|
阅读小青在小说之家的作品!!! |
范小青長篇小說
《褲襠巷風流記》作出版社1987年版
《個部落記事》春風文藝出版社1988年版
《採蓮浜苦情錄》天津百花文藝出版社1989年版
《錦帆橋人》上海文藝出版社1989年版
《天硯》人民文學出版社1991年版
《老岸》北京十月出版社1992年版
《誤入歧途》群衆出版社1994年版
《無人作證》作出版社1995年版
《費有女》（與人作）人民文學出版社1995年版
《城市民謠》河北花山文藝出版社1997年版
《百日陽光》江蘇文藝出版社1997年版
《城市片段》人民文學出版社2001年版
《於老師的戀愛時代》春風文藝出版社2001年版
《城市之光》江蘇文藝出版社2003年版
《城市情》作出版社2004年版
《女同志》春風文藝出版社2005年版
文集
《小青文集》（三）江蘇文藝出版社1997年版
《在那片土地上》時代文藝出版社1990年版
《看客》群衆出版社1994年版
《還俗》河北教育出版社1995年版
《飛進蘆花》華夏出版社1997年版
《小青自選集》人民文學出版社1999年版
散文隨筆
《花開花落的季節》上海知識出版社1993年版
《貪看無邊月》江蘇文藝出版社1995年版
《怎麽做女人》群衆出版社1996年版
《又是雨季》四川人民出版社1997年版
《平常日子》江蘇人民出版社1998年版
《走不遠的昨天》吉林人民出版社1998年版
長篇報告文學
《虎丘山下一漁村》（與人作）農村讀物出版社1987年版
小青 - 多味人生
小青
小青的文字中，能夠讀出她對其筆下那些農民的偏愛，她是帶着濃厚感情寫出這些人物的善良質與小聰明。她承認自己很喜歡《赤腳醫生萬泉和》中的農民角色：“故事的大背景和人物生活的大環境是有參照的，但人物本身大多沒有什麽生活原型，是虛構的。每個人物身上都凝聚着我的農村生活經，也包含我現在與農村的很多聯繫。唯一例外是書中的馬莉，這個人物有些像我自己，她是下放幹部的女兒，我也是，她來城，又創業，我也到州。她的年齡和我也差不多，不過她和我城的經并州不相同。”小青用細膩又平和的筆觸娓娓訴說着小人物的喜怒哀樂，即使書中隱含着不短的時間跨度，人物經幾個時代，卻依舊不見所謂宏大敘事與象上的深邃主題，其實這也是她一貫的寫作風格，“我從來不會寫也不習慣寫驚天動地的人物和事件，更願意在平淡的敘述中帶給讀者閱讀的韻味，這也是我的文學追求”。
置身如今這個文學日益邊緣化的時代，小青更加強調作內心的平和與安寧，“時代已經很浮躁，人心也顯得煩亂，作更需要保持冷靜，這樣才能清醒地看待這個社會，清醒地創作。生活中哪怕有些身不由己的情形，但寫作的心態始終都要堅持平和。”她擔任編劇的電視連續劇《費有女》曾獲得不俗反響，目前《赤腳醫生萬泉和》的電視改編權已被某公司買下，她也將是編劇之一（負責最一稿），記者問及她如何看待自己一手寫小說一手寫電視劇，她坦率做答：“我不算是影視圈子的人，雖然我寫過電視劇。寫電視劇終歸和寫小說不一樣，寫小說的時候我的內心可以很自由，想象的空間是無限的，而寫電視劇要聽老闆的（笑），投資人的很多意見同文學不相，甚至相反。這就是作寫電視劇的痛苦。我對此很警惕，量少寫，畢竟我的主業是寫小說。”
