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 学习旧体诗词的脚印
建议陆游之子修改其父诗作题目
“由”鲁迅的《由中国女人的脚，推定中国人之非中庸，又由此推定孔夫子有胃病》这29个字（标点符号也算字，是鲁迅先生为多捞稿费而“力争”来的），“推定”先生这“又长又臭”的标题，是一时“幽默兴起”，故意和裹脚布“接轨”的，“又由此推定”在先生之前，也有这样长的标题，因为我文明古国什么事大都是“古已有之”的。
果不其然，昨夜数了一下陆游一首诗的题目，不但古不逊今，而且还是有过之而无不及的。那112字古风的标题，若给它弄上标点符号，恰好也是112字。其诗题如下——
余为成都帅司参议，成将军汉卿为成都路兵钤，相从无虚日。余被召出蜀，汉卿坐法，谪居于涪。既得自便，因卜筑为涪人。今年广汉僧祖成，来山阴，乃言尝至永嘉乐清县柳市之广福寺，有黄先生寓寺中炼丹，及见则汉卿也。余闻之感叹不已，为赋此诗
按理说，陆子虡在给他老爸整理诗稿时，是应该将原题作为小序，然后另取个题目的。故余建议他改诗题为《哀汉卿》，或《闻成将军换了马甲当和尚感赋》。
兹将陆游原作重新整理如下——
闻成将军换了马甲当和尚感赋
余为成都帅司参议，成将军汉卿
为成都路兵钤。相从无虚日，余
被召出蜀，汉卿坐法，谪居於涪
。既得自便，因卜筑为涪人。今
年广汉僧祖城来山阴，乃言尝至
永嘉乐清县柳市之广福寺，有黄
先生寓寺中炼丹，及见则汉卿也
。余闻之感叹不已，为赋此诗。
将军胸中备文武 铁马黄旗玉关路
羌胡可灭心自知 富贵有命才可与
夺官置之三硖中 空山猿鸟同朝暮
道逢奇士握手谈 明日家人不知处
平生心事一丹灶 万里生涯两芒屦
东嘉古寺卧高秋 时有巢仙来叩户
山中岂识故将军 但怪英姿凛不群
电眼蝟须长八尺 论丹说剑气凌云
2009-12-02 07:06:43 |
| 李盈枝 ?2009-12-03 01:32:57?? |  |
【001】浅议诗词的可读性
这篇小短文的题目，本应是《借用毛泽东诗词谈谈雅俗共赏问题》，太长，只好改用上面的标题。
主席诗词的艺术魅力，是雅俗共存，水乳交融地合而为一。
一、雅，即典雅。优美多姿，耐人寻味。
主席诗词典雅的成功之处，在于他所用的典故、神话及象征物（如梅花）大都是常见的，广为人知的，稍有点文化素养的人，就能读懂。而且是一诗一词只用一典或两典，不象辛弃疾的词那样用典密集，且又往往生僻难懂。
二、俗，即通俗。明白流畅，易于理解。
主席诗词的通俗，主要是表现在尽量运用白话。“白话使毛泽东再一次把诗词从高雅神圣之境推到世俗平凡之地，使诗词不再仅为士大夫、知识分子所特有，而让普通老百姓也拥有。”
这就涉及到了我一直想说的诗词的可读性问题。我们今天所处的文化氛围，与古代有天壤之别。只有极少数的人自幼饱受古代文化的熏陶，而绝大多数人，都是在现代正规学校一步步接触旧体诗词的。即便是一名中文系本科毕业生，其古文修养也未必抵得上一个前清秀才，更别说举人、进士了。再说，生活的节奏变得如此之快，人们的时间精力有限。如果把诗词写得过于深奥难懂，甚至近乎隐晦，那些再热爱古典诗词的人，也无暇问津。即便有暇，也不耐烦去破解、去揣测，去查字典、去翻辞海。
增强诗词的可读性迫在眉睫，不解决这个问题，写诗填词的高手所创作的精品就太可惜了。明明是难得的上乘之作，却没有太多的人去欣赏，这是相当遗憾的事！如果当代旧体诗词的读者群越来越少的话，这枝高雅艺术的奇葩，就很难有持久的生命力，也就很难谈到长盛不衰了。
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| 李盈枝 ?2009-12-03 01:34:41?? | |
【002】 旧体诗词不能搞“天下一统”
说到“权威”，无人能高过毛主席。可是，直到他逝世那天，也没见多少人按他设想和期盼的那样去写新诗。秦始皇可以统一文字，但谁也不可能统一文学。
说到旧体诗词，现在那些自幼饱受古典诗词熏陶的人，可得心应手地严格按照前人摸索成熟了的格律去写。而且这类作品还会绵延不绝，一代代传承下去。这类作品，理应得到足够的尊重和欢迎。
“改革派”的主张，则是顺应时代潮流，为适合大多数人的欣赏口味，在进行种种探索。这也应受到足够的尊重和欢迎。
事物要一分为二地去看，试图“合二为一”是不现实的，也是不可能的。各走各的路，却又条条道路通罗马。
有的喜爱“阳春白雪”，有的喜爱虽非“阳春白雪”却也不是“下里巴人”的东西。不同的喜爱，是百花齐放，万紫千红的“催化剂”。
我写给自己的结论是：旧体诗词不能搞“天下一统”，也不可能“天下一统”。
（毛泽东：“用白话写诗，几十年来迄无成功。民歌中倒是有一些好的。将来趋势，很可能从民歌中吸引养料和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。）
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| 李盈枝 ?2009-12-03 01:37:55?? | |
