| 开心一笑 |
| 古韵新音 |
 
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:10:26?? |  |
寿星院寒碧轩（苏轼）
清风肃肃摇窗扉，○○●●○○○（古句）
窗前修竹一尺围。○○●●●●○（古句）
纷纷苍雪落夏簟，○○○●●●●（古句）
冉冉绿雾沾人衣。●●●●○○○（古句）
日高山蝉抱叶响，●○○○●●●（古句）
人静翠羽穿林飞。○●●●○○○（古句）
道人绝粒对寒碧，●○●●●○●（古句）
为问鹤骨何缘肥？●●●●○○○（古句）
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:14:45?? | |
盈枝兄；这几天，我总是迷迷糊糊地长睡，这不，刚刚才起床吃点东西，便上来又见兄台讲课。我也来即兴胡诌几句。
打你首次出现在uc论坛，我就知道你这诗林郎中的药葫芦里倒卖的全是宝贝疙瘩。因你抠门，我才不得不挤牙膏“逼”你倒出来。我一向以为，在古典诗词中，象拗律等这样的“原子的偏斜运动”被后人大大地忽略了，以致于丰富多样的美学尺度被简单化为单向度的“正格”的尺度。尽管正格的尺度十分重要、必要，但它却不能代替从正格中逸出而另辟蹊径的那“偏格”。我观老兄这两年的诗话，乃试图提醒人们还古典诗词以多样性的美学尺度。我支持这一思考。
说到被后人严重忽视了的古拗律，窃以为，它恰与今人十分有缘、十分接近。就兄台这里的例举而言，可见其格：不计平仄粘对，中间两联对仗，合辙压韵（今人多用普通话韵）。而这正是兄台在前年对今人所谓“新七律”的尝试性总结。而它的根是扎在古拗律中的。我想，对于“偏斜运动”的诗作，与其用“正格”这把尺子去做单向度地衡量裁剪，从而得出消极的结论，不如积极地正视它、从正面加以总结，看其在创作实践中有何种自身的轨迹。而审美尺度则是其自身的尺度。呵呵，这大概叫做因时制宜、量体裁衣吧。庄子在谈到美学的人性尺度时，曾经举过一个这样的例子（大意），说：周公之服非常华美，但穿在猴子身上，猴子肯定会裂之、撕之、弃之而后快！因为合于人的华美的尺度，毕竟不合于猴性的尺度呀。现代美学有这样一种观点：“动物只是按照它所属的那个种的尺度来进行生产，而人却懂得按照任何一个种的尺度进行生产，……因此，人也按照美的规律来建造。”《马恩全集》第42卷97页）请注意：是“任何一个种的尺度”呀。美学尺度的丰富性，是不是在我们的审美视野中被忽视了呢？
由此而论，说到粉丝快乐君的这一辘轳，至少给我提出了以下值得思考的地方：一般而言。辘轳体乃有正格律（绝）体构成，但此作间或拗律，不象是疏忽所致。那么，用拗律写辘轳或可视为新的尝试。这是值得大胆实践的。呵呵，姑且命名为“拗律辘轳”吧。
——某社科院研究员老狐狸大拙先生
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:21:02?? | |
杜甫的拗律，大多写于“晚节渐于诗律细”,“语不惊人死不休”的晚年。分明是有意为之。他要开创一种诗体的用意，一时想不起哪本书提到过，好像是说为了造成一种独特的音韵美。《唐诗鉴赏辞典》就杜甫的《白帝》有一段是这样说的：“这是一首拗体律诗……它打破了固有的格律，以古调或民歌风格掺入律诗，形成奇崛奥峭的风格。……这两句用俗语入诗，再加上音节奇崛，不合一般律诗的平仄，读来颇为拗拙，但也因而有一种劲健的气骨。”
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:23:28?? | |
我想就盈枝兄的例举与粉丝君的妙笔，再胡诌几句，做思考探讨之言，一笑。
诗鉴者，在一般意义上一见平仄有出、粘对有出的作品，不加分辨地将其归入“古风”。这在大处是对的，无可厚非。但是，象“七（五）言拗律”这样的作品，却有一个不容忽视的、足以与其它“古风”相区别的特征，这就是：
一、中间两联讲究对仗；（其它古风没有这个要求）
二、一韵到底，不转韵。（其它古风没有这个要求）
这两点恰恰也是“正格七（五）律”的规定性，也就是说，它依然是有“律”可循的，所以，我们依然可以视之为“律体”；又因为它故意“失粘失对”、“出平仄”，所以，它又是“拗”的，故可称之“拗律”。也有人将这“七（五）言拗律”简称为“七（五）律”。
