聊诗茶吧

美，晨雾不散与你朦胧

2009-06-21 14:30:15

美，晨雾不散与你朦胧
——《形象诗美学》书稿[10]
作者：山城子-李

1、

美，忘记不了那次的天赐大雾
毛栗坡渠堤上与你相逢
本来是孤独一路相随
照例每天清晨的漫步单行
你却化为巨大的雾罩成一个半圆的世界来了
美美地沉醉心情
仿佛一个独立的国度
我欣然做了独一无二的总统
可以任意降旨胳膊腿恣肆怪异动作模样
自乐自趣横生
开过镰的稻子躺在田里偷窥
无数草叶睁开亮晶晶的
露珠眼睛
一定是以为我疯了
不知是诗文本的行走
进入了意境

不想与你对视
因为知道你的神采情态是一片朦胧
但我不知道你又悄悄分身
让另一顶雾篷与我交叉相融
那是多么令人噤声敛气的长镜头
开始仅是一个淡淡的单薄的剪影
贴到我半透明的国境壁上
然后一步步长大让我看清
一朵初开的夏莲清馨着课本与我相向而来
眼睫毛上的雾粒儿欣赏她
蹙眉用功的天真表情
明白是你给我送来一个素洁的题旨
让我的观察与体会隐入灵动
只是那种隔着静默
不可打搅的邂逅
维纳斯断臂一样
令人
想
象
无
穷

2、

山，其实我们正穿越一个晨雾的时代
而就近采取的不同凭借
也相异了云遮雾罩的情形：

北岛是凭借十年积压的压抑
压得词语粘连修辞变型
他那一块块短章密实得撕扯不开
语言的魅力就潜在浓淡不匀的朦胧

顾城一直都是个调皮沙滩涂鸦的痴童
正如他笔下打伞的孩子走在雨中
说一个是红颜色，一个是绿颜色
至今没人说得清是个什么象征

海子则在极度绝望中制造从容
每句话都明明白白，合起来就懵懂
他是将美深深深深藏于心底
太完美的社会理想谁都知道不在今生

梁小斌的“钥匙”不知找到没有
当时是什么堵住了中国青年人的心情
疯狂的年代给幼稚打下的烙印
青一块紫一块烙成了一幅新时期的图腾

稍稍明朗是《祖国啊，我亲爱的祖国》
看得见如水的月光在破旧的水车上转动
也许女性是用温婉亮丽制成的雾罩
所以更多的欣赏者们更欣赏舒婷

二十世纪八十年代走火入魔的诗人太多
王小妮叶延滨李亚伟蔡利华阿吾
杨炼张之陈晓林安琪老皮王建平…
他们都灵感于一场大雾中苦苦寻梦

3、

是的。美，加大我们的速度让晨雾涌动吧
扑面而来的将是各种样式的内容
揭开那层层面纱
或可贴近它们咚咚跳动的生命

山，那你就快挽上我绰约的风姿
让我带你飞进体会朦胧美的捷径
其实那感觉的花瓣儿就开在语言背后
翻过修辞的篱笆才能得窥形影：

“四月是用来赶路的
哪怕只是一只破旧的船只
同这个春天交换预约的花朵
并意外地扑捉一些意象，悟到某种可能
月亮走了，太阳重新升起来
此刻我在尘世在光阴的背上
如实地诉说
但我依然不能吐露白玉兰的清香
来自谁的思念”

美，这是我老乡利子桂冠诗的第三节呀
我们这就走到文本的背后吧：

哦！“四月”被“物化”，“船只”、“花朵”、被借喻
哦！一个“预约”的嵌入，使“春天”得以拟人
哦！“意象”是拟物的转喻，“某种可能”是模糊

哦！“月亮”、“太阳”又是借喻
哦！“背”字的拈来，使“尘世”和“光阴” 成功拟物
哦！暗喻“白玉兰的清香”，“谁”又被模糊

九行诗则十余处积极用格
就飘出了朦胧美的效果

山，你再看这
就是那个痴童《别》诗中的末节：

“只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞……”

