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北美楓文集
山城子
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???中国贵州
?????940?
?????2007-05-23
???退休教师
????? ????? ?????聊诗茶吧 查找山城子發錶的所有帖子 ???诗是人生的雅伴儿。 michaelwan2010-09-08 00:15:31Cheap Austalia UGGs Classic Boot On Sale in Uggclassicsale.com. We are the best discounted sheepskin UGG Boots Store.Our Classic tall UGG,classic short boots,uggs classic mini boots sell well in the worldwide. You can buy cheap Uggs boots from us,more than 39% Off!Free Shipping!100% Authentic. 骨笛2009-02-27 02:21:03问好李老师!! 半溪明月2007-11-10 23:42:02山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！ 山城子2007-05-31 17:16:23谢谢和平岛光临！ |
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| 山城子 ?2007-12-09 06:15:20?? |  |
| 山城子 寫到: |
| 楚人 寫到: |
山城子能啊!致敬!
是不是还有35章没发?如果您有空能不能集中发在一起以便我等学习?
甚谢! |
问好楚人！我马上都发出来！ |
第四十一章 话本和宋代民歌
话本是文体，产生在唐代，宋、元渐成熟，深得市民爱。
“说话”有艺人 ，听众相约来，瓦舍集散地，专场天天开。
或者说“小说”，或者将史摆，说前有“入话”，诗词引题材；
中间插骈文，渲染添风采，收场留悬念，明日人复来。
“小说”影响远,“爱情”与“公案”；《碾玉观音》本，突出反封建，
婚姻争自由，死也要团圆；《错斩崔宁》本，昏官真凶残，
为钱十五贯，屈打成招冤。情节很动人，曲折有波澜，
细节造典型，人物性格现；内心有活动，对话有特点，
手法大进步，艺术展新颜。“讲史”依史实，文、白话夹杂，
“文”是抄史料,“白”将传说加；结构较松散，人物形象差，
艺术成就低，影响却很大；“西游”题材备，“水浒”正萌芽，
“三国”有底本，“封神”欲开花。话本地位重，不可小视它，
承前又启后，艺术长桥架。宋代有歌谣，保存都极少，
少也很精彩，战斗精神高：买官卖官事，直批宋王朝；
人民流离苦，“月儿弯弯照”，痛恨诸权奸，以歌声声讨；
或颂守边将，一心将国报；或斥投降派，屈膝令人恼；
首首口相传，时政晴雨表。
第四十二章 辽金文学
辽是契丹族，武勇善骑猎，常与北宋争，却被金国灭；
金是女真族，南侵兵未歇，终未过长江，蒙古将其灭；
经年二三百，文化得相协，文学有发展，辽金注新血。
辽有萧皇后，堪称女中杰，词作“回心院 ”，诗能吟七绝，
临死写“绝命”，声泪极悲切。金朝有吴激，词写《人月圆》，
忆国怀乡作，“王谢堂前燕”；刘迎写黄河，泛滥将民淹；
又有邓千江，词风很雄健，一首《望海潮》，声声英灵赞。
金末名诗人，名叫元好问，好问又好学，文化修养深；
金亡不出仕，回乡著诗文，编有《中州集》，篇篇文笔新：
国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”；
愤笔述怀时，锋芒指豪门；闲笔写风景，奇特意境深；
语言无琢迹，锤炼丽而新；文学有主张，以诗写诗论：
首赞陶渊明，“天然万古新”；又赞曹父子，建安风骨存；
称道陈子昂,“黄金铸”诗人：其诗近李、杜，作词学苏辛；
豪迈有气势，悲壮抒胸襟。金有诸宫调，表演有艺人 ，
多曲联套唱，戏剧之前身。有《弦索西厢》，说唱最动人，
作者董解元，生平事无存；改写《莺莺传》，主题被刷新，
突出反封建，人物倍精神；故事紧要处，花明转新村，
叙述有功力，挥洒笔留金，语言提炼好，纯朴句句真；
成就称卓越，影响戏曲深，后来《西厢记》，以兹作蓝本。
第四十三章 元杂剧
说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹；
辗转汉乐府，至唐参军戏，宋金渐成熟，元代兴杂剧。
传奇内容备，话本故事具，说唱诸宫调，曲调已集齐；
动作仿舞蹈，脸谱效影戏，直源金院本，发展赖经济。
城市最繁盛，观者人济济，乡间亦搭台，演出有定期；
各地请名角，庙会增喜气，艺人 与文人，合作出佳绩。
思想内容深，庶民形象立，生活气息浓，多为现实笔；
语言很泼辣，基础是口语，创作与演出，结合极紧密；
剧情重冲突，表演重技艺，著名剧作家，出了一大批。
杂剧有脚 本，一本四折戏，个别五、六折，或有联本集；
一折一宫调，就是一套曲，每折有多场，时空可更移；
歌曲与宾白，舞蹈与演技，有机相结合，韵、散两相宜；
角色有分工，分工趋 细密，“正末”与“正旦”，分别为主角，
