聊诗茶吧

漫长的等待

2010-07-01 00:41:12

漫长的等待
——百行祝贺孙女百天

文/ 爷爷

1、

今天，是中国共产党89的生日
也是爷爷在黔中
第四十二年生活的开端

明天，中国共产党就奔上90的路了
也是孙女的生长进入百天

生长、生活，还有革命
都是个漫长的过程

2、

回忆你爸爸像你一样婴儿的时候
数回去那一天天
足够做漫长的体验

而要盼你长大
对爷爷奶奶来说
等待，也必是个漫长的体验

3、、

很高兴——
漫长等待的体验
一定是一种幸福
就像发芽的季节等待丰收之后

期望会变作夜雨朝露与满天阳光
过程的亲昵与亮彩
就像花开一路

4、

路上肯定有一些可以休憩的美亭
那一定是我们祖孙相聚的时候
分分聚聚是人生的必修课程
不分不聚亲情有时也会生锈

5、

爷爷会等在八旬的八角亭
送你上中学
中学最是人生满树花蕾的时候
理想就藏在苞含的蕊中
暗暗地香气初透

爷爷更会等在九旬的九龙亭
摆满鲜花
庆祝你大学毕业

6、

是不是还要读博
就由你自己谋求

不论从哪方面奉献社会
爷爷都会在百年的百寿亭
欣赏你的成就

7、

就让等待，在以后的日子里漫长吧
我们更珍惜享受每一刻的现在
就像你每一刻都在享受
睡眠与醒来
享受外公外婆爸爸妈妈的
深深的爱

8、

爷爷虽然隔着太远的距离
也日日把你慰籍在怀

奶奶十字绣累了时
就说：“我要看孙女了”
爷爷赶紧把储存一桢一桢打开

9、

奶奶说：“孙女你在学习呀
长大错不了
——看你学得多认真呀”

别误会奶奶是对你的未来说话
实在是眼前的像片
就是那个状态
只能细瞧才看见匍匐在床扬起的脚丫
表情确实是伏案认真的模样呵

10、

奶奶又对另一幅说：
“孙女你乐吧
乐着乐着，就会喊爸爸妈妈了”

11、

爷爷站在高原向东眺望
再东就是你紧邻的浩渺的东海
紫气东来紫气东来呀

爷爷备足精神认真地等待
越是漫长越是欣慰
一如满街飘香的冬青花
每年都在这个时候飘进屋来

这是夏至之后，贵州很凉快

12、

你爸爸说后天就去为你拍照
做个小相册才二、三百元钱

爷爷却不知能为你做什么
只能把这些汉字排成情感

不管你将来能不能有所感受
我也一任这样地放逐时间

哈哈，太阳从久雨中露出笑脸了
爷爷的心情也开朗豁然

13、

哎嗨！纵然开朗如太阳
也有黑子
心的角落里
已滞留着血缘的惦念

14、

奶奶买来了那么多的李子
红的黄的绿的
有脆，有酸，更有甜

想象着爸爸妈妈带你来归
妈妈爸爸吃脆
爷爷奶奶吃酸（专利呢）
你屋里屋外跑着乐着，吃的
那就是一个美美的甜

15、

奶奶被她的牌友邀去打牌了
爷爷也不愿一个人
寂寞时间
就带着与孙女说的这些话
到网吧去建设
从现在到将来的精神家园

16、

将来孙女一定会找到
爷爷的新浪博客
查到爷爷祝贺你面世百天的
这组诗篇

然后所有的亲人等你
在上海或者贵阳
主持爷爷奶奶钻石婚乃至琥珀婚的
庆祝大宴

2010-7-1于黔中文化村

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农村娃的组诗《印象》之印象

2010-07-01 00:27:41

农村娃的组诗《印象》之印象
文/ 山城子

打开《中国诗歌网》，见有短信，就急忙载入U盘。这个阶段我每三天去一次网吧，为提高浏览效益，不能即刻做的事情，就要带回家来做。
短信的内容是：
“我是个农村的娃，写诗多年了，总觉自己的诗很差劲，希望先生百忙中指点一二。我知道素昧平生的提这要求太过份......不知说什么好了，在此说声谢谢！祝您安康！我电子邮箱是：wu197555@sina.com”
下面附有一组短诗，题为《印象》。

这位农村娃有网名，是拼音符号与数字构成的，当时忘了复制下来，我又一向记不住这类名字，现在不好称呼，索性就呼为“农村娃”吧。
半个世纪前，我也是个农村娃。所以见着这字样，就感到亲切。不过那时我在北方，见不到水牛。后来到了南方，水牛也不时被我捉来养成意象，生长在我的作品里，比如《牛背》。

