聊诗茶吧

读新诗读出来的修辞学收获（二）

2014-05-07 22:17:20

读新诗读出来的修辞学收获（二）
作者：山城子（李德贵）

中国新诗进入上个世纪80年代，朦胧崛起，之后至今，兴旺也好，萧条也罢，其流派纷呈，手法杂沓，鱼龙混杂，泥沙俱下之势依然。老诗人惊呼看不懂，语文界大斥“反语法”，坚守的“中间代”“70后”“80后”们则我行我素，执意维护着诗国的形象，尽管被商品冷落，被大众陌生，甚而被自己迷茫。
迷茫的笔者于04年早春上网学习现代新诗，也是隔膜着不得门入。直至06年初夏，决心认真研读网上的好诗，竟发现一些有成就的诗人，他们已经在不知不觉中有了许多积极修辞方面的创新。笔者不完全的总结，已发现新格与新的词类活用50余种。传统的积极修辞种类总数虽80余种，却是3000年的积累；而今30余年的创新竟然超过总数的60%，这不能不说是当代诗人们对现代汉语修辞学发展作出的绝不可忽略的大贡献。

想到朦胧诗的代表人物，那时的北岛。于是走进虚拟，邂逅了他诗篇。好像撞在一株大树上了，枝桠酋劲，叶子奇特，花开呈深素之色，十分耐看。我知道，我遭遇了陌生的语言。大凡陌生之物，都是一种创造。我踟蹰靠近，一个枝上标着《守夜》，就陪他守夜。夜是这样守的：

月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸
不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面
使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出
文字叙述中的伤口多少黑山挡住了
１９４９年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊

收获之四：进入“小于”，拿出了“借比”

“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸”
——“小于”的行走，不是当下流行的口语。“小于”的焊接，也不是汉语语法中的规范。却因“小于”的模糊比较，而创新了诗的语言，或叫做诗性的叙述。诗人是让读者体会，夜虽然漫长，却长不过人们的长睡不醒。
——汉语的表达，进入学术层面就是修辞。消极修辞负责语法意义的表达准确无误，积极的修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术。这个“小于”之用，在于致使两个无可比较的事物有了比较的可能，这叫巧妙，符合积极修辞的宗旨和效果，是汉语修辞的自然生长。没人可以阻止语言生命的新陈代谢，一如没人可以阻止地球的旋转一样。
——从我把握的权威们总结的八十余种（含词类活用）修辞方法中，归属不了北岛的“小于”。我不忍这种“小于”的没有名份，今个趁着夜色，就给它建设一栋别墅吧。不必找名人题楣，拙笔即书之为“借比”。不是“借代”，亦非“比喻”。新定个义是：借比格是指凭借可以比较的词汇连接，使两种不可比较的事物产生比较效果的修辞方法。

收获之五：进入“非法”，拿住了“移限”

还是读《守夜》读出来的。因为进入了“非法”。
就是第二行诗：“不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面”。
气候属于自然范畴，法与非法属于社会范围。法与非法都是权力给社会人强制规定的，自然界只循着规律和睦或不和睦。非诗的语言“非法”是不可以限制“气候”的；诗性的叙述却是可以的。因为这样的搭配，不仅有拟或喻的形象在里边美丽成意象，同时陌生新鲜诙谐了语言——诗毕竟是语言的艺术，语言不艺术何以成诗呢？

——既然这样的搭配，出了形象、意象，出了新鲜、诙谐，无疑应归属积极的修辞方法。其实有点类似“移就”（也叫“移用”）格的。但认真起来“移就”格是不收留这个“非法”的。因为“移就”们的“法”里没有它。移就们的“法”是这样规定的：甲乙两项关联，就把原来属于形容甲事物的修饰语移属乙事物，叫移就。也就是将描写甲事物性状的词语移来描写乙事物性状的一种辞格。学者陈望道先生说：“常见的，大概是把人类的性状移属于非人类的或无知的事物。”对照这样的法与法的解释，“非法”一词就不得进入了。因为移就是限于“描写性状”，描写人或事物的性状那是形容词的责任，通常叫做“修饰”。你“非法”不过是个否定副词与一个抽象名词的结合，任务在于对人或事物进行“限制”。而限制不能与修饰混为一谈。文本中的“非法”不是修饰性的描写，而是限制性的叙述。多么不同呀！
——我的任务是为上无归属的新生的修辞方法定名定义。那么就定名为“移限”吧。
定义呢，就是：移限是将叙述甲事物所用限制的词语移来用于对乙事物进行限制的一种辞格。