配角有八种，脸谱各相异，动作与效果，本中简称“科”，
按“科”来表演，彩排既成戏。
第四十四章 伟大的剧作家关汉卿
大师关汉卿，元初生幽燕，不屑走仕途，偏将戏曲恋。
玉京书会里，才名排在前，琴棋与歌舞，样样均熟稔。
风流且潇洒，多智而达观，挥笔能编戏，登台可表演。
所交朋友众，作家与演员，所著戏剧多，成就冠艺坛。
思想内容好，类别可分三：一是写斗争，阶级矛盾现；
二写下层女，机智又勇敢；三类写英雄，歌颂历史篇。
若说代表作，首推《窦娥冤》，窦是童养媳，自幼遭磨难，
十七成寡妇，被人强霸占，连累吃官司，错判被处斩；
刻骨铭心仇，斗争意志坚，形象顶天立，悲剧是典范。
还有《蝴蝶梦》，讴歌反抗篇；又有《鲁斋郎》，深揭社会暗。
所著《救风尘》，喜剧之经典，主角赵盼儿，机敏又老练，
身世是妓女，恨透流氓男，设计救姊妹，步步有胜算。
另有《望江亭》，妇女半恶霸，再是《拜月亭》，坚贞爱情篇。
名作《单刀会》，主角是关羽，关羽名盖世，威武保蜀汉，
斗争有策略，肝胆一凛然。艺术造诣高，现实又浪漫，
善于写冲突，人物个性鲜，斗争精神强，影响非一般；
语言乃本色，丰富而全面，雅俗随身份，刚柔依情变。
总之艺卓越，爱憎旗帜鲜，奠基戏曲功，长久照梨园，
后人多继承，梨园百花艳。
第四十五章 西厢记
作者王实甫，生平不详细，说是大都人，仕途很失意。
失意而挺笔，著成《西厢记》；该剧为多本，演绎自传奇；
宋代有“说唱”，金时有“南戏”，却依诸宫调，改写成杂剧。
题材更集中，主题更鲜明，全剧共五本，颇有思想性，
长期得流传，艺术极成功。主角崔莺莺，美丽而沉静，
相国独生女，错将终身定；苦闷青春时，恰巧遇张生，
一见钟情爱，联诗两心同；一番周折后，赢得婚约订，
正当满心喜，娘亲说不行；莺莺恨父母，激烈来抗争；
婢女红娘助，西厢幽会成；生米做熟饭，相国夫人怒，
红娘据理辩，佳配终获胜。故事很曲折，人物皆典型，
莺莺反抗烈，张生专一情，红娘善策对，夫人阴而凶；
个性各突出，形象各鲜明，相向频冲突，极具戏剧性；
波平波起处，引人而入胜，二十一折戏，一气即呵成；
作者笔功深，诗情画意浓，优美风格现，处处景衬情；
主题极深刻，有情眷属成，彻底反礼教，鼓舞人斗争；
一部《西厢记》，促进戏繁荣，诸多改编本，广传元、明、清。
第四十六章 元前期杂剧其它作家作品
说过关汉卿，说过《西厢记》，还许多人，还有许多剧：
棣州康进之，善写“水浒”戏，有《李逵负荆》，应是优秀笔，
幽默而典型，谁看谁欢喜；东平高文秀，八种写李逵，
唯存《双献功》，侠肝义胆美，另有《绳池会》，廉颇躬请罪，
都是写喜剧，令人开心扉；《陈州粜米》篇，无名作者编，
歌颂民反抗，斗争意志坚，包公铁面出，理想寄清官；
大都纪君祥，奋笔刺权奸，《赵氏孤儿》成，百年连上演；
河北尚仲贤，改写《柳毅传》，人神爱情美，追求须勇敢；
无名氏作家，作有《昊天塔》，初演杨家将，爱国是精华；
又有扬显之，著有《潇湘雨》，鞭挞为官者，灵魂之卑鄙，
害死结发妇，附势取仕女；还有石君宝，作《秋胡戏妻》，
事出《烈女传 》，歌赞下层女；山西白朴写，《墙头马上》戏，
婚姻争自由，词佳而名丽；元剧优秀者，还有《汉宫秋》，
作者马致远，艺术有成就，景物衬心情，悠悠唱出口；
彰德郑廷玉，存有《看钱奴》，形象很逼真，痛骂大财主；
济南武汉臣，作品《金生阁》，权豪势横行，抢掠极凶恶；
其它有“公案”，包公戏较多，比如《灰阑记》，比如《魔合罗》；
剧坛很繁荣，春花动风色，朵朵开不败，小溪汇成河。
第四十七章 元杂剧的衰微
后期元杂剧，南移而衰微，个别有成就，亦无前期美。
山西郑光祖，有号称德辉，名字闻天下，声誉进闺纬；
《倩女离魂》剧，所著中为最，手法用浪漫，倩女柔似水，
词曲多婉转，抒情令人醉，《王璨登楼》剧，游子乡心碎，
怀才不遇者，共鸣而心悲；《智勇走齐》剧，歌赞桑女慧，
貌丑胆识奇，巾帼盖须眉。同代有乔吉，留传三种剧，
《两世姻缘》好，余者皆俗气。又有宫天挺，仕途不得意，
写《范张鸡黍》，批判现实笔，还有《七里滩》，颇有民主意，
大都秦简夫，南下杭州居，佳作《东堂老》，“浪子回头”戏，
历来影响大，教育有意义。其它诸作家，成就都较低，
至此杂剧衰，南戏却兴起。
第四十八章 元末南戏
南戏始于宋，浙东有流行，戏文《赵贞女》，奠基起作用，
一度曾萧条，元末方兴盛。形式别杂剧，自有优越性：
“副末”先开场，简要说剧情，二出为“生、旦”，按本演内容，
主唱非一人，曲词有尾声，一本十几出，出出变时空。
作家有高明，温州瑞安人，所著《琵琶记》，南戏之上品；
内容较负杂，封建烙印深，但也有暴露，苦难遍乡村；
可取在艺术，曲词极动人，冲突交叉淡，对比牵人心；
民间得流行，剧坛有争论，褒贬难统一，后世影响深。
施惠亦有名，改编《拜月亭》，该剧大背景，金人侵北宋；
所涉人物广，朝官至百姓，如实一一写，品貌各不同；
笔触很现实，场景皆生动，民族压迫深，统治者昏庸；
随处有着鞭，意义很典型，生、旦分头写，主线是爱情。
又有《破窑记》，不知何人笔，世态炎凉甚，情爱却不移；
还有《牧羊记》，歌颂苏武戏，牧羊在北海，不辱民族气。
当时最流行,“四大传奇戏”：一为《拜月亭》，二是《白兔记》，
三为《荆钗记》，四是《杀狗记》；南戏大发展,戏史有功绩，
影响在明清，造就“传奇戏”。
第四十九章 元散曲和民间歌谣
散曲是歌词，一种新诗体，与词相对应，民间长短句。
始自中晚唐，宋金酝酿期，流行在北方，因亦称北曲。
