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如何让叙事诗与散文区分开来——《百年新诗百首选读-90-朱海燕》

2013-09-07 22:32:17

如何让叙事诗与散文区分开来——《百年新诗百首选读-90》
作者：山城子

选：
母亲
　　　　　朱海燕

母亲，站在百年的老屋前
似一根百年将枯的树桩，西风
卷乱的额头上的白发，如树梢上缠绕的
一把乱麻。从树枝上砍下没打理的
拐杖，代替她两只小脚；支撑着不到60斤的
体重，全是骨头的手，把拐杖握成厚重的沧桑
晚年，母亲那尊坚强的生命，如一帧油画
在倾斜的黄昏中，期盼当年穿军装远行的
儿子，踏着晚霞归来，在百年的
老屋里，喊她一夜亲娘

我站在母亲面前，握着她另一只
不扶拐杖的手，握住枯皮般的寒霜、老茧
她却陌生地仰面看了半天，问我：你是谁
二哥代我回答：是三弟回来了。我吐出一个字：娘
一半是苦，一半是甜，哽噎的喉咙，封住了流泪的
声音。她颤抖的唇，抖出满面泪水，泪水
流入唇边，她把泪水当成蜜吞到了肚里

母亲已经被岁月风干，风干的身躯
整整让她矮了半尺多，她把青春的水分无私的
挤干了，倾倒给家这条河流，去孕育两岸花香
她那仅到我胸口的高度，是最伟大的高度
是又一个长江源，流出若干条大河小溪
让生命，在生命的旅途上游走四方

母亲的眼睛，几近失明，儿子已不能装进
她曾经的目光，岁月中，她遥望远方的身姿
是她和解生命孤独的一种期望
虽然，生活挣断了捆绑她大辈子的贫困
但，对儿子的牵挂又牢牢地将她捆紧
就是到死，都让她思念，让她揪心
心累，是她应得的命。她就是――母亲

朱海燕：
中国作家协会会员，著名记者、文艺评论家、诗人、作家、书法家。出版有新闻、文学及理论著作20余部。主要著作有：长篇报告文学《灿烂与迷茫》、《兴邦大业》、《北方有战火》；中篇报告文学集《沧海拾零》；新闻作品集《留给苍茫大地》、《大风起兮》、《新闻实录》、《时事纪谈》、《生命行旅》、《东风丝枊》、《我们正跨越昆仑》、《青藏铁路》、《青藏铁路续集》、《朱海燕新闻作品获奖集》、《吕正操与中国铁路》；新闻评论及新闻理论集《篷窗小语》、《篷窗小语续集》、《坛外笔踪》；散文集《山川留墨》、《昨夜西风》、《红色风景》、《柳岸》、《海外考察报告》、《桐乡文存》、《江岸》；艺术评论集《书画艺术论》；序跋集《述前论后》；长篇报告文学《北方有战火》、《大胜关纪事》等。其中《北方有战火》获中宣部“五个一”工程奖，八次获中国新闻奖。

读：

诗歌与散文的区别，形式上是分行排列与不分行排列；而在内容上是语言艺术性的强与弱、密集与分散的区别。两项比较，当然语言处于支配地位，是决定性的因素。如果语言没有一丝艺术性，无论怎么分行，也撑不起诗歌旳身架与身价的。
今读朱海燕的这首《母亲》，完全可以诠释现代新诗（或称自由体诗——不论押韵与否）的诗性，亦即语言的艺术性究竟是什么。

1、诗性，就是要求语言不仅要精炼含蓄，尤其要生动形象起来。

通看全诗，还不是精炼得很简洁干净，但整体地看，把可以写成长篇小说的素材，凝结到30行的一首诗里，本身就是精炼的。而含蓄，则是在文笔的行走中，分散着绰约而出的。比如第一节里的“把拐杖握成厚重的沧桑”，第二节的“握住枯皮般的寒霜、老茧/ 她却陌生地仰面看了半天，问我：你是谁”,第三节的“母亲已经被岁月风干”
第四节的“虽然，生活挣断了捆绑她大辈子的贫困”等。而生动形象从诗的开头，就通过两个比喻而活跃起来了。
以“将枯的树桩”喻母亲的身姿，以“一把乱麻”喻母亲散乱的白发，一位沧桑老人的形象，就立在读者的面前了。
第二节的“她把泪水当成蜜吞到了肚里”，也是极贴切的比喻。第三节的“她把青春的水分无私的/ 挤干了，倾倒给家这条河流，去孕育两岸花香”则是系列比喻，一下子将母亲的伟大就给展示出来了。第四节的“生活挣断了捆绑她大辈子的贫困/但，对儿子的牵挂又牢牢地将她捆紧”，也是很恰当的连续比喻。从上述的分析中，我们不难看出，于是语言生动形象起来，就要积极修辞，特别是常用的比喻，或者比拟与夸张。

