聊诗茶吧

读新诗读出来的修辞学收获（七）

2014-05-09 17:39:38

读新诗读出来的修辞学收获（七）
作者：山城子（李德贵）

在我国，佛家文化经过上千年的传播润泽，已经成为中华传统文化的重要组成部分了。佛家的轮回思想，尽管在唯物主义者眼中，不过是一种虚幻，但对于陷爱于深挚之中的弃男来说，是宁愿有来生的。著名诗人马兆印写的《凝望》（见《诗歌蓝本》2006年总第2期25页），正是借助这种社会文化背景，为读者塑造出了一个对爱深挚到来生的弃男形象。请看原诗：

把柴扉关紧，搂着黑夜静候
一两声的虫鸣擦耳而过，听一种呼吸
破门而入。我握不住那一滴水的暖
用心盛接蔓延的须

一粒苹果端坐茶几，你是我的甜
核的出走遗留五粒黑籽，怀抱今生
你是来生的一朵苹果花。就这样等
等你的足音踏响一地芬芳

收获第二十一：可以叫“简补”格吧？

仅仅2节8行的小诗，但所含内容足可以敷衍为一部中篇小说了。凝练而庄重，简洁而丰富，含蓄又飘逸，是兆印短诗留给我的深刻印象。我们网上相逢也有十年了，每每得到他的指点，总是受益匪浅；进而解析学习他的诗作，更会受益匪浅。就说这首小诗对爱情题材的拓宽，是不容置疑的。从古至今，但见弃妇泪湿诗词，那见过弃男的哪怕是影子呢？没有。没有现在到兆印这里有了，当然是拓宽。

第一节写得相当细腻，那种盼望女人归来的情形与心境，呼之欲出了。跳跃到第2节，用苹果的系列意象说话。一个“甜”字，印证了第1节对爱的回想。然后回到现实——只好拉扯着5个孩子终此一生了。但深挚的爱依然不放弃企望，哪怕静候到来生，也深信能等到“你的足音踏响一地芬芳”。这样的结尾，极有力度地强化了被弃男人对爱情的执着和深挚。

“踏响一地芬芳”，这样的修辞很美，美在精练得经典而别致。如恢复正常的叙述，应是“踏响在一路芬芳四溢的春天大地上”。这应是对介词短语作补语时的一种省略的搭配，这是否意味一种新的修辞格的诞生呢？可以叫做“简补”呀——就是对“踏响”这个动作及效果发生的处所与氛围的简略补充。
事实上，做为诗人不论从前现在还是未来，都是语言向美发展的开拓者。谁开拓得越宽，谁的诗艺就越高，对语言发展的贡献就越大。

收获第二十二：形容词的喻拟式活用

形容词的喻拟式活用，是指行文中通过比喻而将非物拟成物，同时省略喻体，而用喻体相关联的形容词搭配非物的新词类活用。

著名诗人马兆印写的《概念》（见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页），有这样的句子：“蹲在这座宫殿里，独自疗养/不要被春天拾走你的灿烂” ，
“灿烂”一般是修饰太阳的，这里的意思，恢复非诗性语言应为“不要被春天拾走你太阳一样灿烂的人生”省去“太阳一样…的人生”，留下“灿烂”，就留下了比喻效果，而使诗句更加简约灵动。同时也看到“人生”非物，而只留下“灿烂”，也就有了物（太阳）的光芒。这又是拟物的阅读效果。
这样的形容词的喻拟式活用，如同上篇提到的动词的喻拟式活用一样，也是当代诗人们仿佛不约而同就开始运用了。至少我是说不清他们谁先谁后开始在自己的诗作中应用的。我觉得也没必要考察了。

请看下面的例句，再多体会一回吧。
“是我凋零的心/你看火焰这么高，而比火焰更高的/是今年夏天的温度。我们直奔主题/ 躲过那些枝枝蔓蔓的细节”（李轻松《亲爱的，有话跟铁说吧》- 摘自《诗歌蓝本》2006年总第2期）。“凋零”一般修饰秋天的植物，“枝枝蔓蔓”则形容夏天繁茂生长的植物。这里用到“心”与“细节”上，就都产生了喻拟的修辞效果。但由于省略喻体，而直接用喻体的某些性状替代，整体上就不是比喻格，又因为拟物格是将人或动物拟作动物或植物或静物的，而这里却是使非物有了物的感觉，所以也不是拟物格。只能说是形容词的喻拟式活用。
“父亲的趾甲像马掌一样厚 / 我像马掌师傅一样，切着他 / 陈年的泥泞 /我寻找不到哪怕一星粉笔的白（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。“泥泞”是修饰路况的，这里省略了路，而直接用“泥泞”。于是就令人想及诗的主体形象父亲的往昔人生之路的不容易。
“同居——是的，我渴望和一粒年青的麦粒/过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。这里是用干净的水来比喻的，但只出现了“清澈”这个修饰语，诗人要的是喻拟的效果。