“小令”与“套数”，形式两并立；小令是单曲，韵脚比词密；
调外加衬字，作者可随意，套数是组曲，一韵要到底，
句数可增加，曲调可多取。最初民间作，后入文人笔，
元曲大发展，前后分两期。前有关汉卿，作品善比喻，
语言很泼辣，刻划亦细腻，杰作《不服老》，放诞而滑稽。
同时有王鼎，诙谐写《大鱼》；白朴作《题情》，一派热烈气；
大家马致远，怀才写不遇，小令一百多，套数有十七，
作《离亭宴熬》，艺术实可取，又有《天净沙》，无限沧凉意，
“夕阳西下”句，早已成成语。后期张可久，晚年西湖居，
专力写散曲，多为消闲句；同时有乔吉，写曲很华丽，
内容多“脂粉”，婉约兼含蓄；还有睢景臣，制作较新奇，
《高祖还乡》曲，所揭是皇帝；又有张养浩，写有好散曲，
仕途险恶思，矛盾写《失题》，名作《山坡羊》，结尾是警句；
南昌刘时中，挺笔刺吏役，《上高监司》里，处处指积弊。
散曲独一体，文史一占席，影响亦深远，尽在歌与戏。
元代有歌谣，民情晴雨表：“丞相造假钞，舍人做强盗”，
“徇私”天无法，人民怨声高；“一日三遍打，不反得如何”，
此为《树旗谣》，起义作号召；“满城都是火，府官四散躲”，
“红巾”声势大，元朝丧钟敲。
第五十章 元代诗文
元代诗与文，极少杰出品，难与戏曲比，更不及前人。
前期作家中，首推是刘因，家世好儒学，程朱理学深；
所作《白沟》诗，宋亡写教训，“题画”与“山水”，怀宋亦深沉。
钱塘有邓牧，文集《伯牙琴》，漫游吴越间，叹世无知音；
奉化戴表元，作品多散文，有《二歌者传》，娓娓而动人；
蜀郡人虞集，仕途至“翰林”，《挽文山丞相》，诗怀故国心。
后期作家中，为首是王冕，幼为农家子，自力苦学艰；
写诗很现实，为民声声喊，所作《江南民》，景象甚凄惨；
七古写《梅花》，孤高豪迈篇。回民萨都刺，婉丽写山川，
好诗《过嘉兴》，有句“芦芽短”，乐府《芙蓉曲》，细腻而浓艳，
召武黄镇成，诗成山水间，有《东阳道中》，山谷写薄烟，
会稽杨维桢，儒学提举官，诗坛为领袖，多为拟古篇，
风格仿李贺，藉此声名显。搜遍元诗文，难得优秀篇。
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| 山城子 ?2007-12-09 06:24:28?? | |
| 贺兰山下 寫到: |
好东西啊，教小朋友学最好了
下面还有吧？ |
第五十一章 三国演义
古典四名著，“章回”第一部；小说写历史，《三国演义》出。
作者罗贯中，写作在明初；生平不详细，著作很丰富。
此作为代表，成就极突出。取材于话本，戏曲作辅助，
参考《三国志》，及其正史注，挥洒如椽笔，文史琢明珠。
黄巾起义始，直至西晋初，概括一百年，相争魏、蜀、吴。
种种斗争烈，惶惶战乱苦，人民盼统一，生活望丰足。
下笔趋正统，重在写西蜀，“反曹”称汉贼，“拥刘”叫皇叔。
刘备宽待民，曹操阴而毒；刘备诚待士，曹操弄权术；
人物对比写，形象更突出。所写人物多，如画群英谱。
重彩画关羽，突出讲义气：五关斩六将，忠于“三结义”；
华容道释曹，舍命报“知己”；艺术手法高，形象立天地。
描绘诸葛亮，智慧之形象：舌战胜群儒，三气死周郎；
空城败司马，骂阵诛王朗；开边擒孟获，七擒又七放；
六出祁连山，杀敌安后方；英名传四海，千古一贤相。
长矛张飞猛，一声断桥梁；银枪赵子龙，忠勇常胜将；
英才周公谨，威武少年郎；赤胆老黄盖，苦肉计谋强；
蒋干盗书愚，鲁肃忠厚相。人物数不清，栩栩都登场，
千人千性格，声气不一样，交织成故事，冲突显形象，
波平波又起，后浪推前浪，矛盾乱如麻，梳理皆成章，
巨制无零散，结构匠心强。语言极简洁，明快又晓畅，
文白溶无迹，雅俗能共赏，对话合身份，神形可想象。
缺点肯定有，过份用夸张，杀子酬皇叔，读来太荒唐。
总之成就巨，文史放光芒，编成各种剧，戏曲传八方，
如今在银幕，全球都欣赏。
第五十二章 水浒传
名著《水浒传》，作者施耐庵，还有罗贯中，两人共创编。
话本为依据，传说有增删，参照有戏文，资料很广泛。
施、罗脱稿时，共有一百卷；明代余象斗，又把故事添，
一百二十回，泱泱成大观；清初金圣叹，却将其腰斩，
只剩七十回，清代得流传；今出《水浒传》，并行有两版，
一版七十一，一版是全传。
小说成就巨，作品艺术高，农民大起义，长卷历史照。
揭露统治者，凶恶而残暴，官逼民必反，反则义旗飘。
塑造群英雄，颂歌如滚潮：李逵是农民，仇恨烈火烧，
革命志最坚，力主捣皇巢；和尚鲁智深，一杖一戒刀，
遇险能开路，逢恶必除掉；武松刚烈汉，打虎是英豪，
血溅鸳鸯楼，奔上起义道；阮氏三兄弟，解珍和解宝，
张横与张顺，石秀顾大嫂，个个是好汉，百战立功劳。
宋江是首领，最讲忠和孝，革命不彻底，投降宋王朝，
失败结局惨，教训代价高。
要从艺术谈，现实又浪漫，一百单八将，将将有特点；
置于事件中，性格得展现：
林冲太耿直，隐忍终有限，一朝向死逼，雪夜上梁山；
杨志追名利，委屈而求全，被劫“生辰纲”，适才断其念；
生死攸关时，侠肝义胆见，石秀劫法场，只身喊震天。
作家善对比，绝无雷同感：天真写郓哥，爱将闲事管；
相反何久叔，世故又机变；粗中有细者，细又不一般：
李逵细得拙，鲁达细得“奸”。所写诸英雄，渲染又夸张，
爱憎极分明，个个情高尚；吴用神机算，智深拔垂杨，
李逵裸身战，武松酒海量。
引人入胜者，情节巧铺张，一幕接一幕，连绵波澜壮；
结构也完整，结线而成网，农民起义史，过程实而翔；
语言有特点，明快又洗练，富有表现力，生动而形象，