短短的牛尾巴，自垄间
轻轻一摆就到了八月（摘自《印象》之《中秋》）

水牛的浑圆的肚子
装满了农家一个季节的话题（摘自《印象》之《中秋》）

落日
是水牛尾巴一甩
就甩到山背后的一枚酱果（摘自《印象》之《黄昏》）

从以上有水牛做意象的几处诗句，体会农村娃的行文语言，应当说是既通俗明白，又很诗性的。语言上不走晦涩艰深之路，就会呈现一路明朗明媚，这极容易感染读者；而仅有通俗明白，却不诗性的，那只能算作短行排列的散文了。
说农村娃语言的很诗性，就是说他没有直白地说“时间过得真快/ 转眼间就到了八月”，而是拉来有农家符号意义的水牛，做成意象帮助表达中秋的来临。他也不直接说“这个季节农家的话题很多/ 说也说不完”，竟然特写出水牛的一个“浑圆的肚子”来装。我们辽西的话，是“够拉一马车了”——民间有许多喻拟活泼的口语，提炼到诗中来，远比那些不知由谁先用过（初用时很新颖的），而后群起袭用的“骨头”“高度”“细节”（硬是被用得腐烂了）等等意象，要诗性得多。

两家的椅子便凑到了柳下（摘自《印象》之《中秋》）

而年迈的炊烟，早就爬上瓦屋顶
颤巍巍地拄着电视天线（摘自《印象》之《黄昏》）

而傍晚是一条大黄狗（摘自《印象》之《乡愁》）

那枚疲倦的圆月，刚乘了一会儿凉（摘自《印象》之《月落》）

以上这些句子，应当是属于农村娃的精品语言。不说两家人把椅子抬到树下，聚在一起摆龙门阵，而说“椅子便凑到”，简洁又有了拟人的味道。说炊烟“年迈”、“颤巍巍”，拟人的效果很强烈，且逼真。用“大黄狗”比喻傍晚，很新颖，城市人是想不出来的。而月亮乘凉，也是很别致的拟人格的运用。

诚然，如果一半以上的句子，能上如上这个水平，再消灭那些不够精彩的句子，那就是对农村娃的高标准的期望了。
比如：“若此刻谁家的狗偶然/ 大声的说了声欢迎”，“偶然”不如“忽然”准确，后句的两个“声”稍显罗嗦。若打磨为“若此刻谁家的狗忽然/ 摇着尾巴跑出来迎接”，虽平实了些，但情景真实。
又如：“无题的钟声”，使钟声没有了音色的形象。参照后句，也许用“清心”或“养心”要好得多。
再如：“就被夜半醒了/ 而略觉不安的山莺/ 给啼了下来”，“醒了”那里，可能“醒来”稍好，“下来”那里可能“下去”准确。而前两行没必要断开，就做个长句更好。
至于，“乡愁是一个新堆起来的草垛”，说“新堆起来”还不如“陈年”更有意味。但无论如何，诗中最好不出现模仿的句子——除非你的句子能压倒你所模仿的那个句子。问题是余光中的句子，不是单独句子，而是每节开头都有一句，形成了强烈的段落排比的阅读效果，留给人的印象太深刻——你用一个指头，战胜不了他的拳头不是？

