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精炼而震撼的现实主义篇什——《百年新诗百首选读-62》

2013-06-18 22:27:10

精炼而震撼的现实主义篇什——《百年新诗百首选读-62》
作者：山城子

选：

张贵州传
文/ 李成恩

张贵州一大早就到电影厂门口站街
　　她渴望被副导演领回去

　　秋天的风吹在她那张俊俏的脸上
　　她敞开衣领，想像着上戏时的兴奋

　　张贵州昨天接到贵州老家的电话
　　她老公开拖拉机翻了，现在快要死了

　　但她想上戏，才对得起快死的老公
　　如果能在老公死前上戏，那也是一件风光的事

　　第二天她果然中彩了
　　她要上戏了，副导演让她去大兴影视基地

　　她的戏是哭一个被拖拉机压死的老公
　　她哭得很伤心，真实的泪水大而滚烫

　　简直不像群众演员，她的伤心太绝
　　我的副导演朋友向我描述时还感慨

　　镜头里她真的以为老公被拖拉机压死了
　　一条就拍过了，我破例给了她二百块钱

　　原载《西北军事文学》2013年第3期（总第161期）

李成恩：

英文名: linda ，80后女作家、诗人，独立纪录片导演。著有诗集《汴河，汴河》、《春风中有良知》，另有长篇小说《大学城》、随笔集《文明的孩子：女性主义意味的生活文本》等100多万字。

读：

贵州。我的第二故乡——从26岁支内，到63岁离开工作岗位也没离开过这里。所以看见这个字眼儿，心里就亲切。今天我把天荒一隅选编的第20期《当代诗卷》网络链接，复制到我的博客，就看到了排在目录之首的这首带有“贵州”字样的诗《张贵州传》。
“传”者，传记文学的简称。具体有长篇大传，也有万字以上的中篇，更多的则是个人的小传。而年轻的女诗人李成恩以诗传之，对于很孤陋的山城子来说，则是首例。
精炼与含蓄的语言，是诗本质特征的主要因素。因此以诗写传，就必须以诗的面貌出现。因此就省去了生平介绍中的出生时间、籍贯、简历等等许多。诗人看中的是张贵州一生中，最刻骨铭心的也是最能反映其对社会认知状态和个性品质风貌的一件事来写。这样写，就精炼得不能再精炼了，仅仅16行250个字。在这样节省的文本行走中，诗人只是客观地给我们讲了事情的原委与过程。之中没有一丝一毫的议论与抒情，通篇白描的手法铺叙，明白无误的口语述说，但却分明隐含着诗人的立场、观点，和深深的情感。这就是含蓄了，且竟是这样的明朗中的含蓄。没法不令人叹服，真正的文学体裁与语言艺术。
必须说明的是，诗的语言艺术是要为诗旨服务的，而诗旨则是支配诗人语言艺术化的原动力。两者是具体的历史的统一关系。任何割裂开来，说什么“无韵不是诗”或什么“随行体文学”，都是当代形而上学的观点，绝没有市场可以贩卖，到处贴帖子也只能令人嗤之以鼻的。没有以真善美为基础的诗旨的统领，诗文本的行走就不会踏实，就很难绰约风情起来艺术起来。
这首诗的诗旨是令人震撼的。我们从张贵州的即或接到了“老公…快要死了”的电话，也要争取“上戏”“出彩”的情节中，读到了市场经济条件下的生存竞争的残酷与名利追求的几近疯狂。同时也从侧面反映出不同阶层的人的不同社会心态，不能不令人想及贫富分化所造成的社会的诸多不和谐。相信，诗人写这样的诗，心情是复杂而沉重的。
诗的结尾“破例给了她二百块钱”，很让人沉吟不已。对于副导演，是对群众演员的特别奖励而已；对于张贵州，不过是一次“出彩”的回报，然而付出的可能是看不到老公活口，就永诀了的代价。
最后想说，这样的素材入诗，绝对是具有典型性的现实主义篇什。中国的百家姓，所谓“张王李赵遍地流（刘）”，“张”被排在了首位，而贵州省，也是积贫积弱的具有典型性的西部后进的省份了。所以名以“张贵州”出现，就有了农村打工族的代表性。于是，这首小诗，就一点也不小了。这首诗背后隐藏的故事，大约只有长篇小说，才能承载得下。

2013-5-20于黔中文化村

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以象征手法言志————《百年新诗百首选读-61》

2013-06-18 22:26:31

以象征手法言志————《百年新诗百首选读-61》
作者：山城子

选：

《作品第57号》
于坚

　　我和那些雄伟的山峰一起生活过许多年头
　　那些山峰之外是鹰的领空
　　它们使我和鹰更加接近
　　有一回我爬上岩石垒垒的山顶
　　发现故乡只是一缕细细的炊烟
　　无数高山在奥蓝的天底下汹涌
　　面对千山万谷我一声大叫
　　想听自己的回音但它被风吹灭
　　风吹过我吹过千千万万山岗
　　太阳失色鹰翻落山不动
　　我颤抖着巾紧发青的岩石
　　就像一根被风刮弯的白草
　　后来黑夜降临
　　群峰像一群伟大的教父
　　使我沉默沿着一条月光
　　我走下高山
　　我知道一条河流最深的所在
　　我知道一座高山最险峻的地方
　　我知道沉默的力量
　　那些山峰造成了我
　　那些青铜器般的山峰
　　使我永远对高处怀着一种
　　初恋的激情
　　使我永远喜欢默默地攀登
　　喜欢大气磅礴的风景
　　在没有山岗的地方
　　我也俯视着世界