收获第二十三：数量词的拟物用法

、 “你可以卸妆，用半盆的呢喃/ 温暖出嫁的米兰”（马兆印《一个人的自语》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）。“半盆”是数量词。这里与主词“呢喃”搭配，就产生了拟物的效果，因之可以称之为数量词的拟物用法。
诚然，这样的用法，也见于其他诗人的作品中。
“挥一段盘虬枯墨的苍劲/ 画三两朵花团锦簇/ 一笔妖娆，再笔妩媚/ 难写的是枝头那意蕴含苞” （半溪明月《梅》载于《北美枫》第5期）。
“一段”与“苍劲”、“ 三两朵”与“花团锦簇”、 “一笔”与“妖娆”，本来是不搭界的词语，但这里搭上了，遂使“苍劲”“ 花团锦簇”“ 妖娆”这些形容词或短语，就有了质感的美丽。质感来自数量词应搭界的实物。因此这里也是数量词的拟物活用。
“那一串又一串悲凉的绝望/ 越来越弱，越来越小”（重庆子衣《我人性的失望是有根据的》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）
这里“一串”的复沓，搭配给“绝望”，还是拟物活用。

收获第二十四：量词的变形活用

“一粒苹果端坐茶几，你是我的甜”（马兆印《凝望》-见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）
“粒”是用于小而坚实的谷物种子的量词，如“春种一粒粟，秋收万颗子”，而诗人这里用于苹果，苹果就有了坚实小巧的意味。这有些近似于形容词，因此应当叫做量词的变形活用。

2014-5-10于黔中夏云镇整理



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读新诗读出来的修辞学收获（六）

2014-05-07 22:20:21

读新诗读出来的修辞学收获（六）
作者：山城子（李德贵）

很喜欢朱佐芳的诗歌，因为阅读的过程，不仅是个审美享受的过程，同时也是让我有所收获的美事。比如被收入《中国诗歌》第二十七期的《人生况味知几许》，就让我爱不释手。请看原诗：
◇人生况味知几许
恪守着阳光与月光的方位，恪守生活的潜规则
纵横驰骋的江湖，在一枚名词被一枚动词劫走之前
我们得事先安排好手中的每个细节
譬如菜市、职场、房贷的周期
譬如月夜下，每一道窗户暖色的温习
实际上，我们不能只在一首诗歌里
翻找想要的幸福指数
人生，已被越来越多的窒息和恐惧围困
城市森林、毒大米以及不断膨胀的物欲、红尘诱惑
槟榔，我们得从这些疼痛的字眼里挣脱
趁着月朗星稀，驭风潜逃吧
不要去怯意理性和感性的某种关联
为此，五月的渡口，兰舟待发
我们势必将自己安置于一阕词的意境里
不问光阴，不问流年……
收获第十八：完全可以称为拟词格。

物质永远是精神的基础，安排好每天的生活与工作，才可以上网写诗贴诗参与诗歌活动。即或谁把诗当作爱妻，也必须有物质基础，这点鲁迅先生早已用他的文字《伤逝》说清楚了——诗意阐明的当然是个很大的哲理。
妙在这样的意思，竟然表达得这样的诗意。原因就在于诗人所进行的积极修辞。
一个动词“劫”作了拟人式活用，于是我们就认同了那“名词”代表的是诗人自己，而“动词”，说的就是打开电脑上网。一个诗人，不说一个诗人，而说一枚名词；打开电脑上网，说是一枚动词的“劫走”。两者很像借代，但从来没有这样转弯抹角的借代，我觉得这是一种新的修辞方法了。我们知道，把物人格化叫拟人，把人物化叫拟物，这里却是把人，连同人做的事情，都给“词语”化了，因此可以称作拟词的。
拟词格，就是把事物拟成与之具有某种联系的词语的一种修辞方法。
我们说诗人，从词的性质上看，是名词，于是就把诗人拟为名词；而打开电脑上网这样的系列动作，作为词的性质说，是动词，于是这系列动作，就拟为动词了。
说“手中”也是拟词。因为这样说并非真的在自己的巴掌上，而是说正在办或将要办的什么事情。人们平时就是这样说的，可见这样的拟词，也先产生于民间的口头交流，而后才被文人用在文章的。
用“细节”这个文学的常用语，来概括那些柴米油盐酱醋茶，乃至感冒发烧送孩子上学上街买菜……诸多事情，也是拟词。拟词的修辞效果可以使文本更加婉约别致，更具张力。
第二节的“一首诗歌”也是拟词，被拟的事物应当是“一种生活方式”或“一种生活状态”；而形容词“窒息”“恐惧”被活用为名词后，事实上也运用了拟词格，其被拟的本体，应当是那些危害人类生存的不法事件，和有害食品威胁健康一类的事故。
第三节的“一阕词”也是拟词，被拟的事物应当是“安全愉悦的生活环境”。
这样全诗就是八个拟词格的应用了。我们再回过头去验证一下这种新修辞的阅读效果，体会一下，是不是婉约而别致，是不是更有张力了呢？如果不用拟词格，而直接写出那些本体事物来，还能有诗性吗？