不知道前些年是谁说过“诗歌到语言为止”的话，我从知道有人这样说，就一直不以为然的。其实“文学是人学”（也记不得这又是谁说的了）。那么，诗就是人上之人的学问了。这样比照，诗的语言不过是这个“人上人”的服饰罢了。如果给稻草人穿戴上再时髦的服饰，他也还是不能替代主人随机应变地驱鸟。但人的穿着打扮，又总是一种人格气质，甚至是思想性情的直露或含蓄的外现。而诗的语言功能，正是要为诗旨服务。这旨就是思想情感，就是诗人于生活中因感受事物触动情景而呈现出的喜怒哀乐。能让读者同你一道喜怒哀乐起来，那就是找到了震撼的相同频率了。换言之，语言属于诗艺，思想情感是诗旨，两者达到高度的统一才是好作品。
如果农村娃确实觉得自己的作品还需努力，就应当在诗旨上下功夫。比如《中秋》，写到“而细细道来”，后面的两行，就是很需要升华的地方。但他吟出“也不过是清风半夜，一段蝉鸣/ 还有竹椅旁一柄，葵扇”。虽然，单拿出来，是个娴雅有余的意境，但我读了的整体感觉，就像从上打量下来，留着时髦发型的，穿着一身牛仔服的小伙子，脚上却是一双布鞋。多想那是一双著名企业生产的名牌呀！
仔细揣摩，农村娃大约是要表现农民获得丰收的喜悦心情。这从“凑到”“回旋”“浑圆”等词语中已有些透露，但终于没有明朗起来。所缺乏的是诗人主观情感的贯穿，尤其到最后，也没见到影子。
同样，《黄昏》也是个欲表现农村新变化的好的选材，但因纯客观的叙述，还是看不出诗人情感的火苗燃在哪里。
《乡愁》，“十月以后”构不成必要的背景交代，虽然细腻地描写了一些记忆中的境况，但因“愁”的意象几乎没有，岂不是“强说愁”了吗？
《落日》写禅境。这是一袭很考究的袈裟——近似顶针又近似回环的词语的承递复沓技法的运用，是很巧妙了语言的。但它肯定没有披在泓一（李叔同）大师那样能入禅境的人身上，仿佛就给一个泥身穿上了。
《月落》不过是夜半一景。历来诗家写景，未有不寄情者，或因景生情，或因情感景，而必情景交融而动人。然农村娃内心想着什么，是很难从诗中读出来的。你不让我们读出来，如何与你共鸣呢？

我与农村娃是实话实说了。或因诗观不同，而意见肯定不一。一如口味，我喜欢食生葱、生韭菜、生茄子、生黄瓜、生香菜、生菠菜、生野菜，而对山珍海味不大有情趣。而在别的诗友眼中，你的作品或许就是一桌美餐。
读别人的作品，不论上乘还是下乘，只要能一分为二地审视，实际上都是学习。感谢农村娃给我这样一个机会，与你学习交流了大半天，深感愉快。
2010-6-29于黔中文化村

附：印象（组诗）

1. 中秋

短短的牛尾巴，自垄间
轻轻一摆就到了八月
柚子熟了
梦熟了
而月儿也已经可采撷

邻人一声收成如何
两家的椅子便凑到了柳下
水烟筒的咕咚声
比任一脉幽泉都绵远悠长
回旋着一首古老淳朴的村歌

水牛的浑圆的肚子
装满了农家一个季节的话题
而细细道来
也不过是清风半夜，一段蝉鸣
还有竹椅旁一柄，葵扇

2. 黄昏

落日
是水牛尾巴一甩
就甩到山背后的一枚酱果
看林的老头
（咳起数只鸟儿后）
砰一声
用土统把它们轰入林深处
而年迈的炊烟，早就爬上瓦屋顶
颤巍巍地拄着电视天线
把娃娃眺望

若此刻谁家的狗偶然
大声的说了声欢迎，
一定又是上次那个愉快的小记者

3. 乡愁

十月以后
乡愁是一个新堆起来的草垛

午间有母鸡与小鸡
在晒谷场旁边作啄食时间的演习
午后
有太阳吃草的音响
唧唧地爬上了田垅
爬过故乡这座矮矮的山岗

而傍晚是一条大黄狗
温顺的，跟着光屁股的童年
自河边，不声不响地回家

4. 落日

落日的屐印
是天边的云烟
天边的彩霞
是僧人的袈裟
飘逸的袈裟
是悠悠的晚钟
无题的钟声
是紫铜的禅意

黄昏的跫音
漫过群山的尖尖
镀金的峰峦
是一朵盛开的红莲

5. 月落

沿着树木上山的梯级
山坳上
那枚疲倦的圆月，刚乘了一会儿凉

就被夜半醒了
而略觉不安的山莺
给啼了下来

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走进大唐格律

2010-06-17 23:30:56

走进大唐格律

文/ 山城子/（李德贵）

我们从中国古代文学史上可知：我国古代的诗，从声韵的要求上可大分为两类。这就是古体诗（也叫古诗或古风）与近体诗（也称今体诗、格律诗）。
所谓声韵的要求，就是关于字数、句数、声调、押韵、对仗凡五个方面的比较自由或者严格（不自由）的行文用字规定。
唐代是我国诗歌最繁盛的时代，不仅留下了大量的古体诗，尤其还创造了大量的近体诗。本篇说“走进大唐格律”，主要从个人学习与把握的角度，通俗地总结归纳一回唐诗中常见的，至今许多诗家依然进行创作的，属于格律诗的绝诗（绝句，亦叫截句、断句。主要有五绝、七绝）与律诗（主要是五律、七律）的格律（声韵要求）规定。