对话合身份，句句都精当。
作品影响大，民间流传广，起义作参照，斗争精神强；
创作是范本，而有《杨家将》。编戏故事多，影视纷纷上，
古典之名著，存世永辉煌。
第五十三章 明前期诗文
元末动乱时，作品较现实。
明初有宋濂，主管编元史；专长在散文，传记有价值：
名篇《记李歌》，歌颂娼门女，“姿容如玉雪”，贞节死不屈。
同时有刘基，诗文有造诣，作品《郁离子》，思想颇积极，
《卖柑者言》篇，骂官是“败絮”，诗作有《二鬼》，变幻以自比。
又有高启者，娴熟众诗体，乐府《养蚕词》，很有风土气，
最好是七言，登临怀古意，句透李白味，才高艺不低。
后来有“三杨”，诗出“台阁体”，都是献媚作，沉渣复泛起，
浊流一百年，作用很消极。其中有例外，于谦是唯一：
咏物《石灰吟》，“清白”抒正气；纪实《田舍翁》，民饥卖儿女；
另有爱国诗，壮志写抗敌。茶陵李东阳，诗坛有声誉，
自领“茶陵派”，诗论崇严羽，可读诗极少，未脱“台阁”气；
有《寄彭民望》，诵之有佳句。
第五十四章 明代戏剧
明代之戏剧，初期无可取，直到中叶时，开始见生机。
作家王九思，借杜甫写己，康海《中山狼》，比较有意义；
章丘李开先，著有《宝剑记》。南方兴昆腔，用来写“传奇”；
昆山梁辰鱼，首作《浣沙记》，吴越兴亡事，西施美人计，
思想内容新，为国贞节弃；又有无名氏，写出《明凤记》，
忠臣斗权奸，精神较进取；两剧有缺点，松散讲骈俪。
时至中叶后，无江派兴起，为首是沈璟，平生研曲律，
贡献在昆腔，“传奇”有十七，其中《红蕖记》，曲家最推许，
书生与盐女，两对结夫妻，语言虽骈俪，守律显拘泥。
相继王、康后，徐渭写杂剧，名著《四声猿》，包括四部戏：
一是《渔阳弄》，骂曹极淋漓；二是《雌木兰》，巾帼赞歌丽；
三是《女状元》，女可撑天地；四是《翠乡梦》，不如前三剧；
陵有《玉禅师》，官场佛门戏，又有《歌代啸》，严肃之闹剧，
百姓点灯罚，州官放火许，手法多浪漫，勇敢破陈习，
影响在其后，临川派承继。其他杂剧家，作品或可取：
许潮《兰亭会》，闲适笔清丽；还有汪道昆，专写文人戏，
例如《洛水悲》，迎合文人趣；王衡《郁轮袍》，官场骗官吏；
宪祖《骂座记》，灌夫骂外戚。
通观明戏剧，处于繁荣期，大家汤显祖，“传奇”有奇迹。
第五十五章 汤显祖与传奇戏
晚明汤显祖，出生在临川，书香之家世，才华非一般；
无意附权贵，壮年迟为官，为官抨朝臣，被贬雷州湾；
后来调遂昌，尽将好事办，上司却不满，索性弃了官；
怅然归故里，闲将戏剧编。
明珠有“四梦”，都是传奇篇：
首梦《牡丹亭》，歌颂是爱情。太守独生女，敢向礼教争，
芳名杜丽娘，胜过崔莺莺；长期禁闺房，良辰盘美景，
幽然入梦去，梦里追书生；个性求解放，生死执着同。
手法极浪漫，人死又复生；倾诉内心事，尽以诗抒情；
博采众家长，南北曲兼用。
二梦《紫钗记》，是写霍小玉。词曲很缠绵，语言很绮丽；
场上演较少，文人读着迷。
三梦《邯郸记》，官场争斗戏，荒淫无耻辈，揭露已无遗；
四梦《南柯记》，梦里兴政绩，政通而人和，作者理想寄。
纵观成就大，后世影响巨；前比关汉卿，元、明两分立。
戏外有诗文，后人曾结集，多为酬答篇，成就比较低；
小诗有情致，清丽而含蓄。
浪漫主义者，还有孙仁孺，所著《东郭记》，谕今而借古，
借用孟子事，画今“百丑图”；又有《醉乡记》，幻想离奇出，
用以讽现实，却嫌露低俗。
临川这一派，还有周朝俊，著有《红梅记》，锐笔刺权臣；
姫妾数不清，不容稍分心，可怜李慧娘，刀下成冤魂；
冤魂起反抗，斗争显精神，思想趋民主，戏直传至今。
晚明剧作多，才子并佳人，当说《娇红记》，最为思想新：
主角王娇娘，推崇卓文君，为爱双双死，抗争绝天伦；
“浪漫”转“现实”，现实笔触深。
第五十六章 西游记
一部《西游记》，孕育七百年，作者吴承恩，最后做贡献。
承恩“而立”后，曾经做小官，无奈家贫苦，卖文度日难；
愤怨志无申，创作讽黑暗，爱奇闻野史，所著皆浪漫。
独创之艺术，尽从“西游”展：
故事改神话，民主思想现；石猴为中心，玄奘退一边，
开卷闹天宫，主旨更明显；笔调至幽默，风格非一般；
猴王孙大圣，形象是齐天，自由可为王，嬉戏花果山，
绝对反压迫，惹恼就造反，一支金箍棒，天地都打遍。
大抒人民情，古来极少见，斗争之激烈，现实之再现；
毕竟是皇朝，历史有局限，宗教来帮忙，令人恨又叹，
神猴被山压，一压五百年，诱逼皈佛门，头戴紧箍圈；
西天去取经，勇敢排万难，横扫恶势力，寓意深可鉴。
作家笔触深，唐僧意志坚，矢志取经去，绝对无杂念；
虽然善心高，善恶却不辨，懦弱而无能，只会将“咒”念。
可爱是八戒，拙朴形象鲜，力大能干活，却有极偷懒，
所好是女色，贪吃嘴最馋，斗争紧要时，也能做贡献。
作家笔触妙，彩笔绘神天，天庭广有序，佛土亦庄严，
诸神各有位，众魔各有贪，叙写天上事，影像在人间，
艺术成就大，想象极蹁跹：猴变七十二，神变七十三，
万钧金箍棒，如意藏耳间，法宝多神异，力皆超自然；
神魔各有别，人性神性兼，悟空猴急躁，叛逆又乐观，
八戒猪粗莽，迷色因前缘，牛魔蛮好斗，鼠怪狡刁钻，
象精鼻卷人，狮妖口吞天；嘲笑有善意，讽刺鞭挞严，
爱憎极分明，歌颂或批判；语言兼散韵，所用各有专，
民间说与唱，口语并方言；结构规模宏，经纬编织端；
小说问世后，民间广流传，名著影响大，卓然至今天。
第五十七章 明中叶后其它长篇小说
明代中叶后，小说列正统，文人加评点，一时好兴盛。
一百多年间，五六十部成，成就虽不高，文史地位重。
