聊诗茶吧

诗的标准境界——“挑战”美句摘读[1]

2012-08-13 10:20:53

诗的标准境界——“挑战”美句摘读[1]
文/ 山城子

原诗：
把美好交给瞬间
作者/ 紫穗穗

我要给你写信，交代未了的后事
这张纸很轻，和我的灵魂一样21克

我的词最初新鲜可人，草莓一般
落在美好的眼帘，一弯新月捧读

现在。她们受雇于一个瞬间的记忆
作为隐形的眼睛，立于白昼的高空

太多次梦游。我是有一点点老和孤独
在我翻看流年的合影，苗条是倒叙式

每次写作，你总是最大的功臣和捣蛋鬼
让我分不清，那个瞬间抓住我手臂的人

是不是，就是你——亚洲博物馆的美好先生
这封“追忆似水年华”信件的唯一的收件人
（我的签名：灵感、闪电还有俘虏……）

美句：
我的词最初新鲜可人，草莓一般
落在美好的眼帘，一弯新月捧读

摘读：

诗人对诗艺的追求无止境，但未从下笔心里已经有个标准的期待。诗是语言的艺术，语言若是艺术不起来，就只能是一般的叙事议论或说明与抒情的散文片片，而不是诗，与分行无关。语言是由一个个词构成的，因此诗人注重的是用“词”。用什么样的词呢？紫穗穗的回答很形象“新鲜可人，草莓一般”。应当说这是诗性行文比较标准的要求了。这样的要求，必须与阅读效果统一起来。什么样的效果呢？紫穗穗又回答说“美好的眼帘，一弯新月捧读”。“美好的眼帘”暗示心情的舒展与惬意，惬意得眉毛弯弯的如新月——读者进入审美享受了。这就是诗人紫穗穗从为诗的最初所追求的诗的标准境界。
所以能够成为美句，不是所用意象的象意决定的，而是能够承载这种意之象的艺术呈现决定的。这个美句的艺术呈现是通过两个鲜明而贴切的比喻完成的。喻体“草莓”确实“新鲜可人”，“新月”比弯眉虽不创新，但所喻读者读诗时舒眉展眼的样子，却是独到。诚然，这美句的审美升华，无疑来自诗人积极修辞。
因为第二节成了美句，全诗的意境中心也上移，但没有后面具体的陪衬与说明乃至注释，诗人执意追求诗质的意韵，也就不能有效地彰显出来。向紫穗穗学习。

2012-8-6于黔中

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组合起来就是人民的诗篇

2012-08-12 14:17:56

组合起来就是人民的诗篇
——山城子诗作读后感
文/ 珠儿北京

诵读共和国这首诗
文/ 山城子

黄河、长江、昆仑、珠穆朗玛峰
长城、都江堰、飞天、兵马俑…
啊！许多名句
都久远而开阔地在心与心间传诵

炎黄、尧舜禹、老庄、孔孟
唐诗宋词元曲明清小说“五四”长征
啊！无数意象
都激越而峥嵘地与56个民族茂盛
新篇已成60章，第61章即将起笔
天安门广场的积极修辞
总是尽情地灵动而出那婉约与豪放

铺垫60年的张力与象征冉冉而升
看吧！红旗亲切地招手红云红日
复兴的高潮正第次澎湃汹涌……

读：读佳作，品味什么叫排列元素。如果你也能把元素分类得这么明晰，排列得这么整齐。那你才有资格去等你所谓的百年之后。

被蹂躏的青春
——艺校学生实践坐堂奇观

押上父母日日夜夜的血汗
等待一纸通行未来的证件
于是青春不再有自由
同鼋鱼螃蟹一起摆上夜的大餐

嫩嫩的羞涩
被红嘴白牙一阵阵地俎嚼
含苞的烂漫
被灯红酒绿淹得破烂不堪

时间从未变得如此漫长
每一秒都老成了百年千年
丑态毕露们纷纷喷着臭气
将少女们的梦幻削作牙签

早晨，天不再那么蓝
梦中的泪不敢流上信笺

读：诗歌不是不允许批判。你领悟一下什么叫一针见血，什么叫如坐针毡。就你呀，在你的领地连一个老人都不肯放过，敢说你不在期间。

昔年
——山城子诗意日志（2008-07-12）

这一瞬间
脑际突然浮出一群小小的黄雀
恣情窜枝啄食叶脉
相互招呼着呼啦啦转移另一株

欢语不断
昔年景致依稀
是谁放牧一个班的少男少女
疯跑这山笑到那山
奈何都既定成不可复制的遥远

读：意象是为诗意服务的。意象是手段，真情是永远。那份思的真、爱的纯总是能在字里行间显现。

结论：你来读读山城子先生的诗吧。别跟我说没有那种经历就理解不了你的作品，越那么地说就越显露出你作品的肤浅。你睁开眼看看这些诗，组合起来就是《人民》的诗篇。

山城子回帖：
让我热泪盈眶了——不知珠儿北京从哪里搜到这三首诗，也不知你所问的毕竟是谁在说了我什么？
——不过，说了就说了吧。我一个普通诗爱者，不会有什么损失的！