别处我曾留心飞花（赵静端）写给我的诗舞马甲悬铃木的一首诗，标题就是《悬铃木》原诗如下：

悬铃木

小时候，奶奶牵着我的手在县城的街道奔走
街道很倾斜，路边法国梧桐树的树荫也很倾斜
那时，我不知道倾斜的本意和外延
只知道，到了晚上
一边有灯光，一边有星光

那时候还不流行风铃，也不流行纷繁的绿化树
我也不知道有香榭丽舍大街和凯旋门
那时的自由，就是可以在街道上如风般奔跑
那些梧桐，悬铃，车辆都不太拥挤
那时心与心，人与人也不太拥挤

多年以后我知道街道不再倾斜
只有老家后面的山坡和父辈的脊梁还在倾斜
倾斜的还包括那些庄稼以及在斜坡上谋生的牛羊
多年以后我看到，一边是倾斜的是繁华
另一边倾斜是贫瘠

诗旨掩藏在“倾斜”这个词语里。如果从修辞学的层面看，这是拟词格的运用；而从写作手法上说，就近似隐喻或象征的性质。“倾斜”的本体，当是一端高而另一端低的事物。第一节回忆小时候，还只有城乡间的一点差别；第二节具体说那个时候贫富差别不大，人与人之间的关系也不紧张，比较和谐和睦。第三节则指出当下社会的分配的不公，贫富差距太大了。诗人为了表达这个诗旨，找到了一个很含蓄又很贴切的一个词语，这就
是“倾斜”。有意思的是，诗人还将我的马甲“悬铃木”，在字里行间给解释了，就是法国梧桐，还镶嵌进了法国文明的标志性的香榭丽舍大街和凯旋门。这样的行文给读者以姿态活泼挥洒自如的感觉。

收获第十九：成语或短语用如形容词。

请看朱左芳《爱莲说》（收入《中国诗歌》第二十七期）中的一节诗：
由任俗世清兮浊兮
我必须坚持与水草同行，与鱼群做伴
欲取一片蛙鸣和长满歌声的月光
让自己的名字，纤尘不染……
“长满歌声”是动宾式短语，在这里诗人拿来修饰“月光”，从句子结构看，那就相当于形容词了。这符合修辞学积极修辞中的词类活用原则。但，准确说这不是词，而是比词大的语言单位——短语。于是可以说这是“短语用如形容词”的修辞方法。
“纤尘不染”是成语。在这里虽然做了“名字”的谓语，但那谓语的结果，不过就是“纤尘不染的名字”。也就是做了“名字”的修饰语——相当于一个形容词了。这是“成语用如形容词”。
朱佐芳在短诗《隔世离空的蓝颜》中写道“三尺青峰的词人/只剩瘦骨嶙峋的马车/痛成一杯对饮” “瘦骨嶙峋”这个主谓结构的成语，是修饰马车的外观形象的，因而整体上具有了形容词性。这当然是“成语用如形容词”。
如果下个定义，就是：为了别致地表达情思，把成语或短语整体性（不改变原意）地用如形容词的修辞方法。
在其他诗人那里，也不时出现这样的活用。
例句：“没读过书的爹娘，用简单的/行动，沿着一条道听途说的路径/把你的思想送给我”（摘自涅阳三水《我在车上读到你旧年的诗》）
“道听途说”，做了名词的定语，表示路况，就有了形容词的性质。
例句：“梅才刚刚透露出一点讯息 /你就开在了春天的路上 /措手不及的热烈撞击着所有人的心扉（摘自枉凝眉《曼佗罗》）
“措手不及”在这里，是用来修饰形容词活用为名词“热烈”的，因而具有了形容词的属性。