哦！三个“只有”的范围副词限制
限制出了诗主体形象“我”分手后的落寞孤寂
和留恋的丝丝不绝
哦！除了自己的影子就是风了
找谁去诉说呢
这就弦外逸出了孤寂落寞的效果
哦！一声叹息，心中就纷飞出
蝶恋花般的初恋时节
恋情何曾停歇
夜以继日，还是日以继夜

4、

“夜正趋于完美我在语言中漂流
死亡的乐器充满了冰谁在日子的裂缝上
歌唱，水变苦火焰失血山猫般奔向星星
必有一种形式才能做梦
在早晨的寒冷中一只觉醒的鸟更接近真理
而我和我的诗一起下沉书中的二月某些动作与阴影”

山，这六行是一整首诗
题为《二月》

哈！美，我想起来了
果然是“短章密实得撕扯不开”的杰作
但我还是能设法撕开一点
看一看里面真实的颜色：

——“死亡”是一切生物新陈代谢的终止
非生物没有生命，当用“毁坏、报废”表示

——“乐器”没有生命
用“死亡”限制，则喻其曾有过生命
——演奏的“生命”

——报废了，则情同“死亡”

——“冰”是冷的凉的“充满了冰”是喻冷的程度
既然乐器无知，也就无所谓冷热
因而那“乐器”也不是乐器
是喻可以感知的人的本如演奏一样的生活
现在是失却了，感觉寒心

——“日子”就是生活
“裂缝”则是陶、墙、大地等有形物质
变成了开列状态不再弥合

这活用了“拈连”的修辞原本通过比喻
但入诗之后，省略了过程中的喻体
就省炼为“日子的裂缝”了
这样呈现的文本语言就朦胧而又简洁新奇

——“火焰”非动物，无血可失
看似荒谬，其实不然
火焰可以作为喻体比喻人的热烈或愤怒
“血”是维护动物生命的液体，一旦失去
生命就无法维持了。看来诗人的热烈或愤怒
是因生活的变故（裂缝），已经不再了
这样用“失血”作比，不是很恰当么？

——“山猫般奔向星星”
有个“般”字可称喻词，是明喻
但本体省去了，且中间还揉进了“借代”
借山猫的整体来替代山猫动作的灵敏
其实“灵敏（地处理问题决定去向）”才是本体

星星在天上，映亮夜空，喻的是理想和希望
所以“星星”也非星星。真是奇妙呀——
“山猫般奔向星星”的语言呈现
好像不咋样的一个喻句
但在具体的上下语境中
却恰如其分地说出了诗人暗地里的追求

哦哦哦！美，实在接近了晦涩
我用了大气力仅撕扯开了第二、三这两行
这样丰富朦胧美的潜藏
只有极少数人才能攫出彩色的光亮

美，我们歇一歇吧
就躺在北岛 “正趋于完美”的“夜”之上

5、

“夜”之上，是绵延无限的缥缈
缥缈是朦胧之美的别一种拍照
美，请不要打开闪光灯
让牛郎织女趁着夜色走上喜鹊群搭的美桥

好的！山，咱们不去打搅他们
就仰躺着月光把今夜的主题广泛探讨：

如果说豪放与婉约是诗的两种风格之美
那么朦胧则是现代朦胧诗体裁特征的标识
与之对应的当然是新诗的传统之美
这两翼的展开与交互有望展开诗国的新潮

是的！美，我已经注意到一些诗人的探索
正是沿着这样的渐趋渐美的创新大道
但应需从理论上说明朦胧寄以实现的手法
娴熟之后才能拈来自如长智生巧

说手法目前诗界没有统一的定论
但象征、隐喻、荒诞、模糊、陌生应为主要
至于技巧上的语言有意把握与变幻
全在于修辞的新颖拓宽奇绝渗透叠加与创造

山，你说得真好。顺便举个例子
也好让我美的更加自豪

嘿嘿！例子正可顺便
脑际有林溪诗《乌鸦》的片断轻轻而飘
比起北岛、顾城、舒婷们的朦胧
80后们就成为“后朦胧”的代表：

“我把石头一颗颗放进瓶子里
你就慢慢地升到我的高度
如同翅膀带着我升过这座城市”

