聊诗茶吧

读天荒一隅的两首诗

2007-07-30 23:39:51

读天荒一隅的两首诗
——《山城子聊中国现代诗》[47]

在网上阅诗，遭遇的大多是语言的生硬拼凑，意象的支离破碎，和意境的模糊不清的东西。那些，只能是汉字杂乱无章的排列，而且排的很急，五笔打出的形近错字，或者拼音打出的白字，来不及纠正，就浮躁到网上了。诚然，好诗还是天天能邂逅，否则就没了兴致了。这情形有点像在海滩上拾贝壳，总能在新一波潮水的推拍下，目击那些区别于一般的美丽来。

今天觅至天荒一隅，这是个“为别人做嫁衣”的地方，但也有两只素色的贝壳翩然入目。我很喜欢，喜欢它的朴实别致的美，喜欢它的森林草场和庄稼地般散发出来的一种特有的清香气息。哈！怎么看都顺眼的两只素色贝壳，一只叫《小叶樟妖精》，另一只名为《自留地》。看标题，前者隐含着一种传说美，很想看究竟；后者却是明显着历史印记，如我一样经历的人就不能不驻足。

好诗共欣赏，就先请出【小叶樟妖精】（这是原样）。天荒一隅好像不注重名字，也不把大号缀在标题下。

秋风里
草甸子轻荡起
已泛微黄的波涛
草丛深处
小叶樟妖精
时隐时现
她身后横卧的草捆
流有绿色的液体

我看见
小妖用极快的速度
收割自己
就对她说
跟我走吧
去江村
去江边的那一间不大的茅屋
用我的爱
抚平你的伤痕
　　（2006-02-11）

第一节诗人用了草甸子、草丛深处和小叶樟妖精三个明晰的意象，如从远及近的三个镜头，显现了一个农牧女郎劳作于秋的图画，很具有欧洲写实派油画的淡雅色彩。这样的色彩效果，是通过诗人朴实明白的语言实现的。令我惊讶的是这个“小叶樟妖精”，天荒一隅也不给我们介绍一下这么诱惑的‘外号’是如何得来的（一定有艳丽或者凄美的故事哩），仿佛他是专门写给他们老知青朋友们看的，大家都清楚呀！

但做为诗，自然不能面面俱到的，补叙一类那是小说散文的常用，诗歌却是不必，他若真的补一笔，那图画就不好看了。而且，就没了我这样读者在这猜测和想象的余地了。

从第一节就读出了文本中的“我”，是在瞩目前方了。第二节果然就以“我看见”开头，并以简洁的叙述性语言展开。显然已经走到了跟前，很坦率的表白，一颗善良纯洁的心，已经和盘托出。这样的和盘托出，妙在让读者有了更大的余味咀嚼：“我”这是第几次表白了？小叶樟妖精答应了吗？没答应会什么故事发生？答应了又会有什么故事发生？若在梁晓声或叶辛的笔下，不知又会产生出怎样的揪人心肺的电视连续剧来。一句话，这样的诗才是有生命力的诗，一百年以后我还原意读。

再看看【自留地】吧！有自留地的年代，从我读初中时就有了。我家的自留地就在房后，三、四分大小吧。种些苞米解决青黄不接时“啃青”，土豆白菜也是家家必种的，还要栽上大葱，大葱蘸大酱的口味至今不改。那举步维艰的公社时代，是如今年轻人无法想象的困窘和尴尬。那时我没做过知青，我比老三届恰恰大了一岁，看来知青也有自留地，因为同样是公社社员呀！果然有：

村子北边的自留地里
瓜秧子已开始枯黄
那些被叫做小辣椒的辣椒
泛起成熟的红色
收获的马铃薯
一堆一堆
堆在翻过来的黑土上
这是记忆里
三十多年前在农村插队的情景
现在不知道
农村还有没有
被叫做自留地的土地
如果有
咱再去搞一块
好在春天到来的时候
播种诗意
2006.11.06

