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荧石诗歌精华百首
2007-09-06 09:19:33
怀旧
怀旧
是一盏煤油灯
熏黑了父母亲的脸
照亮了我的前程
怀旧
是母亲送我的一块手表
戴着它
我时时刻刻
都能听到母亲的心跳
怀旧
是母亲的遗像
我每日都给她敬香
童年
（一）
童年是一根井绳
一端系着我
一端系着天
童年是一付碾子
碾碎了玉米
碾碎了昨天
碾成了我今天的梦幻
童年是妈妈的针线板
妈妈用它
缝就了我的衣衫
缝就了我的昨天
缝就了我的今天
（二）
童年
故乡的老石磨是我的罗盘
绕着它
碾成了我的希望
那磨杆曾是我的航向
童年
故乡的老榆树是我的伞
春天遮风
夏天遮阳
它的根扎在我的心上
童年
故乡的老井埋着我童年的梦
那井水里
泡着月亮
泡着云彩
泡着我和小伙伴们的笑脸
（三）
童年
妈妈的肘弯是我的摇篮
童年
爸爸的鞋子是我的航船
童年
妈妈告诉我
月亮里有个纺线的婆婆
童年
爸爸对我说
夜晚不要出门
当心拍花贼
童年
屋檐下黄嘴的小燕子叽叽喳喳
我在菜园里捉着蜻蜓,蝴蝶,蚂蚱
童年
坐在自家的门槛上
望着天狗吃月亮
我心里曾产生过无尽的遐想
童年
望着夕阳西下
想知道
太阳落山的地方是否有人家
童年
是一支悦耳的歌
唱在老家的房前屋后
唱在异国的梦里
童年趣事
童年
我家的一只老母鸡
经常将蛋生在邻居的篓里
邻居又总是将蛋还回来
童年
一只狼在夜里将邻居的猪赶到了山上
我家的老花狗斗败了狼
将猪夺了回来
童年
我放飞的风筝断了线
从此我的眼睛上了天
童年
家里的老花狗死了
我在心头给他筑了个坟
童年
家里的老母鸡孵出了一群小鸭子
我家的老鹅成了保姆
曾经一只小鸭子仰卧不起
老鹅用嘴把他救了起来
童年
三九天在小玻璃瓶里
装满了糖精水
待瓶子冻裂后
我便有了自制的冰棍
童年
将小黄瓜连滕一道放进酒瓶里
小黄瓜长成了大黄瓜
爸爸用它泡了酒
治愈了爸爸的关节病
北大荒
北大荒寒冷
北大荒人热情
如果你在冬季到了北大荒
北大荒人会邀你到家里
为你掸掉身上的雪花
请你坐在热炕上
给你燃上纸烟
向你问寒问暖
北大荒寒冷
北大荒人善良
如果你恰逢节日到了北大荒
北大荒人会为你杀鸡宰羊
端上大碗大碗的高梁酒
同你一道畅饮
毫不保留地向你倾倒心肠
北大荒富饶的地方
白桦林一望无际
黑土地坦荡如砥
北大荒美丽的地方
春天的北大荒
天空湛蓝, 白云朵朵
漫山鲜花, 耕牛遍野
夏天的北大荒
绿树成荫, 麦浪婆娑
彩蝶飞舞, 蝉蝈竞歌
秋天的北大荒
寒雁南飞, 遍地金黄
漫山红叶, 人人欢畅
冬天的北大荒
大雪纷飞, 满树银花
小伙子迎亲, 大姑娘远嫁
北大荒不再荒凉
昔日的北大荒
今日的北大仓
北大荒是国家的重要产粮基地
北大荒人用勤劳和汗水创造了
一个又一个辉煌
北大荒
那长眠着我父辈的地方
夜夜是我梦中的温床
呼兰河的回声
呼兰河, 故乡的河
你冲走了数不清的岁月
你冲走了无尽的泥沙
却留下了难忘的故事
和漫山遍野的黄花
呼兰河, 故乡的河
你哺育了故乡的儿女
酿造了沁人的美酒
酿成了我的心事
澎湃你的脉搏
我到他乡远游
在我沦落异邦的时候
你夜夜在我的枕边流过
你日日在我的心里奔腾不息
我又看到了
天上飞翔的野鸡, 野鸭
河里遨游的鲤鱼, 草虾
河面上飞舞的彩蝶, 蜻蜓
河面下山的轮廓, 树的倒影
我又听到了
野鸟的鸣啭, 纤夫的号子