乌鸦想喝到水而往瓶子里衔小石子
手法是偏于用典的隐喻
被拟人的“水”其实是赖以生存的“薪水”
“我” 的生存恰如洛阳米贵白居不易

是的！山，朦胧是80后的精神掩蔽所
正如野外的晨雾，机缘成独立王国
动作模样尽可以发泄甚至百出洋相
却都是作为诗体美的一种呈现效果

美，谢谢你了，别走
今天怎么觉得好累好累好累
不想动就躺在“趋于完美”的“夜”之上
扯下银河…咱们美美地睡…

（200行）
2009-5-17于黔中文化村

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美，香径踏月与你婉约

2009-06-21 14:29:15

美，香径踏月与你婉约
——《形象诗美学》书稿[9]
作者：山城子-李

1、

五月之夜，风很清，月很白
冬青花细密枝间，把谁青睐
香径执意等待

美，走一遭好吗
与你并蒂
婉约一回诗意情怀

好的！山
这是词的另一条历史小路
起自晚唐五代
路面婉转柔顺而美
清芬隐隐
似去还来

美，你是说这婉约
内，含而不露，耐人寻味
外，敛而未束，缤纷词彩
辞令山道弯弯
九曲十八拐
淑女顾盼寂静无语
君子妙喻旨在言外

太对了
山，你好让人痛快
你可知道
每当我徜徉婉转含蓄
就会美成这样的情态
被人冠之以婉约之美
你说如何
我不悄悄
豪迈

2、

山，这是北宋路段
那个雍容华贵的身影
竟日里歌酒揽怀
说什么“无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。”

美，这是晏殊吧。他何故
“小园香径独徘徊”
这样的轻清婉丽
为哪样
淡愁如许
排解不开

山，人世间
纵有享不尽的荣华
却也无计
岁月的迟衰

山，你还记得那位醉翁吗
酒醒后，他正慢步走来
“离愁渐远渐无穷”
拈回半阙贴怀：

“寸寸柔肠，盈盈粉泪
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，
行人更在春山外。”

美，是欧阳修呀
思乡思妇
他竟这般设身处地
由衷之爱

山，后边还一位
径自吟嗟：

“多情自古伤离别，
更哪堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，
杨柳岸晓风残月。”

哈！风流浪子柳永
一派漂泊零落境界
情用景说出
何等凄美的婉约

3、

携手并肩横斜月影
左转右拐花路
北宋的深处
隐隐约约谁在低诉：

“纤云弄巧，飞星传狠，
银河迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，
便胜却人间无数。”

啊哈！只有风流才子秦观
眠柳宿花情殊
巧借牛郎织女
实为个人回目
所以感慨
所以叹呼：
“两情若是长久时，
又岂在朝朝暮暮。”

美，是不是还有个周邦彦
与少游菊兰并比

是的！他的写景思乡
更婉转清丽：
“叶上初阳干宿雨，
水面清圆，
一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。”

果然，果然
先景后情则情深意密
回读不可释手
乡之美举在心里

4、

阵阵胡蹄长城飘忽
北宋正欲向南宋过渡

美呀，济南城里
是谁秉烛校勘古书

山，我给你背她的《如梦令》吧
一个少女
就会活脱而出：

“常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
尽兴晚归舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。”

啊啊！李清照嘛！勘书时她
已经红缨玉米一样少妇
记得她的《醉花阴》
足可以冠婉约之美家族

“薄日沉云愁永昼，
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱橱，
夜半凉初透。
东篱把酒黄昏后，
有暗香销魂。
帘卷西风，
人比黄花瘦。”

不说每逢佳节倍思亲
只说竟日这分分秒秒的愁
不说丈夫久未归
只说无眠冷寝思悠悠
不说酒后思念深
只说暗香触动回忆在心头
不说想夫茶无心
只说憔悴人变瘦

美呀，你说
如斯之高标，而今谁又能够

5、

山，也不能那样说
你看帘外一直通明着灯火
都谁拜师而来
竟自当下网络
依稀朦胧半院子人
咱们悄悄绕到菊丛后
也许能认出几个

美，还真是的
其中三位是我的相知相熟者：
我的网上老师席芷
我的网上妹妹吉祥女巫
还有娜姿
来自“和煦的阳吻”诗社
我恍然大悟
她们何以都贴近婉约的风格

“你在角落蜷缩
如夜中的莲
黑暗将洁净包裹
窒息地紧紧地
泪滑腮红处

滴滴坠落……”