前7行应为第一个层次。依然朴实的描写，枯黄的瓜秧子、红了的小辣椒、刚起出的土豆，就叠印在我的面前，黑土的气息弥漫开来，让我感到格外亲切。第8、9行过渡，第二个层次进入晓畅的叙述，落到“播种诗意”上。意境上看似淡薄了些，但应当体会到做为当年的知青，他们都经历了独特的人生际遇与变化，三十年的故事是说不完的，心境的变化也随时代大落大起，因此才有了“播种诗意”的崭新的向往，那与当年滞于土垅的人生境况，已经不可同日而语了。
问好天荒一隅！谢谢你给我带来的这两只素色的美丽和欣慰。
——2007-7-31于文化村。

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穆晓禾《玫瑰园打开了窗口》99章（节/首）深爱的魅力

2007-07-30 23:38:06

穆晓禾《玫瑰园打开了窗口》99章（节/首）深爱的魅力
——《山城子聊中国现代诗》[46]
文/ 山城子-李

这几天在“华语文学网”徜徉，不经意间就被一股异香牵引，抬头一看，原来是“玫瑰园打开了窗口”。呵呵！长长的一排，标识从1直到99，能不香吗？我一个一个窗口地驻足，每一驻足视线都被久久吸引，情感都被深深打动，审美都被徐徐打开。这儿，真的是太有魅力了，一种深爱的魅力。

魅力之一：明白晓畅，诗性化的口语表达。

一个人住在城市，没有什么地方可去。
每天，每天，我俯桌写作。过着一种寂寞的日子。（《窗口（一）》）

这是全诗的开头。很从容平静的叙述，就像画外的旁白，明白而晓畅，让你想象出诗人日复一日，孤独寂寞的写作生涯。自然又不能全是这样的句子，全是就不必分行了，那可能是一篇美丽的散文。这里更多的是诗性化的口语表达。

她不是那一只鸟儿，她的翅膀小小的，不敢大声说话
她怕惊醒我的笔触，她还是惊醒了我遥远的梦，梦中我的文字。（《窗口（二）》）

诗是语言的艺术，因此口语入诗就要艺术起来。艺术起来的口语，就是诗性化的口语。我随便摘的这两行，怎见得是艺术的呢？因为诗人在几乎不见痕迹的用修辞格。两行中的“她”，如果暗指某种事物，就是拟人。而你要是觉得“她”就是爱人、情人、恋人，那就是拟物了。不想分清，则可统称为比拟。文本中提及的被惊醒的“笔触”、“梦”、“文字”，也统统属于比拟。其中一处还用了顶针。应当说，语言艺术大抵都是依赖于积极的修辞方法来实现的。

不说话，只是盯着我，盯疼了我第三颗纽扣。
捣衣女，你窃走了我的上午，让寂寞的过晌和暗夜无情地掉泪（《窗口（三）》）

前行的“盯”用了复沓，“疼”用了夸张，“第三颗纽扣”是拓展了的借代——借用心隐藏的位置来代替心。在《窗口（十一）》我还读到“盯疼我衬衫的第二颗纽扣”，我想这里穿的是中山装，而那里是开领衬衫吧？反正都是指代其后面的心。后行“窃走了我的上午”是用了异配，“过晌和暗夜无情地掉泪”是用时间状语置换主语的一种创新出来的修辞格。或许可以概念为“换主”吧？将来谁写《修辞学的沿革》，可以到这里找例子。
例子实在比比皆是。如不皆是，仅仅像我们生活中的口语，必陷入一味直白而苍白了。正是因为比比皆是，才显出诗人诗语的美丽和魅力。

魅力之二：轻灵的跳跃，意象的抒情。

那踏着秋踏着雪走来的信男信女，草穗闪着淡淡的光晕。
我注定为一个字负债累累，为无法说出而已说出的一句话。
冬天与春天比邻，一只鸟儿绕着窗口飞行。（《窗口（五）》）