【003】与长孙皇后切磋诗艺
长孙小姐：您好！
多年前我在网络上发了个帖子，复制如下：
七律•步长孙皇后《春游曲》韵
又是桂香秋月明，人逢好景动离情。
登山惆怅他乡远，临水彷徨玉体轻。
为盼郎君愁永昼，因惊妾梦打黄莺。
清贫赢得长厮守，何苦谋求利与名？
附：长孙皇后《春游曲》
上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
井上新桃偷面色，檐边嫩柳学腰轻。
花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。
林下何须远借问，出众风流旧有名。
初唐，近体诗的律化尚未完成，长孙皇后第七句的“舞”字出律是可以理解的。
今天，我给您的颈联标了一下平仄，才发现您的对句也有问题。现在，我用黑围棋子代表仄声，用白围棋子代表平声，标出来就是如下的样子——
花中来去看舞蝶，○○○●○●●
树上长短听啼莺。●●○●●○○
“看、听”旧有平仄两读而意义不变，所以“看”我是按平声标的，“听”我是按仄声标的。因为这样的话，出句就少了一个拗字，对句也避免了三平调（三平调是近体诗的大忌）。
本以为到此就不必再絮叨了，可是抬头又看了一下，才发现玉作在格律上还有不尽如人意的地方，也就是说还有失粘、失对的地方。为了一目了然，就全篇都用围棋子标一下平仄吧。
上苑桃花朝日明，●●○○○●○
兰闺艳妾动春情。○○●●●○○
井上新桃偷面色，●●○○○●●
檐边嫩柳学腰轻。○○●●●○○
花中来去看舞蝶，○○○●○●●
树上长短听啼莺。●●○●●○○
林下何须远借问，●●○○●●●
出众风流旧有名。●●○○●●○
至此，我才恍然大悟，才知道早在杜甫之前，您就写出了古风式的七律，王力先生说“此体由杜甫开其端”是武断的。
您是历代第一贤后，这连汉代的阴丽华皇后、明代的马大脚皇后都一致认可。所以我才敢于信口开河地与您切磋近体诗的格律问题。
另，我在蜗牛村小学古典诗词系开设了博士班，欢迎您莅临指导。太宗皇帝若肯于出资赞助，解我燃眉之急，则不胜感激。
有网名“水湾筏者”插足曰：
长孙皇后偷偷地跑到唐太宗跟前说，臣妾错了，当时，您没给我律诗格式，乱了格律，为皇上丢丑了，臣妾该死，请皇上开恩，待臣妾改来：
上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
新桃井上偷颜色，嫩柳檐边弄影轻。
来去花中看舞蝶，短长树上听啼莺。
林风远借何须问，出众风流旧有名。
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| 李盈枝 ?2009-12-03 01:43:32?? | |
【004】“以入代平”刍见
如梦令•秋兴
又是红叶如画，
犹有野菊争姹。
溪壑见客来，
尽展美色迎迓。
迎迓，迎迓，
造化手笔无价。
叶，入声十六叶；菊，入声一屋；客，入声十一陌；色，入声十三职；笔，入声四质。
“以入代平”后的平仄：
又是红叶如画，●●○○○●
犹有野菊争姹。○●●○○●
溪壑见客来， ○●●○○
尽展美色迎迓。●●●○○●
迎迓，迎迓， ○●，○●
造化手笔无价。●●●○○●
叶、客、色，今读去声；笔，今读上声；菊，今读阳平。故第二句现在读来还感觉合律，而今读去声和上声的，我不查韵书，还真不知道旧读入声。假若是别人写的这个小令，我便会以为几乎句句出律。另，甚至还有“以上代平”一说。
我个人认为，词可“以入代平”，当以入声字中今读平声的字代之为宜。否则就谈不到词的格律美了。周汝昌先生在《唐宋词鉴赏辞典》的序言中是这样说的：“要讲词的欣赏，首先要从格律美的角度去领略赏会。离开这一点而侈谈词的艺术，很容易流为肤辞泛语。”
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| 李盈枝 ?2009-12-03 01:53:35?? | |
【005】 唐朝诗人致大拙的一封信
尊敬的狐狸大法官：
俺就是人称“诗中有画，画中有诗”的王维。近来俺挺郁闷的，事情是这样的——
有个叫李肇的，不知何方人氏，他在《国史补》里说：“王维窃李嘉佑诗。”
读到此，真后悔，大不该写“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”这样的诗句。原来人家李嘉佑已写过“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”。还有个叫叶梦得的，不知是哪朝人物，他在《石林诗话》里说：“还不能说王维是窃取，实际上是点化。他在原诗上添了‘漠漠’和‘阴阴’，就更妙了。”
天哪！俺是盛唐人，李嘉佑是中唐人，俺想窃取或点化他的诗句也办不到呀！俺写那两句的时候，他还没出生呐！请大法官先生明察。
俺不懂你们的司法程序，这种侵犯名誉权的事，是先报警，请公安局去缉拿李肇和叶梦得，还是直接告到您那里？恳请速复！
敬祝一“呔”百安！
王维顿首
公元2006年3月4日于辋川庄寒舍
