聊诗茶吧

精神的距离有多远——《百年新诗百首选读-75-东海潮》

2013-08-07 16:46:51

精神的距离有多远——《百年新诗百首选读-75》
作者：山城子

选：

那老头

文/东海潮

那老头卖花
手里拎着一瓶
56℃的二锅头
当水喝守着一车
丁香文竹绿萝月季
常春藤仙人球万年青吸毒花
坦露的胸毛坑洼的脸颊
念念有词的嘴巴啥都敢耍
一位少妇来买花
他直勾勾的眼睛先把她
从上到下糟蹋一遍才卖给她
一天我与他聊家常话
我说你拿着退休费受这累图嘛
他说你一个写诗的懂得啥
我这才叫享受生活创造价值那
没听人们都叫我酒仙吗
城管的来了他们得叫我爸
你那一文不值的诗写给老天吧

2013年6月
（选自《当代诗卷》2013年第24期）

东海潮：
本名马晓凯，曾用名，马车夫，海子，东子的海。50年代末生人，北京人，大专文化。80年代学习写作，曾有诗作、小说见于报刊，后因病放弃。2008年10月开始重新提笔并接触网络，其中一些诗歌作品被诗歌广场、网络诗刊、天津诗社、网络好诗选、世纪诗刊、诗人广场、现代诗选等选登。

读：

那老头退休后，以卖花、醉酒、看女人为事。这无可厚非。但他不仅“为事”，尤其还以此“为是”，还敢称自己为“酒仙”——他压根没有读过书吧？尤其没读过唐诗宋词，当然就没读过李杜的文章。杜甫有诗写到李白说：“李白斗酒诗百篇，长安街上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”。如果万一读过，并因而从中引“酒仙”为自慰，亦可原谅。但，果真“如果”，他就不至于看不起“写诗的人”了。
很赞赏东海潮笔下这个活生生的人物—— 一个色眯眯的酒徒。
一个酒徒色眯眯的样子，看来是与文化绝缘的。唯其绝缘，他才以商业价值观来看待文化的制高点上的诗歌创作活动。
诚然，我们不可能指望一个民族的全体民众都喜欢诗歌（即或京剧，也不是全民都喜欢的，有的喜欢足球，有的喜欢绘画等等），但而今数以数万计的写诗的人，绝大部分（个别以诗发泄反动情绪的占极小的部分）都是以弘扬真善美鞭挞假恶丑为己任的，都是中华民族精神家园的无私的建设者。因为无酬，更显示出奉献精神的伟大。
读这样的诗，领悟了商品社会条件下的人的精神境界的差距，会有天壤之别。这是很现实的事情。

2013-6-16于黔中夏云镇



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关于意境创新的诗例——《百年新诗百首选读-74》

2013-08-07 16:46:17

关于意境创新的诗例——《百年新诗百首选读-74》
作者：山城子

选：

琴指合鸣
&肖今

释放所有温柔
纵横驰骋如马匹不羁于无疆原野
花草树木摇响春天的风铃
夜晚的空气偷偷打开一罐蜂蜜

流着蜜汁的空气里
一场盛大的演奏会正举行
结束冬眠的素妆的小精灵们
它们是如此疯狂而又节奏自如
没有指挥棒却音韵统一

弹吧弹吧弹吧弹——吧
弹出低调里的高音
弹出高弦里的低符
弹出前所未有的和弦
别在乎那枯燥的五线谱
在得来之际
在那恰似天衣的时刻
生手即可荣升为音乐大师

贫瘠的已开始肥沃
失色的已开始缤纷
阻塞的已开始通畅
混乱的已开始归位
凝固的已开始流动
散漫的已开始激扬
……

刹那间的飞奔
仿佛是那假日广场上的喷泉
抛出优美的弧和水落声
从哪里来，到那里去

肖今：
浙江人，现居上海青浦。当代女诗人。

读：

本周上网看见了诗人肖今的配图诗《琴指合鸣》。图的特点是特写了手指按在琴键上。这图至少起了命题作用。自己选图自己作诗，这是肖今的专利。这不妨叫做诗的操作创新。但操作创新，是不能等于诗的创新的。诗的创新，须是语言、意境、手法、风格、形式的创新。这五个方面其中有一个方面很主导地出了新，就应做出创新的判断。

