创结束
　　
　　为诗须创入意，解题目，然后放旷辞理。若为大诗，十六字一度结束，若为小诗，首末辞理相解，末句一时束，不离创意。
　　依带境
　　
　　为诗实在对属，今学者但知虚实为妙。古诗云：“日暮碧云合，佳人殊未来。”此上句先叙其事，下句拂之。古诗：“昏旦变气候，山水含光辉。”此并先势，然后解之也。
　　菁华章
　　
　　诗有属对，方知学之浅深。古诗：“金波丽鳷鹊，玉绳低建章。”此名对为丽也。
　　宣畅骚雅
　　
　　为诗之体，切在裨益《国风》。古诗：“明月澄清景，列宿正参差。”今诗：“手持双鲤鱼，目送千里鸿。”此雅意，无有浮艳也。
　　影带宗旨
　　
　　文体直叙其意，语成文，影带回合，三向四通，悉皆流美。古诗云：“花飞织锦处，月落捣衣边。”又古诗：“朱门日照金生翠，粉蝶云横月放光。”
　　雕藻文字
　　
　　夫文字须雕藻三两字文彩，不得全真致，恐伤鄙朴。古诗云：“初篁包绿箨，新蒲含紫茸。”又古诗：“日户昼辉静，月林霞影明。”有此势，可精求之。
　　联环文藻
　　
　　为诗不论小大，须联环文藻，得隔句相解。古诗云：“扰扰羁游子，营营市井人。怀金近从利，负剑远辞亲。”此第四句解第一句，第三句解第二句。今诗云：“青山碾为尘，白日无闲人。自古推高车，争利入西秦。”此第三句解第一句，第四句解第二句。
　　抒析入境意
　　
　　或先境而入意，或入意而后境。古诗：“路远喜行尽，家贫愁到时。”“家贫”是境，“愁到”是意。又诗：“残月生秋水，悲风惨古台。”“月”、“台”是境，“生”、“惨”是意。若空言境，入浮艳；若空言意，又重滞。
　　招二境意
　　
　　或于一句之中用物色，第五字招第二字为上格。今诗云：“乱石不知数，积雪如到门”。
　　精颐以事
　　
　　若古文用事，又伤浮艳；不用事，又不精华。用古事似今事，为上格也。古诗云：“朝采南涧草，夕息西山足。”
　　褒赞《国风》
　　
　　为诗之道，义在裨益，言意皆有所为。古诗云：“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案。”
　　讽谏
　　
　　为诗不裨益，即须讽谏，依《离骚》《雅》。古诗云：“苍鹰独立行，众鸟不敢飞。”此乃自喻也。
　　语穷意远
　　
　　为诗须精搜，不得语剩而智穷，须令语尽而意远。古诗云：“余霞散成绮，澄江净如练。”又古诗：“前有寒泉井，了然水中月。”此语尽意未穷也。
　　束丽常格
　　
　　为诗有当面叙事，[内]①隐一字，古语皆有此体。古诗云：“纠纠葛屦，可以履霜。”此云不可以履霜也，隐一“不”字也。又古诗：“海水知天寒”，此言不知也。又古诗：“黄鸟不恋枝”，此言岂不恋也。
　　
　　①“内”字据《诗学指南》本校补。
　　叙旧意
　　
　　每见为诗者，多于本事中更说旧意，须旧意更说新意。古诗：“细雨湿衣看不见，余花落地更无声。”此是消息，不合更说。又古诗：“如何百年内，不见一人闲。”此旧意说新景为佳矣。
　　重叠叙事
　　
　　每见为诗，上句说了，下句又说，文不相依带，只伤重叠。今诗云：“夜久冰轮侧，更深珠露悬。”“夜久”、“更深”是重也。
　　明五七言
　　
　　古为五言诗，七言减为五言不得①，始是工夫。今诗云：“风散池篁闻戏鸟，霞光粉壁见题诗。”今但言“池篁闻戏鸟，粉壁见题诗。”亦得。又诗云：“金钿来往当春风，玉绳蹉跎下秋汉。”此七言去两字不成也。
　　
　　①此句《诗学指南》本作“凡为七言诗，须减为五言不得”。