先说五方面的要求，字数、句数不用解释了。
关于声调，就是“四声”。古代分为平声（阴平与阳平）、上声、去声、入声。在格律上，古代诗人把平声，就叫平声，而把上声、去声、入声合在一起称为仄声。所谓“平仄关系”，就是指平声与仄声交替的排列次序，也可称之为平仄结构。
我们是现代人，用的是现代汉语。现代汉语（普通话）中，没有入声（入声仅保存在某些地区的方言里，比如福建的方言），但也分为四声，是现代的四声：就是阴平、阳平、上声、去声，也按此顺序习惯叫一、二、三、四声。那么我们用现代汉语写作格律诗，就是把一、二声作为平声，把三、四声作为仄声，就行了。
关于押韵，古代诗家用有代表性的两个汉字（例如江阳、怀来等）做不同的韵名，共分为106韵。据说这是宋代之后分得最少的数目了。我们现代人完全可以不照古代的分韵。因为现代汉语可按拼音的韵母来分，这样有35个单复韵母，就大致可分35个韵。如果细分则以爆破音声母b、p、m、f为一组，以下其它音声母d、t、n、l、g、k、h、j、q、x为一组，最后前后舌音的zh、ch、sh、r、z、c、s为一组，而分别对35个韵母相拼，即35韵×3(组)=105韵，这与古代的分韵应当是一致的了。把握了这些韵，把同韵按着不同的要求与规定，放在句末（称为韵脚），以增强音乐性，这就是押韵了。再格律诗的韵脚都必须落在平声，而不许仄声，一韵到底，不需换韵。
关于对仗，是常用修辞格的一种，也叫对偶，或对联。正确使用对仗，须有词性分类与句子成分常识，以及词的结构分类常识作基础。对仗可分严对（工对）与宽对。严对从词性到句子成分或词的结构，上下两句必须严格对应。例如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，上下句词性依次为：数量-形名-动-形名；句子成分为：定-主-谓-宾；词的结构是：偏正-偏正-单-偏正。宽对，允许个别字词性不一致，个别成分有差异。
明白并把握了以上三项常识，就可具体领会和把握绝诗与律诗的具体要求与规定了。

一、先说五绝（格律诗中五言绝句的简称）。

要求：20个字，每5个字为一句，共四句。
规定：必须押韵，可以一、二、四行押，也可二、四行押。对仗基本不做死规定，可没有，可有，可一、二句对，可三、四句对，也可两个都对。
平仄声有四种规定：

1、首句仄起不入韵式（首句第二个字必须仄声，二、四行押韵）
谱为：
⊙●○○●，○○●●○。
⊙○○●●，⊙●●○○
[先前的诗词谱（格律诗词声调的规定），一般用直观的符号○●⊙来表示。
其中：
○ 表示平声；
● 表示仄声；
⊙ 表示可以变声（○前的⊙ 表示平声，但可仄；●前的⊙表示仄声，但可平）；
[为了更明确而直观，我现在想，不妨换一种符号来表示，就顾不得专家学者们反对与否了：
＝表示平声；
－表示可以换为仄声的平声；
Ⅱ 表示仄声；
Ⅰ 表示可以换为平声的仄声。
这样，上谱中的⊙，存在两种意义的问题就解决了。
这时上谱则为：
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
从符号看，平声都水平起来，可变的平声，仅少一笔，可还是平的；仄声都立起来，可变的仄声，也少一笔，可还是立着。请诗友们记住，本文以下就用这种符号出示诗谱。]

2、首句仄起入韵式（首句第二个字必须仄声，一、二、四行押韵）：
谱为：
ⅠⅡⅡ＝＝，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
这个2与上面1比较，仅将1中首句的三、五字的声号对换，其余都相同。

3、首句平起不入韵式（首句第二字必须平声，二、四行押韵）：
谱为：
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
这3与1比较，其声调规定就是两联对调位置。

4、首句平起入韵式（首句第二字必须平声，而一、二、四行押韵）：
谱为：
＝＝ⅡⅡ＝，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
这4与3比较，只首句第一字平声不可变为仄声，而第三、五字声调对换。
例如：王之涣的《登鹳雀楼》就是一首“首句仄起不入韵式”的五绝：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
从对仗看，两联全都对仗：首联是正名对，正正相对；第二联为流水对，递转如流。美在自然，天衣无缝，丝毫没有雕琢的痕迹。
从押韵看，二、四行押，完全符合要求。从现代汉语看，押的是ou韵。
从平仄关系看，仅第四句的第三个字失粘（本为仄声，却用了平声），犯了“三平调”的毛病，但从五言的“一、三不论”（只要每句的二、四、五字相合，一、三合不合没关系，都还是五绝或五律）来看，也就不是毛病了，且成了千古名句。