大姑娘们的歌声, 小伙子们的笑语
我又嗅到了
黄花的馨馨, 芦草的芬芳
山坡上的鲜瓜味, 对岸烤玉米的香气
我又尝到了
那醉人的野李子, 酸酸的山丁子
野生的小根蒜, 还有山杏，山梨
我又摘到了
春天的韭菜花, 夏天的黑加仑
秋天的山里红, 冬天的冰凌
呼兰河, 故乡的河
我常在梦中呼唤:
呼兰河, 我爱你
对岸也常跟着呼唤:
呼兰河, 我爱你
。。。。。。
如果夜空是海洋
如果夜空是海洋
那弯弯的月亮
便是一只船
你就是那摇橹人
你的目标
我的方向
如果夜空是海洋
那满天的云彩
便是你的衣裳
你就是那梦中人
你的忧郁
我的彷徨
如果夜空是海洋
那满天的星斗
便是美丽的珠光
你就是那即将远嫁的新娘
你的远行
我的悲伤
如果夜空是海洋
我愿变成一只船
为你保驾护航
我愿再送你一程
你的快乐
我的希望
如果夜空是海洋
我愿是一颗流星
为你淌下最后一滴泪
为你划下最后一道光
你的辉煌
我的向往
初恋
倘若天上的浮云
是我和好的面筋
风便是一把削刀
倘若天上的细雨
是我切好的面丝
大地便是锅
你的眼神
便是那釜底的薪火
而那釜里正煮着我的快乐
暗适应
一只大手
蒙住了我的眼睛
黑夜便成了我的光明
人鬼情未了
年青时错过了你
我等了你一辈子
你死后
我天天给你的墓除草, 献花
我等着, 等着
可你总是一言不发
红樱桃
红樱桃
那被月色涂红的无花果
星光下露出了淡淡的微笑
一棵红杉树
用那充血的眼睛企望着
灵犀
一如低吟的簫笙
在脉管里
奏成了一曲相思的心音
思绪
恰似一只只蝴蝶叮在心岸
夜夜在静阑的天幕下狂飞
猎人
一排大雁掠过屋顶
枪响后
天空留下了道道伤口
地上落下了片片雪花
乌纱帽
神奇的魔术道具
四下摇一摇
就能变来金钱，美女，博士，院士，马屁精，亲戚，还有花天酒地
说谎者
太阳
离你近时将你的影子缩短
离你远时将你的影子拉长
世俗
一条剪不断的裹脚布
让那古老的文化
象一个婴儿在襁褓里痛哭
崇拜
十字架
看似两座桥
实为两把刀
上面绑着的不只是耶稣
还有千千万万个异教徒
暴富的草
风火过后
烧熟了同伴的骨肉
吃得满嘴流油
台阶
一级靠一级向上爬
一级把一级拉下水
谷子
长大后
总是低头不语
越老越沉重
辣椒
两个在一起
越老越含羞
越老越火热
千手观音
伸出一双双慈爱的手
捞尽天下的油水
把自己养得肥头大耳
后门
一本书有两扇门
如果从后面读起
一开始就是结局
拇指
生来矮小
可凭着腰粗
竟当上了领导
坟
有的人尚未断气
就已经住了进去
有的人已经断气
却在外面逍遥得意
盲人点灯
黑夜是一堵堵墙
却像是一面面镜子
将归程照亮
那慈母身边的灯火
是游子摸索的方向
无题
左手
右手的影子
彼此交叉在一起
要么相互支持
要么相互吞噬
旗
有风时, 亢奋抖起来
无风时, 阳萎蔫下去
进化
人从兽那里
借了两笔
便成了犬
日子
越读越厚重的史书
若没有装订线
便会散落一地
随风而去
法律
一张网
时紧时松
不捕大鱼
专捕虾米
圆
两个相切圆
背道而行
两个同心圆
是一只瞳孔
平行线
你是一条直线
我是一条直线
我俩各自向前
互不相干
可倘若有一天
你从我的视野中消失
我定会迷路, 茫然
孤单
贝壳
我空旷
因为有人
挖走了我的心
垂钓
午夜的窗前
思念的绳线飞上了天
那弯月恰似鱼钩
钓到了一面天
上面挂满了星星
就象你的笑脸
秋恋
一片片秋叶飘过山岗
一队队归雁掠过夕阳
两个影子在枫树下流连
然后重叠......