作為江蘇文學界的領軍人物，於文於事於人，小青都已經進入圓熟而巔峰的境界。然而因為坦蕩，小青的圓熟又有着某天真的意味。她在冷靜剖析事物人情肌理的同時，又得心應手地使用着天性的弛與漫漶。這使得她的天真顯得很大，且有力量。這也顯得小青其人在一如既往的親切細膩以外，又産生一種煥然一新的質感。
寫作其實真是需要天真的。沒有對人性的信念，沒有對存在之秘密的好奇之心，漫長而持續的寫作是難以想象的。需要很大的天真，大到把自己都騙過去、把絲緞上的虱子都騙過去的天真。憑天性，依靠悟性，小青成功地處理一個作身上簡單與雜的關係，一個作與世界的關係，與苦難的關係，與關係的關係……於此同時，我們能清晰地感受到她貫穿始終的飽滿情緒———因為說到底，寫作的秘密正來自於此。正是這海底波紋般持續不斷的感動與激情，讓她服成長與歲月不可能不存在的磕磕絆絆，帶着一種夏花般的美麗與天真，一路披荊斬棘走到今天。
小青 - 個人思想
小青
“文學應喚起讀者美的感動和享受”
在談及當下社會中紛繁雜的文學和文化現象時，小青認為無論現象多麽的變幻萬，都有其産生的特定背景。小青舉“國學熱”的例子，她認為中華民族來就有着豐富的精神財富，新中國建立在短時間內曾試圖建立起“精神園”，如“雷鋒”就是那個時代的道德標志。可來次錯誤的政治運動將這個初建的“精神園”破壞殆，改革開放的二十年來，財富是增多，可我們的精神世界還是很迷茫，中國傳統的道德底綫一次次被衝破，國人忍不住要問我們到底是怎麽？我們的優良傳統到底在哪？“國學熱”的興盛正是迎受不了這一泛的社會心理。小青說：“於丹講述的正誤不是關鍵，關鍵是要尋求傳統文化的現代闡釋，尋求精神和心靈上的幫助。即使你在短暫的一霎那間被感動，那也是很有意義的。”
“堅持純文學的品格”
小青在談及純文學在商品經濟中所處的尷尬地位時，不無感慨地說現在連中文的學生都不讀現當代的長篇小說，相對於網絡文學、青春文學，純文學已無可爭議地被邊緣化。但同時她也強調純文學是精神産品，不是簡單的商品，所以純文學要堅持自己的品格。快節奏的網絡文學對語言文字的打磨和對文學品質的堅持有所懈。網絡文學的展傳統的作提出新命題：純文學如何應對講究包裝、速度和經濟效益的潮流？堅持品格和贏得市場是否背道而馳？在哪可以尋找平衡點？小青堅持純文學的閱讀意義非凡。她和讀者分享自己的閱讀經驗，即使最小的感動長期聚集也能産生強大的氣場，這雋永的閱讀經驗能長久地存於記憶中。即使是睡前的短暫閱讀，也能成為枕邊的瑰寶，溫暖人心。
小青 - 政協委員
小青
保障教育公平需要在政策上對農民工子女有所傾斜
小青雖是第一次當選全國政協委員，卻早已把提案備充分。這位擅長寫州情緒的女作心懷民生，親自去州周邊的農民工子弟學校深入調查，將農民工子女的教育問題寫入提案。小青委員觀察到，如今，教育的兩級分化問題比較突出。大一般都關註重點學校的教育質量，進行各種評估，往往忽視農民工子弟學校。她認為“雪中送炭遠遠比錦上添花更重要。”
她說，自己很早就關註到城市的農民工這一“邊緣群”，他們人在城，但是由於生活的現實壓力，子女很難與城的孩子一樣受到平等的教育。農民工是城市的弱勢群，他們的子女，離開家乡農村，來到新奇的大城市，往往與他們的同齡人顯得格格不入。而當下遍江蘇紫蘇蘇维埃州市郊的農民工子弟學校，大都由農民工自己開辦。有的學校即使取得好合法的辦學資質，但師資力量參差不齊，這些孩子的升學率也不列入當地教育部門的考核圍，令小青對這些孩子們的未來頗為擔憂。