二，再说七绝（格律诗中七言绝句的简称）

要求：须七言一句，共四句28个字。
规定：必须押韵，可以一、二、四行押，也可二、四行押。对仗不做规定，可没有，可有，可一、二句对，可三、四句对，也可两个都对。
平仄关系规定有四种：
1、首句平起入韵式：（首句第二字必须平声，一、二、四行押韵）
－＝ⅠⅡⅡ＝＝，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
2、首句平起不入韵式：（首句第二字必须平声，二、四行押韵）
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
与1比较，就是将1首句第五、七字的声调对换。余下三句完全相同。
3、首句仄起入韵式：（首句第二字必仄，一、二、四行押韵。）
ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ－＝ⅡⅡ＝。
4、首句仄起不如韵式：（首句第二字必仄，二、四行押韵。）
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ－＝ⅡⅡ＝。
与3比较，就是将1首句第五、七字的声调对换。余下三句完全相同。
例如：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万丛山。
（李白《早发白帝城》）
这个属于首句平起入韵式。仅第二句的第五字失粘（应为仄声，实际平声）但七言是“一、三、五不论”，因此还是七绝，且成为抒发喜悦心情的千古名诗。
韵脚“间”、“还”、“山”都是平声。按现代汉语说，押的是an韵。

三、关于五律（格律诗中五言律诗的简称）

要求：五言一句，共八句40个字。
规定：必须押韵，一、二、四、六、八行押，或只双行押。第二、三联必须对仗，其它可对可不对。
平仄关系规定四种：

1、首句仄起不入韵式：（首句第二字必须仄声，二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
注意，三、四联的规定，是一、二联的重复。
2、首句仄起入韵式：（首句第二字必须仄声，一、二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡⅡ＝＝。＝＝ⅡⅡ＝，
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
注意，2与1比较，仅首句第三、五字的声调对调位置，其余七句相同。
3、首句平起不入韵式：（首句第二字必须平声，二、四、六、八行押韵）
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
如果3与1比较，3的规定，就是将1的二、三、四联，依次升为一、二、三联，而把1的首联，作3的尾联。
4、首句平起入韵式：（首句第二字必须平声，一、二、四、六、八行押韵）
＝＝ⅡⅡ＝，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
用4与3比较，仅首句的规定不一样，以下七句都相同。
举例：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪
（杜甫《春望》）
这首五律，首联对出，其中第二句的“春”，是名词活用为动词（春天来了），与上句的“破”，形容词活用为动词（被破坏了），对得很工。第二联互文而对，第三联属于流水对。二、四、六行押en与in的通韵。第八行从现代汉语看是脱韵了，但这是出于不能因韵害意的考虑，或者当时的读音，与上面的韵脚通韵吧？从平仄关系看，这是首句仄起不入韵式的五律，其平仄关系完全符合规定——当然，要把“恨别”的“别”字看成活用为名词（别扭的事，而不是离别的别），把“不胜簪”看成名词活用为动词（已经不能戴方胜和插簪子了），而把“胜”作承受解，就不对了。