肖今在这首诗中的创新，主要表现在意境上。这得益于以音乐为题材的新诗不多见，而诗人在描摹钢琴曲演奏的处理上创造了一系列的新鲜意象，再也不是“大珠小珠落玉盘”的拟声了。而是“释放所有温柔 / 纵横驰骋如马匹不羁于无疆原野”、“ 夜晚的空气偷偷打开一罐蜂蜜”、“结束冬眠的素妆的小精灵们/ 它们是如此疯狂而又节奏自如”。这样的意象，直接传达了诗人沉浸在乐曲中的感受，引导读者通过想象去扑捉那“纵横驰骋”的开阔激越的旋律。可惜我不喜欢听音乐，否则就可以判断是某某大师的某某交响乐的某章某节了。这样的描摹从听觉直抵嗅觉乃至味觉视觉了。这从修辞学意义上说也是一种创新。修辞学上的“通感”是明着相通的，如说“我听到叶子的清香”，而这里分明是暗着不露痕迹的把除了触摸之外的各种感觉都接通了。

说意境的创新，本诗还继续表现在对意境的深化上。诗人不停留在音乐上，而是以音乐为依托，进而抒发强烈的主观情愫：这就是“弹吧弹吧弹吧弹——吧/ 弹出低调里的高音/ 弹出高弦里的低符/ 弹出前所未有的和弦”所表达的内涵。令人惊异的是仍然不止步，再起高潮渗透了诗人一厢情愿的理想主义色彩——听音乐（或者理解为演奏音乐）也没有忘记社会，请看：

贫瘠的已开始肥沃
失色的已开始缤纷
阻塞的已开始通畅
混乱的已开始归位
凝固的已开始流动
散漫的已开始激扬
……

这就明明白白的透出了诗人关注社会的情结，关注那些饱受“贫瘠、失色、阻塞、混乱、凝固、散漫”之痛之苦的社会人了。

诚然，手法上借助隐喻、象征，且揉入了哲理及余味的结尾，修辞上借助比喻、拟人、反复、排比，所有这些艺术上的特点，对于创新意境，自然起了重要作用。

2007-3-25于文化村
2013-6-13重审纳入“百读”

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勾起我对书信年代的回忆——《百年新诗百首选读-73》

2013-08-07 16:45:41

勾起我对书信年代的回忆——《百年新诗百首选读-73》
作者：山城子

选：

怀念一封信
•寒月玉树

　　短信彩信飞信微信
　　这些饱食终日的快餐车
　　让我怀念起一封信
　　再次敬仰着一些纸张
　　翘起脚使劲望了望
　　更远的旧时光
　　那信从邮箱里递出
　　就是一方心心相印的翡翠
　　就是一块尚好的绿洲
　　那时的心情和空气
　　没有施过农药和化肥
　　干净得不用漂洗就可以入口
　　据说带戳的邮票可以辟邪
　　我知道那是一种思念的核能量
　　一束光连着地域和天堂
　　友情的植被就复活了
　　翘首一浪高过一浪
　　暖暖地把焦急一寸寸淹没
　　守望的种子
　　在笔下破土发芽
　　方块字链接的春秋
　　情感是不是更像情感了呢
　　一封比手机还要超薄的信件
　　那封信仍有墨香体香唇香
　　那信带着麦芽的气息
　　正气喘吁吁地走在
　　三十年前风尘仆仆的老路上
（选自《当代诗卷》2013年第23期（总75期））

寒月玉树：
黑龙江省作协会员、黑龙江省生态文学艺术家协会会员、伊春作家协会常务理事、伊春诗词学会理事、中国诗赋学会会员。毕业于哈师大中文系,业余时间从事诗歌、散文、小小说创作。出版有《情恋恐龙之乡》(合集）和《燃烧的水滴》等诗文集。另有多首诗歌被收入《中国当代诗人作品》和《明月的天空》等诗集和报刊。现居住在山清水秀、风光旖旎、欧风花海、异国风情的“恐龙之乡”——嘉荫。