有《列国志传》，写楚汉相争，项羽狂致败，刘邦谦垂功。
有《北宋志传》，作者熊大木，所写杨家将，个个都忠勇。
《隋史遗文》者，“说唐”之系统，皇帝在次位，中心是秦琼。
又有《英烈传》，尽写豪侠情，朱元璋为主，起义建大明。
《西游记》之后，“神魔”创作兴，《封神演义》出，颇有代表性；
作者许仲琳，笔下有底功，人物个性鲜，情节想象丰，
《哪吒闹海》事，神话意味浓。大约万历间，《金瓶梅》书成，
作者山东人，署名笑笑生，首部文人作，长篇写家庭，
影响及后世，启迪《红楼梦》，但却有瑕疵，多处写色情。
第五十八章 明代的拟话本
文人编话本，进而又模拟，模拟自成体，是为小说集。
“三言”与“二拍”，文史有功绩，短篇远流传，源脉自兹起。
作家冯梦龙，少年有才气，一生著作丰，尽在“通俗”域；
改长或编短，又及戏与曲。最著是“三言”，“三言”是三集：
《喻世明言》美，《警世通言》丽，《醒世恒言》精，言言皆可取；
最美“杜十娘”，“奴沉百宝箱”，抨击封建制，泼辣又淋漓；
又有“卖油郎”，“花魁”心独许，歌颂小商人，彻底否门第；
再是“玉堂春”，同情下层女，还有《沈小霞》，忠奸斗争激；
脍炙人口篇，“灌园叟”逢仙，热情写“遇友”，诚挚颂友谊。
艺术有特点，集中写主题，情节多曲折，细节描写细。
后仿“三言”作，是《拍案惊奇》，初刻为一集，二刻为二集，
简称为“二拍”，都是劝惩意；作者凌濛初，思想较消极，
“因术成奸”篇，诋毁起义女，也有好作品，妙笔写实际，
时代特点出，资本萌芽期。余者不足论，艺比“二拍”低；
《今古奇观》者，择优出选集，精品得流传，大多编成戏。
第五十九章 明代散曲和民歌
明代写散曲，沿袭元风格，情绪多闲适，歌功而颂德；
直至中叶后，始见有佳作，大胆批现实，笔触较深刻。
作家有王磐，名作《咏喇叭》，“吹翻了这家，吹翻了那家”；
又有《久雪》曲，曲调《一枝花》，鞭挞恶势力，理想得抒发。
金陵有陈铎，世袭将官做，有《浓稽余韵》，社会人物画；
写机匠铁匠，劳作如牛马，对里长巫师，嘲讽很辛辣。
山东冯维敏，“词稿”四卷存，思想较进步，关心乡下民；
一曲《农家苦》，足见感情深，风格重本色，语言亦浅近。
河北薛论道，小令比较好，怀乡报国志，墨重情亦豪；
有《塞上重阳》，壮将“胡尘”扫，抗议有“四友”，忠奸被颠倒。
又有牛载堉，《骂钱》写的妙，骂尽腐败事，骂遍不公道。
还有梁鱼辰，美词善细描，《暮秋闺怨》曲，风格近词调。
明代有民歌，人人都会唱，收集而刊行，总计千首上；
多数是情歌，注入新思想：一首山歌《偷》，但愿两情长，
错配坚不从，做尼做和尚；有首《锁南枝》，捏泥打比方，
捏紧两个人，贴心共生长。少数写斗争，表达人民情，
有歌《一笑散》，嘲讽剥削重；有斥“厂卫制”，社会不安宁，
起义做号角，大唱李自成。想象极丰富，比喻都新颖，
堪称明一绝，极具人民性。
第六十章 明中叶后的诗文
明代中叶后，诗文派纷争。先有“前七子”，掀起拟古风；
为首李梦阳，其次何景明，后来有醒悟：徒造假古董；
嘉靖万历间，又有李攀龙，代表“后七子”，在掀拟古风；
近体拟盛唐，作品或成功，如《登太华山》，意境还新颖；
继者王世贞，你古几发疯，偶尔写时事，方有活气生。
福建王慎中，主张写感情；又有唐顺之，主张直抒胸；
茅坤承王、唐，文章崇唐宋；昆山归有光，反“拟”最著名，
是为唐宋派，合力与“拟”争，琐事进古文，杰作继传统。
泉州有李贽，斗争最英勇，抨击伪道学，横扫拟古风；
肯定工商业，倡男女平等，思想新因素，极有叛逆性；
著作遭焚毁，人被关狱中，杰出思想家，战斗中其生；
奋笔疾书时，不顾生与死，笔笔文如剑，铮铮史册鸣。
又有“公安派”，主张更鲜明，时变文亦变，文由时代定；
为首袁宏道，提出重性灵，真人吐真声，自然而天成。
还有“竟陵派”，旨与公安通，代表是锺惺，从古乞灵性，
方向不对路，形式主义生。到了晚明时，小品渐繁荣，
作家王思任，山水园林工；山阴有张岱，作品有内容，
生活写实际，形象也生动。明末有“复社”，文学集精英，
以文相号召，又有政治性，张溥是领袖，复古为斗争，
《五人墓碑记》，文史较著名。响应有“几社”，为首陈子龙，
所著较现实，一片爱国情。又有夏完淳，年少是英雄，
就义仅十七，作品油菜请；一篇《大哀赋》，慷慨悲壮生，
《细林夜哭》篇，痛悼陈子龙；为国同捐躯，文史留英名。
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| 山城子 ?2007-12-09 06:29:39?? | |
第六十一章 清初诗文词
清初诗文词，无甚大成就，但有爱国者，文史将名留。
江苏顾炎武，常怀故国愁，写诗学杜甫，苍凉气节透；
浙江黄忠羲，起义为民斗，民主思想具，为诗常怀旧；
湖南王夫之，报国志未酬，作诗追往事，抗敌将国救；
典岗有杜濬，五律意深幽，《古树》有寄托，哲思笔端流；
铜城钱澄之，田园诗清秀，作乐府歌行，深为饥民忧；
昆山有归庄，民族情感厚，国破家亡事，惨痛诗中留；
江苏吴嘉纪，血泪痛扬州，清兵行杀掠，悲愤来揭露；
广东屈大均，自认屈原后，存诗内容丰，饥荒卖人肉；
南昌王猷定，可仕而拒求，传奇写古文，开拓有成就；
宁都有魏禧，山中做教授，笔下多英烈，铁椎篇最优；
常熟钱谦益，投清无节气，主张诗有本，所论尚中肯；
大仓吴伟业，保官而屈节，诗写兴亡事，比较有价值；
山东王士桢，作诗讲神韵，写景句颇佳，天然风韵存；
清初词复发，浙派有六家，朱彝尊为首，精工实可夸；