2、诗性，就是要求语言不仅要通俗晓畅，尤其还要新鲜灵气起来。

全诗的语言，无疑都是通俗晓畅的。就是说没有那种嫁接式的风马牛不相及的搭配，也没有艰涩难懂，而是通篇的通俗晓畅。而且“百年的老屋前”“额头上的白发”“代替她两只小脚”等等不仅通俗，而且亲切。但仅此不行，还必须使语言新鲜灵气起来。而本诗中，不乏这样的句子。比如“从树枝上砍下没打理的拐杖”这句，因为不用“修理”，而偏用“打理”，无形之中句子就贴了标签一样地新鲜灵气了。所谓灵气，其实就是含着聪颖机智的成分在里边了。“打理”用于事务，而“修理”用于实物，弃正用而就偏用，语言的阅读效果就会新鲜起来灵气起来。诚然，又不能偏离得太远，比如改用“治理”或“清理”，就不成话了（有人还真就这样，离奇古怪而破坏语法）。再如“把拐杖握成厚重的沧桑”。这句以虚喻实，但新鲜灵气的还有形容词“厚重”的拟物式活用。“母亲那尊坚强的生命”中的“尊”，透出儿子对母亲的尊敬，同时也显出母亲生命的高尚和尊严。“在倾斜的黄昏中”的“倾斜”的拟物效果，也新鲜了语言。这是从4-8行的五行诗里，提取到的例子，可见诗人朱海燕语言呈诗性的密集程度了。

3、诗性，就是要求语言不仅幽默诙谐，还要具有回肠荡气的韵味。

语言的幽默诙谐，会给读者带来会心的微笑，而更重要的是能给读者享受一次回肠荡气的韵味。所谓韵味，就是一种能打动人心的诗意的气息或味道（这与是否押韵没有大关系，虽押韵可能会加剧这种韵味）。具体到本诗，其实前边说过的“打理”就有些诙谐的意味。鉴于这是一首很严肃的歌颂伟大母亲的作品，文本的具体行走，不可能轻佻地幽默，但本诗的韵味，还是给我留下了深刻的印象。
其一是“喊她一夜亲娘”的呼应。呼应出现在第二节“我吐出一个字：娘”，直到落笔“她就是――母亲”，令人回味不已。
其二是第二节“泪水”的句内顶针与复沓的阅读效果。请看：她颤抖的唇，抖出满面泪水，泪水/流入唇边，她把泪水当成蜜吞到了肚里”。这样触动真情实感的抒发，深入人心地回肠荡气。
其三市第三节中，“她那仅到我胸口的高度，是最伟大的高度/是又一个长江源，流出若干条大河小溪/让生命，在生命的旅途上游走四方”其中关于“高度”的复沓，有力地实现了庄严的歌颂。而“生命”的顶针，则张力无穷。
其四是第四节的最后四行，代指母亲的“她”连续六次出现，所造成的高潮诗意，实在令人挥之而不能去。这就是读了就有一种回肠荡气的韵味萦绕了。

综上所述，我以为，只有密集的诗性语言的行走，才能区分于散文的语言，才能克服现代新诗的散文化倾向。

2013-8-31于夏云镇

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新巧构思，诗性行文——《百年新诗百首选读-89-这里有阳光》

