|
|
|
| 现代诗歌 |
 
|
【意识派诗歌】星星
《星星》
█金金
继续遮挡我眼睛，献给我更大的快乐
穿越山河的静穆中，你似乎是模糊不清的绿色太阳
睡在风中，你就上升
女孩走在山坡上、黑林中显得清净
古代也是这样，你仿佛怅惘
又神秘如风如水
脸庞——对黑暗的一贯称谓
你确是暗境里的花
推开花枝，显示着羞涩
少女，从梦中醒来
眼之外，迎向白云吻开的太阳
张开双臂，万物归心
俯身，扯动永恒旋转的世界
地图，像伤疤一样看着你舞动
你驱谴在天地之间多么自由
少女，抱着云霞跑入阴天
太阳的撤退，使巨人乐师得以塑立山崖
演奏着欢欣，逐渐一切落入黑幕
你便挥举手臂，重新升起
制造一次风的遐想
纵然，光明鱼鳞般扶缠上霞光的思考
像一块块面包飞在天空
你仍是永恒的雕塑
少女静躺在清新的大地上
自我的清新，使地面悄然清新
在河岸、山崖，少女在黑夜的微风中
都掩藏不了，对你之爱慕
吟唱、舞动，胸前的红色花饰
在家园的高处，深蓝水畔你看到这些
河面灌成蓝色的飘带
就要成为你头巾，或者遮掩
众人视线的转移中新的联想
太阳真如烧黑的火焰，你
在黑夜，宁愿恢复成老电影暗黄的调色
树林、山云，都常年倾听或观看
你出色的气质，你带动少女纵情的舞
妩媚到多种色彩的光
都是你赐予。你昭示山后跳出的晨日
晨日移动，你如躺睡的少女
在风中色彩渐淡
少女还舞动着，大自然像镜子观察
她可爱的一切，走来、走去
俨然是女神，坠入森林狂想的绿谷
无比顺畅，同风云交谈
与松树并肩，直至等待月亮
在昼夜的窗边，又一次长满思念的光辉
你又英雄般窜上夜天魅蓝的舞台
你就是英雄，守护着云和天
以及双手交叉于胸前的女神
星星！星星！草在地上呼唤你
你庞大辉煌如吞噬自我的黑暗光景
2007.3.20
2007-03-22 04:21:09 |
| 杨光 ?2007-03-22 05:10:01?? |  |
欣赏,不错的探索
繁复的意识流意象,令人眼花缭乱啊.
|
| 白水 ?2007-03-22 05:14:57?? | |
多彩的星星
|
| 寒丁 ?2007-03-22 16:11:15?? | |
文字表达不错，对于诗歌，不能说的太多。问好
|
| 金金 ?2007-03-23 02:01:04?? | |
寒丁说得没错，——诗歌不能说太多，一般情况就是：思考、情绪存于内在的复杂，在表现作品时是需要有美原则下现实性的选择。一个人写诗，对文本把握的最初阶段也许会只管把思考写在纸上，随着对语言把握能力的提高，对自我的要求也会在诗歌话语“自我完满”的体验中加深，诗歌不能说太多，这句话是对从字词、句、到整个作品完成之美复述的语言上的技术要求，只有这样对诗整体有操控能力，才能一步步的提高，这里所谓的“自我完满”就把每个诗人对语言掌握的基本功亮了出来。
我是意识派的诗人，我创造了这一“门派”，就肯定有对诗学的整套理论，意识派不是单纯的意识流，大家不要误会，意识流是一种写作形式但不是单独拿来技巧，所以意识流在意识派诗歌里是作为一个普通的表达方式存在，意识派诗歌作者是意识体，是在应用意识下应用意识科学的追求和意识论的追求，具体写作方法应该说是多种无限制的，因为意识派诗歌本身就是在不断吸收环境文化情况下完善自己的一种诗歌，意识派诗歌文本内构也肯定是多维的，而且是“很多维”的。
再回到咱们的话题上，寒丁先生说得没错我很赞成，但是你看我为什么知道这个道理还是把作品写得这么长呢，而且不仔细看只会觉得花花一片主线不太清明，其实这个我当然知道啦：）但我写了这个作品对于作品的语言逻辑构造及至整体语言设计都是完全把握的（如果您细读，肯定会越读越有发现），只是现在我的意识派诗学文本水平在一个内在优势选择阶段，我要做的工作是选出可持续的东西加进来（外在文本上）而为了不断求发展提高，不是写不出来那种一般概念相对“清楚”的诗，但对于我意识派的诗歌的“清晰”这个问题，您只要慢慢阅读，而随着时间的推移，会发现愈多吧。
我会发个相对“清楚”点的：）请大家看。寒丁，白水，杨光三位朋友，祝你们春风得意，天天好心情！
             
|
| 金金 | | 古韵新音 | | 宾至如归 | | 评论鉴赏 Reviews | | 中外华文诗歌联赛 Poetry Competition | | 西方文学 Western Literature | | 散文游记 | | 影视频道 | | 音乐极限 |
|