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目前，人类的橡皮擦丢了

2012-08-12 14:01:41

目前，人类的橡皮擦丢了
文/ 山城子

像忍受牙疼
拳头打不中那些不安定的病毒
心情未能平静
两种噪音
多年了，从屏幕里传来
中国的地下
巴格达街上
街上说不准谁的身体就炸开了
地下的瓦斯不接受法律看管

我循着频率搜寻
你循着频率搜寻
你从人肉横飞的硝烟出发
我从搜救的巷道现场出发
咱俩相遇
一个又粗又黑的根子
密密麻麻
长满形体膨胀的字样
“资本”“资本”“资本”…
目前，人类的橡皮擦丢了
忍受，就显得必须

2012-8-12于黔中

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遭遇了陌生语言——百年新诗百首选读[7]

2012-08-12 12:43:52

遭遇了陌生语言——百年新诗百首选读[7]
作者：山城子

选：
《守夜》
北岛

“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸
不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面
使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出
文字叙述中的伤口多少黑山挡住了
１９４９年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊”

北岛，原名赵振开，祖籍浙江湖州，1949年生于北京。1969年当建筑工人，后在某公司工作。80年代末移居国外。
1978年前后，他和诗人芒克创办《今天》，成为朦胧诗歌的代表性诗人。1989年4月，北岛离开祖国，先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国、美国等国家居住。北岛曾着有多种诗集，作品被译成二十余种文字，先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。

读：
语言的陌生，是年轻时的北岛，死抓住读者不放的狡黠技巧。他一心想抓住读者，来不及想别的，更想不到客观上他创新了汉语修辞的一些手法。
你知道我做为读者，被他的陌生抓住后，是如何艰难地进入他的“小于”的？他的“小于”是“月光小于睡眠”。月光的亮度与睡眠的轻轻沉沉或长短如何比较？就这样以“小于”焊接也不是汉语的规范，但我退回来一步审视却因“小于”的模糊相比，而陌生而创新了这不得不让你青睐的诗性语言。诗人分明是让读者体会这夜色虽然漫长，却长不过人们的沉睡不醒形同长眠。
汉语的表达进入学术层面就是修辞。消极修辞负责语法意义的表达准确无误，积极的修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术。这个“小于”之用在于致使两个无可比较的事物有了比较可能，恰与积极修辞的宗旨效果巧妙相符，是汉语修辞的自然生长没人可以阻挡。这新陈代谢一如没人可以阻止地球的旋转一样。从我把握的63种权威们总结的积极修辞方法中
归属不了北岛的“小于”。我此前私自构建的15种新修辞格中还是归属不了。我不忍这种“小于”的没有名份，今个趁着夜色就给它建设别墅一栋。不必找名人题楣拙笔即书之为“借比格”。不是“借代”亦非“比喻”新定个义是：借比格是指凭借可以比较的词汇连接两种不可比较的事物产生比较效果的修辞方法。
同样陌生而诙谐的语言还有“非法的气候中公认的一面”中的“非法”。初读不论谁都有一种颠覆语言而奇怪的莫名。气候属于自然范畴法与非法属于社会范围，法与非法都是权力给社会人们强制的规定。我们知道自然界只循着规律和谐或不和谐，用“非法”这词限制“气候”哪成？而诗性的叙述却是可以因为这样的搭配，成就语言的新鲜诙谐与陌生，且形象生动了意象无疑应归属积极修辞。笼统可以用“异配”敷衍或者说是“移就”的应用。但“移就”“法”里认真起来就没这“非法”，而是说将描写甲事物性状的词语移来描写乙事物性状的一种辞格。学者陈望道先生说“大概是把人类的性状移属于非人类的或无知的事物”。对照这样的法来解释“非法”一词，就很不相容。我们知道移就限于“描写人或事物性状”，
那是形容词的责任通常叫做“修饰”。“非法”不过是个否定副词与一个抽象名词的结合，任务在于发挥对人或事物进行“限制”的功能。这样的语言新动向也不是反语法，而是又一个新的修辞格在这同一首诗里诞生。就定名为“移限”吧。定义就是将叙述甲事物所用限制的词语，移来对乙事物进行限制之用（的修辞方法）。
这首诗的“移限”竟有多处应用。比如“哭泣的防线”“哭泣”属于人类的个体，不属于社会建造的各种“防线”这样奇异的短语构成，就使隐喻着什么的“防线”的意象具有了人的感情。后面相连玻璃镇纸读出则是略去了介词短语“从…里”的繁壳，使语言呈现内质的新奇与陌生。不管有没有人认同，也可以称作“省介格”。“文字叙述中的伤口”这里也是移限的运用。“伤口”本义属于人与动物扩展到植物，后来又被诗人们收到心中来替代疼痛。因此“伤口”应当呈现于人动植物的体上或者心中，这里无疑也是疼痛在心里了但被省略了，径直衔接到“文字叙述中”这个读的过程。接下来诗人开除了一个介词“被”，遂使“黑山”形象就很有了“省介”后的主动。还有“在无名小调的尽头”也是移限方法“尽头”之于空间是路是江河是天空，之于时间是岁月是日子这里却“无名小调”了，这样产生的陌生美丽实在令人感动。
五行的一首诗竟有三个新鲜而陌生的新辞格生成，同时，竟于16处使用了或活用了创造性的语言技巧：依次为借比-比喻-错置/借代-移限-比喻/比喻-移限-省介/借代的拓宽-移限-省介/比喻-移限-象征-拟人。想一想吧，没有语言处理的功夫诗人北岛不是单凭“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”等篇什，就可以界碑似地矗立在中国新诗一个重要旅程的。

