，末三字都是“仄平仄”，为了节省篇幅就不多举例了。
有人说，近体诗七言的第六个字是重要的节奏点，平仄不合，就大大违犯了平仄的规律。我认为，在这里可以用上“存在就是合理的”这句话。作为一种特殊形式，大家乐于用，是任何规律都约束不了的。这种特殊句式，多用于尾联的出句，成了诗人的一种风尚。
“唐人这种特殊形式，宋人深深地体会到了；尤其是用于尾联的妙出，宋人领略得最到家，所以也用得最多，几乎可以说是青出于蓝。”——我把这句话概括成了“始于唐而盛于宋”。
试想，如果没有这种特殊形式，能有林老先生用于颔联的“疏影横斜水清浅”吗？随便翻一下宋诗，其近体诗中的这种句式扑面而来。在这里就不例举了。能把话说清楚，就没有必要多罗嗦。
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:39:11?? | |
【012】为韵脚“松绑”找“根据”
说起中国历史上的大诗人，陶渊明，无疑是屈原之后，李白、杜甫之前最大的诗人。今天，就请这位“尊神”来为韵脚“松绑”。
他说：“不敢当，什么神呀仙的，我辞去彭泽令那点芝麻官以后，只不过是个有文化的农民罢了。种豆南山下，高兴唱几句。我又不懂平水韵，自己觉着顺口就行。”说罢，喝了我几盅酒，又回晋朝去了。
于是，我便翻开他挺有名的一首诗，用平水韵衡量一下，看这位古代的农夫是不是糊弄我。
结庐在人境，而无车马喧。（“喧”在上平声十三元）
问君何能尔，心远地自偏，（“偏”在下平声一先）
采菊东篱下，悠然见南山。（“山”在上平声十五删）
山气日夕佳，飞鸟相与还。（“还”在上平声十五删）
此中有真意，欲辩已忘言。（“言”在上平声十三元）
哈哈，这老头果然老实巴交，真的是他自己觉着顺口就行，根本就没考虑历史会给他加“精”、加“荐”还是“置顶”。这老头挺随和，蛮好玩的。
以前，我就发过一个帖子，开玩笑说“陶渊明是按普通话读音来写诗的”。他上面这首诗，用普通话读，怎么读怎么压韵。
我还能找出许多唐朝以前的人“按普通话读音来”压韵的例子，但又不想和自己过不去。今晚刚上网就掉线了，都快半夜了，还是“找不到服务器”，
这样就没有人给送椰子汁什么的来犒劳犒劳了，索性就不找了。
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:40:10?? | |
【013】古诗离我们更近
古诗不同于唐朝以来的古风，不但同样不受平仄束缚，压韵也“随心所欲”，几乎和当今老百姓编顺口溜一样自由。兹举一首很多人都熟知的《君子行》为例：
君子防未然，（一先）
不处桃李间。（十五删）
瓜田不纳履，
李下不正冠。（十四寒）
叔嫂不亲授，
长幼不比肩。（一先）
劳谦得其柄，
和光甚独难。（十四寒）
周公下白屋，
吐脯不及餐。（十四寒）
一沐三握发，
后世称圣贤。（一先）
但这首诗还有值得参考的一点，即它是用的平韵，所以不压韵的出句的最后一字，都是仄声，这样一“蹲”一“起”，就有了节奏感，读着更顺口。
（其中的“屋”，现在读阴平声，旧读入声。）
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:41:48?? | |
【014】李白对我说
可能是因为对韵脚敏感吧，我一读李白下面这首小诗，就感觉韵脚有问题：
燕草如碧丝，
秦桑低绿枝。
当君怀归日，
是妾断肠时。
春风不相识，
何事入罗帏？
所用韵脚，“丝、枝、时”都在上平声四支，而最后一个韵脚“帏”却在五微。心想，这首《春思》居然是诗仙写的，他配称诗仙么？
不料像有心灵感应似的，诗仙飘然而至：“哈哈，贤弟有所不知，古风是允许通韵的，邻韵是可以相通的。全篇用某韵，只有一个韵脚出韵，这叫偶然出韵。还有主从通韵，等立通韵，今天来不及和你切磋了。”
我急不可耐地说：“您这会儿还有什么可忙的？急着去蹭酒喝么？”
他答曰：“我太忙，没空喝酒，早戒了！”
我纳闷：“您老兄在忙啥？”
他笑了：“和你一样，鼠标一点又天涯啊！沙扬娜拉，拜拜！！”
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:43:35?? | |
【015】五绝是怎么来的
李白一辈子很崇拜一个人，那个人就是南北朝时齐国的谢朓。
南朝民歌最普遍的一种形式，是五言四句小诗。经过谢朓加工后，便成为文人诗中的一种新诗体。当时并没像我给一种不同于七律的七言八句诗命名为“泛舟体”，而是到后来人们才称谢朓的这种新诗体为五绝。且看《古诗源》里没收录的他的《铜雀悲》：
落日高城上，（仄起首句不入韵式。）
余光入穗帷。（“帏”，平水韵五微。）
寂寂深松晚，（“寂”，旧读入声。）
宁知琴瑟悲。（“悲”，平水韵四支。）
这首诗，仅仅韵脚不合后来的平水韵，句式平仄则尽合五绝格律。至于失粘失对，在五绝形成初期还不当回事，盛唐以前并不十分讲究，直至中唐以后还偶然有不对不粘的。
谢朓卒于公元499年，你看，五绝已经有1500年的历史了。七绝比五绝好写多了，写好五绝，七绝就是小菜一碟了。
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| 李盈枝 ?2010-01-30 19:42:01?? | |
终于找到。
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