这一片断
来自娜姿双重审美的《过客》
又拟人又比喻
爱诗或爱人，婉转着美
雅避直说

“舒展妩面桃花颜
诺诺淡语软言
融融春意至君前
却将悲喜凭添”

这是吉祥女巫《狐之梦》
第二节的翩跹
不说柔情蜜意
逆说言软语淡
情景双关春意
悲喜里藏着故事无限

“如果执意要写下去
别总看树和云层
别过问雨
停或是不停
如果要撑雨巷的伞
请记得走熟悉的青石路
比如江南
流水小桥的那幅画
柳是散文雨是诗”

这是席芷的《致江南》
不说我行我素，只两个“别”字
意向很坚。诗或者文章
“如何写”的问题多么复杂纷繁
就轻灵简约几个小句子
已经胜于大论长篇
十分的“苹果红”
兼十分的“咖啡蓝”

嘘---山，快喏声
看那位“凄凄惨惨戚戚”的人
正流落江南
用流落江南
给跟她学习婉约的人看
看得你的老师妹妹们
含蓄着眼泪
婉转着视线

（189行）
2009-5-15于黔中文化村



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成熟了的憧憬——读欣明《轻轻地梦着》

2009-06-21 14:17:39

成熟了的憧憬——读欣明《轻轻地梦着》
文/ 山城子

轻轻地梦着
欣明

轻轻地梦着,那很遥远的
心与美的结合

幻想的思维更远些
天空灿烂
一个国度与另一个国度的神秘

轻轻的梦着,那周围的
情与爱的交融

幻想的思维更近些
一颗狂热的心
寄托旅途

奔跑,有那些风儿靠近
迫切化成一滴血
即将
流遍全身

把欣明的诗，很喜欢地摆在前面，14行分节行文，咱们细细地来品味。

第1节：两行。一个“梦”，一个“遥远”，一个“结合”，是暗示我们，诗人是在憧憬婚爱的未来。那婚爱（“结合”）当然是由衷的（“心”），且美满的（“美”）。而“轻轻”一词的修饰，一开始就给人带入从容而怡悦的诗境氛围。所以那样怡悦从容，分明是少女长大了，有了清醒的爱情观，所以说，这是成熟了的爱情的憧憬。

第2节：3行。憧憬不是马上，所以要远些。“天空灿烂”这个意象，是承第1节的“美”而写，是“美”的形象化写照。“国度”是喻格的使用，直写成“一个人与另一个人”，不及这样写来得“神秘”而更诗性。

第3节：两行。反复第1节第1行那个前半句，也就是反复诗的标题，继续保持从容愉悦的诗境氛围。“情与爱”呼应第1节的“心与美”，具有互文的美感效果。

第4节：3行。“幻想的思维更近些”，这对应第2节的反意反复，立刻产生了诗的结构上的对称美，这种对称美，还包括第2节中的“神秘”阶段，在这里就前进到了“狂热”时节。“旅途”当然是人生一辈子的事情了，很有相扶相助直到白头的意味。

第5节：4行。仿佛由憧憬回到现实中来，又没全回来。“奔跑”，就是向理想大踏步前进了。“那些风儿”是暗喻恋爱的气候（各种条件的具备）吧？“一滴血”还是暗喻，我觉得就是走来的爱情了，“流遍全身”，就是终于走进了憧憬，走入了理想的境界。

诚然，我上面的解读，太成人了些。若是童稚一些，则另是一回事。
比如那“心与美的结合”，可以理解为与诗为伴儿；“情与爱的交融”，则是创作出来上乘的诗作品。“国度”就不是喻人，而是比喻生活领域与诗歌领域；“旅途”就是诗路，“奔跑”就是努力；“化成一滴血”，就是诗艺的质变，“流遍全身”，就成为诗人了。