收获第二十：动词的喻拟式活用。

又读到朱佐芳的《提及春天(组诗)》之《春光，浅愁》，原文15行三节如下：

◎ 春光，浅愁

洇出桃花，烟柳满锦城
鹅黄的小令，一声紧过一声
春色不断的拔节。云雀一张嘴
就说春栅关不着。许多愁

垂柳是一把竖琴，轻吟浅唱
鸟语衔来春天的钥匙
打开季节的门扉，我看到诗人们在一堆词汇里
翻来覆去不断拆字组合，翻找春天
诗歌的内核丢失，我们的精神缺失

许多人，采撷着唐诗宋词的众多意境
肆意的涂抹，炼字、炼句
想用新奇的词汇语法描出新意
学风自由不羁。而我的眼神掬满焦灼
找不到春天的注脚。但，为了春天
我只得将一些词，反复淘洗

这首诗写得很美，通过春天的描写，道出了当下诗歌的现状，以及诗人们为诗的前景的担忧和努力。诚然，诗人用了许多常用的积极修辞格，比如比喻、拟人、复沓、成分排比及新格排词。但用的比较多的是动词的喻拟式活用。
动词的喻拟式活用，是指行文中通过比喻而将非物拟成物，同时省略喻体，而用喻体相关联的动词搭配非物的新词类活用。
第一节中的“拔节”，是动词性的双音合成词，这里是将“春色”比喻成高梁玉米甘蔗等可以拔节的植物了。但被省略了，只用“春色”直接搭配高梁玉米甘蔗等植物生长的动作“拔节”。这时的阅读效果，如同拟物。
第二节中的动词“翻找”也一样，是把春天比喻成了可以“翻找”的物品，但什么物品也没见（省略了），让“春天”直接与动作“翻找”搭配。同样，第三节中的“采撷”、“ 掬满”、“淘洗”，都是这种活用方法。
这样的新的词类活用所以被许多诗人不约而同地创新出来，当然是诗歌的重要属性——简约或精炼
的要求使然。
说许多诗人，是我在网络阅读中，时常地碰到。
比如：“我喜欢/ 大珠小珠落玉盘/ 溅起来的/ 得得达达的声音”（和平岛长诗《火龙》-《北美枫》诗刊总第5期）。
语境中“溅起来”的，我们一定会想到水珠。是的，诗人这里就是将溅起来的水珠，比喻那个“大珠小珠落玉盘”的声音其。阅读效果，又如同把声音拟物了。
再从下面的例句体会：
“到了这个季节/ 大江的心才开始惊颤/ 绵绵玉龙/ 被沧桑割断”（天荒一隅《开江》-摘自作者的博客）。
“割断”分明是锋刃的动作，这里却隶属于“沧桑”了。就是说，在句子的背后诗人是把岁月的沧桑，比喻为锋利的刀刃了。
“日子被当成缎子/ 我们在调侃和新鲜里/ 种植下一个春天” （黎阳的长诗《情人节后的99朵玫瑰》第50首）。
“种植”，当然是用于植物的种子或植株了，诗人这里却给了有象征意义的“春天”。背后的原台词是“像种植下一茬庄稼一样，种植下一个春天”。请注意，句子恢复原貌，“种植”这个动词，就属于“拈连”格了。所以，类似这样的比喻活用，就是拈连格省简的变形。
“而我深陷荡漾的季节里/ 满足地叹息、荡漾”（夏雨《让我盛开》-摘自网络）。
“深陷”的背后，一定有“像深陷泥沼一样”，接下来才是“我深陷荡漾的季节里”。这也是拈连格省简的变形。
“我们把秋天燃烧了/ 那些伫立的干柴燃烧了我们以后的日子”（黎阳的长诗《情人节后的99朵玫瑰》第21首）。
这里是将爱比喻成烈火，但省去“烈火”的字样，只出现“燃烧”，这样使诗句简约而灵动，又别致。