第一行是行内的跳跃。信男信女从秋至冬，跳到草穗。使语言的内涵概括了四季。概括了四季的语言，构成的意象抒发了执着的深情。什么这样情深呢？
第二行字面上，或者说意象上的跳跃，就落实到那句话上了。什么话呢？当然是“我爱你”，还能是别的话么？
第三行又跳回季节，带出“一只鸟儿绕着窗口飞行”的意象来。这个意象就象征或隐喻着诗人深深爱着的事物了。

小草在歌唱,每朵花都有一颗心
我看见过众多动物会流泪,会有哀伤的眼神
这是某个人的隐秘,思念一个人一定会留下烙印
会烫伤脾胃,会在某处深埋一粒种子（《窗口（五十七）》）

这四行从植物跳跃到动物，再从动物跳跃到人类，及人类的行为上来。四行诗递升出三个意象，将诗人丰富细腻的情感一步紧似一步地张扬，落脚到“深埋一粒种子”。什么种子呢？当然是“爱”的种子。
尽管每一个窗口都不是很大（均匀得都是12行），但这逼仄的空间并不能妨碍诗人笔触轻灵的跳跃。而每一次跳跃，都是为了结构一个新的意象；每一个新的意象，都是为了更深入的抒情。
可以说，穆晓禾的“窗口诗”，章章（首首）都是这样小雀子般轻灵于繁枝密叶间，跳着、啭着、啄着，像一个个特写镜头的叠印，令人目不暇接了。

魅力之三：朦胧的象征，迷离的隐喻。

象征和隐喻，是现代诗歌（特别是后现代流派诗人群落）常用常新的手法。穆晓禾的这部长达99个章节的《玫瑰园打开了窗口》，这个“玫瑰园”就是象征，它象征着爱情，象征着幸福。而打开的“窗口”，就是吸引，就是诱惑，就是徘徊留连，同时也是可以进出的爱门。如何出入呢？就有一只小鸟，飞过来，飞过去的出现在许多章节中。这是作品给我的总的印象。
至于到具体的文本，其朦胧的象征，迷离的隐喻，可以说是层出不穷的。请看：

但我们会置换你我，置换瓶子的形状和颜色
水至清则无形，情至爱亦无形（《窗口（六十九）》）

第一行的“瓶子”，其象征意义很是朦胧。从浅层的意思看，那应是爱的形式，而“形状和颜色”则是爱的内容。但我读这一章的感觉，诗人说的绝非男女之爱，诗人是在论诗呢！这一论诗，文本中的“你我”也不是“你我”了，而是诗（你）与诗人（我）。这样那“瓶子”就不再是象征，而是诗的形式的隐喻了。就是说，诗的形式也要不断的创新。事实上，这部“窗口诗”，就在形式上实现了宏观的创新，这正是我所以踌躇于将每个“窗口”，是数量为章，还是节，还是首呢？
第二行的两个“无形”，则是对“不断变化”，亦即“创新”的隐喻。实在迷离的可以。

三十三年过去了，我每打开一扇窗口
都惊讶于窗口处的花朵，一朵朵无名的花
于是，我的人生无语相向，默不作声（《窗口（八十五）》）

这三行诗中的“窗口”、“花朵”、“一朵朵无名的花” “无语相向”、“默不作声”，在构成的系列意象当中，形成了一个隐喻链。那“窗口”其实就是诗人不舍须臾的电脑屏幕和网络页面，“花朵”就是诗人挚爱的诗，“一朵朵无名的花” 是诗歌论坛网友们贴出的新作，“无语相向”、“默不作声”，形象地概括了孤独寂寞的诗人生。