宜兴陈维崧，词派谓迦陵，内容写现实，风格抒豪情；
纳兰性德者，小令有特色，出身正黄旗，风格近李煜。
第六十二章 清初戏曲作家
戏剧在清初，渐多现实著：
名家叫李玉，籍贯在江苏；六十多种剧，今存二十部；
作有《一捧雪》，成功在人物；丑恶统治者，一一来揭露；
又有《占花魁》，成就亦突出；人物塑造细，结尾嫌庸俗；
明朝覆亡后，作家有进步；写有《万里圆》，写有《千锺禄》；
战乱透苍凉，逃亡含凄楚；曲文流传广，痛悼亡国苦；
合作代表著，名剧《清忠谱》；首演政治戏，历史前所无，
歌颂东林党，铮铮是劲骨；大众登舞台，斗争精神殊；
艺术更真实，主题更突出；以剧演历史，此为第一部。
同派朱素臣，与李是乡亲，著有《翡翠园》，著有《十五贯》；
其弟朱良卿，剧逾三十种，作品《渔家乐》，艺术较成功。
又有叶雉斐，又有毕万后，仕途都失意，都是李玉友。
不适演出者，戏有另一派，称为案头曲，读唱自喜爱，
作家吴伟业，著有《通天台》，凭吊历史人，苦闷抒胸怀；
长州有尤侗，著有《钧天乐》，科举黑暗事，都在戏中说；
又有《读离骚》，情怀在爱国，还有《吊琵琶》，是把昭君歌。
戏曲百花艳，理论亦发展，李渔成就大，所涉很全面，
著《闲情偶寄》，一一论观点：首先重文字，目的为感染，
次之重结构，以突主题鲜，再次重选材，捻奇撰新篇，
最后重语言，宾白倡浅显。后来有焦绪，自将《戏说》编，
资料很丰富，可读又可研。
第六十三章 洪昇和长生殿
钱塘人洪昇，曾仕国子监，获罪因演戏，削职回乡间。
生平广从师，通音词亦善，性格却孤傲，每谈有卓见。
著作有九种，今存仅两篇，一篇《长生殿》，一篇《四婵娟》。
“婵娟”仅四折，分将四女赞，赞其才情美，平等思想现。
“殿”是代表作，三改逾十年，创作极严肃，艺术亦拔尖。
取材《长恨歌》，故事渊源远，借鉴《梧桐雨》，悲情写爱恋。
明皇得贵妃，爱情渐发展，真挚而专一，生死情不变。
热情讴歌之，透出爱情观，圣洁而理想，意义非一般。
主题不仅此，矛盾甚纷繁，总体趋进步，部分有局限。
阶级压迫深，杨国忠专权，专权而误国，造成民苦难。
民族动干戈，安禄山造反，造反而殃民，忠臣平祸乱。
歌颂郭子仪，爱国思想见，同情民疾苦，初具民主观。
上卷现实笔，无情揭黑暗，下卷浪漫写，虚无飘渺间。
感情极强烈，人物形象鲜，抒情色彩浓，用曲多变换。
通文爱其词，词曲意蕴远，知音喜其律，韵调闻如仙。
舞台效果好，南北齐上演，轰动而兴盛，光焰照剧坛。
第六十四章 孔尚任与桃花扇
曲阜孔尚任，自幼爱诗文，音律亦精通，博识有学问；
御前讲《论语》，乃得博士任。赴任一年余，疏浚黄河滨，
接触腐败事，无意仕途奔，做诗以排遣，写戏则倾心。
广泛搜史料，多方觅轶闻，边写边研讨，句酌而字斟；
《桃花扇》写成，已历二十春。后因文字祸，削职而为民；
晚年曾出游，景况颇窘困。“桃”剧写历史，明亡找教训，
主旨立意高，据实笔触深，线索系爱情，凭借展矛盾。
男角侯方域，复社之文人，思想虽进步，立场却不稳；
女角李香君，秦淮歌妓身，形象最鲜明，斗争最坚贞。
祸国是阉党，殃民是奸臣，一叫马士英，一叫阮方钺，
大敌当前时，迷醉而荒淫。可怜史可法，孤军将国殉，
可叹复社士，下狱做囚人，可敬柳敬亭，国破宁归隐。
“桃”剧艺术高，在于构思新，悲欢与离合，大写兴亡恨；
现实意义大，再现历史真。一部名传奇，百年馨香魂，
传统剧目里，保留直至今。此后有唐英，改编民间戏，
优点得保留，但却无佳品。再后蒋士铨，《冬青》写忠贞，
歌颂文天祥，痛击卖国臣。陈加言父女，戏曲从艺人，
合著《雷峰塔》，白蛇光彩新，现实又浪漫，剧坛影响深。
无锡杨潮观，专写短杂剧，总名《吟凤阁》，中有好戏文，
《罢宴》是崇俭，《发仓》写灾民，昆曲以衰落，余者不足论。
第六十五章 聊斋志异
魏晋南北朝，文言小说盛，唐宋元明时，作品皆零星；
《聊斋志异》出，艺术攀高峰。作者山东人，淄川蒲松龄，
生于书香家，自幼热功名，清初官场暗，累考而不中，
设馆去教书，穷愁度一生。交游很广泛，关心在民情，
生活积累后，艺术多才能，诗文词赋曲，样样都精通。
小说成就大，四十岁完成，取材奇异事，事事都寄情，
篇目近五百，主旨都鲜明：
一是反礼教，大多写爱情，现实不理想，冥中自由生，
《莲香》与《香玉》，《小谢》与《婴宁》，为爱敢幻想，为情敢斗争；
二是反科举，狠将弊端抨，不屑功名者，笔墨大赞颂；
三是反腐败，痛斥吸血虫，淋漓尽致笔，《促织》最典型，
《梦狼》描贪官，堆“白骨如山”，《梅女》写酷吏，索钱逼人命；
四是写反抗，有作《席方平》，斗争极惨烈，刻骨仇恨生；
五是画人品，对比很鲜明，官者灵魂丑，污秽如粪坑，
民者品高洁，相交最真诚；六是启民主，《颜氏》可达情。
自有消极面，迷信思想浓，宣扬有轮回，因果必报应。
艺术很突殊，风格辟蹊径，现实又浪漫，神异又丰盈；
人物有个性，逼真又鲜明，情节极离奇，引人而入胜；
善用纪传体，笔随主人公，牵出故事来，结构极完整；
句法多变化，缤纷而生动，语言更精妙，渗透人物情。
斯著影响大，书出既风行；摸品纷纷出，艺术却平平。
反衬伟大作，“聊斋”独光明。
第六十六章 清初至清中叶的长篇小说
清初至中叶，小说大发展，语言用白话，体裁用长篇。
吴兴人陈忱，住《水浒后传》，英雄三十二，义旗又重展，
抗击侵略者，海外创业艰，尽抒爱国情，表达人民愿。
钱采与金丰，著《说岳全传》，岳飞爱国将，形象很丰满，
团结绿林人，殊死为抗战，局限在愚忠，千古令人憾。