风儿不再作响
鸟儿不再歌唱
心书
无言的默契
无言的作别
无言是一道奇特的风景
今日为你送行
两颗心却难舍难分
时时刻刻相拥
就让昨日的故事化为
一枚美丽的书签
夹在你我的心缝
纽扣
昨日作别
似水流年
思念成茧
如一根忙碌的针日夜穿梭
把你牢牢地订在我的胸前
针针都
刺入我的心里
刺破我的心事
流出我的惋惜
流尽我的欢喜
熬煎
白昼和黑夜
两个短兵相接的伙计
扰乱了我的思绪
我嫌白昼太长
盼望黑夜的降临
好倚着夜幕的轻纱
在梦中亲吻你的面颊
说尽心中的情话
我嫌黑夜太长
盼望黎明的到来
好借着晨曦
沿着你离去的方向
寻觅你的影子
愿白昼和黑夜来一场较量
让它们两败俱伤
我好痛痛快快欢喜一场
送别
一只蝴蝶飞进来
又要飞走了
飞得远远的
飞离我的心
飞得远远的
飞近我的心
飞得远远的
飞进我的心
来年的春天
我会在花丛中再见你的影子
你说过你会在那里等我
你说过你会和我一道听鸟歌
走吧，如一阵风
带着诗歌的旋律
每当天空下起细雨
那是我的诗句为你哭泣
每当天空下起雪花
那是我的诗句为你欢喜
I want to make love
夜幕就要降临
拨落天使的长裙
山颠的云彩衬着她白嫩的肌肤
I want to make love
远处的乳头山若隐若现
近处的古塔直冲云天
牧童的笛声悠扬婉转
她的体温升到摄氏四十三
Yes, we are making love
Yes, we are making love
山峦起伏
湖水荡漾
那树后是什么
是羞涩的太阳
失恋
心与心拉锯
最终分离成两座山
峡谷里的风是一条河
夜夜送来
你的眸子
你的歌
山涧的泉水
象烈酒流进我的心
醉我入眠
朦胧中
我一次次呼唤着你的名字
一次次听到你的呼唤
托梦
端午节
放河灯
河灯象星星
眨着眼睛
当河灯漂到天边时
分不清
哪个是河灯
哪个是星星
哪个是影子
哪个是梦
我深深地爱着你
你从我的窗前走过
影子映在我的眼底
你从我的梦里走过
脚印留在我的心底
啊，美丽的姑娘
你可曾知道
我深深地爱着你
我每天都渴望见到
你的笑容, 你的眸子
我每夜都梦见
和你在一起
散步，拥吻，嬉戏
我心里的火
我的兴奋, 我的抑郁
简直快要把我窒息
可我就是没有勇气
告诉你: 我爱你
我常常问自己：
为什么这么懦弱？
为什么这么气馁？
你为什么对我的暗示
没一丝留意？
如果你有了心上人
我不会叹息
也不会哭泣
只愿那个后来者
能象我一样
爱你！
你的美丽住在我心里
你婷婷的影子
象云象雾又象风
你的声音
象涓涓的小溪水
象百灵鸟的歌声
娓娓动听
你的眼睛
象东方的启明星忽暗忽明
仿佛在讲述星外的恋情
你的微笑
象雨后的彩虹
又象出水的芙蓉
怎么看都叫人心动
你的心
象猜不透的迷宫
象诗象曲象油画象大河奔流
有时平静
有时轰鸣
看见你
就象看见了天使
心里甜滋滋
看见你
就象读了一首朦胧诗
总有梦生在云里，雾里
今生如不能和你相依相知
我也会让你
静静地住在我的心底
心中有了你的影子
我会幸福一世
你在他乡还好吗？
我的爱人
可曾孤寂？
太阳隐去了
还有白云伴着您
月亮远去了
还有朝霞陪伴您
大地消逝了
还有我的心牽着您
我的爱人
可曾知否?
你象远去的风筝
不论飘向何方
永远牵动我的心
呵，我的爱人
愿太阳和月亮是两面镜子
以使我能读到你在他乡
美丽的影子
我期望默默地被你注视
我期望默默地注视着你
假如时光能够倒流
假如时光能够倒流
在你悲伤的时候
我会吻去你眼角的泪珠
抚平你心头的伤口
假如时光能够倒流
我会拉紧你的手
去看东边的日出
去看西边的日落
假如时光能够倒流
我会带你去看海
追逐退去的海潮
拾五颜六色的贝壳
假如时光能够倒流
我会带你到故乡去
在春天里
躺在田野里
数南来的飞雁
数地上的花朵
假如时光能够倒流
我会带你到故乡去
在夏夜里
躺在屋顶上
数天上的星星
数草地上的萤火虫
假如时光能够倒流
我会带你到故乡去
在秋色里
躺在枫树下
数南归的大雁
数地上红叶
假如时光能够倒流
我会带你到故乡去
在冬天里
躺在雪地里
数天上的雪花
数地上的雪人
假如时光能够倒流
我会带你到故乡去
夜晚伴着狗吠一起睡去
清晨伴着鸡鸣一起醒来
假如时光能够倒流
我会和你
终日相伴
终生相依
初恋
初恋
是一块伤疤
每逢阴雨天它都会痒
初恋
是一条干枯的河
大雨过后它常泛滥
初恋
是一座坟墓
里面埋着恋人的影子
你是一切
不经意
爱上了你
在他人的眼里
你也许并不美丽
可在我的眼里
你是光彩夺目的翡翠
我不仅爱你的娇容
也爱你的瑕疵
在我的眼里
你是一朵美丽百合花
我不仅爱你的圣洁
也爱你的柔弱
在我的眼里
你是久违的天使
我不仅爱你胸前的纽扣
也爱你背后的长发
我不仅爱你屋前的白杨
也爱你屋后的绿柳
我不仅爱那树上的喜鹊
也爱那树下的松鸡
在我的眼里
你是一本有趣的书
我不仅爱你今天的脚印
也爱你昨天的故事
在我的眼里
你是大海
我爱你的
每一朵浪花