想不到，这种新创作出来的新格，北岛用得还挺顺手。第四行“文字叙述中的伤口多少黑山挡住了”—— “伤口”本义属于人与动物，扩展到植物，后来又被诗人们收到心中，作为疼痛的代名词。因此伤口应当呈现于人、动植物的体上，或者心中。这里无疑也是疼痛在心里了，但被省略了，让读的媒介过程“文字叙述中” 直与之衔接，成为“移限”格的继续运用。还有末行“1949年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊” ——“尽头”之于空间是路、是江河、是天空，之于时间是岁月、是日子。这里却被“无名小调”给抢走了。方法还是“移限”。

如果若问，北岛这样的创新源于何处？我想《守夜》第三行，就无形之中给透露了。——“使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出”。这里用人的性状的“哭泣”修饰了非人的社会事物“防线”，显然是移就格的拓展，且给向着移限格的发展，做了很好的过度。因为，如果把“哭泣”看作是区别别的防线的限制语，那么这里就是移限格了。通过上述分析，此句，我们完全可以看做是由由彼岸到达此岸的一座小桥。

收获之六：发现了“省介”格

还是北岛的这首短短的《守夜》，还是第三行“使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出” 。如果恢复常态语言，当是“使我们接近雨林哦哭泣的防线从玻璃镇纸里读出”
请看后面相连的部分“玻璃镇纸读出”分明剥离了介词短语“从…里（中、上）”的繁壳，使语言呈现内质的陌生感与新鲜的省炼。再看第四行“文字叙述中的伤口多少黑山挡住了” 。如恢复语言常态则是“文字叙述中的伤口被多少黑山挡住了”句子的后部分“多少黑山挡住了”分明开除了一个介词“被”，从而使“黑山”有了一些主动的形象。正是这样，才造就了句子的精炼、陌生或新颖的阅读效果，或说诗性的效果。这完全是一种积极的修辞方法，不妨就叫它“省介”。为使句子省敛且可增强美感，从而故意省略介词或介构的修辞方法，简称省介。

2014-3-31从个人读诗笔记里析出。

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读新诗读出来的修辞学收获（一）

2014-05-07 22:16:31

读新诗读出来的修辞学收获（一）
作者：山城子（李德贵）

在黔中小屋里，我静坐椅子上，阅读周承强给我寄来的他的边防诗选《宁静时刻》（中国文联出版社2006年8月第二版）。读着读着就宁静不下来了，就坐不住了——兴奋如钻入密林拣拾蘑菇的小儿，但见一堆堆、一簇簇的鲜嫩茁壮亮于草间、树上、石上，太美了！舍不得采摘，就一处处注视，变着角度盯赏，咋可以长成这样子？是如何长成这样子的呢？

语言进入审美视野，莫过于诗；汉语言进入审美视野，莫过于汉诗。汉诗分布在汉民族生息繁衍的过程中一次次出现了语言造型各异的审美高峰——诗经、楚辞、汉乐府、古诗十九、建安四言、唐诗、宋词、元曲，直到现代新诗。——诚然，现代新诗还处于崛起期，未来高度莫测。但从“后现代语境与前现代语境相遇时产生巨大共鸣”（寒子语）中，已见曦光了。这其中的最亮点之一，就是周承强的“新语言造型艺术”。尽管是个人感觉——赏读《宁静时刻》，就像走进了一座前所未见的全新的语言艺术殿堂了。

无意割裂形式与内容、内存与载体、花香与花颜的统一。我想说符号的形式、审美的载体、视野的花颜，仅是语言本身，并非语言造型。语言造型已经融入了内容、内存与花香了，因而是两方面的统一。正是从这个意义上说周承强的边防诗是一座新语言造型艺术的圣殿。

诗人所以为诗人，是以语言为介质反映客观世界的艺术家。介质在手，孰优孰劣，就在于用什么技巧造型了。一如同用泥土，顽童手中只能搓出泥丸，艺术家指尖到处，古今人物就栩栩如生了；同样的建材，出于不同的建筑家之设计，其艺术价值也有天壤之别。旅游诗界，谁能在语言造型上出新出美，诗人桂冠就自然落到谁头上了。周承强是戴了桂冠的，因而解读他的语言造型艺术的技巧，至少对初入诗门如我者，是有积极的启发与示范乃至激活作用的。