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| 李盈枝 ?2009-12-03 01:54:37?? | |
【006】答文友大拙的“咨询”
中医讲“望、闻、问、切”，“望而知之谓之神，闻而知之谓之圣，问而知之谓之工，切而知之谓之巧”，俺一搭眼，就知道你的大脑里全是聪明细胞，那就省事多了，只要举例说明，你就会举一反三，一通百通。
古风式的律诗，是杜甫首先“发明”的。也就是说，“此体由杜甫开其端”。他写了不少这类样式的七律，咱就只举一首为例吧。好，你打开笔记本记下来。他的《昼梦》是这样写的：
二月饶睡昏昏然，（单拗）
不独夜短昼分眠。（拗对，单拗）
桃花气暖眼自醉，
春渚日落梦相连。（这两句，拗粘，对句单拗）
故乡门巷荆棘底，
中原君臣豺虎边。（这两句，拗粘，拗对；出句拗，对句单拗）
安得务农息战斗，
普天无吏横索钱。（这两句，拗粘，对句拗）
哈哈，这就是七言拗律。幸亏你聪明，要是脑子稍微笨点，光这一首，俺也得一字一句分三天，还不一定能灌输得进去。来，先喝杯苹果汁，喝就是。没花钱，别人白送的。不喝白不喝！
啊，你明白了，那，往下就好说了。
网上那个叫泛舟的家伙，他舞文弄墨，把我弄迷糊了，便断言他开创了当代七律的新纪元。胡扯，我真糊涂，这样说，他岂不成了第二杜甫？你看他现在美得，天天和一个素不相识的丫头要茅台酒喝，你看他都醉成啥样了！
说我糊涂，多少也有点清醒，因为我毕竟“望而知之谓之神”（当然我这“神”不敌你那“巧”），一看就知道，他的“新”，在于韵脚是按的普通话读音，有别于老杜的取韵标准。——你名曰前来咨询，实际上是来兴师问罪，不就是为了这个吗？给我放下杯子，别人白送的也不准你喝！丫鬟，送客！！
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| 李盈枝 ?2009-12-03 01:58:08?? | |
【007】请元曲大家白朴先生解惑
白朴先生：您好！
记得东汉著名才女蔡文姬小姐曾对曹丞相说过：“论格律，词比诗严，而曲又比词严。譬如马致远的‘古道西风瘦马’，第五字宜用去声，有的某个字则必须用去声。”
那么，我就用北曲曲谱对照一下马先生的那首《天净沙》：
一、本谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
二、每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明。
三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
五、北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。
六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
七、连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
八、韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
十、本编以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。
【天净沙】小令兼用。
×平×仄平平△，
×平×仄平平△，
×仄平平厶上△（平）。
×平平厶▲，
×平×仄平平△。
【越调】天净沙 马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
看来蔡小姐说的果然不错。
而先生也是元曲四大家之一，为什么您的《天净沙》就不严格按照曲谱来填写呢？怕年代久远，您记不清了，我特意抄录于下：
孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦。
一点飞鸿影下。
青山绿水，
白草红叶黄花。
评者曰：此写秋小令，隽永清丽，可与马致远《秋思》媲美，而无马曲的孤寂萧索之消极感。
晚生不明白的是，怎么二十八个字会有三个字不合律？
“下”当用上声或平声；“绿”和“草”只能用平声。
今年是您老诞辰783周年，听说身子骨还蛮硬朗。盼告之哪一天是您的寿诞，届时我会写个贺寿曲请您指教的。
红叶顿首2009-10-31夜7：48
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| 白云闲人 ?2009-12-03 09:45:44?? | |
李兄的"旧体诗词不能搞天下一统",論得好!
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| 李盈枝 ?2009-12-03 23:20:52?? | |
| 白云闲人 xièdào: |
| 李兄的"旧体诗词不能搞天下一统",論得好! |
问好先生！拙作尽戏作，多为信口开河，不足为训。
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