每一个岛屿
每一根海草
每一块礁石
每一艘船只
每一条游鱼
在我的眼里
你是天空
我不仅爱你的
日月星系
春夏秋冬
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重逢---醉人的风景
2007-08-13 10:09:33
紧紧地握着你的手
我俩的心热烈相拥
即使有千言万语
也难述此时的欢喜
昔日的别离
杂乱的诗行
留给我无尽的惆怅
昔日的别离
昨天的故事
留给我美妙的回忆
今日的重逢
是将一百毫升老酒
斟入五十毫升的杯里
未曾举杯
我已经烂醉如泥
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短诗三首
2007-07-18 20:22:18
夕阳
一个大大的公章
盖在"西方"
宣判了这一天的死亡
游子
母亲眼里的一尾鱼
自从故国的天患了白内障
便迷失了方向
孤独
百鸟飞过
天空被划出道道伤痕
夜晚下起流星雨
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说谎者
2007-06-13 18:54:03
太阳
离你近时将你的影子缩短
离你远时将你的影子拉长
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黎明
2007-05-23 19:21:06
沦落他邦多年
那金制的鸟笼
让我留恋
让我心痛
早晨东方吹来了清凉的风
我即将启程
可又象是到他乡旅行
从门到窗子是十步
从窗子到门也是十步
多么熟悉的风景
房子四壁是墙
监狱四壁是墙
心脏四壁是墙
时光的阴冷
令我的骨质疏松
每每试着振动一下双翼
都感到如此的沉重
冥思中大雁掠过屋顶
眼睛里一下子映出了
海市蜃楼般的美景
山野绿了
天上布满了朝霞
地上开遍了黄花
几个提篮筐的小姑娘
在田里挖蒲公英
。。。。。。
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举例说明什么样的诗歌是好诗歌
2007-05-23 19:02:11
思想是文学作品的灵魂. 好的诗歌必须创意新, 包涵美好的思想感情. 反过来, 创意新, 包涵思想感情的作品可以是诗歌, 也可以是小说, 散文和话剧等等. 好的诗歌还必须有诗歌的特色.
好的诗歌除了思想积极，立意高，要求有诗意(节奏上跌宕起伏, 意境优美和适当的跳跃，语言凝练赋予张力）. 思想是诗歌的精髓, 音乐(抑仰顿挫)是诗歌的脉絡, 意境是诗歌的眼睛.
诗歌是艺术, 是内容和形式的统一, 要有建筑(不仅是文字排列, 而且主要是意境结构)美, 语言要凝练, 自然, 流畅, 有动态的画中画的艺术美.
诗歌在发展, 但诗歌的基本点不能变. 如果没了这些， 诗歌就不是诗歌了。 当今许多诗歌爱好者的诗歌松松垮垮，细细道来，如祖母般喋喋不休，并且已经抛弃了古诗歌的韵律之美, 如再抛弃节奏和意境, 光诗不歌, 诗歌就成了哑巴, 瘫子, 瞎子了.
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不能空洞地说， 我举个好诗歌的例子。
《错误》
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
在诗的开头，诗人说：“我打江南走过。”简单的“江南”二字，一下子就将人们带入充满诗情画意的境地——那蒙蒙的烟雨，那翠绿的河岸和灵秀的山水，当然还有深闺和那思念的人儿。然而，诗人心中的江南是消瘦的江南，留下的风景已经变换了数旬，已经如莲花，在开开落落之间只剩下了一支干枯的荷梗。
这是怎样的季节呢？该是春季吧，早春，一切都在焦急的等待中。东风滞留在遥远的地方，柳絮在柔柔的柳枝中沉沉睡去，不管人间的等待和梦。在这样的季节里，在江南那小小的城市的阁楼中，妇人的心扉紧闭，如幽深的青石小巷，笼罩在氤氲的暮色中，寂寞中伴着深深的愁思。
一切都静静的，连一个足音都没有。春天或许已经来了，那绿树和鲜花已经在绚烂地开着了。然而，没有心灵盼望的足音，春天等于没来，春色仍藏在深深的帷幕中。“你”的心扉如同那深深庭院的一扇窗扉，紧紧地关着一颗寂寞的心，含着深深的愁怨。南宋著名词人蒋捷的词道：“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。”但这首诗里说的不是黄花秋声，红叶低窗，是绿柳早春，青石深巷；不是凄凉在心，是相思，是悠悠的哀愁和寂寞。这时，“我”的足音，清脆的马蹄声在江南的青石板路上达达而过。这“美丽的错误”更生动新颖地写出了思妇的怀人心情，写出了那心中的寂寞和盼望。然而，这“美丽的错误”使妇人陷入了更深的寂寞中。诗人只是一个过客。诗人走过，留给妇人一份落寞和怀念。正如李清照的词所说的：“此情无计可消处”，“一种相思，两处闲愁”。
