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| 现代诗歌 |
 
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 思念五幕
思念五幕
东.
那无知错过的季节
春雨霏霏的容颜
思念蠢动相使
静数呢喃枝
天空缠绵
只
斜风
问春蚕
难茧惆怅
风.
那无知错过的季节
春雨霏霏的容颜
思念蠢动相使
静数呢喃枝
只 天空缠绵
斜风
问春蚕
难茧惆怅
第.
那无知错过的季节
春雨霏霏的容颜
只 思念蠢动相使
斜风 静数呢喃枝
问春蚕 天空缠绵
难茧惆怅
一.
那无知错过的季节
只细雨霏霏的容颜
斜风思念蠢动相使
问春蚕静数呢喃枝
难茧惆怅天空缠绵
枝.
那无知 错过 的季节
只细雨 霏 霏的容颜
斜风思念 蠢动相使
问春蚕 静数呢喃
枝难 茧惆怅
天 空缠绵
【莊子·天地篇】蠢動而相使，不以爲賜。大意是無心的活動而又相互支使，卻又不把它看作恩賜。这里略微转用。
这里每个字是一个人。舞台诗行列？
2008-03-28 13:26:35 |
| 半溪明月 ?2008-03-28 14:55:41?? |  |
俳句？
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| 赵福治 ?2008-03-28 16:02:36?? | |
有格式的美.
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| 白水 ?2008-03-28 20:08:53?? | |
我怎么排不成这种格式  
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| 博弈 ?2008-03-30 12:25:45?? | |
形式
不以数字一二三四分段,而借词牌名”东风第一枝”来名段; 此词牌一般为前段九句后段八句. 这里的头两幕, ‘东’为九句, ‘风’为八句。’第’为次第,’一’为合而为一,’枝’为分枝（Y), 都是解构新表。图像上，又是两区方块字。一大一小 相对。以幕为诗题，模拟舞台，幕一拉开所看到的现代剧演出。对于不懂汉字的人来说，他/她可看到图像（符号）的渐次变化。 这变化，或像是数学里的 delta 概念。
内容
每一幕的内容不同，虽然演员(字集)是一样的。句（剧）因为排列，分行，断句而产生不同。但语义语法均要合理。例如在‘第’幕里：
只 思念蠢动相使
斜风 静数呢喃枝
空白处是指示呼吸的停顿处，呼吸与停顿，现代诗里分行的考量之一。
到了‘枝’幕，枝左，枝，枝右，三部分都可成诗，或者眼不见颜色，全体成一诗，故有四种读法。
一种字集，几种内容或读法，在古时的诗文里也很多，多在方向，析字，截取上做文字的拓扑兴趣；但不牵涉到动作与渐进改变。
形式的内容
形式本身也说着故事。由分立而接近，两区块各进一步，再各进一步，之后任何一方再进一步即融合。（融合之后，‘春’雨变成‘细’雨，有一个字的改变；春不见了，细雨对仗斜风）而融合之后，又长成为一个Y形的空心树枝，枝周围的绿色是树叶。可以循这方向来理解，上块为天为思念，下块为地为惆怅。上块为东北，下块为西南。上块为男，下块为女。甚至上块是大陆，下块是台湾也可以，多义。形式也表达出另一层的内容，它的意旨藏在变化的过程里：接近，融合，成枝。
内容的形式
在第‘东’段, 诗文两段, 一行一行的走, 两种分行排列,一齐尾,一齐头. 上段自然引起’缺’的视觉感觉, 缺什么? 下段并不引起缺的感觉. 两段的句意独立，语义后来逐步合并也合语法。内容透露出的变化影响了韵与步调（诗的形式），‘颜‘与’绵‘音定了概念绝句词的基调，当‘韵隔’过长时，中置一些仄音同韵母的字（此处念，茧）延续感觉。其余有一些解构重构的东西，比如’天空‘或“天 空”。内容述说了形式的多样性，而语音仍是图像符号不能取代的东西。枝的部分，当内容相同于或逆反于多义的形式（是的，形式也可多义，比如枝的解读空心不空心与内容是否搭配），审美产生不确定性。
这一个创作，不代表一定成功，但基本理念如上。
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