收获之一：“揉入”的修辞技巧

这个应当属于积极修辞方法，通常称为修辞格的。但我们从修辞学上并没有见过，因为它是周承强新创出来的。现在我来为其拟名定义（周承强不会介意吧）。定义为：揉入格是指将主观情感揉入客观事物使两者浑然一体的修辞方法。
请看：
“日落日出在不经意中重叠峰巅/ 阳光血酒一样雄壮”（《巡逻：残阳如血》）
——主观情感是“不经意”和“雄壮”。这是表现巡边战士对天天所见景物司空见惯，而就是在这司空见惯中油然升起戍边的豪迈之情的。但诗人并不将这种情感单独直叙出来，而是揉入了边关重叠峰巅和血色落日里，浑然一体不可分割。从而张显了景物的神韵与气势，也暗含了主体意象的豪情壮志。
诚然，情景交融古已有之。但那仅是写作的表现手法，并未深入到修辞的层面。例如“举头望明月，低头思故乡”（李白），前景后情,是前后交融，而非揉入为一体的。即或是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫），也只能入“互文”格，并没有实现“揉入”，感恨是感恨，花鸟是花鸟，国破之恨在心，见花亦痛，闻鸟亦痛罢了。未若周承强驰骋于边关语态氛围，而将情景浑然揉为一体，深入到了修辞的层面。看看他诗文本中这些随处可见的形成了新修辞格的创新吧：

“和星星一块吞吐林中凉气/ 轻轻呵出时明时暗的巡逻道”（《巡逻在午夜》）
“碎叶在漩涡中心旋出许多悬念”（《营区边的一条河》）
“年年今夜月光比水草缠绵”（《中秋夜》）
“风儿吹过脸庞没有北方来劲/ 小雨莫名其妙缠吻花草”（《十二月》）
“痉挛的石峰逃不出写信人的窗口/ 温润的苦笑私下浸透梦笺”（《宁静时刻》）
从上述这些例句中，不难看出揉入格的特点在于主观情感，是于客观景物描写所呈现的意象里若隐若现地透露出来的。这就像发光物，物是景，光是情，情景不是交融，而是合为一体而不可分割了。

收获之二：“物化”的修辞技巧

或许这是拟物格的旁逸斜出吧？我们知道拟物格大都是将人拟作物，或将动物拟为静物而增其表达形象性的修辞方法。总之，拟物是从物到物，而“物化”则是从非物到物的。还是先下定义吧：“物化”格是指将无形的抽象事物，通过相关动词的牵制，使其变化为有形的具体事物的修辞方法。例句如下:

“美感垂手可得却无法靠前”（《哨所南边的一片丛林》）
“美感”是感觉意识范畴，无形而抽象。但其通过“垂手可得”和“无法靠前”两个动词性短语的牵制，也就像一个美丽的物件一样若隐若现了。无庸置疑，这样的修辞会把无形的抽象意识描摹得生动形象起来，具体实在起来，活泼美丽起来。请从下面的例句体会。

“捎回一丝丝悲壮与豪迈”（《剑蔴》）
“牵引了弯曲的期待”（《喊山》）
“那些腐蚀钢铁的寂寞与单调”（《倾听远方》）
“不停地丈量士兵的真实和辉煌”（《给养车没入蕉林》）
“列车在城市之间连接希望”（《从军行》）

以上句子中的“悲壮、豪迈、期待、寂寞、单调、真实、辉煌、希望”都是无形而抽象的形容词和能愿动词，但通过“捎回、牵引、腐蚀、丈量、连接”动作性动词的牵制，就若隐若现出具体有形生动活泼，从而实现了“物化”。

收获之三：“动衔”修辞技巧

真是欣慰！欣慰于诗人的创造，也欣慰于做为学习者的总结。修辞格队伍不仅增添了“揉入”和“物化”，又有了名曰“动衔”的新成员。这名字陌生而别扭，这两个汉字咋可以并肩走到大庭广众面前呢？但考虑再四，还是这两个字联手最为切合。因为这一格是指：以描绘甲事物或它事物的动作，衔接乙事物，而使两事物复合为统一动作意象的修辞方法。
例如：
“一只雄鹰悠然叼着军车飞翔”（《阔叶遮住的军车》）。
甲事物是“雄鹰”，乙事物是“军车”，此句以甲事物的动作“叼”衔接上了乙事物，从而使生活中并不相干的两事物复合为同动体，竟然一起“飞翔”了。其修辞效果顿时生动简洁起来，极力表现出随车绕行山颠之上边防战士的革命乐观主义情怀。如若不这样衔接，为这种表达还不知要如何饶舌，也难淋漓尽致呢。
再请从下面的句子体会：

“一群白鸽时现时没地啄衔脚步白云”（《阔叶遮住的军车》）
“整个黄昏都被摘到腮帮子上了”（《含着木叶吹荡黄昏》）
“鲜花和手臂长满窗口/ 鼓音和掌声推搡阳光潮/ 列车如释重负地甩下隧道河流”（《从军行》）
“秃峰牵引峭壁界碑混合墓园”（《高地有星星争着点灯》）
“混浊的浪头不时喷出受惊的群鸟”（《营区边的一条河》）
——“啄衔”衔接了白鸽、脚步、白云，“摘”衔接了黄昏、腮帮子，“长”衔接了鲜花、手臂、窗口……“喷出”衔接了浊浪、鸟群。有了这样的衔接，诗句立刻简洁、奇瑰、精彩起来。记住，这个修辞方法叫“动衔”。

