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 转贴：诗法自然——读张后的诗
诗法自然——读张后的诗
◎王自成
最近读到张后的诗，被深深地打动了。
先读他的《阿什河源头》，他的诗句同他描写的自然景色一样宁静，宁静得几乎看不出诗人自己的感情。他没有通过诗句本身向读者表达任何感情，但却通过他所描写的宁静给了我些许的喜悦。读完此诗，我闭目沉思，随后想到了“喜而不狂”的评语。
继读他的《小朵在风中弱不禁风》，不见他所要写的“小朵”在哪里，只听见他的“风”无私地接纳他丢弃的黄叶，同时他的诗句却真正弱不禁风地飘散。同样，从单句的诗句我没有找到任何感情的流露，但整首诗仍然给了我些许的哀愁。沉思良久，我才又给出了“愁而不伤”的评语。
但是，张后的诗给我的吸引力却还在增强，牵引着我继续读完了他的《少女和水仙》、《岁月》、《敦煌的鸣沙山》、《植一张虎皮》、《冷风中的低语》、《圣婴》、《妩媚的水妖》、《童年的屋顶》和《遥望家乡的叶子》等诗作。被他的“不伤之愁”和“不狂之喜”浸泡良久，我居然喜愁交加了好几个星期。今天终于有时间写下了这篇小小的评论，终于算是一吐为快了。
当然，上面两句话不足以概括张后诗的全部特点，也许用“诗法自然”来概括他的诗会更准确一些。也就是说，他的诗象他写的宁静一样宁静，象他写的哀愁一样哀愁，象他写的喜悦一样喜悦。但尽管如此，我的评论也尚不足成为对张后的“评论”，何况我并没有读完张后诗的全部。因此，如果我有什么说得不对，盼张后及其他读者宽容。另外，在此向张后表示真诚的欣赏，除了那两句“我知道城市的环境不适合我的生长/就像网络诗坛不适合我诗歌的存在一样”之外。
——王自成博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ba9a116010007x1.html
点评提到的张后诗歌如下：
《少女和水仙》张后
露珠睡在叶子上
花朵在树林中升起
少女站在水边就像那株水仙
奶白的藕比乳房白得动人
《阿什河源头》张后
进入蓝色的森林
一只鹧鸪在叫
叶子在地下渗透
花开在水边
《岁月》张后
鸟巢的寂寞悬挂在半空中
一载岁月浮沉，我听到了一茎草叶被风折断的叹息
在医院我过着禁欲的生活
既使有爱情的芒果我也不敢采摘
雪花很快就飘白了我的头发
我终于知道了我也会变老
没有谁比你离我更近
我看到了水流过水面的痕迹
《敦煌的鸣沙山》张后
喜欢在水中漂泊的感觉
喜欢在鸣沙山上滑落的速度
月牙湖还能映出我的影子
我的身上能长出橄榄树的叶子
《小朵在风中弱不禁风》 张后
没有谁比你离我更近
我看到了水流过水面的痕迹
将发黄的叶子丢在风中
我听见翅膀拍打空气的声音
晨雾中的村庄，在阳光下渐渐明朗
风转向角落，在水面上掠过
《植一张虎皮》张后
秋高气爽，鸟的翅膀向上迁徙
把一个人的名字与另一个人的名字叠加在一起，思念就由此而生
树木和房子蹲在山上一动不动
枯草的表情只有死亡才懂
炊烟的香气不断吸入我的食指
夜色快要闭合，少女斜倚窗口
依然忧郁地看着风景
这时我才开始说话，我说我
如果我要植皮我就植一张虎皮
这样我们就可以裸着身体在森林里闲逛了
《冷风中的低语》张后
冷风的悬崖上
飞鹰没有翅膀也能飞
羊群在大雪降临之前深一脚浅一脚地归栏
没有什么能把蚂蚁踩死，蚂蚁会将人掀翻
倾听着一种灵魂的低语
指间的清香，在荒原上漫涎
《圣婴》张后
蓝色的豹子经常在溪边出没
群山都是我放牧的羊
傍晚的花朵，风依旧怀有阵痛
沿着溪流的指向，我把婴儿举在空中
《妩媚的水妖》张后
蝴蝶伸出手轻轻抓住云端
风携带着树的精子飞越大陆
过山过海，寻找种植之壤
就连妩媚的水妖，也喜欢露出头来
吃一种红白相间的冰激凌
树像山一样固执
将花朵盛满甘露
《遥望家乡的叶子》张后
我知道城市的环境不适合我的生长
就像网络诗坛不适合我诗歌的存在一样
我只能用望远镜遥望着我的家乡
风将森林的经脉一叶一叶梳理
《童年的屋顶》张后
城市的上空凝聚着乌鸦一样的云朵
也许就要下雨了
冰凉的风使我的声音有些喑哑
可我幻想的鼻子却伸得很长
盖在村庄之上的茅草，发出一股很浓的气息
我躺在童年的屋顶，深秋的田野一片醉意
2010-05-31 17:41:43 |
| 杨光 ?2010-06-17 18:28:05?? |  |
学习，问好
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