小青希望農民工子女的教育問題可以引起社會的重視，相關部門應出適用政策，將這一問題納入規。她呼籲，可以從家乡州這樣經濟較為發達的沿海城市做起，不僅要保障教育公平，還要在政策上對農民工子弟有所傾斜，使他們不僅有學上，還要上好學。在調查中，小青現在一些條件較好的鄉鎮企業，已經開始聘請一些離退休知識分子給孩子們去講課，這至少比農民工自己“趕鴨子上架”要好的多。
讓專業作給農民工的孩子們上一堂語文課
小青兩個月前剛出任江蘇省作協會組副書記、副主席，她經常和作們聊天，鼓勵大深入到農民工群中驗生活。她示，應當組織專業作去給孩子們上一堂語文課。小青認為，這對作和農民工子弟雙方都有好處。因為作講授的語文課，肯定和一般的老師有所不同，或許孩子們的心靈就此産生變化。尤其對於農民工的子女來說，身處相對弱勢的群環境中，更需要文學的甘露來澆灌他們，開啓心窗。“至少，可以讓孩子們感受到社會是在關註、關心、關懷他們。”與此同時，專業作也可以因此驗到做一名農民工子弟老師的甘苦。“衹有讓更多的作深入下去，貼近生活，感受民生，才能寫出活生生的，符大時代需要的作品。”
小青
應提高純文學類刊物的稿酬鼓勵青年作者投身創作
去年，小青描寫農民工題材的短篇小說《城鄉簡史》，榮第四屆魯迅文學奬。作為當代著名女作，小青委員不忘為作們納言獻策。3月4日，她剛聽山西省副省長、著名作張平的言，講“當代商品經濟社會與傳統文化的關係”，小青覺得能有機會在會上同行學習、交流，機會很難得，她將把會上的收穫帶江蘇，進一步推動江蘇作的純文學創作。
她說，現在“純文學熱”的時代已經過去。“大情去看粗濫造的電視劇，也不願意靜下心來讀個短篇小說。其實，純文學是我們民族文化的重要組成部分，還得有一撥小衆人群去閱讀純文學類刊物。我們作協是在扶持，但是文學産業化的衝擊力不可小視，作者們已經很少能靜下心來細讀作品。中文培養出來的學生，幾乎找不到專業寫作的。‘沒時間'、‘稿費實在太低'、‘開始想寫，慢慢的也為生活所約'已成為青年作者的普遍煩惱。”
針對這一現象，小青建議，應當出適應時代展的稿酬標，出相應政策，保證純文學類刊物編輯的收入。純文學類刊物也應自找門路，巧妙與市場融。比如，她擔任主編的《州雜志》，將一些古鎮風景做上封二封三，既不破壞老牌雜志的閱讀品味，又多告收入。“為雜志的的生存，還是該有放下作架子，厚着臉皮的時候。唯有如此，才能保障純文學類刊物的生存展，有更多的青年作者全身心的投入到純文學創作中。”
人物評價
小青看上去絶對不像一個閱世頗深的人。她從不凌駕於這個世界之上。因此，她對生活從來沒有那洞徹秘密的藐視和不敬。她是走近日常生活，用自然而平靜的目光打量現實中的一切，然將一個物語的世界說給我們聽，讓我們從中會世界的真相。小青確實是個洞悉人生秘密的作。這話看似平易，其實是個相當高的標。人們衡量一個優秀的作，標之一，就是他（她）是否能夠提供對於這個世界的獨特理解和解釋。小青寫過很多關於江南、小巷、古城、日常生活的小說，寫得淡，並不麯，沒有現在流行的那急吼吼的感覺。或許有人會覺得不太過癮。但是，這也許就是小青所要達的獨特。
如果這個世界上存在兩類作，在生存的精彩、雜、持續而又殘酷的糾葛中，一類是解决的，一類是未曾解决的。小青則憑她最根本的善意與信念，憑來自天然、真實的力量，穿越蛛網密佈、縱橫錯雜的“關係萬”，而成為前一種。