诚然，最早的积极修辞，无疑是随着语言的产生而产生。比如最常见的比喻、夸张。那无疑是人们为了表达得更生动形象的需要，就产生了的。截止到上个世纪末，修辞学家总结出来的常用的有十几种，而古今文献上已经存在了的大约有六十余种。以上本人总结出三种，还仅限于一位诗人的作品。我想朦胧诗以来的浩瀚的新诗作品中，一定还许多新的开拓与创造。既然诗人已经丰富了修辞学，理应有人来发现与总结——就像新生儿总的起个名字，还要上个户口，18岁还要办个身份证的呀！

2014-3-29从个人的学诗笔记整理出来。

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汗青掠影——读招小波诗集《我用牙齿耕种铁的时代》

2014-05-06 17:40:02

汗青掠影——读招小波诗集《我用牙齿耕种铁的时代》
文/ 山城子（李德贵）

精装或封面

很洁净纯白的硬壳
烫金的书名一如青铜铸造
简洁流畅的线条画像
表明永远的思考

彩页或历史

与中国民族一样多的彩页
对我是绝无仅有见到
每一帧图，每一行文
都约等于历史的写照

史料或人物

香港做地下工作的父母留影
上山下乡的集体或单人黑白照
昔日的老师、同学或战友
一幅幅看得我心里涌潮

题照或介绍

你为自己的母亲题照
那既是你，也是共和国的骄傲
你为诗友们做图文简介
一如亲和的阳光普照

个人或集体

无疑这是小波个人的诗集
可别人的诗作挤进不少
诗人离不开诗人社会
这样的出版是归了正道

现实或写实

喜欢你现实的题材或素材
喜欢你写实的韵味或灵动
一首首诗一如一块块砖
砌起时代坚实的长城

2014-5-6于黔中夏云镇

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走农村（诗意日记）

2014-05-05 22:44:13

走农村（诗意日记）
&& 山城子（李）

田里的菜地

朋友把我们带到她们家田里的菜地
踩着田垅亲切如溯回童年去
童年的辽西没有蚕豆
只有“蚕豆花儿香啊麦苗儿鲜”在歌词里
这时节没有蚕豆花了
只有鼓胀的蚕豆角角翠翠地绿
噼里啪啦地摘呀
一小会儿塑袋就盛满了多年的情谊

萝卜英

俗语有云“萝卜、青菜，各有所爱”
萝卜英拌豆腐是我和老伴儿很美的家常菜
垅上青青的一片嫩啊
我们俯下身子一个叶儿一个叶儿地摘
想到冰箱上格新买的豆腐等着呢
那股清香脆快的味道呼啦一下子拢上怀
主人说，想吃随便什么时间
你们就来这里——反正也不去卖

莴苣菜

十几年前我们小开荒的地里种了许多
一墩子一墩子的洗净生食，更宜下火锅
久违了久违了，来一墩子吧
翠翠的英白白的茎，像染了颜色的云朵
我们欣赏它的朴实无华静悄悄地茂盛
我们还认定它可以食疗而消炎去火
老伴儿哈哈地笑说我们是土匪下山了
引得她的三位农妇朋友也一阵阵地乐

2014-5-6于黔中夏云镇

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女神——“大诗界”五月同题

2014-05-04 02:26:09

女神——“大诗界”五月同题
文/ 山城子（李德贵）

题记：郭沫若早就写过了，郭沫若早就诗名鹊起了。
今天“大诗界”拿来同练，能否超越郭沫若——只是时代不同了。

春风从二月就做准备
春花从三月就绽放着蓓蕾
春阳从四月就火热着心
就是为迎接你呀，女神

见你穿着石榴花的裙子
且歌且舞地融入了五月
于是你用五月的情怀婀娜妩媚
亲和的眼眸让山川大地沉醉

你说勤劳才是生存的根本
你说健康才是人间的欣慰
你说和谐才能消除邪恶与丑陋
你说快乐才是幸福的滋味

是的，你来了太阳也温柔了
蒲公英的小伞恣情地飘飞
是的，你来了风雨也调顺了
稻粟苗儿乐呵呵地将大地嫩翠

亲爱的女神玛雅呀
你为哪样甘愿千古游说
就在中国的土地上驻足吧，这里
已琥珀成五千余年的真善美

2014-4-25于黔

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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