2012-8-10于贵阳

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脍炙人口的情歌——百年新诗百首选读[6]

2012-08-12 12:43:13

脍炙人口的情歌——百年新诗百首选读[6]
作者：山城子

选：
闻捷的《苹果树下》

苹果树下那个小伙子
　　你不要、不要再唱歌；
　　姑娘沿着水渠走来了，
　　年轻的心在胸中跳着
　　她的心为什么跳啊?
　　为什么跳得失去节拍?……

　　春天，姑娘在果园劳作，
　　歌声轻轻从她耳边飘过，
　　枝头的花苞还没有开放，
　　小伙子就盼望它早结果。
　　奇怪的念头姑娘不懂得，
她说：别用歌声打扰我。

　　小伙子夏天在果园度过，
　　一边劳动一边把姑娘盯着，
　　果子才结得葡萄那么大，
　　小伙子就唱着赶快去采摘。
　　满腔的心思姑娘猜不着。
　　她说：“别象影子一样缠着我。

　　淡红的果子压弯绿枝，
　　秋天是一个成熟季节，
　　姑娘整夜整夜地睡不着，
　　是不是挂念那树好苹果?
　　这些事小伙子应该明白，
　　她说：有句话你怎么不说?

　　……苹果树下那个小秋子，
　　你不要，不要再唱歌；
　　姑娘踏着草坪过来了，
　　她的笑容里藏着什么?……
　　说出那句真心的话吧!
　　种下的爱情已该收获。

　　
闻捷(1923～1971)，原名赵文节，曾用名巫之禄，现代诗人。江苏丹徒人。历任新华通讯社西北总社采访部主任、新疆分社社长，中国作协第二届理事、兰州分会副主席。闻捷的创作主要以诗歌为主，主要作品有：《祖国！光辉的十月》（1958年作家出版社出版），《生活的赞歌》（1959年人民文学出版社出版），《河西走廊行》（1959年作家出版社出版）以及诗集《天山牧歌》、《生活的赞歌》，长诗《复仇的火焰》。

读：

上世纪六十年代初，我捧着他的诗集就着魔，总是深深地陷入情节，每一首都像一部爱情小说。看这首，诗人起笔就亮出了那个小伙，接着姑娘就被歌声吸引出来。“心跳”，自然是初恋的羞涩。
我拔不出腿来，都因他在尝试一种开拓——就是以抒情笔调铺叙故事，让古乐府的叙事诗体在新诗中成活。这肯定是新叙事诗的奠基，只是而后的工程没人来继续。但文本的架构已经立起来了，脱胎于民歌，而又诗性于民歌：他特别注意恰当地积极修辞，苹果生长的比喻如奔流的小河。“不要”的接踵反复灵动出心情，首尾的呼应反复正像瓜熟蒂落。
我另外一个深切的感觉，就是他语言的通俗流畅如车辙。当年的胶轮马车一样颠颠儿而行，哗啦哗啦的马铃铛也节奏得快活。这应当是诗歌普及的基础，绝非当下一些山头词语的晦暗艰涩。这实在是那个时代最美的版本，同代的诗人没谁能比得过他。我还注意到末句的那个“种下”，开了“动词拟物式活用”的先河。可以说这个“种下”的用法是星星之火，而今词类活用的燎原之势，至少源头之一是来自闻捷的诗歌。
如果说半个世纪之前的汉语新诗有个高峰，那只能是他，是他那部迷人的青睐年轻人的《吐鲁番情歌》。他被那场黑暗吞没时才四十多岁呀，提起他的名字总令人泪雨滂沱。本应当风骚逶迤总领数十年，而不至于泥沙俱下酿成今天的混浊。

2012-8-5于黔中

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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