阅读李颀在诗海的作品!!! | |||
李颀[王昌龄李颀]
在盛唐诗坛上，有一批位卑而名高的诗人，他们在仕途上落拓不遇，但意气风发的
时代精神却激荡着其诗情，使他们的创造才华喷涌而出。尽管他们在题材上各有侧重，
在形式上各有擅长，但都能拓展诗境、别开生面，使初唐以来以“风骨”为号召的诗歌
审美理想得以血肉丰满的表现。王之涣、王昌龄、李颀、崔颢就是其中几个年辈较早的
杰出代表。
李颀（690—753？），赵郡（今河北赵县）人，家居颍阳（今河南登封），约开元
二十二或二十三年进士及第，天宝中被任为新乡县尉，后退归家园，往返于洛阳、长安
之间。殷璠说他“惜其伟才，只到黄绶”，可见他卒于《河岳英灵集》成书（天宝十二
载）之前。有《李颀集》。
李颀以七古擅长。他今存的边塞诗数量不多，但境界高远，格调悲壮，与王昌龄有
许多相近之处。不过王诗多绝句，表现上比较含蓄，李诗多用歌行，笔力更加奔放。例
如他的《古意》：
男儿事长征，少小幽燕客。赌胜马蹄下，由来轻七尺。杀人莫敢前，须如猬毛磔。
黄云陇底白云飞，未得报恩不能归。辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。今为羌笛出塞
声，使我三军泪如雨。
诗的主旨和王昌龄的“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”是一致的，但李诗更富
动作性和戏剧性，诗里用“三军泪如雨”的群体形象，把思乡的情绪表现得十分饱满酣
畅。他的《古从军行》更为著名：
白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。野云万里
无城郭，雨雪纷纷连大漠。胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，应将
性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
诗人放眼于历史上和亲与交战反反复复的现象，把笔触伸入到积怨不解的胡汉双方，
最后把批判的矛头指向了不惜以百姓鲜血满足一己私欲的统治者。诗中对被征讨的“胡
儿”也寄予了深切的同情，这在唐人诗中不可多得，可说是把边塞诗的思想境界提到了
新的高度。诗中以偶间散，押韵平仄互换的形式和卢、骆以来的歌行大体相承，但气势
的动荡开阖却是新的发展。诗中大量运用双声叠韵和叠字，在节奏上又多变化，例如每
两句的句尾轮换使用双音词和单音词，读来铿锵跳宕，韵味悠长。
李颀好以纵放奇诞的用笔和构想，描写生活中具有豪荡不羁性格的人物。他的许多
送别诗，其实都是人物特写，诗人着意表现他们的骨鲠之气和狂傲性格，并将自己胸中
的块垒一吐为快，如《别梁锽》诗云：
梁生倜傥心不羁，途穷气盖长安儿。回头转眄似雕鹗，有志飞鸣人岂知。虽云四十
无禄位，曾与大军掌书记。抗辞请刃诛部曲，作色论兵犯二帅。一言不合龙頟侯，击剑
拂衣从此弃。朝朝饮酒黄公垆，脱帽露顶争叫呼。……时人见子多落魄，共笑狂歌非远
图。忽然遣跃紫骝马，还是昂藏一丈夫……。
又如《送陈章甫》，写陈的相貌，是“虬须虎眉仍大颡”；写陈的品节行事，是
“腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。……
醉卧不知白日暮，有时空望白云高。”这些诗都以写意的手法突出人物的精神面貌，
用笔无多而声色俱现，而诗人对这些落魄人物的一往情深的赞许，又分明寄寓着愤激的
牢骚不平之慨。
李颀和当时的许多艺术家有交往，他有《咏张諲山水》赠画家张諲，有《弹棋歌》
赠善博弈的崔姓艺人，《赠张旭》对这位“兴来洒素壁，挥笔如流星”的书法家表示激
赏，而描写音乐的诗篇更是出神入化，如《听安万喜吹觱篥歌》中写道：
……世人解听不解赏，长飙风中自来往。枯桑老柏寒飕飀，九雏凤鸣乱啾啾。龙吟
虎啸一时发，万籁百泉相与秋。忽然更作《渔阳掺》，黄云萧条白日暗。变调如闻杨柳
春，上林繁花照眼新。……
时而以听觉形象，时而又以视觉形象描写旋律的变化，化无形为有形。《听董大弹
胡笳声兼语弄寄房给事》也是一首比喻联翩而出，运思奇特跌宕的佳作，其中“空山百
鸟散还合，万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声”，以及“幽音变调忽
飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下”等一系列描写，以奔放的
想象力，表现了乐曲中丰富的情感变化。胡应麟《诗薮》云：“古诗窘于格调，近体束
于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。”李颀上述的诗篇
正可见出歌行在盛唐诗坛上被广泛应用的活跃程度。
此外，李颀有一类诗取材神异，形象诡怪奇崛，又往往在叙述本事之后，忽作奇想，
发以议论，在盛唐诗坛上颇为少见。其中取材于晋人温峤在牛渚矶秉犀烛照水族的神奇
传说的《杂兴》诗，王闿运称为“文势极突兀，有辟易万人之概”（《论歌行运用之
妙》）。这可能与李颀好神仙、慕道术有关，同时对盛唐歌行的跌荡多姿也提供了又一
例证。
（中国文学史，章培恒 骆玉明，youth扫校）