我修改了郑愁予的<错误>

[慈林]

我修改了郑愁予的<错误>



改诗是精进诗艺的好方法,因此我喜改诗,既改自己的,亦改别人的.
有一天在报上看了名诗人郑愁予的名作〈错误〉，很喜欢，爱不释手，反复咀嚼。突发奇想，觉得郑大师此名作很美，但未臻完美，以我的诗观还有几处可议可改的地方。
作一游戏，不妨尝试改改看。

原诗：


错 误



（我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的起落）


东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩


我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……


现在我试改<错误>如下:
首先，将首二句中的（）号删去，独立成诗中的二句刚好与最后二句对应，前呼后应恰到好处。
其次，第二句「那等在季节裡的容颜如莲花的起落」，我总觉得有些不顺，问题在「季节」二字上。
「季节」似要有其他词作前置修饰才有意义，如「第一季节」「春天的季节」等等。
「季节」与「年」，「月」，「日」的词质是相同的，现用「代入法」将上三个词代入诗句中，看看如何。


1． 那等在「年」裡的容颜……
2． 那等在「月」裡的容颜……
3． 那等在「日」裡的容颜……


都似乎不太通顺，所以「季节」在诗中也不太顺。根据诗意，我将这句诗改为如下：


那等候的容颜如莲花的起落


这样诗句变得均衡对称也清楚明白。


其三，诗中第四句：

你底心如小小的寂寞的城

一句诗中连用二个「的」可删去一个「的」，将此句变成：

你底心如小小寂寞的城


其四，第五句：


恰若青石的街道向晚


全句可删去，让二三句与四五句形成对仗，构成对称美。对称美是美学的基础，在诗作的形式中，对称美非常重要，诗句能使之对称，就让其对称，有好无坏。


其五，第六句：

你底心是小小的窗扉紧掩

为与相应对称的第四句一样，宜改为:

你底心是小小紧掩的窗


「窗扉紧掩」，是一倒装句，全诗只有唯一此句是倒装，有些不自然，本来也应该改，现为对称趁势改了，一箭双雕。本来此句甚美，具典雅之风韵，为能使之对称，只好忍痛改动。

改后新的〈错误〉如下：



错 误



我打江南走过
那等候的容颜如莲花的起落


东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小紧掩的窗


我达达的马碲是美丽的错误
我不是归人，是个过客……



〈错误〉改后，变得更为紧凑，三四与五六句变成了很工整的两对，平增对称美，此改无损原诗诗情，而可使「美人」有另一种风姿。
如不想割爱，要保留第五句「恰似青石的街道向晚」也可以，但须在「你底心是小小紧掩的窗」后再添加一句，使之保持对称。大家可以自行加上，这也是另一个很好玩的游戏。
有人会说我狂妄大胆，班门弄斧，不自量力，我却不如此认为。第一，修改名诗，自古有之，如杜牧的〈清明〉，如马致远的〈秋思〉就不知被人改了多少次。第二，吟诗作对，本来就是酒后饭余风花雪月的轻松乐事，诗人之间相互答和相互诘难相互抬扛，嘻嘻哈哈，闹成一团，更添兴致。写诗，娱人乐己也，不必看得太认真，何况我是真心喜爱郑先生的诗，是他的「粉丝」。
名诗就是名诗，〈错误〉就是〈错误〉，任凭你如何篡改她，消遣她，到头来她终是一位绝色美人，过去是，现在是，将来也是。


请网友们回答以下三问题:

1, 修改后的<错误>是否比原作好?还是更差?
2, 为什么?
3, 让你改,你会如何改?

请顺道来慈林的博客溜溜,慈林的博客己入选新浪名博.
http://blog.sina.com.cn/markschen(更多、更好......尤其情诗写得最好.)

[博弈]

你的报纸真好啊，有这么多诗，哈哈。
这修改精神很好呀，看来我也该订报。

两处原诗误植，
（我打江南走过。。。）不对的，
这两行应该是起头低两格， 没有（）；
“恰似青石的街道向晚” 应该是
“恰若青石的街道向晚”

这诗比我们的年纪都大，尊重诗人原文，故提一下。

请继续。
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）

[慈林]

谢谢博弈先生的指正,诗是谁人茶余饭后的娱乐,修修改改也是一种乐趣,自乐乐不如众乐乐.我记得我看的版本首二句是有()的.但这非重要部分,影响不大.

[榛莽]

修改之后更加清透了，但在解读上的空间好像减少了！个见！问好！
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邮箱：qinzhenlin712@126.com

[慈林]

[转贴]沧浪一叟：

我并不同意您的改动.容颜与季节的关系很重要,不能删.美人如花,花有季节,达意够了,但一定要有。这是时序的无情，任何的有情都会碰上这样的无情。当然，不必再确以年、月、日，反成多余。另，恰似青石的街道向晚，更不能为了对称而删去。青是冷色的，青石铺就的街道，无疑也是一片的冷色调，且是一大片的冷色调。再加上向晚，其冷清之状更甚。它把小小的寂寞的城放在这样一个浓重的底色上，读者的心情可想而知，会受到感染而更沉重。伊人的心像小小的窗扉，关闭了，忧郁而自闭。把心与小小窗扉更直接相邻，把紧掩推到后面做后缀，气韵更连贯。当然，最后两句也是最要紧的两句，处理得非常好，我不是归人，是过客。却不该撩动了伊人的如古井水的心。大有千帆过尽都不是，肠断白苹洲的意境。

[博弈]

忍不得, 也来说两句.

我的看法,这诗唯一能变动的是"恰若青石的街道向晚"向右移两格,如下.

　　我打江南走過
　　那等在季節裡的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
　　恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……

分析;

1. 的,达达,底,跫音都是马蹄声的暗示, 所以'的'自有它额外的用意在(这一点已是对这诗解读的常识),去不得.
有跫音, 宋 范成大 《留游子明》诗：“得得跫音喜，悤悤笑口开。” 得得象声词, 多形容马蹄声。
音乐家李泰祥先生曾亲自将诗编曲录唱成歌(建议可以找来听听).
2. 古典新韵的运用在声音的对应上, 不來，不響; 不飛, 不揭; 柳絮, 春帷; 城, 窗扉; 向晚, 緊掩; 过,落,客(这三字也兼及马蹄声的联想)等; 但又不要如古诗词那么明显,所以也去不得. 运用'对称而不平衡'的另一个例子.

变了1,2也就去了原诗的味道,就是另一首诗了. 又季节隐含有变化的意义.

这诗是列为现代文学修辞里'场景反讽'的一个诗例; 等待(中间五行)-与偶过(上下四行).
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）

[慈林]

诗无达诂,评诗每人着眼点不同,审美观不同,很难统一,我改此诗的出发点是注重诗的形式美而改,关键改得是否有理.可自圆其说.改改诗能引起朋友们的兴趣,进而讨论一番,已是一件有意义的事.

[慈林]

朋友们,请顺道道来我的博上溜溜,并留下脚印.
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