四、关于七律（格律诗中七言律诗的简称）

要求：七言一句，共八句56个字。
规定：必须押韵，一、二、四、六、八行押，或只双行押。第二、三联必须对仗，其它可对可不对。
平仄关系规定四种：

1、首句平起入韵式：（首句第二字必须平声，一、二、四、六、八行押韵）
－＝ⅠⅡⅡ＝＝，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
注意：二联与四联完全相同，二、六句也完全相同。
2、首句平起不入韵式：（首句第二字必须平声，二、四、六、八行押韵）
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
注意：与1比较，仅首句第五、七字对调了位置。其余王全相同。
3、首句仄起入韵式：（首句第二字必须仄声，一、二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
注意：与1比较，3的一、二、三联，与1的二、三、四联依次吻合。
4、首句仄起不入韵式：（首句第二字必须仄声，二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡ＝＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
注意：与3比较，仅首句第五、七字对调位置，其余七个句子完全相同。
举例：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新愁浊酒杯。
（杜甫《登高》）
这首被誉为“全篇可法”的“旷代之作”，从平仄关系看，应当属于首句仄起入韵式。但诗人开口哼出时，激情难抑就顾不得声调了。所以竟失粘作平起。但首联有第六、第十二两个仄声的全力支撑，又是对中有对的对出，不觉得拗，也就不必救——好在后边的三联，丝毫没有不符合本式平仄关系的，简直就是丝丝入扣了。
颔联不仅叠字而工对，且是千古写景寓理的名句。颈联转为身世的感慨，也是工对。尾联不似对，又偏偏是对，巧妙在“苦恨”貌似“联合式”结构，其实说的是“痛苦的憾事”，是“偏正式”结构，这与“新愁”对得正着。这是唐诗中少见的联联皆对的名篇。
从韵脚看“哀”“回”“来”“台”“杯”，中间三个属怀来韵（现代汉语为ai韵）前后的韵与怀来韵相通，完全符合格律。

走进大唐格律，就是走进了最高雅的文学殿堂，就看到了在严格规定的束缚下，所生长与绽放出来的慧草奇葩，才领略到一千年前华语诗人仙圣一样的睿智奇才和胸怀情致。
余兴未尽，习作一首五律，以垫底：

五律·撰《走进大唐格律》后记

夜静唐声美，平仄细细分。
依规吟五律，凭述慰十旬。
但惜耕耘远，偏欣网络奔。
人生夕照晚，万事可由心。

2010-6-15 于黔中文化村

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五律·撰《走进大唐格律》后记

2010-06-14 22:56:47

五律·撰《走进大唐格律》后记
文/ 山城子

夜静唐声美，平仄细细分。
依规吟五律，凭述慰十旬。
但惜耕耘远，偏欣网络奔。
人生夕照晚，万事可由心。

2010-6-15 于黔中文化村



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走进大唐格律

2010-06-14 22:53:36

走进大唐格律

文/ 山城子/（李德贵）

我们从中国古代文学史上可知：我国古代的诗，从声韵的要求上可大分为两类。这就是古体诗（也叫古诗或古风）与近体诗（也称今体诗、格律诗）。
所谓声韵的要求，就是关于字数、句数、声调、押韵、对仗凡五个方面的比较自由或者严格（不自由）的行文用字规定。
唐代是我国诗歌最繁盛的时代，不仅留下了大量的古体诗，尤其还创造了大量的近体诗。本篇说“走进大唐格律”，主要从个人学习与把握的角度，通俗地总结归纳一回唐诗中常见的，至今许多诗家依然进行创作的，属于格律诗的绝诗（绝句，亦叫截句、断句。主要有五绝、七绝）与律诗（主要是五律、七律）的格律（声韵要求）规定。

先说五方面的要求，字数、句数不用解释了。
关于声调，就是“四声”。古代分为平声（阴平与阳平）、上声、去声、入声。在格律上，古代诗人把平声，就叫平声，而把上声、去声、入声合在一起称为仄声。所谓“平仄关系”，就是指平声与仄声交替的排列次序，也可称之为平仄结构。
我们是现代人，用的是现代汉语。现代汉语（普通话）中，没有入声（入声仅保存在某些地区的方言里，比如福建的方言），但也分为四声，是现代的四声：就是阴平、阳平、上声、去声，也按此顺序习惯叫一、二、三、四声。那么我们用现代汉语写作格律诗，就是把一、二声作为平声，把三、四声作为仄声，就行了。
关于押韵，古代诗家用有代表性的两个汉字（例如江阳、怀来等）做不同的韵名，共分为106韵。据说这是宋代之后分得最少的数目了。我们现代人完全可以不照古代的分韵。因为现代汉语可按拼音的韵母来分，这样有35个单复韵母，就大致可分35个韵。如果细分则以爆破音声母b、p、m、f为一组，以下其它音声母d、t、n、l、g、k、h、j、q、x为一组，最后前后舌音的zh、ch、sh、r、z、c、s为一组，而分别对35个韵母相拼，即35韵×3(组)=105韵，这与古代的分韵应当是一致的了。把握了这些韵，把同韵按着不同的要求与规定，放在句末（称为韵脚），以增强音乐性，这就是押韵了。再格律诗的韵脚都必须落在平声，而不许仄声，一韵到底，不需换韵。
关于对仗，是常用修辞格的一种，也叫对偶，或对联。正确使用对仗，须有词性分类与句子成分常识，以及词的结构分类常识作基础。对仗可分严对（工对）与宽对。严对从词性到句子成分或词的结构，上下两句必须严格对应。例如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，上下句词性依次为：数量-形名-动-形名；句子成分为：定-主-谓-宾；词的结构是：偏正-偏正-单-偏正。宽对，允许个别字词性不一致，个别成分有差异。
明白并把握了以上三项常识，就可具体领会和把握绝诗与律诗的具体要求与规定了。