诗歌深得宋词的长处，意境幽婉而朦胧。诗歌的表现手法纯熟，句式整饬，语调轻快，富于节奏感。开头和结尾的两句都使用了短句，这恰恰是对过客的描写：匆匆而来，匆匆而去，来不及停下就消逝在岁月的长河里。中间的句子都是用长句，采用轻俏的词语，如柔柔的柳枝。那是在写妇人，悠悠的，如女主人的相思和怀念。诗中的意象都是诗歌手法的表现，比喻也用得恰到好处。
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童年 （组诗）
2007-05-20 07:48:07
（一）
童年是一根井绳
一端系着我
一端系着天
童年是一付碾子
碾碎了玉米
碾碎了昨天
碾成了我今天的梦幻
童年是妈妈的针线板
妈妈用它
缝就了我的衣衫
缝就了我的昨天
缝就了我的今天
（二）
童年
故乡的老石磨是我的罗盘
绕着它碾成了我的希望
那磨杆曾是我的航向
童年
故乡的老榆树是我的伞
春天遮风
夏天遮阳
它的根扎在我的心上
童年
故乡的老井埋着我童年的梦
那井水里
泡着月亮
泡着云彩
泡着我和小伙伴们的笑脸
（三）
童年
妈妈的肘弯是我的摇篮
童年
爸爸的鞋子是我的航船
童年
妈妈告诉我
月亮里有个纺线的婆婆
童年
爸爸对我说
夜晚不要出门
当心拍花贼
童年
屋檐下黄嘴的小燕子叽叽喳喳
我在菜园里捉着蜻蜓,蝴蝶,蚂蚱
童年
坐在自家的门槛上
望着天狗吃月亮
我心里曾产生过无尽的遐想
童年
望着夕阳西下
想知道
太阳落山的地方是否有人家
童年
是一支悦耳的歌
唱在老家的房前屋后
唱在异国的梦里
（四）
童年
我家的一只老母鸡
经常将蛋生在邻居的篓里
邻居又总是将蛋还回来
童年
一只狼
在夜里将邻居的猪赶到了山上
我家的老花狗斗败了狼
将猪夺了回来
童年
我放飞的风筝断了线
从此我的眼睛上了天
童年
家里的老花狗死了
我在心头给他筑了个坟
童年
家里的老母鸡
孵出了一群小鸭子
我家的老鹅成了保姆
曾经一只小鸭子仰卧不起
老鹅用嘴把他救了起来
童年
三九天在小玻璃瓶里
装满了糖精水
待瓶子冻裂后
我便有了自制的冰棍
童年
将小黄瓜连滕一道放进酒瓶里
小黄瓜长成了大黄瓜
爸爸用它泡了酒
治愈了爸爸的关节病
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红樱桃
2007-05-19 21:33:15
那被月色涂红的无花果
星光下露出了淡淡的微笑
一棵红杉树
用那充血的眼睛企望着
灵犀
一如低吟的簫笙
在脉管里
奏成了一曲相思的心音
思绪
恰似一只只蝴蝶叮在心岸
夜夜在静阑的天幕下狂飞
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邻家有女初长成
2007-05-18 19:40:58
邻居有一株玉兰花
花开洁白无瑕
我每天都想看到它
昨夜刮了一场狂风
今晨我却见到
那花瓣上的露珠
滴
滴
落
下
。
。
。
。
。
。
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情人
2007-05-17 19:07:22
我折好一只纸帆
放在湖边
想借风吹到你的眼前
记得雨巷中的那把红伞
没能遮住你害羞的脸
和你交错的瞬间
我的心跳和你的脚同步
一会儿急
一会儿缓
多少年峰回路转
你我难相见
可你的影子
印满了我记忆的底片
不再奢望什么
只想道一声
平安！
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荧石诗歌二首
2007-05-16 18:39:42
情鸟
两只黄鹂对歌后
各回各的巢
彼此相思
两只黄鹂对歌后
一只向东
一只向西
性本善
两只蜻蜓湖上飞
一只燕子紧相随
燕子捉了一只蜻蜓
爸爸欢笑
儿子流泪
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错误
2007-05-16 18:08:33
树上有只鸟
身后有支箭
弓响后
太阳瞎了眼
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什么是现代诗歌？ 什么是好的现代诗歌？ 听听荧石怎么说.
2007-05-15 19:54:32
一.
什么是现代诗歌
任何好的文学品都要有思想性, 文学性和艺术性. 当今许多诗歌读者只通过诗歌的内容是否感人, 即是否能产生共鸣来判定诗歌的好怀. 事实上，感人的东西未必是诗歌, 但好的诗歌一定感人. 诗歌的文学性和艺术美同样重要.
现代诗歌是一种用于表达诗者心境的文学艺术，一种音乐，一种画中有画的动态建筑体。
诗人至少应该具有哲人, 文学家，美师, 乐师 和 建筑师的部分素质. 诗歌自然要富于情感，哲理, 音乐美和建筑美 （不仅是文字形式上的，更重要的是诗歌意象结构上的）.