2013-09-07 22:31:39

新巧构思，诗性行文——《百年新诗百首选读-89》
作者：山城子

选：

《我的》
& 这里有阳光

明朝是模糊的风
它的前襟是水，很蓝的荡漾
有人缝一枚纽扣
怀里一串琉球宁静，风声凉凉

还没有更合适的蓑衣
可以配合他凝立于夜海之上的身影
他是怎样做到的
像传说中的那点事儿，让四海跪下
董小宛立于钓台
甩出鱼线，浮漂独自开一朵
金色的花

矮人借来语言
他从未见过碧波与明月
孕育出如此美丽的岛屿
他真的就要死了

现在天空正在慢慢变蓝
明朝的头上有雪
模糊的风掠过小岛，蓑衣人说
我的

这里有阳光：
另有网名草帽。男，企业家。著名网络诗人，在《诗歌报》论坛主持《挑战者》专栏。他对诗歌及理论的研讨，极富启发性。

读：

这期《我的岛》专辑，主持人这里有阳光最后一个拿出作品，仿佛爱国大餐中的最后一道醒酒的美汤，读来令人甚为惊喜。
惊喜在于他构思的新巧与行文的诗性。仿佛说，诗这东西（即使写《我的岛》这样的爱国题材），也要这样构思，而不是那样——罗列历史之后同仇敌忾；不论何种题材，行文也得句句是诗句，而非散文句。

先说构思：主权之争，就从钓鱼岛的归属说起——自然是从明朝开始，钓鱼岛就是中国的领土了。那时，琉球国是中国的附属国，所以诗人有“怀里一串琉球宁静”语。琉球国的国界在姑米山，距钓鱼岛还有一夜的行程。这样的史实，记载于《浮生六记》。该书是一部水平极高影响颇大的自传体随笔，作者为清人沈复。该书第五记记有途经钓鱼岛的文字“十三日辰刻见钓鱼台，形如笔架。遥祭黑水沟，遂叩祷于天后，忽见白燕大如鸥，绕樯而飞。是日即转风。十四日早，隐隐见姑米山，入琉球界矣。”笔记人是前往琉球国游览的。文中说见钓鱼台，自然是船上海图标示的了，必展图比对确认了，才提笔记录的。这个记录是1808年，早于日本人记录钓鱼岛76年。这一文献，不仅实证了钓鱼岛是中国领土，同时也清晰地说明钓鱼岛也不属于琉球。此外，该书还收录了清代名士冒襄悼念秦淮名妓董小宛的佳作《影梅庵忆语》。或许，史实与民间人物同载一书，于是就被诗人浪漫到诗里来，这才有了“董小宛立于钓台/甩出鱼线，浮漂独自开一朵/金色的花”，这番美丽又符合历史实际的想象。这就是构思的新巧。

再说行文：起句“明朝是模糊的风”，用的是暗喻格，因此新颖漂亮，很诗性。“它的前襟是水，很蓝的荡漾”。第二句既是比喻又是拟人，还有通感，前两格糅在一起，后边的通感又很创新，没法不诗意盎然。接下来3-4行的“纽扣”比喻钓鱼岛归属了明朝，“怀里”的拟人，暗示了琉球当时为中国的附属国。第一节就这样句句用格，句句诗意，没一丁点的散文化。
第二节的7行诗，依次用比喻、拟人、拟人、拟人、引用、比喻，完成了最重要的证明钓鱼岛自古就是中国领土的行文，联想巧妙，符合历史，又有浓浓的诗意。
第三节，写日本人，连语言文字都是从中国借过去的，他们没见过这么美丽的岛屿，欲强抢在手，否则就要死了似的。这节稍有散文化的趋势，但不影响全诗的诗意大局。因为，第四节的4行诗，又连续暗喻得很是诗意翩翩，而落笔扣题——无可争议，钓鱼岛就是我们中国的。

2012-9-19于黔
2013-8-31纳入百读。

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汉语新诗艺术性的全新拓展——《百年新诗百首选读-88-高世现》