又有褚人获，编《隋唐演义》，历史被歪曲，错将炀帝赞。
再是无名氏，著《说唐全传》，正史加传说，揉和出新篇。
有婚姻题材，《醒世姻缘传》，作者“西周生”，后人有推断，
说是蒲松龄，考证却又难，此继《金瓶梅》，撰写家庭篇，
虽有现实笔，却是旧观念。比较优秀者，当推《镜花缘》：
作者李汝珍，艺博知识渊，巧笔写花神，唐敖女小山，
寻父得天书，女试聚花仙，唐敖曾出海，异域风情现，
籍以写理想，有志却难展，强烈反裹足，笔下重红颜，
女性求解放，流露民主观。《儒林外史》出，讽刺登峰巅，
更有《红楼梦》,名著史空前。余者不足说，庸俗充文坛。
第六十七章 儒林外史
《儒林外史》书，长篇讽刺著。作者吴敬梓，自幼学识殊，
科举不得意，厌弃功名路，结交四方士，声誉为盟主，
家业施舍尽，家境陷贫苦；所历炎凉态，愤世而嫉俗，
挥笔批现实，写成此名著。反对科举制，主题最突出，
功名与富贵，视其如粪土；楔子写王冕，标准之人物，
品格极高尚，不染仕途污；开篇写周进，饱受科举毒，
年已过花甲，屈节忍侮辱；继而写范进，穷愁无生路，
一朝而中举，三月既暴富；社会有此弊，士人迷八股，
善良读书人，堕落入歧途；出仕贪而淫，鱼肉人民苦，
居乡而横行，劣迹计无数。所写人物多，如画白丑图，
赤县民生难，九州群魔舞。讽刺功能强，真实有力度，
尽是平常事，事事都可恶；真实而夸张，笔法可透骨，
范进中举疯，范母一喜卒，严监生不瞑，两根灯草故；
揭示言不一，前后大出入，人物丑恶貌，显得倍突出，
艺术效果强，批判作用殊。准确而洗练，语言有功夫，
极富形象性，着墨如画出；虽然是长篇，中心事件无，
人物亦并立，难分谁为主，章章如短篇，牵连成一部，
内容却特定，和谐贯全书。所获成就大，讽刺奠基础，
浩浩文学史，灿烂史明珠。
第六十八章 红楼梦
原名《石头记》，后改《红楼梦》，伟大现实著，如月照当空。
作者曹雪芹，名门望族生，三代任织造，驻地在江宁。
祖父叫曹寅，能诗藏书丰，雪芹受熏染，文艺多才能。
雍正五年时，其父遭刑惩，家私被抄尽，生活无保证，
晚年极困顿，饥寒在底层。所历不寻常，傲岸有个性，
誓不从官务，著述报平生。心血流十载，八十回写成，
结尾未及著，病逝于家中。高鹗来续写，百二回完成，
程伟元刻印，此后大流行。所写是现实，封建制将崩，
有石天难补，隆隆敲丧钟；爱情为主线，所涉百科通，
宝黛酿悲剧，贾府荣枯景，矛盾深揭露，叛逆初歌颂，
民主思想现，理想亦朦胧，艺术成就大，提炼生活精，
塑造人物多，个个都典型；宝玉多情痴，最厌是功名；
黛玉柔弱病，葬花诗情浓；宝钗端庄雅，观念是正统；
晴雯活泼美，身卑无奴性；袭人性情顺，秘密藏心中；
妙玉孤高洁，尘念未敢生；凤姐性子强，谈笑会逢迎；
焦大刘姥姥，贾母与贾政，人头四百多，四百各不同。
细笔写内心，由衷而动情，巧笔写生活，逼真而生动。
语言简而纯，准确又凝重，穿插诗词美，文化继传统；
构思极弘丽，结构最完整。此著影响巨，掀起研究风，
世界称红学，学着逐年增，著述又办刊，年会年年盛，
文学之瑰宝，小说之升顶。
第六十九章 弹词鼓词和民间歌曲
弹词在南方，鼓词在北方，说唱承传统，伴奏音清扬；
兴起在明清，繁衍于城乡，归类属曲艺，文学新式样。
弹词唱开篇，开篇在定场，唱腔称马调，亦可单独唱；
说白是散文，唱词是韵文，说唱相交替，故事篇幅长；
存作二百七，其中有华章：明珠《天雨花》，谴责明阉党；
又有《再生缘》，颂扬巾帼强；再是《珍珠塔》，极写世炎凉；
还有《义妖传》，白蛇形象鲜。
鼓词鼓伴奏，边说又边唱，故事多讲史，虚构而夸张；
连天说长篇，有时也摘唱，摘唱称大鼓，唱腔极洪亮；
有作《蝴蝶杯》，有作《乎家将》，小说与戏剧，改编皆可唱；
后有《子弟书》，八旗子弟创，鼓词之一枝，传播名著广：
三国或水浒，西游或西厢。
民间有歌曲，六千种以上，酒楼与茶馆，处处有传唱，
内容多恋情，刊本广传扬，不乏好作品，清新而健康。
第七十章 清中叶的诗文
康乾盛世间，首推沈德潜，标榜“格调说”，坚持拟古观；
同时有历鹗，近体留佳篇，刻画西湖景，幽新而孤淡；
兴化人郑燮，才艺名声显，诗文写现实，为民忧饥寒；
稍后有袁枚，诗作重情感，风格清新巧，个性诗中现；
齐名有赵翼，又有蒋士铨，主张形式新，风骚各领先；
还有翁方纲，嘉庆居诗坛，提出肌理说，考据入诗篇；
後辈黄景仁，曾有名作传，哀怨而婉丽，风格非一般；
再是张问陶，性灵派成员，黎简与苏位，刻意创新篇。
铜城派作家，散文有特点，文字不堆砌，简洁而平淡，
代表是方苞，流传有名篇；刘大槐姚鼐，与方同阵线，
支流阳湖派，恽敬张惠言，语言不拘谨，行散骈镶嵌。
江苏有汪中，才高学识渊，骈文才最高，倾注其情感，
有《哀盐船文》，惊心动魄篇，特出于当世，风格亦卓然。
第七十一章 资产阶级启蒙文学
清至中叶后，资本已萌芽，传统文学衰，不断在挣扎，
进步文学兴，婉若迎春花。杭州龚自珍，启蒙思想家，
主张兴改革，中华当强大；禁烟曾献策，抗英有谋划，
批判旧秩序，春雷响笔下；写诗字字真，敢于讲真话，
同情人民苦，哪勘受压榨，痛斥官腐败，大厦将崩塌，
人才不拘格，鼎力变中华；政治思想性，高度艺术化，
或为现实笔，或用浪漫法，风格趋多样，内容亦丰杂，
语言无拘泥，多彩而潇洒；著文多政治，批判极泼辣，
或者作小品，讽刺意义大，有《病梅馆记》，心声巧表达。
朋友有魏源，是位经济家，诗文亦见长，语义极畅达。
再是林则徐，史为政治家，有诗写爱国，仅烟叶极大。