站在爱情的季节的人
你不要做一位卖伞者
你要盯着我的眼睛，盯着来路
盯着那个四处躲雨的人
用一把伞告诉他一个消息
拥有伞的人是幸福的
每一把伞上都竹刻着一个人的名字（《窗口（二五）》）

这第二十五个《窗口》，也许是从《雨巷》里生发出的灵感。被我略去的前5行诗，已经能说明我的判断。后面这7行，又是一系列的迷离扑朔的隐喻过程。这里的“伞”，已经不是《雨巷》里的伞，而是《雨巷》，是诗。诗是最高雅的文学形式，是最高雅的语言艺术，是性情中人的精神家园。因此“不要做一位卖伞者”，诗是最后一道防线，不能再商品化。“来路”是源渊流长的中华诗脉。“四处躲雨的人”是迷失了精神家园的人。“拥有伞的人”是酷爱诗艺的诗人。而“每一把伞”就是每一首诗。经过这样的理解，诗人于诗的深爱之情之原因之幸福感，就跃然于界面了。

魅力之四：冷静的哲思，现代的警句。

循着这一排窗口的徜徉徘徊，感受的不仅仅是缤纷绚丽，也不仅仅是缠绵悱恻，时不时就从窗口飞出一只纸飞机，或者一只翩然的妩媚，令人惊讶、惊喜，而又惊慕。我想说的是诗人那种冷静的哲思，并从哲思中凝成的现代的诗的警句。

你离我越近，我就越看不清你的容貌。（《窗口（三）》）

表面的直叙，已经道出了无数零距离真实的视觉情形；而透过表层深入进去就遇到了“遇事者迷，旁观者清”的格言。隐藏在深层的道理，如果从诗的创作上来说，诗人距离自己的作品是最近的了，每有篇成，不知优劣，急于贴到论坛，期望斑竹加精，留下的文字却说你是流口水。而有时仿佛不经意的几行发表出去，又赢得一片赞扬。我是深有感触的呀！

人走过的地方就是路，一只脚迈过另一只脚迈过的空间。（《窗口（十四）》）

想到鲁迅先生关于路的名言，那时人人皆知的了。这里的“一只脚迈过另一只脚迈过的空间”，说的何等的符合情形，何等的艺术，又何等的出新。诗人们哪，沿着你酷爱、苦爱、哭爱的事物走下去吧！

四季充满了年年，快乐的人寻找一把椅子落座。（《窗口（十五）》）

呵呵！我认定的哲思警句就是某种艺术的实话实说。“四季充满了年年”，哪一年不是由春夏秋冬序列的呢？“快乐的人寻找一把椅子落座”，谁最快乐呢？当然是拥抱诗的人。我本人就视诗为人生雅伴儿，我也是快乐的人。落座的那把椅子，是椅子也不是椅子。坐在屏前就是椅子，漫步旷野的孤独不是椅子，却是诗生活的椅子。

这一生，这一世，我只与人间美好的词语为伴（《窗口（四十三）》）

这一句，应当输进注册时那个“签名”的位置去。我签的是“诗是人生的雅伴儿”。不知穆晓禾是否这样或那样地签过？签到这个位置的词语，无疑都是很有些魅力的句子。

魅力之五：雅俗共赏，多重的审美。

十几年前，我就幻想自己能写出多重审美的诗。但也只停留于幻想，因为一直被传统的直白桎捁着，脱不出身来。现在经过网上的不断学习，觉得并非很困难了。今天学习穆晓禾的诗，又注意到了这一点。

南方以南，春天来路不明，我看见你清靓的身体。
我们失约了整整一个世纪，我将为你守护在季节的两端。（《窗口（五）》）

这两行诗，我可以理解为青春涌动时，意象中就看到了所爱“清靓的身体”，好长时间没有约会了，正处在雨季的你呀，我要百般地呵护你。
你却可以理解为你所爱的这个诗的春天，是从哪里绿起来的呢？看到其中令人高兴的诗脉的涌动。屈指而计已经有百余年萧条了，为诗的繁荣，我们应当揉传统与现代于一炉，努力出新才是。