(一) 诗歌的思想性
思想是诗歌的精髓, 没有思想, 诗歌就没有灵魂. 诗歌必須含情, 源于真正的生活灵感, 而不是凭空杜撰的。 诗歌是用经历和心编织的，笔只是诗歌的剪刀. 诗歌不是花篮, 没有思想，无病呻吟的华丽文字永远苍白无力。
（二）诗歌的文学性
诗歌是跳动的火苗, 流动的心河，会走路的灵魂. 事实上, 很难给诗歌一个完满的定义. 这才使诗歌有了超乎寻常的內涵和外延, 然不是任意涂鸦的移行文字就是诗歌. 有别于散文, 詩歌要求文字凝炼, 凝炼,再凝炼。 这是诗歌与散文等其它文体的根本区别。细细道来的诗歌一定不是出自出色的诗人之手。它要求流畅的而不是蹩脚的，优美的而不是做作的文字表述。
（三）诗歌的音乐性
诗歌，诗歌，诗歌是一种歌，是歌的文字表现形式，在表达张力上，胜过普通的歌曲. 诗歌在行文上要有节奏感和韵律。现代诗歌渐渐地抛弃了古诗的音韵之美，这是诗歌的退化。脍炙人口的诗歌, 每读一句, 心就象击在鼓点上一次. 沒有抑扬頓挫和韵律的作品, 读起來不会琅琅上口.
（四）诗歌的建筑美
诗歌是一种画中画. 诗歌表达的结构最好有意境, 意像, 甚至有意像结构上的多层或多维的建筑美，而不是一条线的平铺直叙.
诗歌除了要有情, 有景，有声，有建筑外， 要有的放矢, 贴近生活, 贴近读者。诗歌不是玄学，不能故弄玄虚，即使是荒诞诗歌，也不要任意驰骋，不要让家犬产卵，孵出夏天;不要让天狗狂吠,唤回童年. 不能永远违反逻辑。再美丽的花朵, 也要开在现实的土壤上, 否则它就象爆竹一样, 会昙花一现, 不会永远璀璨!
一句话, 诗歌是用凝炼的语言表达复杂感情的一种文学艺术形式.
（五）诗歌精神
诗歌要歌頌人类的真善美, 鞭挞假恶丑。诗歌表达的内容应该是诗人对人生，真理和宇宙的潜在规律的揭示。诗人应该是真理和正义的捍卫者，而不是权势的走卒。诗歌表达的方向不应该是低级趣味，整天围着生殖器绕来绕去；也不要总是用底层心理破解一切，应多歌颂阳光，人类的进步，真情和友善。
（六）现代诗歌存在的问题
一些诗作者的诗歌存在很多问题, 小的方面有: 语言僵硬, 缺乏流畅, 用词生僻, 牵强附会, 八股盛行, 平板打油, 任意移行, 随意加标点, 分段, 分节, 留空格, 无病呻吟, 云里雾里捉梦影, 海阔天空捞月亮, 等等; 大的方面主要有两个极端倾向。
1． 过于朦胧
相当多的诗歌爱好者把朦胧诗视为诗歌的真经，将毫不相干的句子拼在一起, 结果搞得文体支离破碎，脉络不明，连自己都不知所云何. 朦胧诗是文字狱的产物，朦胧之美不是不可提倡，关键要朦胧得体，不要故弄玄虚。就连唐诗一般都是用的白話,一目了然,关键要白而不俗。
用浅显的词句和手法表达高深的意境是诗歌的最高境地，也是未来诗歌追求的方向。
2． 口水诗
过于直白的口水诗是诗歌的另一个极端。诗歌缓缓道来的流水账，一条线思维，单层结构，没有跳跃，类似白开水。遗憾的是，很多名诗人写的分行文字连起来读，实际上是散文或小說。
二.
