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?????2008-12-20

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现代诗歌

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诗,简洁就是美

诗,简洁就是美

----摘自(慈林的诗和他写诗的日子)068页

自重拾诗笔后，对诗作格外留意敏感，凡报端上的大小诗作都会细细阅读欣赏。久违多年，再见「老朋友」，不知是否基因突变，或再度发育，「老朋友」变得象「外星人」，变得象「半人半兽」，变得象「异形」，我端详半天，思索半天，竟多半认不出来。许多的所谓新诗晦涩难懂，思不解想不明，我不禁摇头三叹。

请读以下这首「傑作」：

一埸古典的雨

严忠政

登楼远眺，湖心盼若一口大钟

漪涟以它的修辞，见证

无声的撞击，永无睛日的迷蒙

而乌云正在下坠

压低爱情的声调

不管燕子是如何经过我的屋檐

这一砖一碟是我最华丽的乞憐

朱门酒肉，不曾腐化想你的心

有你的日子

天天都是阴天，天天是你一片一片的

眉宇，瓦盖般的妥协於楝梁

知道你还在故事途中

就让这场雨，以它的古典

文法我们的西厢

你明白它在说什么吗?反正我不明白，题目就令我不解。此诗刊於洛杉机『世界日报』(2006年3月4日)。我很怀疑编辑老爷是否也读懂了这首诗。
我认为诗歌还是浅白易懂为好。理由有三。
第一，中国号称为诗的国度，诗人辈出，诗作如云，浩如烟海。但那些经岁月掏洗，流傅下来，人们熟悉的名诗不过几十首，名句不过几百条。这些诗作都有一共同特点，就是浅白易懂。
第二，中国的妈妈们头脑单纯感性，对摇蓝中的宝贝儿女们只会吟诵那些浅白易懂的诗句，所以浅白易懂的诗句有着强大的遗传基因，得以世代相傅。
第三，现代人生活节奏快速，一切要直截了当简单化，复杂难明的东西不受欢迎。所以傻瓜相机、傻瓜电脑、傻瓜汽车……等等，应运而出，大行其道，蔚为主流。这是一个「傻瓜的年代」，新诗也应该「傻瓜化」，才是「与时共进」，跟得上时代的步伐。
诗歌只是人们茶馀饭后的余兴消遣，让人们去解「数学题」，去「猜迷语」，谁愿意受这份罪?欣赏诗歌，尤如欣赏美人，一眼望去，皓齿红唇，美目兮兮，千娇百态，婀娜多姿，美感直擎心坎，才能引起快感。脸披纱巾，「犹抱琵琶半遮面」，让你去猜去想：这女人，美、还是不美?只能让你一脸狐疑，继而落荒而逃。
所以，我愚见，诗歌应该以浅白易懂为佳。以中学生程度，一看就懂就明白，最好；不用手拿诗稿，一听即明，更好。用浅白易懂的词句，写出感人动人迷人慑人的佳作，才是好手高手妙手圣手。故弄玄虚，故作高深，到头来，不会有读者，不会流传，更不会传世。
总之，浅白易懂是写诗的硬道理。
现代社会一切讲条理，讲规范，小生不才，几经思索，也对新诗总结出几条规范。愚以为，作为一首新诗佳作必须具备以下六点要素。

第一，诗的主题要清楚明白，即你要表达什麽?
第二，语言要清楚明白，要让人们明白你的表达。
第三，诗要有诗的样子，有行有段，行段大致相同。
第四，诗要尽量押韵。
第五，诗要有逻辑性，诗的想象可上天下地，天马行空，但要放得开收得拢，要围绕主题发挥，前呼後应，共为其主。
第六，诗要短，文章都要以短为佳，何况诗?最好在二十行以内完成，叙事或带叙事性质的除外。

以上六个要素只是一首好诗的外在因素，只是外在美，仅是一个「木美人」。最重要的是在这些因素的华丽外衣下，很好地将你想表达的情感表达出来，这是内在美。何为内在美，则没有标准，见仁见智，在下不表。外在内在皆美，才是一首完美的诗，才是一位真正的美人。
徐志摩的〈再别康桥〉就是我心目中的「诗中美人」。这首诗就具备了我所列举的好诗六点要素，而且很好地表达了诗人离别康桥的那种留恋情感，使人读后有美的共鸣。更可喜的是这首诗的语言流畅通达，至今仍未过时，不象许多民初新诗，语词生涩拗口，文理不通不顺，现在看来就是病语。
对我的选评，肯定会有人反对。如「北京顽主」王朔就讥徐志摩的诗作是「中学生水平」；如「香港才子」陶傑就贬徐志摩为「三流诗人」。我可肯定说，三百年後，徐志摩的诗作仍有人阅读欣赏，而王朔、陶傑是否还有人记得，我倒很怀疑。
让我们重温徐志摩的这首佳作：

再别康桥

徐志摩

轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。

那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光裏的艳影，
在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一尺长蒿，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌。
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默。
沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。

请顺道来慈林的博客溜溜,慈林的博客己入选新浪名博.
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2009-03-17 20:03:25