你和我，明天是今天的枝桠和花朵
我们穿着农装，迎着晨露，迎着昏鸦
迎着一条通往葡萄庄园的小路，担水的人
一路滴答，一路青草，一路的春天
你是我的爱人，你是我的前世和来生
你渐渐发胖的身体，倚伴家的门框
我只有抱起你，才能通过这一段人生（《窗口（二二）》）

这大半首诗，我可以读出对爱情的美好期待和享受，不乏执着、甜蜜、美满，也不乏真诚、纯情、深挚。
你是个诗人，对诗的炽爱一如对爱人、情人、恋人。不乏对现代诗繁荣的期待，要朴实、向下、真实、要有声有色有味。诗人爱诗不仅仅是这一辈子，冥冥中前世来生都爱的。此生必为诗的繁荣，为诗的走进寻常百姓家而努力，携诗而前行。

当我们重新认识爱情，了解它的价值
我要紧紧地抱住你，抱住过去
抱住一只土做的陶罐，水样的女人
抱住被爱包围的遭遇爱情的人《窗口》（二四）

这四行我可以从字面的意义读出缠绵的浪漫，你作为诗人，一定会读出“重新认识爱情”，就是重新认识诗，抱住现代，也不放弃传统，大家团结起来，共同营造时代的精神家园。

事实上徜徉穆晓禾的玫瑰窗口，从整体上看，宏观地看，就设定了多重的审美。
首先是大众化的审美，集中在爱情上。乡下转贴时写下的按语是这种审美的代言。按语说：“这是一部用诗歌来表达爱情的作品，作者试图通过九十九个章节来诠释令人心悸的情愫，把爱与情完全地呈现在你我的面前，像一盏灯火照亮了无数个在爱情里沉迷的男男女女，也让无数的孤男寡女为之感动和落泪。这是一部关于爱的哭诉，情的冗唱，是献给爱人的99朵玫瑰，在网络里曾被无数的人所喜欢。”
非大众化的审美却是多种多样的。这种审美是基于现代诗的特点而实现的。具体说就是现代诗的象征和隐喻手法的普遍使用。再具体到这部诗作上，如果把“爱情”看作是一种博大的象征，或者是广泛的隐喻，那末诗人倾注的深深之爱的审美指向就可以随着读者所爱的不同而转换了。我觉得诗人穆晓禾再这部诗中，更多时候是把诗喻成了爱人，因之所抒发的深沉、深刻、深挚之爱之痛之喜，便都是对诗而言的。如果读者是画家、是歌手、是演员，是完全可以读出他们为事业的发展而歌而哭的共鸣的。
这就是诗的多重审美，只有多重审美的诗，才可以雅俗共赏，才可以普及，才可以重建人类最高雅的精神家园。

呀嗨！这玫瑰园呀！这99个窗口呀！凝结了一个诗人的执着、睿智和才华，昭示着真爱、挚爱和深爱。如何不魅力而又美丽呢？
让我北望中原大地，向诗人深深地表示谢意吧——让我看到了中国现代诗的天光正在亮丽起来。
——2007-7-29/30 文化村