2013-09-07 22:31:08

汉语新诗艺术性的全新拓展——《百年新诗百首选读-88》
作者：山城子

选：
《鸿门宴》
高世现

肆无忌惮的宴请一场剽悍的大雪
今夜，万物被覆盖，宇宙如
巨冰柜的胃口急冻，零下的历史
让我一个人回到鸿蒙的门，不必是
冰川世纪的饭局，混沌大餐，也不必是
西元前的晚餐，古老的东方——
还是我念念不忘随身听的电量，今夜我必须在场
今夜，神必须逃离高岗，今夜我必须胆大包天
不动一兵一卒，不掀翻一桌一凳
不碰飞任何一条大江大河
今夜我必须把这碗不惊动任何时空的大海
一干而净。我的心必须干干净净，一分一秒
没有战乱，我的对面没有刘邦
没有范增献计，项庄舞剑，我没有对手
今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪
天之前我要看到千山归降，全世界尽挂白旗
我的须发也要长到二千年那么长
夜我必须气吞山河，以浇胸中八万里之寒
把楚河汉界全还给这半握的苍凉
侧耳就有了将军令，一弹指就有了广陵散
一仰头就有了乌有之乡，我的对面
全是空案空座，霸王都自刎了，
诗人都投江、卧轨了，再无英雄怒叱，
再无人娇嗔，慷慨从来不曾这么慷慨于我的爱
我给我戴好银盔，我给我披上黄金甲
我再给凌空划几下，就解下三十功名半百浮云，
今，我要邀请我的心出来舞剑，我的血出来
仍断为我温酒，我的骨头出来，仍不断加炭
我的肝胆出来照明，夜已深，宵更深，
我的瞌虫出来四面楚歌，我的酒嗝出来十面埋伏
我灵魂也出来了，仰首环顾，大雪顿停半空
看见我正与隔世怔忡的我相逢于苍茫之中
寒风也骤然在我面前刹住，我也瞿然惊见
史前之我，下土，霸上尘，我的右手跟我左手化干戈
我的前脚为后脚送玉帛，我退三步，世界
就海阔天空为我加冕，还有什么让我不痛快
来，要拼就爹、拼马爹利XO——这一杯豪气不请自来
这一杯和自己称兄道弟，我是秦兄，我也是楚弟
我在这里，自有悲凉作陪，悲壮作伴
但也令悲伤无法近身，让悲哀无法企及
今夜我必须把这碗不惊动任何时空的苍天
一干而净。我的心必须明明白白，一寸一厘
没有轻浮，我的对面没有银河系
没有太阳系，也没有中文系，我没有对手
今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪。

2011年

高世现，
1991年开始写诗， 2001年南下打工，期间仍笔耕不缀。至2008年底止，共创作了三千多首（组）诗作，其中组诗《南方，我的头发乱了》，一千一百三十八行长诗《四姐妹》在《新怀集》《燕岩》等期刊发表。有多部作品待结集。2006年，自称“境界派”诗人。2007年，自行结集《在新的旗帜下独立》、《不要偶像》、《终于有了醉意》、《两行集》四部诗集，和一本《两个世纪，一个人》诗歌合集。2011年，成为第五届珠江国际诗歌节嘉宾诗人。同年，在腾讯微博推出的#微诗接力#大题诗歌专题，成为“微诗体”发起人。同年开始主编我国网络时代微博史上第一部诗歌总集《新诗经》。代表作超40000行的长诗《魂魄•九歌》。诗歌作品散见于《中国诗歌》《诗选刊》《诗歌月刊》《新诗》《中国诗乡》《诗参考》《钓鱼岛》(创刊号)《岭南文学》《精采》《白诗刊》等，部分诗歌作品被译成英文。有作品入选《新世纪盛典（2011卷）》、《中国当代汉诗年鉴》（2011卷）。2011年荣获第五届珠江国际诗歌节网络大奖，2012年荣获中国当代诗歌奖（2011—2012）新锐奖。

读：

诗歌艺术性的呈现，一般主要是通过诗人的气韵、文本的风格、语言的诗性来实现的。正是从以上三个方面的阅读体会，完全可以说诗人高世现的长诗《魂魄•九歌》注定是对汉语新诗艺术性的全新拓展。这只从上卷第一部《酒魂》第5章中的《鸿门宴》一节（已收录入《中国当代汉诗年鉴》2011卷），就可见其令人喜出望外的斑斓。

1、气韵是如何灌注激情的？

通读《鸿门宴》这一节，就可以感觉到诗人那抑制不住的激情，澎湃如黄河，浩瀚若长江。这样浩瀚澎湃的气韵，是如何灌注到激情里边的呢？这使我想及现代著名诗人艾青的代表作品《大堰河，我的褓姆》，他抒发对劳动人民的绵绵情感，所形成的深挚的气韵，是通过词语的反复、复沓、排比、递进的积极修辞而实现的。而诗人高世现在这里，更其成功地运用了同样的积极修辞手段。请看，诗人在开头先用“不必是”“也不必是”“还是”一个小的反复、复沓、排比、递进作铺垫，然后立刻有力地推进到“今夜我必须”为关键词语的一个大的绵长的7次反复中的复沓、排比、递进的过程。这简直是一口气就灌注到了最后。