一、先说五绝（格律诗中五言绝句的简称）。

要求：20个字，每5个字为一句，共四句。
规定：必须押韵，可以一、二、四行押，也可二、四行押。对仗基本不做死规定，可没有，可有，可一、二句对，可三、四句对，也可两个都对。
平仄声有四种规定：

1、首句仄起不入韵式（首句第二个字必须仄声，二、四行押韵）
谱为：
⊙●○○●，○○●●○。
⊙○○●●，⊙●●○○
[先前的诗词谱（格律诗词声调的规定），一般用直观的符号○●⊙来表示。
其中：
○ 表示平声；
● 表示仄声；
⊙ 表示可以变声（○前的⊙ 表示平声，但可仄；●前的⊙表示仄声，但可平）；

[为了更明确而直观，我现在想，不妨换一种符号来表示，就顾不得专家学者们反对与否了：
＝表示平声；
－表示可以换为仄声的平声；
Ⅱ 表示仄声；
Ⅰ 表示可以换为平声的仄声。

这样，上谱中的⊙，存在两种意义的问题就解决了。
这时上谱则为：
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。

从符号看，平声都水平起来，可变的平声，仅少一笔，可还是平的；仄声都立起来，可变的仄声，也少一笔，可还是立着。请诗友们记住，本文以下就用这种符号出示诗谱。]

2、首句仄起入韵式（首句第二个字必须仄声，一、二、四行押韵）：
谱为：
ⅠⅡⅡ＝＝，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。

这个2与上面1比较，仅将1中首句的三、五字的声号对换，其余都相同。

3、首句平起不入韵式（首句第二字必须平声，二、四行押韵）：
谱为：
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。

这3与1比较，其声调规定就是两联对调位置。

4、首句平起入韵式（首句第二字必须平声，而一、二、四行押韵）：
谱为：
＝＝ⅡⅡ＝，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。

这4与3比较，只首句第一字平声不可变为仄声，而第三、五字声调对换。

例如：王之涣的《登鹳雀楼》就是一首“首句仄起不入韵式”的五绝：

白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

从对仗看，两联全都对仗：首联是正名对，正正相对；第二联为流水对，递转如流。美在自然，天衣无缝，丝毫没有雕琢的痕迹。
从押韵看，二、四行押，完全符合要求。从现代汉语看，押的是ou韵。
从平仄关系看，仅第四句的第三个字失粘（本为仄声，却用了平声），犯了“三平调”的毛病，但从五言的“一、三不论”（只要每句的二、四、五字相合，一、三合不合没关系，都还是五绝或五律）来看，也就不是毛病了，且成了千古名句。

二，再说七绝（格律诗中七言绝句的简称）

要求：须七言一句，共四句28个字。
规定：必须押韵，可以一、二、四行押，也可二、四行押。对仗不做规定，可没有，可有，可一、二句对，可三、四句对，也可两个都对。
平仄关系规定有四种：

1、首句平起入韵式：（首句第二字必须平声，一、二、四行押韵）
－＝ⅠⅡⅡ＝＝，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。

2、首句平起不入韵式：（首句第二字必须平声，二、四行押韵）
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
与1比较，就是将1首句第五、七字的声调对换。余下三句完全相同。

3、首句仄起入韵式：（首句第二字必仄，一、二、四行押韵。）
ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ－＝ⅡⅡ＝。

4、首句仄起不如韵式：（首句第二字必仄，二、四行押韵。）
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ－＝ⅡⅡ＝。
与3比较，就是将1首句第五、七字的声调对换。余下三句完全相同。

例如：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万丛山。
（李白《早发白帝城》）
这个属于首句平起入韵式。仅第二句的第五字失粘（应为仄声，实际平声）但七言是“一、三、五不论”，因此还是七绝，且成为抒发喜悦心情的千古名诗。
韵脚“间”、“还”、“山”都是平声。按现代汉语说，押的是an韵。

三、关于五律（格律诗中五言律诗的简称）

要求：五言一句，共八句40个字。
规定：必须押韵，一、二、四、六、八行押，或只双行押。第二、三联必须对仗，其它可对可不对。
平仄关系规定四种：

1、首句仄起不入韵式：（首句第二字必须仄声，二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
注意，三、四联的规定，是一、二联的重复。