561104 贵州省平坝县红湖学校李德贵
shanchengzil@163.com

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歌词◆《国宝》◆奇迹大中华

2007-07-30 23:34:45

歌词◆《国宝》◆奇迹大中华
词/ 山城子-李

来自黑暗的地下，
纷纷出土迎接朝霞。
浩浩荡荡如黄河长江，
秦陵兵马俑列队出发。
刀枪箭戟闪铜光，
铜盔铜甲铜车马。
南赴蜀地会李冰，
都江堰畔看分水飞沙。

邀莫高飞天琵琶，
观麦积山石雕壁画；
会同云岗的五万精彩，
去拜访龙门十万佛家；
飞抵京杭大运河，
千里迢迢帆竞发；
北上皇城进故宫，
回望长安玄奘大雁塔。

喘息未定登长城，
巍峨万里横亘天涯；
瞩目开封旷世长卷图，
清明上河现千年繁华；
远眺南海1号处，
八百年前传佳话，
文明出水六万件，
丝绸之路大海说发达。

啊！国宝，无数的奇葩！
古国山河秀，
国宝功造化。
啊！国宝，无数的奇葩！
承传到如今，
奇迹大中华！

通讯地址：561104 贵州省平坝县红湖学校李德贵
电子邮箱：shanchengzil@163.com

附：山城子-李的两项建议：
尊敬的《国宝》歌曲征集组委会：
我作为一个普通的词作者，看到有关《国宝》歌曲征集的消息非常兴奋，以致于即刻就动笔琢磨起来而跃跃欲试。我想如我者可能不在少数，有些问题就想了开去，因之想出了一点想法，特提出两点建议，以供参考：

1\鉴于此项艺术工程的深远意义，《国宝》音乐可作系列规划。既总的名称为“《国宝》音乐系列”，然后分为声乐系列，在声乐成熟基础上，再发展器乐系列。声乐系列可分子系列，既民族唱法、通俗唱法、美声唱法、原声唱法、摇滚唱法五大系列。成功的歌曲可排列为：《国宝》系列之一、之二、之……N,后加副题，例如我前天写的第一首《国宝》，取材于青铜器、漆器、瓷器，不妨称为《三大器》，今天这首，因以我国古代奇迹兵马俑、四大石窟、长城、大运河、都江堰、故宫、大雁塔、《清明上河图》、“南海1号”为素材，不妨称为《奇迹大中华》。相信，以本次征歌为龙头，一项可与时代匹配的中国音乐工程的丰碑，会在广大音乐工作者的支持下，终将崛立起来。
2\为了保证这次工程的高质量，组委会有必要做做协调词与曲的工作。就是设法促成一词出现多曲的可供筛选的局面。以避免上乘歌词，因曲而徒劳；亦避免超一流作曲家，因寻不到佳作而滞于动笔。因此，是否可以集合一些歌词，通过可行的方法（如简报投递、网上发贴或其它形式）送达作曲家的队伍，供其选择，从而避免“求托”一类的责任，而不必承诺什么。这样，词曲的交叉创作，产生精品的几率就大了。不可以看中那首词，就认定一个作曲家来完成。同时也避免了词曲作者私下的可能的非强强联合。
顺致敬意！
布礼！
—— 2007-7-27 山城子-李

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歌词★《国宝》★凤求凰

2007-07-30 23:33:36

歌词★《国宝》★凤求凰

国宝
词/ 山城子-李

国宝！国宝！
炎黄血脉发达的写照；
国宝！国宝！
中华民族复兴的号召。

古老的神州夜色好，
始皇陵铜车马奔上大道。
赶回春秋听编钟，
四羊方尊微微笑。
青铜的气质得承传，
崛起骨骼铸陡峭。

壮丽的山河风光好，
透雕座屏推战国的高标。
出新唐宋螺钿镜，
光彩莹润藏花鸟。
漆器的品格得发扬，
开启现代精工造。

精工的技艺件件好，
景德镇青白窑芳名远飘。
康熙五彩雅绝伦，
雍正珐琅没骨俏。
瓷器的智慧正光大，
大业向前涌如潮。

啊……
国宝！国宝！
炎黄血脉发达的写照；
国宝！国宝！
中华民族复兴的号召。

啊！国宝！国宝……

通讯地址：561104 贵州省平坝县红湖学校李德贵
电子信箱：shanchengzil@163.com

[附1] 说明：
本稿托求音乐家合作，以应征。
本稿以国宝中青铜器、漆器、瓷器（三大器）为线索简叙并抒情，符合征稿要求。
本词作者认为适合民族唱法或者通俗组合。
愿意合作者可自行谱曲应征，并发邮件通知本人。
本合作系相互无偿进行，目标是合力争取入围，入围可获奖金各1万元。
欢迎邮件联系：shanchengzil@163.com