关于诗歌的一些谬论
中国古诗歌的框架是枷锁，盲目照抄西方现代诗歌是无形的锁链。
古为今用，洋为中用，不是盲目地继承和照抄。古诗歌的形式是个死框框，历史证明： 必须解放，但全面否定古诗歌，是我们犯下的一大错误； 盲目学习西方的现代诗歌是我们国人犯下的另一错误。
在批判中继承和发展，是中国文化前进的必经之路。
诗歌在批判中发展
文学需要批判，诗歌作为文学的一份子，当然需要批判。 诗歌在批判中向前发展。 俗话说：孩子和文章是自己的好。 鉴于每个人思想的局限性，没有人的诗歌是完美的。 当今的诗人多自命不凡，敝帚自珍。诗坛上更是如此，如果您诚心指出了某一诗人的弱点，即便是实实在在的弱点，他往往是极力辩解，说什么真理没有标准， 诗歌尚无定论， 等等，甚至还会在以后伺机“报复.” 因此，当今诗歌在自我的封闭中停滞不前。几乎所有的诗歌网站都占山为王，结帮结派，相互吹捧，排斥异己，实不可取！
当然批判应该在批判中肯定，在肯定中批判，不是吹毛求疵，鸡蛋里挑骨头。 一个诗人应该以宽阔的胸怀对待他人的批判，有则改之，无则加勉，否则，他不是诗人,诗歌也不会发展。
新诗不是舶来品
按照现在人们对自由体诗歌的理解，甲骨文，化石，树的年轮，岩画，国画，小儿尿床留下的痕迹，洪水冲洗过的痕迹， 动物的脚印，眼角的皱纹，手上的疤痕，心上的烙印，等等都是自由体诗歌。新诗不是舶来品，还有以下证据，我们古人也写自由体诗歌。 中国新诗借鉴了西方诗歌的自由风格，西方诗歌也学习了我们古诗歌的韵律之美。
时下，一些国人盲目吹捧西方诗歌，甚至为其大吹大擂，把中国诗歌优美的地方抛弃了，使新诗象一个披头散发的疯人满街乱跑。用孤僻的文字构建人工意境，编织花篮，却自以为高深莫测，乐此不休。看到那肤浅的超女表演，追逐者之众，看到中国文艺界青黄不接，就连大导演张艺谋都追逐金钱，忍痛背离艺术， 想到新诗的现状，诗人的盲目吹捧， 我不得不说： 中国无文化时代到来了。
敕勒歌 (作者不详）
敕勒川，
阴山下，
天似穹庐，
笼盖田野。
天苍苍
野茫茫
风吹草低见牛羊。
登幽州台歌
陈子昂.
前不见古人,
后不见来者。
念天地之悠悠,
独怆然而涕下。
诗, 诗歌与歌诗.
古人将有乐感的分行文字叫诗歌; 无乐感的分行文字叫诗.
看来诗歌和诗是两回事.
诗歌必须有节奏(音乐), 而诗(如象形诗, 单字诗, 无字诗) 则不需要音乐.
可是, 目前人们把诗歌和诗统称为诗歌, 造成了概念上的模糊.
在古代还有歌诗之说. 现摘一段论证:
(《唐代歌诗与诗歌》吴相洲 著)
唐诗有一个很重要的特点，那就是身兼诗、词二任。有的入乐，像词一样可以歌舞；有的不入乐，只供人们诵读。这种入乐入舞的诗，我们称之为“歌诗”。
在唐代，歌诗传唱曾是一个普遍的客观存在。人类社会只要有生活，就离不开歌声，歌唱活动，历代有之。先秦的周诗、楚辞、汉代的乐府、魏晋南北朝的乐府民歌以及唐宋词、元散曲中的部分作品都是入乐的歌辞。而唐人所唱，除了句式长短不齐的词以外, 还有齐言的诗。过去人们对这些齐言的诗的演唱情况一直估计不足。明代胡震亨《唐音癸签》卷一曾列举了唐诗各体的名称，如云：
“有曰‘咏’者，曰‘吟’者，曰‘叹’者，曰‘唱’者，曰‘弄’者。咏以永其言，吟以申其郁，叹以抒其伤，唱则吐于喉吻，弄则被诸丝管。此皆以其声为名者也。”胡氏把唐诗称为“唐音”，就取其歌唱的特点。人们习惯把盛唐诗风称为“盛唐之音”，也包含这个意思。我们不能把唐人在诗题中加入“行”、“引”、“歌”、”词”等名称，看作毫无实际意义；不能把唐人将某个诗人称作“词人”，看作是一个没有实际内容的称呼；也不能把唐人所说的“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”、“与君歌一曲，请君为我侧耳听”、“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”这样的歌，当作是在读诗。杜甫《屏迹三首》其一：
“独酌甘泉歌，歌长击樽破。”《苏端薛复筵简薛华醉歌》：“座中薛华善醉歌，歌辞自作风格老。”《夜归》：“白头老罢舞复歌，杖藜不睡谁能那。”刘禹锡《酬令狐相公六言见寄》云：“今日便令歌者，唱兄诗送一杯。”这些都是对当时诗人作歌、唱歌的描写。任半塘先生在其《唐声诗》中对唐诗传唱的情况曾有详细的描述，以大量的材料证明了唐诗中部分作品作为歌词被人们普遍演唱的事实。
诗歌之所以为诗歌, 是因为诗歌有它的音乐(调子). 没调子, 一个"网"字, 只能叫诗.
弄清诗歌理论很重要
诗歌之所以为诗歌, 而不是散文和小说, 就是因为诗歌有它特有的东西. 写诗歌时, 重心就应该放在它的独特之处. 如诗意(节奏和意境). 当然, 对什么是诗意, 现在还没有一个共识. 很多诗歌爱好者不知道什么是诗歌, 什么是好诗歌. 如果这些问题搞不清楚, 或认为诗歌无边际, 诗歌就是大海, 是宇宙, 是一切, 一切就是诗歌, 诗歌就在广阔之中, 永远走不出困惑.
好诗歌必备的要素: 思想新, 节奏美, 意境美和适当的跳跃.