而令人兴奋的是这种修辞手段的运用，较之艾青又有了很大的拓展——这就是在7次反复的6个间隙中，都形成了各自的“反复、复沓、排比、递进”的小过程。依次为：“今夜~~必须”（7-8行），“不动~~不掀~~不碰~~”（9-10行），“没有~~没有~~没有~~没有~~”（13-14行），“一侧耳就有了~~，一弹指就有了~~一仰头就有了~~”（20-21行）， “我的~~出来~~我的~~出来~~…”的“反复、复沓、排比、递进”共计7次的一个长过程（27-31行），最后简洁为“我~~”或“我的”近20次的出现（32-45末行）。更妙的在这20个“我”之间，又嵌进了“寒风也~~我也~~”（33行），“垓下土，霸上尘”（34行），“我的右手~~我的前脚~~”（35-36行），“拚~~拚~~、这一杯~~这一杯~~”（37-38行），“~~作陪~~作伴、~~无法近身~~无法企及”（39-40行）等8个排偶递进和最后的“没有~没有~没有~没有~没有~”（43-44行）的排比递进。

同样的手段，大的里套着小的，往复变幻递进，不仅展示了文本行走的绰约之美，更构成了内在音韵的和谐之美。哈，就像春雨灌注泥土，就像水泥浇铸混凝大桥，就像鸟的鸣啭润注春天，诗人就是通过这样的传统的具有明显的加强气势，熨畅音韵，强调深入的阅读效果的积极修辞方法，而使高亢的响彻云霄的气韵，灌注了他的不可抑制的为国为民为诗的深挚的激情。

2、风格是如何豪放大气的？

“豪放风格毕竟起源于历史上哪位诗人的哪个作品，我没有考察过，但其发展的巅峰自是非诗仙李太白莫属，纵然后来有苏东坡的继承，也没有超过。也许这超过的任务，就历史地落到了当代诗人的肩上。现在我觉得至少高世现就是承担者之一了。”

这段话，是前不久我在《豪放在中国的重新崛起——学习高世现长诗<魂魄•九歌>节选之<酒犯日>》里说过的。同一部巨著的两处节选，风格依然豪放大气。问题是这样的风格，毕竟是如何风格起来的呢？带着这个问题，我再仔细阅读这节长达45行的诗。不难发现，其中运用拓展了的借代修辞格（即通常被称为用大词），以及恰当运用夸张格，则是实现这一传统风格的主要技巧。

“宇宙如/ 巨冰柜的胃口急冻”中的“宇宙”，“不必是/ 冰川世纪的饭局，混沌大餐”中的“冰川世纪”和“混沌”，“不碰飞任何一条大江大河”中的“大江大河”，“不惊动任何时空的大海”中的“时空”，“我退三步，世界/ 就用海阔天空为我加冕，”中的“世界”与“海阔天空”，都是借代格的拓展，而使用的大词。如果将这些大词依次还原文本词，则大体应当是“神州”“从前”“最初”“雀鸟”“地方”“大地”与“宽敞”。这样还原的阅读效果，肯定就小气或小器多了。

再看夸张格的使用：

“今夜我必须把这碗不惊动任何时空的大海/ 一干而净”。这里的夸张是把酒比喻成大海，叫通过比喻而夸张。阅读效果无疑就是海量的大气。

“天亮之前我要看到千山归降，全世界尽挂白旗/ 我的须发也要长到二千年那么长/ 今夜我必须气吞山河，以浇胸中八万里之寒”。这里的“千山归降”“全世界尽挂白旗” “二千年那么长” “八万里之寒”。都是数量与范围的极度夸张。这是因为诗人抒发抑制不住的浩瀚绵长的激情的需要，是澎湃着的气韵所促成的呀！

“仰首环顾，大雪顿停半空/…………/ 寒风也骤然在我面前刹住”。这里的“顿停”与“刹住”，则是动态的反面夸张，极其精妙地表达了诗人醉饮时的瞬间感觉。

以上，技巧既明，无须多例。

3、诗性是如何创新灵动的？

新时期以来中国新诗的发展，事实上是一次汉语修辞格的悄然革命。笔者通过5年网络诗歌的学习研读，最近系统地总结出以北岛、周承强、白沙等数十位当代新老诗人创造出来的新修辞格19种（传统修辞格有60余种，其中常用10余种），新的词类活用31种（古代词类活用仅有17种）。正是这些创新的语言表达技巧，极大地增强了汉语新诗文本的含蓄、精练、形象、灵动、幽默、诙谐和智慧等本质属性，既诗性。