所以可以有不同的解读，是因为本诗采用了暗喻的朦胧手法铺陈，因而给读者留下了很大的互动空间。具有这样的多重审美效果的诗作，无疑都是上乘之作。
盼欣明的诗越写越上乘。
2008-6-20上午于文化村

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花季的美味回眸——读双儿的《朋友》

2009-06-21 14:16:04

花季的美味回眸——读双儿的《朋友》
文/ 山城子

翻开藏在日记的幸福
我们的微笑都还在彼此的怀里躲风

这是双儿《朋友》一诗开头的两行。很诗性。诗性在于先后借用“幸福”与“微笑”，来代替彼此开始留心注意对方的并保留至今的那种悄悄的快乐情怀。
人的一生，最美的时节在花季。不仅颜色鲜艳，尤其质地单纯，思想的天空纤尘不染，情感的世界朦朦胧胧。而情窦初开的感觉总是幸福的，哪怕不须表达，彼此的喜欢只藏在心里。正是这样的情形，被双儿用诗意流露了出来。

一辆单车的温度
一个眼神的相通
手里的美味冰淇淋
挑剔只有蓝莓最懂

这是接下来的第3-6行诗，诗人很诗意地进入诗的主体形象“我们”（女孩与男孩）的故事。故事一定不少，上学下学，课堂课间，校内校外，人前人后，但只选取了一个典型的亲密快乐的镜头——给我的想象是：心有灵犀了，一个眼神就相约而走。大概是男孩子骑单车，女孩子坐在尾架上，当然是夏天，靠的很近，自然感到了“温度”（该词很张力，有彼此到了一定程度的暗示效果），手里是男孩大方出来的美味，女孩边吃还边“挑剔”（那是一种高兴的故意，具有语言撒娇的性质），妙在拟人格的及时运用“只有蓝莓最懂”。

那时我们都有自己的路要走
不是夹在日记的那瓣花蕊不解风情

这是诗的最后两行。紧承一个“懂”字，写出了懂事的少男少女“我们”的理智。毕竟正值人生最关键的面临高考的选择时刻，学习是不能受到影响的呀！但相互怎能忘记，彼此是最初萌动的“朋友”啊！
全诗写得简明、美丽、温馨、灵动。不是刚刚走过高中阶段的女大学生，是写不出这样真实的情怀来的。盼双儿的诗路越走越开，开出一路新鲜别致的文采。
2009-6-19夜于文化村



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一天一首（组诗）

2009-06-04 15:39:00

一天一首（组诗）
文/ 山城子

◆ 花骨朵的节日（2009-6-1）

一年一度的一次稍稍放松
花骨朵们这天不知道姓唐还是姓宋
庆祝也还是要站直或坐直
只是把课堂的囚禁换了个时空

学校放假寒暑的时候
爸爸妈妈的各种安排不会给他们放
只好把童年掖在腋下
掖不住的时候不论在哪都任其流浪

◆ 日子的表情（2009-6-2）

日子曾长久地对我板着面孔
那时特别谨慎，不敢兴奋

日子也偶尔快乐起来
斯时我赶紧开心甩出去愁绪

最怕日子发怒
他发怒，我就发抖

最盼日子归于平静
它平静，我的心就波澜不惊

◆ 满天的鱼鳞云（2009-6-3）

仿佛是上个月的上个月的约定它们
等我在今天早晨寂静的山野
阡陌我们对望它们
用无数纯净好看的
眼睛我加上蹦跳
如一只草兔欣欣然感恩
这宽厚体贴的上苍

◆ 清晨，乡间古道（2009-6-4）

野玫瑰的浓郁总是等在清凉里
笑红脸的花朵们盼结青黄的刺梨
这样的每天迎送有人感觉很受宠
白马王子也不愿意继位当皇帝
更有布谷声声山腰密林招呼
磨得光滑的古石与我的布鞋亲怩
回望老伴儿正与相熟的农妇说话
她不愿意是一首诗仅当一行诗句

（山城子新的通讯地址：
561115 贵州省平坝县205信箱人事科李子叶转李德贵）

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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