思想是文学作品的灵魂. 好的诗歌必须创意新, 包涵思想感情. 反过来, 创意新, 包涵思想感情的作品可以是诗歌, 也可以是小说, 散文和话剧等等. 这是大多数读者和诗歌爱好者最容易犯的错误. 他们认为, 作品的内容投和了自己的心境, 感动了自己, 作品就是好诗歌. 实际上, 催人泪下的可能是小说， 散文， 动人的场面，甚至瓦斯。 好的诗歌还必须有诗歌的特色.
诗歌不同于小说和散文的地方: 诗歌要求有诗意(节奏, 意境)和跳跃. 思想是诗歌的精髓, 音乐(抑仰顿挫)是诗歌脉絡的骨骼, 意境是诗歌的眼睛.
小说和散文的语言张力小,节奏和跳跃不如诗歌强, 它们多有陈述, 议论, 抒情, 而诗歌可以叙事, 但以抒情为主.
诗歌不是细细道来的流水帐, 那些因为, 所以, 而且, 之后, 并且, 此刻, 于是, 但是, 总之, 不仅, 反之, 和过多的标点等等赘述是最没有诗意的语言, 应该尽量少用或不用.
诗歌是艺术, 是内容和形式的统一, 要有建筑(不仅是文字排列, 而且主要是意境结构)美, 语言要凝练, 自然, 流畅, 有动态的画中画的艺术美.
诗歌在发展, 但诗歌的基本点不能变. 当今许多诗歌爱好者的诗歌已经抛弃了古诗歌的韵律之美, 如再抛弃节奏和意境, 光诗不歌, 诗歌就成了哑巴, 瘫子, 瞎子了.
新诗的误区
一提到新诗, 有人便联想到海子. 海子成了新诗的代名词. 海子死了, 新诗仿佛也死了. 这是一个完全错误的认识. 海子被推崇, 不仅仅是因为他死了, 而是他的思想投合了人们特别是众多非诗歌爱好者们被社会压抑的心理. 换句话说, 海子是那个时代无文化, 无诗人的产物。
诗歌的重心在歌, 而不在诗. 没有音乐和意境就没有诗歌的脉搏. 没有血压的诗歌就没有波澜, 是死水一潭. 海子的诗歌思想性佳, 表达琐碎, 零乱, 艺术美差.
当今很多大诗人实际上是伪诗人, 其作品误导读者. 甚至教科书上的错误处处可见.
要从诗歌的误区中走出来, 就要弄清什么是现代诗歌, 什么是好的现代诗歌, 否则怎么知道自己的作品是诗歌, 是好的诗歌呢? 我注意到: 很多人写的东西是散文,小小说和"四不象."
为当代诗歌被糟蹋痛心疾首
刚访问过国内著名诗人XXX, XXX, XX等的BLOG, 颇有感慨. 这些大名鼎鼎的诗人的作品, 原来都是垃圾. 他们把一个个故事分行, 缓缓道来, 没有跳跃, 没有想象, 没有节奏, 就象是让一个口吃的人读一篇小说. 他们的诗集发行了一本又一本, 不知误导了多少人.
真正的诗歌不是散步, 而如同跳舞, 有音乐, 有意境, 有美感.
没有诗意的东西怎么能称为诗歌呢? 这是诗歌的不幸, 诗人的堕落.
无知成就了假诗人!
诗歌的" 唯美主义."
我反对任何形式的诗派, 拉帮结伙不是诗歌倡导的方向. 诗人是真理和正义的化身. 然而, 就诗歌理论而言, 我主张" 唯美主义." 诗歌是源于生活, 最终高于生活的艺术. 既然是艺术, 它就离不开美, 诗人就应该追求艺术的完美. 诗歌的艺术美和散文, 小说有相似的方面, 更有独特的方面.
1. 思想美. 表现在诗歌精神上, 歌颂真善美, 鞭挞丑恶假. 从小我到大我, 以大我关爱小我, 敲击宇宙和人类进步的靶心. 诗歌要有爱, 有情, 有理, 有创意. 即便是对敌人也有用带心的箭羽, 而不是带毒的利刃. 要高尚, 不要低级趣味.
2. 音乐美. 诗歌较强的节奏和韵律是诗歌的脉搏, 没有迭宕起伏, 抑扬顿挫的诗歌就不美.诗歌如同跳舞, 是大河奔流, 有急有缓, 跳跃得体, 否则只是一幅死画.
3. 意境美. 诗歌是一幅画,一幅活生生的画. 它的鲜活是因为它有脉搏. 意境, 意像是诗歌迷人的眼睛, 会给人无尽的想象, 把人带到美妙的万花筒中. 意境美表现在诗歌多维的建筑美中.
4. 形式美. 诗歌的文字排列, 给人视觉上的美感; 语言凝炼, 自然, 流畅.
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参赛: 盲人点灯
2007-03-21 09:56:26
黑夜
是一堵堵墙
却象一面面镜子
把归程照亮
那慈母身边的灯火
是游子摸索的方向
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