读：

是的，“短信彩信飞信微信”的时代噼里啪啦就闯入了今天的生活，而离我们曾经历的书信年代越来越远了。于是“怀念一封信”，就显得是自然而然的事了。
作为深深共鸣的读者我来说，怀念的岂止一封信？我跟初恋的婚姻对象——现在将要步入金婚的我与老伴儿在做了牛郎织女的前三年和后八年当中的信件往来，积下满满的一木箱子。若不是因为那困窘的年代，留存在二内弟家（我们自己等于没有家）的木箱被打开所有的信件被他们卷烟抽了。若不是这样，不必说现在重新温习一回彼时瘦弱的青春也回甜，继续保存下去也是难得的“文物”了。
“那信从邮箱里递出/ 就是一方心心相印的翡翠”。这个比喻太贴切了，特别是恋爱期间每次打开信件，都是满纸的惊喜与温润！
“那时的心情和空气/ 没有施过农药和化肥”。这个比喻更贴切了，由于心情被青春的幸福感充益得满满的，一种原生态般的欣喜欣欢欣慰，觉得空气也都出山的泉水一样清甜爽口呢！
“据说带戳的邮票可以辟邪/我知道那是一种思念的核能量”。上个世纪六十年代初，我还没有“核”的概念，但我的思念都积累在或急切或悠扬的勃勃隆隆的凤凰琴声中了。那往往是打过夜班第二天单身宿舍只剩下我一人的时候。
“一束光连着地域和天堂/ 友情的植被就复活了”说到友情就更多了，有几个同学参军去了，总是盼着加盖了三角形免费邮戳书信的到来；也有几个《中国青年报》“校园生活”专栏里的学生文友，相互的交流与交谈……这里“植被”的比喻不仅贴切，而且更其新颖。那时异地友谊的生命长青，靠的就是书信的往来。
“翘首一浪高过一浪/ 暖暖地把焦急一寸寸淹没” 。“翘首”是因为有心潮在涌，所以“一浪高过一浪”地形象生动起来；拆开信看，则是一股暖流，立刻就放下心来。这里把心态的形容词“焦急”活用为名词，把数量叠词“一寸寸”做了拟物式活用，把动词“淹没”做了比喻式活用，遂使诗句格外地美丽灵动起来。可见诗人遣词造句形成意象的深厚功夫。
“那封信仍有墨香体香唇香/ 那信带着麦芽的气息/ 正气喘吁吁地走在/ 三十年前风尘仆仆的老路上” 深挚的怀念之情，从美丽的”墨香体香唇香”的成分排比和“香”的复沓生发出来，从“麦芽”的比喻式活用的气息中生发出来，很浓郁的，挥之不去。
诗人怀念的是三十年前，而对于我，则是半个世纪之前呢。
能引起读者深深共鸣的诗，无论如何都是难得的好诗。

2013-6-10于黔中夏云镇



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明白鲜活灵动跳跃的语言风格——《百年新诗百首选读-72》

