談現代詩的格侓

[sfiawong]

談現代詩的格侓 (黃亞拔,sfiawong)

原创 <太阳的光辉>
太阳的光辉
普照了大地
万物都安慰
日出早上来
日落晚回归
你给我光华 ,
你给我安慰
日出日入忙
亿万个光辉 。
任劳又任怨
日日都上来
工作永无休
你辛劳谁知
只有亚拔王

另一写法
太阳 它的光辉,
光辉普照了大地,
一切万物 它都安慰,
日出时 早上来,
日落时 晚回归 。
太阳 你给我光华
太阳 你给我安慰 ,
日出日入 每天忙著 ,
发出 亿万个光辉
你任劳 而又任怨 ,
日日 都出来照大地 ,
工作 工作永无了期 ,
你的辛劳 有谁知 ?
想是 只有亚拔王。


因为我的一首"太阳的光辉"网友说似林庚先生的新诗,故而发掘出来求得一知:

林庚先生的新诗格律理论从其出发点看就存在某种悖谬。但是，写作的问题根本上是一个实践问题，那么从一个错误的理论前提出发有没有可能歪打正着，在实践上结出丰硕的成果，从而可以使我们对理论前提的悖谬忽略不计呢？接下去让我们来看看林庚先生在他的格律理论指导下的新诗创作。这首《秋之色》是林庚先生谈格律问题时引用过的，在林先生的格律诗创作里有一定的代表性，它暴露的问题也是比较典型的：



像海样地生出珊瑚树的枝
像橄榄的明净吐出青的果
秋天的熟人是门外的岁月
当凝静的原上有零星的火

清蓝的风色里早上的冻叶
高高的窗子前人忘了日夜
你这时若打着口哨子去了
无边的颜料里将化为蝴蝶


我们先从这首诗的词语入手。这首诗共8行88字，但是形容词却多达6处（“青的”、“凝静的”、“零星的”、“清蓝的”、“高高的”、“无边的”），还有1处名词当形容词用（“珊瑚树的”），1处形容词当名词用（“明净”），1处动词当形容词用（“冻叶”），1处名词作副词用（“海样地”），平均每行超出一处。就是说，诗中起形容、限制作用的词语几达全诗篇幅的三分之一。这是一个非常高的比例。而我们知道，形容词的密度与诗歌的表现力成反比，同时形容词还妨碍一首诗形成硬朗的风格和坚定的效果。布罗茨基曾回忆他早年的诗友埃夫吉尼•莱因对他说过的话，“倘若你在你写的诗上铺一张能够隐去全部形容词和动词的魔布，撤走这块布后，白纸上应该留下密密麻麻的名词”。
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[半溪明月]

诗歌很好的探讨，感觉一首全是骨头，一首太多的肉~

[sfiawong]

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[莫测]

莫测自以为现代诗要学习古典诗少一点点拖泥带水，所谓诗歌是用意象和意象的岛群结构描述，也就是说诗和文不同的是跳跃，诗歌是人与神的对话，是舞蹈，文是和人说话，因为记叙和论理需要步行。
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追求人类通行的，在实践的普世文明。http://blog.sina.com.cn/lianhuajiaoyi

[sfiawong]

[sfiawong]

在本欄處有關魯迅寫的失戀詩,內裡他保留七言為骨幹,附以不限字數的新詩句,便構成了新詩的型式.他的示範新詩是很適合現代新詩型式,在這一方面,我們是應該可以接受的.也可以效法的.
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[雨中垂钓人]

诗歌很好的探讨，感觉一首全是骨头，一首太多的肉。。。。。。诗歌是人与神的对话。。。。。。
非常的好，感觉是会意，是一种精神的概括。古体诗的架构是铺设语言精髓阶梯，现代诗的精华不是平铺直叙的倾倒，是简练而生动的情感。。。。。。愿向朋友们学习进步。

[遛达的七七]

半溪明月那个说法很醒目哦~