成长于后朦胧时代的诗人高世现，无疑受其影响，而自觉不自觉地把这些灵丹妙药，饮服于自己的诗中。由是，即或在这45行的一节诗中，其创新灵动，也比比皆是的。

请看第1行：“肆无忌惮地宴请一场剽悍的大雪”，成语“肆无忌惮”竟然违反常理地与“宴请”相搭配。毕竟“宴请”的心情应当是友好的敬仰的，最严重也不过是敬畏的或者心怀叵测的。这里的新颖在于逼出了一个无所畏惧的承后省略的“我”的诗主体形象。所以这样异配，是因为“宴请”的对象变了，不再是亲人、友人抑或敌人，偏偏是“一场剽悍的大雪”，当然是冒了危险的，所以只有用“肆无忌惮”搭配，才显出诗主体形象“我”的不同凡响。这应当叫做成语的移就式活用。同样，我们也可以把形容词“剽悍”也看作是移就式活用，而动词“宴请”则是拟人格的运用。一行诗三次积极修辞，如何不诗性呢？

再看2-3行：“今夜，万物被覆盖，宇宙如/ 巨冰柜的胃口急冻，零下的历史”，依次使用了夸张（万物被覆盖）、比喻（宇宙如/ 巨冰柜的胃口）、再夸张（急冻），以及“零下”的比喻式活用。这是两行四用积极，自然就增强了形象与灵动的诗性。

例子也不必太多，说过前三行，再说后三行：“没有轻浮，我的对面没有银河系/ 没有太阳系，也没有中文系，我没有对手/ 今夜我必须自斟自饮，对我的孤独谢罪”。这里的三行同样使用了积极修辞，依次是：形容词“轻浮”活用为名词，“没有”的复沓，及与其连接的句子的排比、递进，“自”的复沓，形容词“孤独”活用为名词，动宾式双音合成词“谢罪”的拟人效果。这是三行六用积极，没有不诗性的道理。至于从“银河系、太阳系”到“中文系”的幽默，事实上也是一种不名的积极修辞。

头尾之间，诗人不停顿地比喻、拟人、拟物、夸张、精品诗歌在我的阅读中，一再证明，恰当地使用、拓展与创新积极修辞，是使语言呈现诗性的重要手段。

综合以上三个方面，这是主要的。其它方面还有意境的古今穿插，显著区别于看不出时代背景的那些无病呻吟；而可观数量的成语，以活泼或活用的姿态入诗，使文本呈现了传统的精美特点，也是一种空前的展示。

2012-7-5于沪
2013-8-30纳入“百读”

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学习南鸥的诗性语言——《百年新诗百首选读-87-南鸥》

2013-09-07 22:30:23

学习南鸥的诗性语言——《百年新诗百首选读-87》
作者：山城子

选：
南鸥的长诗
《断碑，或午夜的自画像》（节选在文中•）

南鸥：
原名王军。1964年出生，汉族，上世纪80年代中期开始诗歌写作。出版诗集《火浴》、《春天的裂缝》和长篇报告文学《阻击黑暗》（合著）。著有自传体长篇小说《服从心灵》、诗学文论集《倾斜的屋宇》和随笔《坐在伤口的旁边渴望桃花》。主编《中国当代汉诗年鉴》（2006—2009）四卷。部分作品被译成英文介绍到欧美，入选《21世纪中国文学大系》、《中国诗典1978—2008》和《百年中国长诗经典》等重要选本。着力当下诗歌批评，力图构建当代诗歌批评的“元素批评”谱系。贵州文学院签约作家。获贵州第二届“乌江文学奖”和贵州“十大影响力诗人”奖，及“中国当代诗歌奖”等。现居贵阳。[

读：

诗性，简单说就是诗歌语言的艺术性；如果具体一些说，就是诗人在抒情言志寓理的书写过程中，如何通过表达方式和修辞手段，使语言呈现含蓄或朦胧，简约或精炼，生动活泼幽默灵气巧妙——意想不到地艺术，从而显著区别于小说、散文、剧本、报告文学、童谣、快板、唱词等文学体裁的语言。这样艺术的语言性质，就是诗的本质属性。

南鸥《断碑，或午夜的自画像》是一首回眸经历过的人生历程和讴歌生命的长诗。长诗通过象征、隐喻、荒诞等手法交替行进，从而构成了一种词语嫁接、语句朦胧、文本新颖或陌生的艺术性语言，也就是显著的诗性语言。现把学习的片断细节，记录如下，以求得交流。