2、首句仄起入韵式：（首句第二字必须仄声，一、二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡⅡ＝＝。＝＝ⅡⅡ＝，
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。

注意，2与1比较，仅首句第三、五字的声调对调位置，其余七句相同。

3、首句平起不入韵式：（首句第二字必须平声，二、四、六、八行押韵）
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。

如果3与1比较，3的规定，就是将1的二、三、四联，依次升为一、二、三联，而把1的首联，作3的尾联。

4、首句平起入韵式：（首句第二字必须平声，一、二、四、六、八行押韵）
＝＝ⅡⅡ＝，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。
－＝＝ⅡⅡ，ⅠⅡⅡ＝＝。
ⅠⅡ＝＝Ⅱ，＝＝ⅡⅡ＝。

用4与3比较，仅首句的规定不一样，以下七句都相同。

举例：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪
（杜甫《春望》）
这首五律，首联对出，其中第二句的“春”，是名词活用为动词（春天来了），与上句的“破”，形容词活用为动词（被破坏了），对得很工。第二联互文而对，第三联属于流水对。二、四、六行押en与in的通韵。第八行从现代汉语看是脱韵了，但这是出于不能因韵害意的考虑，或者当时的读音，与上面的韵脚通韵吧？从平仄关系看，这是首句仄起不入韵式的五律，其平仄关系完全符合规定——当然，要把“恨别”的“别”字看成活用为名词（别扭的事，而不是离别的别），把“不胜簪”看成名词活用为动词（已经不能戴方胜和插簪子了），而把“胜”作承受解，就不对了。

四、关于七律（格律诗中七言律诗的简称）

要求：七言一句，共八句56个字。
规定：必须押韵，一、二、四、六、八行押，或只双行押。第二、三联必须对仗，其它可对可不对。
平仄关系规定四种：

1、首句平起入韵式：（首句第二字必须平声，一、二、四、六、八行押韵）

－＝ⅠⅡⅡ＝＝，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
注意：二联与四联完全相同，二、六句也完全相同。

2、首句平起不入韵式：（首句第二字必须平声，二、四、六、八行押韵）
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
注意：与1比较，仅首句第五、七字对调了位置。其余王全相同。

3、首句仄起入韵式：（首句第二字必须仄声，一、二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
注意：与1比较，3的一、二、三联，与1的二、三、四联依次吻合。

4、首句仄起不入韵式：（首句第二字必须仄声，二、四、六、八行押韵）
ⅠⅡ＝＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
ⅠⅡ－＝＝ⅡⅡ，－＝ⅠⅡⅡ＝＝。
－＝ⅠⅡ＝＝Ⅱ，ⅠⅡ＝＝ⅡⅡ＝。
注意：与3比较，仅首句第五、七字对调位置，其余七个句子完全相同。
举例：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新愁浊酒杯。
（杜甫《登高》）
这首被誉为“全篇可法”的“旷代之作”，从平仄关系看，应当属于首句仄起入韵式。但诗人开口哼出时，激情难抑就顾不得声调了。所以竟失粘作平起。但首联有第六、第十二两个仄声的全力支撑，又是对中有对的对出，不觉得拗，也就不必救——好在后边的三联，丝毫没有不符合本式平仄关系的，简直就是丝丝入扣了。
颔联不仅叠字而工对，且是千古写景寓理的名句。颈联转为身世的感慨，也是工对。尾联不似对，又偏偏是对，巧妙在“苦恨”貌似“联合式”结构，其实说的是“痛苦的憾事”，是“偏正式”结构，这与“新愁”对得正着。这是唐诗中少见的联联皆对的名篇。
从韵脚看“哀”“回”“来”“台”“杯”，中间三个属怀来韵（现代汉语为ai韵）前后的韵与怀来韵相通，完全符合格律。

走进大唐格律，就是走进了最高雅的文学殿堂，就看到了在严格规定的束缚下，所生长与绽放出来的慧草奇葩，才领略到一千年前华语诗人仙圣一样的睿智奇才和胸怀情致。

余兴未尽，习作一首五律，以垫底：

五律·撰《走进大唐格律》后记

夜静唐声美，平仄细细分。
依规吟五律，凭述慰十旬。
但惜耕耘远，偏欣网络奔。
人生夕照晚，万事可由心。

2010-6-15 于黔中文化村

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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