又有贝青乔，抗英亲参加，因事而作诗，现实之手法。
太平大起义，文学发新芽，文风戒虚浮，标准是畅达；
洪秀全《述志》，生动白如话，杨秀清做诗，理想得表达。
又有“宋诗派”，多是考据家，拟古别一支，内容多空乏。
铜城派中兴，曾国藩参加，著文卫皇室，成就并不大。
小说趋衰落，艺术明显差：有作《荡寇志》，反动危害大；
《儿女英雄传》，说教加美化，还有《施公案》，公然颂爪牙。
是时之文坛，毒草并鲜花。
第七十二章 资产阶级改良运动时期的诗文
康梁欲变法，改良诗在先，开初写新诗，仅是词新鲜。
广东黄尊宪，久做外交官，提倡学西方，“革命”走在前；
写诗反拟古，诗界掀新篇，所著内容新，火车与轮船；
所评现实事，爱国思想现，有《冯将军歌》，反帝英雄赞；
又有《哀旅顺》，国耻铭心间，再作《出军歌》，为国当死战；
还有《上学歌》，所涉领域宽，诗史辟新途，改良是局限。
南海康有为，变法有政见，创作诗为主，笔法颇浪漫；
想象很奇特，气势亦非凡，所写诸散文，体式掀新篇。
又有梁启超，改良做宣传，变法失败后，留日将报办；
文学倡革命，新派大发展，《少年中国说》，散文之经典。
浏阳谭嗣同，变法他呼喊，主张须流血，慷慨赴国难；
诗文大革新，志趣真情见，赞“报章文体”，口语出自然。
福建有严复，启蒙民主观，翻译《天演论》，影响不一般。
闽侯林琴南，极把新学赞，译书《茶花女》，文坛眼界宽。
与新派对立，拟古仍繁衍，陈衍陈三立，生涩写诗篇；
好城同光体，宋诗派苟延。铜城派古文，亦有些发展，
但因远现实，成就不可言。词人王运鹏，《花间集》流传；
诸多词集本，词作大遗产。余者不必说，零星无大观。
第七十三章 资产阶级改良时期的小说
改良运动期，小说蓬勃起，配合运动写，革新有成绩：
江苏李伯元，博学而多艺，著有代表作，《官场现行记》，
抨击官僚制，群丑谋私利，或残害人民，或卖国亲敌；
《文明小史》篇，进一步抨击，清庭朽无能，权贵大投机；
又有《活地狱》，尽是血泪笔，封建衙门恶，贪官并污吏；
讽刺又夸张，艺术有功力，思想欠挖掘，揭露不彻底。
南海吴研人，创作分两期，前期较进步，后期不值提；
小说三十种，谴责是主题，《目瞩怪现象》，取得最佳绩，
剖析官场暗，颇有现实意；《痛史》写得好，爱国而抗敌，
通观全部作，欠缺感染力。江苏有刘鹗，著《老残游记》
洋务派思想，不时流出笔，艺术有成就，描写很细腻。
其余作品多，艺术水准低。
第七十四章 资产阶级民主革命时期文学
十九世纪末，五四运动前，资产者革命，革命文学现：
馀杭章炳麟，学薄知识渊，散文成就大，革命有情感，
主持民报时，倡导学魏晋，曾反袁世凯，坐牢志益坚。
会稽有秋瑾，革命走在前，办《中国女报》，向封建宣战，
组织大起义，慷慨将躯捐；作品诗最多，豪情壮志篇，
名作《宝刀歌》，巾帼之誓言，又有《宝剑歌》，革命意志坚；
又写白话文，《敬告姐妹们》，弹词《精卫石》，本是拟自身；
生命虽短促，著作却浩繁，篇篇是战斗，壮丽又烂漫。
巴县人邹容，革命之青年，名著《革命军》，革命旗帜鲜，
呼号睡狮醒，共将民主建。湖南陈天华，为革命呼喊，
朱有《警世钟》，反帝反封建，又有《狮子吼》，可惜没写完。
团体有南社，暗含反清愿，诗人柳亚子，南社之骨干，
《论诗六绝句》，很将拟古反，所写七言诗，朴实而自然，
抒发革命情，战斗很勇敢。香山苏曼殊，南社之成员，
译《悲惨世界》，译《拜伦诗选》，作品有诗歌，苦闷而怅然；
同时有小说，清丽情悲观。江苏有曾朴，原是好青年，
著有《孽海花》，锐利作批判，艳情笔触多，反将光辉掩。
第七十五章 近代戏曲与民间文学
明代至清初，昆腔最丰富；清初到近代，地方戏成熟。
乾隆庆寿宴，徽班进京师，各腔竞争盛，融合京剧出，
之后大发展，作品千余部，《四郎探母》等，观众看不足，
流行到全国，名角不胜数。中日战争后，纷纷办刊物，
刊物登剧本，为改良服务：传奇《海侨春》，反帝芒初露；
杂剧和乱弹，剧目竞相出，其《开国奇冤》，秋瑾形象树，
满人汪笑侬，爱国激情抒，写出《将相和》，意义很进步。
佳作《林则徐》，黄吉安君著，英雄上舞台，执着禁烟毒，
又有《杜十娘》，传统好剧目。
此期有话剧，从国外传入，亦有改编作，《黑奴吁天录》，
译者林琴南，编剧曾孝谷。
民间有歌谣，民情晴雨表；歌颂禁鸦片，歌颂打洋船，
歌颂太平军，歌颂义和团，战斗性极强，越唱越鼓舞。
民间有传说，民间竞传述，《智破六合城》，歌颂陈玉成；
童话《白母鸡》，反帝为主题。
古代文学史，至此为结束，烂漫而辉煌，遗产世界殊，
君欲知其详，最好读原著。此歌唱梗概，为您引个路。
（2004-6-4录入电脑）
山城子博客：
http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewforum.php?f=345
山城子的北美文集：
http://oson.ca/best.php?u=963
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| 楚人 ?2007-12-11 19:09:08?? | |
谢山城子!问安好!
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| 山城子 ?2008-01-11 01:41:33?? | |
问好楚人！
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