《诗能给予读者的或许是这些吧！》

[尚痴]

　《诗能给予读者的或许是这些吧！》

　　　　　　　　　　——我读《那个生命》


　　说这是一首好诗,是因为在诗意与诗艺上,都具有一定诗歌理想和意义上的演示性!

　　作者以《那个生命》为题，乍读写的是爱情，再读才品出，诗的旨意远不于此，诗人灵魂的底隅深怀着殷殷的生命的悲悯与人性的关怀！这就诗人的生命的在场，而诗人朴素、直白、平静、内敛的诗性语言叙述，却给读者以强烈的思想震憾力和人文情感的冲击力。

　　汉诗和诗人,随着文化的流变,可以说,在很大程度上是处于四处流浪、无家可归的地步。不管是从一首诗能引起人们普遍认同的审美情感，还是强调诗艺的功能意识，以及诗如何以语言的形式走近大众的阅读习惯，从而普遍地进入人们的日常生活。但诗只能是走向诗的艺术审美境界！否则汉诗的文本体材就四不像了。

　　时下诗坛强调，诗要证明诗人写诗的在场，诗不再是纯粹的单独的语言的叙述，而是必须在场的形、声、义、色等的共同组合，只有这样的诗歌行为，才能构成现代的审美趣味。这种组合的感官元素越多，诗歌就越有冲击力。从这个意义上讲，诗，总应该以简洁的文字，给读者更大的审美空间。


原诗赏读:

那个生命 / 未完成




忘记伤痛的叶子会在凄苦之后选择平庸
吵闹的风笛背后住着一群无魂的生命
生活就是这样
谁都有权游荡
那天你忘记回头
谁自顾自的走
谁忘了我还在你身后
那天开始我选择了我只能选择的沉默
你不再看我从那以后
衣角破了/你甩开我的手/鲜红的指印藏在我背后/你走了/没说为什么
于是，那条小路上多出一张嘴无数次对我狰狞
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神鹰背上听秋风

[半溪明月]

时下诗坛强调，诗要证明诗人写诗的在场，诗不再是纯粹的单独的语言的叙述，而是必须在场的形、声、义、色等的共同组合，只有这样的诗歌行为，才能构成现代的审美趣味。这种组合的感官元素越多，诗歌就越有冲击力。从这个意义上讲，诗，总应该以简洁的文字，给读者更大的审美空间。


同意这样的观点!欣赏!

[杨光]

说这是一首好诗,是因为在诗意与诗艺上,都具有一定诗歌理想和意义上的演示性!
欣赏
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