2013-08-07 16:45:08

明白鲜活灵动跳跃的语言风格——《百年新诗百首选读-72》
作者：山城子

选：

节选：（打开黎阳博客，随意录来两个片段）

情人节后的99朵玫瑰
& 黎阳
一

我确定这是一万里的旅程
西西一万里在这里只是三个字

你顺从一个声音的摸索
会成为爱情的一个经典
还有你默默写下的文字

每个字都是一朵玫瑰
有红色也有粉红色
还有可怕的白色

我们彼此学会告别和拥抱
在你隆起的背上写下我们
漫长的名字

……………………

十

远空的飘渺是一声久远的呼唤
爱情的句号终于在午夜来临
我们分别成为其中的一个汉字

当风霜从我们的鬓发间流逝
那些飘落的叶子是唯一的证物

那些带有伤痛的玫瑰刺
还有那些没有愈合的伤口
一起装点我们的路

我们不再是互望的两棵植物
阳光出现的时候
我们心和在一起成为别人看不见的幸福

黎阳：
男。原名王利平，曾用名禾俊、玉洁。黑龙江讷河人。著名网络诗人。曾创办华语诗人论坛，出过民刊。目前在成都谋事，并坚持写作。

读：

黎阳先生与西亚女士的蜜月，就在隆冬时节开始了。未能去天津参加他们婚礼，领略喜庆和诗人相聚的热烈与喜悦，读一读他们相爱的诗《情人节后的99朵玫瑰 ----- 献诗给我爱人西雅》，或可补足缺憾吧！
于是上网搜索，就在辽西故土我三内弟家的电脑上，欣赏了一个上午。99朵玫瑰99首诗，首首是情，句句是爱，爱的真谛都鲜艳在绽放的玫瑰的色彩当中了。“唇在继续渴望说出/
一个字就是一生”（第96首），这是忠诚的颜色；“让所有的目光为我们凝望/我们只是一只骆驼和一只北极熊” （第5首），这是坚韧的的光芒；“我们满脸笑容/开放在大海的上空” （第72 首），这是婚礼上祝福的大海吧，两朵幸福的玫瑰，飘飘欲仙……
爱是情感的艺术，正如诗是语言修辞的艺术——所以我读诗，总把第一印象放在文本的语言上。黎阳的这首倾注心血的力作，通篇地明白鲜活灵动又跳跃，读来特别令人轻松愉快。

一说明白：
明白是诗歌争取走向大众的首要因素。我不赞成把诗看成是象牙塔里的事情，唐诗宋词辉煌在历史里，依然以其辉煌与普及批判着修筑象牙塔的人们。
“就像这个情人节我们没有玫瑰
玫瑰在我们的心里不是手上
幸福在脚下不是路上” （第2 首）
任意顺手黏贴的——明白而有哲思，小学生也能读懂，且受启迪。
“阳光从阴霾中调皮的伸出手臂
风儿紧紧的依偎在脸庞
那些纷飞的枝条
是你我传递给春天的信息” （第11首）
还是任意顺手黏贴的——明白而美丽，美丽在拟人与比喻的新鲜。

二说鲜活：
鲜活是诗的一种明丽的色彩，是修辞格呈现的美丽。固然诗人临诗状态是顾不及运用什么格的，但那些格总会应急切的表达之约频频而至。
“爱情或许是一杯酒
初恋是白酒
热恋是红酒” （第11首）
这里的鲜活在于贴切的比喻——是用具体可感的事物酒，来比喻抽象又复杂的事物爱与恋。
“习惯在雷雨中行走的阳光
在地面上冷静扩散
那些云总是出现在春光明媚之后” （第43首）
这个鲜活在拟人化的描写——阳光与云仿佛都有了自己的习惯与思考。诗句就活起来了。
“日子被当成缎子
我们在调侃和新鲜里
种植下一个春天” （第50首）
这里的诗句，有新鲜的比喻，有动词与形容词的活用，又有“种植”的拈连格用法，美丽又鲜活。

三说灵动：
诗语言的灵动，从修辞学上看主要在于多种多样的词类活用。词类活用是古已有之的积极的修辞方法，无疑又被当代诗人扩展了许多。
在你隆起的背上写下我们
漫长的名字（第1首）
嘿嘿！“漫长”这个形容词本来是修饰时间、岁月的，却被用在了“名字”的前面。这通常被说成异配，其实是效仿拈连格的词类活用的新扩展。
“亲爱的我们开始琐碎了
身体渐渐融化” （第3首）
呵呵！“琐碎”也可以“开始”了，“身体”也可以“融化”了。前者是形容词的名词化用法，后者是动词的异配。这样的文本语言，能不灵动起来吗？
我看到那些纠缠在你周围
哭泣的样子（第4首）
这是坎坷送给我的一张请柬（第13首）
同样，这里的“纠缠”与“坎坷”，也都是动词与形容词的名词化用法。
雪花终于把这个冬季温暖起来
我们把秋天燃烧了
那些伫立的干柴燃烧了我们以后的日子（第21首）
哈哈！“温暖”与“起来”相配，就动起来了；而“燃烧”既可以是 “秋天”，又可以是 “日子”，这样的拈连，就是灵魂的跃动呀！

四说跳跃：
跳跃是诗行走活泼的技法，其效果是文本不拘泥，不沉重，窜枝的小鸟一样轻灵可爱。我们的诗人黎阳在一开始就奠定了这样的行走方式，且贯穿了全诗。
请看《引子》：