1、意想不到的词语嫁接艺术

阳光在一座古钟的体内苍凉下来
时针突然指向无名的病毒。天空生锈
青铜的大钟，丧失了鲜亮的音色
我拆下古老而漫长的指针
时间，在我的手指上断裂
然后慢慢消失

（选自1的第一节）

我们碰到了“阳光…苍凉”、“古钟的体内”、“指向…病毒”、“天空生锈”、“古老而漫长的指针”、“时间…断裂…消失”。哈6行诗，就有6个嫁接出来的词语，每个都让我意想不到（本想不提及几个反北岛、顾城、海子的网上人，一定会说这些都是病句——几个人不懂积极修辞方法是可以不断拓展和创新的，也够悲哀）。为什么呢？

第一，阳光纵然可以用苍凉来描绘，但没谁给它以这样的动作，这就新颖得意想不到。原因在于形容词的“苍凉”，在句子中已经活用为动词了。更意想不到的是这种动作发生的处所，竟是“古钟的体内”。不说古钟的内侧，而说“体内”，就有了比拟的阅读效果，那古钟仿佛已经不是没有生命的死物件了。于是乎读者就得捉摸一回，这里的古钟象征什么呢？而苍凉下来的阳光，又暗指什么呢？这样一开始你就得与诗人互动了。这就是语言艺术的魅力所在。

第二，病毒是我们看不见的一种客观，看不见咋可以由“时针”来“指向”呢?天空不是铁做的，咋可以生锈呢？荒诞。哎，要的就是这样的荒诞劲头，不这样荒诞，你会猜测那时针代表什么，而病毒又是比喻什么？天空也不是天空吧？如果你想到“时针”=“现在”，“病毒”=“不利于生存发展的经济基础或上层建筑的某些弊端”，“天空”=“某种体制”，可就一下子现实起来了。这样的意想不到，而立刻引人思考的阅读效果，当然还是语言艺术的魅力所在。

第三，第2行的“时针”到了第4行，就变化为“指针”，而且“古老而漫长”了。于是，你从“现在”就想到了“历史”，这就是“古老而漫长”这个联合式短语的移就式活用了。至于时间的“断裂”或“消失”，则是拟物式活用。无庸置疑，这都是积极修辞手法的运用，都是语言艺术的魅力所在呀。

2、穿插传统的积极修辞技巧

对于南鸥来说，如果意想不到的词语嫁接艺术，大多是积极修辞的拓展与创新，那么穿插传统的积极修辞，就是一种熟捻的技巧了。就以本诗的第11节为例学习吧：

11
就这样站立，以山的姿势
让万物刻下自己的位置，蚂蚁和大象
各自回归故乡。就这样站立
以逝者的面容，惊现从前的记忆
用凝固的血液，调配仙丹
复活断崖上的青春

就这样站立，天空俯下身体
亲吻我额头，海水蜂拥而来卷舔我脚背
我是天地之王又是臣民。海天之间
我的背影，融入所有的黄昏
直到格林威治时间
重新出现

就这样站立，吸尽天空的深邃
大海的宽广。我的胸腔储满涛声和闪电
除了感谢神的恩典，除了感谢
鹰反复啄食——这份神赐的孤独
我没有语言。只有伤口
在风中翻卷

首先，我就感觉到了“就这样站立”的每小节一反复的力度。反复格的后面又藏着递进：山-天空-吸尽…深邃。一层深入一层，就是递进格隔节运用的阅读效果。

其次是穿插的比拟格随处可见：第一小节的“万物刻下自己的位置，蚂蚁和大象/ 各自回归故乡”是拟人；第二小节的“天空俯下身体/ 亲吻我额头，海水蜂拥而来卷舔我脚背”，也是拟人；第三小节的“我的胸腔储满涛声和闪电”是拓展了的拟物。这样的穿插，使诗文本的行走明显地活泼风韵起来，遂使语言的诗性得到加强。

再次是随手点染的词类活用，使诗句新颖起来、陌生起来、灵动起来。比如“惊现”“复活”“翻卷”，都是动词在不同场合的比拟或比喻式的活用；“深邃”“孤独”，则是形容词活用为名词了。

以上使用的10次积极修辞，在18行诗中显得技巧娴熟而疏朗有致。

3、象征隐喻荒诞手法下意象的诗性魅力

意象可以说是诗歌语言的基本单位，而诸多意象建立起来的诗性关系，就融合成了诗的意境。我这里不说意境，只说诗人南鸥借助象征隐喻荒诞手法，创造的一系列的意象，也明显地增强了文本语言的诗性。