于坚：
男，1954年8月8日，出生于昆明。14岁辍学，当过铆工，电焊工，搬运工等。20岁开始写诗，25岁发表作品。1984年毕业于云南大学中文系。1985年与韩东等人合办诗刊《他们》。1986年发表成名作《尚义街六号》，1994年长诗《O档案》被誉为当代汉语诗歌的一座“里程碑”。

读：

读过大学中文系，又爱诗歌的人都知道，中国诗歌从诗经到近代诗词或民歌，期间的发展过程一脉相连，而楚辞、汉乐府、古诗十九首、魏晋风骨、唐诗、宋词、元曲等，就像耸立在古代文学史上的一座座高峰，令人大有峥嵘繁茂的感觉。而认真地从头至尾的浏览过程，实在就像天天在登山。期间，或巍峨或险峻或逶迤连绵的景象就会澎湃于心底，令人激动不已。造就这些圣境的诗人，就仿佛掠过高山之巅的苍鹰吧？就想到屈原、宋玉、李白、杜甫、白居易、苏轼、陆游、辛弃疾等等，直到很近的鲁迅与毛润之先生，他们的翅翼已经掠过了。如果说微观地徜徉诗歌史，就像登山游揽，那么宏观地鸟瞰，就如一条奔腾而来的大河了，或者从感觉上说，何尝不是一股历史文化的清凉浑厚之风呢？。
这样的系列比喻，如果进入诗文本，无疑就会具有了象征的意义。于是我读“我和那些雄伟的山峰一起生活过许多年头/ 那些山峰之外是鹰的领空 ”这样的开头，就仿佛看到于坚捧读古代诗词的痴迷样子了。他一边读，一边想到那些、诗人，想到作为文学体裁和语言艺术的诗歌领域，想到一个诗大国的诗的疆界。看来，于坚他从少年开始就是个喜欢诗的人。
喜欢诗的情景到了什么程度？从“使我永远对高处怀着一种/ 初恋的激情”可以看出。如何为复兴诗大国的荣誉奋斗和奉献呢？“使我永远喜欢默默地攀登 / 喜欢大气磅礴的风景”这是个高标准的要求，他决心写出大气磅礴的诗歌作品来。诚然，要做一位有社会责任感的诗人，首先要做好一个有良知的社会人，要关心整体的人类社会的发展与命运，这就是诗结尾“在没有山岗的地方/ 我也俯视着世界”的含义吧！
对于以上的学习过程，我觉得可以结论为“以象征手法言志”。因为，在这一系列的喻体当中，其主要的喻体“山峰”，已经有了象征着“诗歌”的意义。而诗人于坚，正是通过系列比喻所凸显出来的象征手法，来热情抒发酷爱诗歌并为之奉献的炽热情怀的。
从艺术技巧上学习，本诗除了大量的比喻，还穿插了比拟、叠词、排比、复沓等积极修辞手段，遂使行文诗性盎然。最让我青睐的一句是“沿着一条月光/ 我走下高山”。青睐的原因在于于坚行文的机智——他把谁都能想到的“手臂”（照耀的羊肠小路），维纳斯那样地省略掉，于是顿然美丽起来。所以这样省略，在于谁也不会误读（因前有“一条”的限制，后有“走下”的描述，被省略的当然是“路”），而又极其符合诗语言的精炼简约美丽动人……的要求（其实就是艺术性的要求）。这样的句子不是谁都可以顺手拈来的，而只有深知诗为何物且尽力追求而娴熟者，才能得心应手地行走出来。尽管那些死抱着形而上学的人会说不合语法，但那不就暴露了他们不懂诗歌这种语言艺术的真面了吗？这又何妨！

2013-5-10于黔中



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夏云镇的夏天（组诗）

2013-06-18 16:48:01

夏云镇的夏天（组诗）
文/ 山城子

▲ 冬青花开了

黑羽白翅儿的小雀高兴地剪动尾巴
起落在树冠说冬青花开了冬青花开了
是的，浓浓郁郁地进入夏天的气息
打鼻子的香被风裹入小镇人家
心情立刻蓝天白云地晴朗起来
老伴儿说：咱们到寨子里去走走吧

▲ 稻子返青了

一畦畦水田一行行稻子返青了
支楞起来的叶脉静静地盼着啥
老伴儿说十来天不下雨怕是要旱呢
我说老天爷不会忘记身负的重任吧
徒步或骑车上学的牛仔裤与白裙子
迎面擦肩而去一如演绎驿路梨花