情人在路上，被一列客车的尘烟裹走
一只只慌乱的马蹄

长亭短亭间一些衣袖
挥来挥去

我们在还是我们的时候
节日已经走远

短短的6行3节诗，从“一列客车”就窜到了“慌乱的马蹄”，再到“长亭短亭”，最后到了“节日”。一如一部连续剧的开头叠印的一个个镜头，昭示着而后的内容。
再随意黏贴来看，这是第14首诗：

一切要重新开始阳光
从天空的这一侧正常升起我们的记忆

草是绿的河水是清澈的
高原上那些奔跑的羚羊是我们的图案

你坐在过去和未来之间
编织夏天的草帽

我挥舞着牧鞭驱赶着昨日的牛羊
走进原野亲爱的
我们开始赶路

这是从景物跳跃到了人物。从记忆中的草地河流高原跳到了现在的你和夏天，再到“我们开始赶路”。这里就含了许多的留白，为读者提供了许多想象和欣赏的空间。
正是因为这样的跳跃，明白的语言，在行走中就产生了含蓄厚重的意味。或许，这就是使用跳跃技法的妙处吧！

诗人的行踪也是跳跃的吧？前天天津婚礼毕，今天就双双爽爽地到了成都了！祝你们蜜月愉快，一生幸福！

2009-1-13于故乡辽西
2013-6-5重审纳入“百读”

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积极地对待如花的生命——《百年新诗百首选读-71》

2013-08-07 16:44:26

积极地对待如花的生命——《百年新诗百首选读-71》
作者：山城子

选：

让我盛开
文/ 夏雨

我来了。让我盛开。我就是
这片桃花源
我就是这厚厚的黄土
河流。原野。让我盛开

我将为你展示古树参天，修竹婷婷，花草芬芳
还有溪流淙淙。让我盛开
让我色彩斑斓也只是你的爱恋；让我落英纷纷
也只是你年少的情怀。

斜阳古道啊，红树青山
让我盛开，那么纯净！那么庄严！
仿佛一首音乐的车轮辗过少女的心房
仿佛一捧海水的翅膀掠过万水千山

而我深陷荡漾的季节里
满足地叹息、荡漾
如果叹息也是荡漾的波纹，那么我来了
请让我盛开

夏雨：
女。中国作协会员，毕业于鲁迅文学院第十二届作家班。
著有诗集《去春天》《平衡术》《夏之书》三部。

读：

网上浏览，点开了夏雨的博客，最新的发表就是《让我盛开》。浏览一遍，感觉不错；复读一遍，味道可人；再读一遍，“积极地对待如花的生命”，就破唇而出了。于是就想说几句感想。
原来这是写桃花源的诗，是哪家的征文，记得去年底我就把那“通知”收到电脑上了，忙来忙去忘了。但我若是去应征的话，绝然想不到这样的角度与诗旨。且也绝写不出这样的美丽与魅力来。
全诗四节16行，参差又整齐，看着版面心情就好。口语行走，脚步干净利索。“我就是/ 这片桃花源”，这句子多抓人呀！若不然，也许我的视线就划到别处去了。把“我”展开来就是“厚厚的黄土/河流。原野”了。且情怀切切地反复“让我盛开”。
如何盛开呢？是要“展示古树参天，修竹婷婷，花草芬芳”和“溪流淙淙”，进而“色彩斑斓”“落英纷纷”——当然是桃花源景区的美丽描摹，但我却宁愿看成是一个诗人积极地对待如花的生命乐观进取的人生态度。
这种积极，是继续反复“让我盛开”而被强调的。就在不断地强调中剖白个人的追求“纯净”与“庄严”。两个“仿佛”的排偶，喻出了一个愉悦的心灵和大气的人格魅力来！实在的好句呀！
诗到结处，“荡漾”一词的复沓与回环，则给生命配上了音乐一般处于舒缓的节奏当中了。末句则回过头来再踏首句，这启承转合，合的何其圆满而标致呢？
还是来读原诗吧，也许你会别有更美丽的欣赏！原诗如下：

——山城子2008-9-11晚于辽西北镇市广宁城
2013-6-5重审，纳入“百读”

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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精神的距离有多远——《百年新诗百首选读-75-东海潮 》