我说过，渴望时间的修饰
如同落日修饰地平线，如同海啸修饰扁舟
可以是鳄鱼皮的鞭子，可以是一把
古剑。或者一束蓝色的烈焰
甚至病毒，甚至一张
死者的脸

一张白纸突然飘来一个破旧的
黄昏，飘来1095个昼夜和春天的暗房
变形的时间泛出绿斑，爬满了苍蝇
我被深藏在一位妓女的阴处
嫖客头顶日月，在我的梦里
梦外昼夜穿梭

（摘自15的1-2小节）

意象1：“时间的修饰”——这个动词“修饰”，本来是语法修辞里常用的，现在被“时间”搭配起来，读起来就很朦胧，但很新鲜，且立刻引起互动。读者得想一想“修饰”一词的喻义是什么？诚然，文本中接下来“修饰”的新颖复沓，则进一步增强了语言的诗性。

意象2-6：“ 鳄鱼皮的鞭子”“一把古剑”“蓝色的烈焰”“病毒”“死者的脸”。这一系列表面看来风马牛不相及的意象的出现，却跳跃着序列在一个递进式的排比里。这样的积极修辞，无疑增强了语言的诗性。同时，继续引起互动，想到这排出来的五样东西，喻的就是具体的时间的修饰手段了。

意象7：“破旧的黄昏”——“黄昏”是时间名词，却用“破旧”来修饰，就有了拟物的阅读效果。也足以想到诗的主体形象“我”的生命所经历的黯淡时光。

意象8-9：“春天的暗房”“变形的时间泛出绿斑”，“暗房”被“春天”限制，可以朦胧地感觉到那1095个昼夜的失意或沮丧；“时间”——这个记录生命过程的无形的物质存在，如何可以“变形”？但这样的活搭配，就读出了拟物的效果，遂使语言诗性增强。

以上，我虽然只取了长诗中的三个片断，但已经基本上弄清了诗人南鸥这首长诗语言所呈现的显著诗性，是一种怎样的方法与技巧了。如果用几个关键词来概括，则是：手法的“象征、隐喻、荒诞”与在行文中多种修辞格的“巧用”及词语的多种“活用”。

2012-6-5于沪
2013-8-30纳入“百读”

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嘿！诗腰有眼——《百年新诗百首选读-86-蝴蝶兰》

2013-09-07 22:29:53

嘿！诗腰有眼——《百年新诗百首选读-86》
作者：山城子

◆ 醒桃花
蝴蝶兰

这一刻我在春风中苏醒
像是冬眠的小兽
呼吸中有了泥土的气息，花朵的味道
我的渴望如此简单
温暖而已

风还有一丝料峭
我还是习惯小睡
一如初露的柳苞，鼓嘟着小嘴
就是不笑出声
这个春天，我愿意放慢脚步

谁料想，一清风，一暖阳
就催了桃花满树，芽苞乍裂
呼吸急促，迎不及满面春风
恰好有陈年桃瓣的酒
醉着，就沐了桃花的浴

蝴蝶兰：著名网络女诗人。

读：

诗眼之说，古已有之。我理解就是一首诗活脱出形象的那个句子。蝴蝶兰的这首《醒桃花》的诗眼在中间，所以谓之诗腰有眼。
就是这句：

一如初露的柳苞，鼓嘟着小嘴
就是不笑出声

诗中的主体形象“我”，可以作桃花读，也可作诗人其人来读。无论如何读，这两行诗也是很出新的比喻句揉入了拟人，所以很活脱。
柳树的芽苞苞儿，何其青春，就要爆芽发叶了——赶上好时代了，既然有孕育，就该爆芽的；那是怎样的一种心情呢？诗人就以喻体的柳苞，做了拟人的拟体，感觉上回到了桃花的骨朵上（附图上的花骨朵真美丽）。说“不笑出声”，多么典型的东方女性的儒雅之美，被勾画出来了。就是说，有了爆芽儿这样的喜事，也只在内心喜悦着，绝不张扬的。
诗眼之后的一句“这个春天，我愿意放慢脚步”，则延展了丰富的诗意。字面上回到了诗人的角色，告诉读者，也是嘱咐自己，要珍惜这美丽的自然的也是人生的美丽春光，很含蓄地抒发了对自然、人生，以及所处时代的热爱之情。

2013-8-22于黔



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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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