[附2]征集事宜摘要：
由中国民间国宝专家评审委员会和《收藏界》杂志社联合举办的征集《国宝》歌曲新闻发布会2007年7月19日上午在北京人民大会堂隆重举行。

《国宝》歌曲创作主题是：歌颂优秀的中华文化遗产，歌颂人们对中华文物和华夏文明的热爱，歌颂人与遗产的美好情感，歌颂国宝级遗产所蕴含的和谐理念。歌曲创作要求主题鲜明，构思独特，内涵深刻，格调高雅，通俗易懂，便于流传，必须原创；可以是美声、民族、通俗、戏曲、摇滚、原生态等任何形式；只要旋律优美，节奏新颖，特点鲜明，适宜传唱即可。

《国宝》歌曲征集组委会为创作者设立了50万元的专项奖金，澳籍华人、福建向荣建设集团总裁曾荣火先生和福建莆田美诚达（李氏）雕塑研究所所长李凤强先生向组委会负责人高玉涛移交了50万元征歌奖金存款单，北京市公证处首席公证员刘玉现场宣读了公证书。

奖项设置如下：作词入选奖1名，奖励人民币10万元整；作曲入选奖1名，奖励人民币10万元整；作词作曲特别荣誉奖各1名，奖励人民币各5万元；作词入围奖：10名，奖励人民币各1万元整；作曲入围奖：10名，奖励人民币各1万元整。

本次《国宝》歌曲征集起止时间为2007年7月至2008年5月，届时由阎肃、徐沛东、罗杨、任卫新、刘万捷、朱智忠、张远福等词曲名家组成的评委会将对所有来稿认真评审，获奖结果将在权威新闻媒体发布，并于2008年10月举行《国宝》歌曲演唱会。

本次征集所有词曲来稿，概不退稿，请作者自留底稿，凡入选、入围的作品，在上述承诺的奖励兑现后，其入选、入围的作品著作权归征集单位所有。征集单位有权对其进行发表、出版、改编、修改、配乐、录音、拍摄MTV、发行等。此次《国宝》歌曲征集解释权归活动组委会。

投稿要求：应征歌曲者要求录制成CD格式，应征作词、作曲者务请书写成一式两份，字迹必须工整清晰。以特快专递形式邮至北京市朝阳区华威里一号楼17A《国宝》歌曲征集办公室，邮政编码100021。

《国宝》歌曲征集热线是：010－51670169，51670178，投稿信箱：guobaozhige@yahoo.com.cn或guobaozhige@126.com，欢迎各界人士踊跃投稿。

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自己去野游（三首）

2007-07-21 06:47:24

自己去野游（三首）

<领略蓝天白云>

一块块晶莹透明的蓝
一团团柔亮的白
南方的高原呀
常常这样豁达地敞开怀

是呀！十亿年前
这里是海
无边的浪峰涌动成大山了
谁能站成这样的豪迈

人很渺小么？
一路欣然成浩荡的风吧
让世界均匀地呼吸
躺在惆怅的摇篮曲

<你在等谁>

亮亮如小太阳
闪射淡紫光芒
中秋将至，猜不透你在等谁
摇曳着怅然憔悴于路边

我蹲下身子想与你说话
你淡紫的眼睫毛眨了又眨
说：“就是等你呀！”

但，你只有开在这里最美丽
我舍不得将你采下
我不能将你带回家
就陪你一会儿吧

<不见凤凰来>

高坎上一排梧桐树
等了一春一夏
不见凤凰来

来的是高原的风
风拨动所有的叶子
奏响渴盼

我长久地站立下面
与不息的涛声共鸣
让自己变成一株梧桐

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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