▲ 土豆长成了

老伴儿问那一朵朵的还开着小白花
怎么就起（挖出）了？农妇说长成了
哈，一个个拳头大小的蛋蛋干爽喜人
调皮地翻滚出泥土像孩子转眼长大
昨天我们煮了一小盆干绵土香可口
味道又有老伴儿做的东北大酱穿插

▲ 玉米没腰了

没腰了的玉米胳膊碰胳膊地望着我俩
浓绿浓绿的飘逸仿佛想跟人说话
说就说吧，老相识了还是在辽西
五、六十年前总是在青黄不接时救驾
哪里像今天这样大批地加入工业行业
支撑起养殖之外乡镇的酒也兴隆发达

▲ 刺梨挂果了

Vc大王们一直以来或以田埂为家
前些时的艳丽凋谢成残红黏于蒂巴
蒂巴下小刺猬似的青涩竞相生长
仿佛说等个把月就可以採摘了
我们说，会的会的你们是我家的贵客
隔年的酒香还说着你们祖辈的佳话

2013-6-19于夏云镇

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声音的笑靥——《与美同行-27》

2013-06-12 16:44:20

声音的笑靥——《与美同行-27》
作者：山城子

晨曦给室内铺一层素洁
美，请让我听听你醒后甜美的笑靥

山，你索性关闭耳朵，用你的鼻子嗅一嗅
晨光正闪耀着声音的轻柔赞美我香腮如雪

美，那我们就通感一回吧，权做早点
填一填我们干净的胃，你来预备

冷藏柜里现成的呀！山，待我端出两盘给你品味
第一盘是《琵琶行》里的，比什么都鲜美：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流并下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽情暗恨生，此时无声胜有声。银屏乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

啊哈！这样的弹奏绝然是美味：大弦“急雨”重，小弦“私语”轻
听觉里渗透着视觉，全是你婀娜的身影
“落玉盘”“花底滑”“冰下难”，物象参差入人眼
“冷涩”一词，触摸品尝兼“凝绝不通”“银屏乍裂”“铁骑突出”及“裂帛”
边听须边看。14行诗10处用格，听觉视觉触觉味觉均展现
美呀，你的笑靥再让我嗅嗅，那才叫全，叫大满贯

山，再给你上一盘，品名叫《李凭箜篌引》：

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

不错不错，玉碎也罢，石破也好，说的是箜篌声，却都如看到
不管芙蓉泣，还是香兰笑，闻听而目击的效果极妙
李贺如果不用通感，李凭的箜篌，肯定会逊色不少

美，我这儿端出的是现代产品，尽管不够集中
但在行文里边，有其不可替代的作用：

“这时候一种柔软的声音/ 在花间生长”
“花蕊随叶子/ 在花瓣缝隙倾听夜色”
（天荒一隅《在花瓣缝隙倾听夜色》刊于《澳洲彩虹鹦》第18期）

这碟产自江村,那里你原本熟悉

是的，山，我熟悉。我常常奔赴黑龙江畔与之美丽
特别是这里声音的“柔软”仿佛可以摩挲在手里
而且还“生长”听觉、触觉一起向视觉变异
而眼前浩茫的“夜色”却又悄然回归耳朵去
正是巧妙地运用了通感，行走的语言才更有诗意

美，你赶紧从东北赶来西北看黑马王子《采一片绿》
（见《澳洲彩虹鹦》第18期）：
“仰望高过屋脊/问出绿色的叹息”

好的，我看见了，也听见了。听见看见都在这一句
巧在声音中流出了颜色，这样的声音如何不引动读者的注意

是的，美，再请你从西北飞到黄海来
这里有李道路的《雪之美》（见《澳洲彩虹鹦》第18期）
也展现了通感格的风采：

“是谁的琴声，静静地流淌/在这溢满青春美的雪夜之中”

哇！我仿佛看到一条琴声之河，正在流进我的耳窝
声音美与视觉美，就这样在文本中融合，轻轻地拂过……

2009-8-9于黔中文化村
2013-5-15修改于夏云

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与植物有关的叙事或抒情（组诗）

2013-06-12 16:42:09

与植物有关的叙事或抒情（组诗）
文/ 山城子

那个春与夏

那时，你金黄金黄地开成一朵蒲公英
我在老柳的根部爆芽儿
就在那儿咱们俩相识了
天天用稚嫩的朴实和美丽的憧憬说话儿
哈！一晃多少年过去了
心里，直到现在还新鲜着那个春与夏……

想念一朵山百合

你，初绽在山间就是一件无法割舍的美丽
淡淡的清纯与洁白总在我心穴居

近距的恣情摇曳已定格在上班的路或梦中
若清晨笑醒，多想发个短信给你

自从你移植到城市情感的步履渐行渐远
无法变更年纪错误唯愿你开出较长的花期

短信与暗香

白帝的西面有一座诺大的城
现在正贴在我的手掌
笑模笑样的你让我想起桂花树
浓郁的芬芳现在凝成问候一行

心儿逆回多年前的八月
校园里的并步是怎样惬意的徜徉
暗香浸透裙边儿领口
悄悄跟着欣慰的是天上的月亮

2013-6-13

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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