我正是根据以上个人看法，而把粉丝君诗作判为“七言拗律辘轳”的，因为在前人中没有见过，所以说这是一个新的尝试。雅人不必以我见为依据，仅仅是为了开拓思路而已。
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:27:34?? | |
苏轼的全篇古体拗律：
我行日夜向江海，（仄平仄仄仄平仄）
枫叶芦花秋兴长。（平仄平平平仄平）
平淮忽迷天远近，（平平仄平平仄仄）
青山久与船低昂。（平平仄仄平平平）
寿州已见白石塔，（仄平仄仄仄仄仄）
短棹未转黄茆冈。（仄仄仄仄平平平）
波平风软望不到，（平平平仄仄仄仄）
故人久立烟苍茫。（仄平仄仄平平平）
——《出颍口初见淮山是日到寿州》
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:30:46?? | |
七言拗律•江湖行
混迹江湖踉跄行，磕磕碰碰都是情。
喜怒哀乐脸上写，鼓瑟刀剑心里鸣。
事错千遍道渐悟，身中百箭理方明。
有高有矮始为地，大海万古浪不平。
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:33:32?? | |
杜甫全篇古体拗律《昼梦》
二月饶睡昏昏然，——●●○●○○○
不独夜短昼分眠。——●●●●●○○
桃花气暖眼自醉，——○○●●●●●
春渚日落梦相连。——○●●●●○○
故乡门巷荆棘底，——●○○●○●●
中原君臣豺虎边。——○○○○○●○
安得务农息战斗，——○●●○●●●
普天无吏横索钱。——●○○●●●○
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:35:27?? | |
杜甫全篇古体拗律《昼梦》
二月饶睡昏昏然，——古句（单拗）
不独夜短昼分眠。——古句（拗对，单拗）
桃花气暖眼自醉，——古句
春渚日落梦相连。——古句（这两句，拗粘，对句单拗）
故乡门巷荆棘底，——古句
中原君臣豺虎边。——古句（这两句，拗粘，拗对；出句拗，对句单拗）
安得务农息战斗，——古句
普天无吏横索钱。——古句（这两句，拗粘，对句拗）
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:37:37?? | |
黄娥，明代女文学家，字秀眉，四川省遂宁市人。状元郎杨慎之妻。父珂官尚书。自幼博通经史，能诗文，擅书札。政德十四年（1519）与杨慎结婚不久，慎谪守云南，长达30年之久，长期留居夫家新都区，管理家务。在天各一方的离别期间，以《寄外》诗闻名当世。又工于散曲，在明时已有刊本《杨升庵夫人词曲》5卷。近人将两人之作合编为《杨升庵夫妇散曲》，风格缠绵悲切，有“曲中李易安”之誉。
七言拗律 寄外(黄娥)
雁飞曾不到衡阳，●○○●●○○（律句）
锦字何由寄永昌？●●○○●●○（律句）
三春花柳妾薄命；○○○●●●●（古句）
六诏风烟君断肠。●●○○○●○（律句）
曰归曰归愁岁暮；○○○○○●●（古句）
其雨其雨怨朝阳。○●○●●○○（古句）
相闻空有刀环约，○○○●○○●（律句）
何日金鸡下夜郎？○●○○●●○（律句）
秀眉拗律流传久，——黄娥字秀眉，其诗作以拗律《寄外》最著名。
破格为诗信笔成。——黄娥并非不懂格律。
不负前人创新体，——“前人”指杜甫。
而今此体不流行。——所见各选本，均将古风式七律排除在外。今人写此体，则被认为是不合格律。
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| 李盈枝 ?2010-01-01 04:46:46?? | |
八“仙”贺寿（七虞）
仙鹤长天作草书，神姿仙态世所无。
笔意横空仙贺寿，仙风脱俗翅倾珠。
白山黑水云踪杳，蜀地巴天仙迹殊。
一自东方得仙赋，诗仙仙韵驻昌庐。
——首句借邻韵六鱼。
2009-4-24下午4：10练笔戏作赠东方一鹤李昌先生
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