2014-5-8从笔记中整理



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读新诗读出来的修辞学收获（五）

2014-05-07 22:19:37

读新诗读出来的修辞学收获（五）
作者：山城子（李德贵）

收获第十四：隐拟格的诞生

也许是从别人别处诞生的，但我的视野所及，是看到了我的故乡辽西的女诗人穆桂荣的诗集《永远的节拍》里，有一首《绽放》，有个句子是：
“我把我展放在桌面上书纸上/ 让诗读我”。
“让诗读我”，诗人是沉醉在诗创作的快乐当中了，把创造的诗的灵魂看成了花或鸟的小精灵一般，让精灵欣赏诗人沉醉快乐时的别样美丽。诗人如无这样的精神享受，谁还当苦吟苦行的诗人呢？
诗是快乐的天国，诗是新颖语言的加工厂，诗是修辞沿革的花径。从诗人的“让诗读我”，也许可以归纳一个“隐拟”的新修辞格。因为诗不过是社会生活在诗人头脑中的主观反映，毕竟不是诗人具体的自己，因而诗不会“读”的，但只要我们将其拟人化，不仅是诗，别的什么也是可以“读”的了。
但传统的拟人对像都是物，不是意识，欲将意识拟人，需要有个转换物才行。比如先把诗誉为一朵花，或者一个小鸟儿，那么，让花或鸟来读，就是拟人了。诗人将转换的过程省略掉，也就是把传统的拟人“隐”了去，不就有理由叫“隐拟”了吗？可定义为：通过省略拟人过程，达到活用动词的修辞方法叫隐拟。
打从朦胧诗兴盛的时候起，就有人指责诗人的“反语法”，我以为那是太表皮了，只要走进诗的肌肤以内，就明白那不过是语言修辞的“与时俱进”罢了。如今的经济社会进入了效益时代，语言也要讲究效益的；不论何种产品，只要增加新的技术含量，价码就提升起来，诗句中如果有了揉入、物化、动衔、借比、移限、省介、变主、比衬、错置、模糊、转义、排词、别喻、隐拟等等新技巧的含量，其美学价值也就显著提升了。不是么？

收获第十五：动词的就虚活用。

词类活用是积极修辞的另一翼，古已有之。笔者曾细细梳理过古汉语中的词类活用现象，可分为四种共十七个类别。依次是：
一、一般活用：1、名词作状语（名作形）；2、名词作动词；3、形容词作动词；4、数词作动词（少见）5、代词作动词（极少见）6、动词作名词；7、形容词作名词；8、数词作名词（少见）；9、数词作副词（极少见）。
二、使动用法：10、名词使动用法；11、动词使动用法；12、形容词使动用法；13、数词使动用法（少见）。
三、意动用法：14、名词意动用法；15、形容词意动用法；16、动词意动用法（极少见）
四、为动用法：17、动词为动用法。

上世纪八十年代后新诗语言的发展与变异，主要表现为新创的词类活用，悄悄如雨后春笋般地生发出来。每浏览到好作品，遂觉特别新颖、灵动、省敛、陌生、张力起来，绝不同于三十年代，乃至五、六十年代的诗歌语言，而呈现一种朦胧中的异样美丽。
例如 “寂寞的枝头还站着我的张望” （摘自穆桂荣诗集《永远的节拍》-《爱情鸟》）
这里的“站”就是“站立”的动作，凡站立的应是具体的人或动物，却不可能是一种视觉动作的“张望”。而现在诗人偏让这个动词活用如名词的“张望”站立，不仅灵动别致了诗句，其一种痴情，也因这个“站”的就虚活用，而令人印象深刻了。
这种用法是否可以总结为：用具体实在事物所发生的动作、行为、变化，移就到抽象无形事物上来，使其产生更为生动形象的表达效果的动词活用方法，就是就虚用法。

我们还可以从下面其他诗人的诗句中体会这个被很多诗人都运用了的活用方法：
“晚风凉了，夜色刮起秋意，内蒙像一张羊皮慢慢铺开” （安琪《晚风》载《诗歌蓝本》2006年总第二期49页）。
这里的“刮起”是就虚用法，是使“秋意”有了风一样的实感。
“清脆的蹄声/ 踏碎深夜的宁静/ 最终在奔跑中/ 叩响黎明（英树《成为一匹马》-摘自英树的博客）。
“踏”与“叩”，都是用于具体实物上，如踏青、叩门等，这里诗人用在了无形的“宁静”和时间名词“黎明”上。遂使无形的宁静与时间，也具体得有形了一样，可以“踏碎”，也可以“叩响”。这样的活用效果立刻就让诗文本绰约而烂漫起来了。
“明月装饰了你的形象/ 你装饰了女儿的梦/ 安息吧，妈妈/ 九泉之下（巫逖《手机上的母爱》-摘自网络）。
“装饰”一般用于书房、客厅等房间，诗人这里用于“形象”与“梦”，是看中了装饰“美”的效果，意在赞美“母亲”伟大的爱。
“需要下一场多么深厚的大雪/ 才能够掩埋/ 百年的屈辱，百年的掠夺啊”（和平岛长诗《火龙》-《北美枫》诗刊总第5期）。
“掩埋”的原本用法是掩埋尸体或什么东西，这里移就到活用为名词的形容词“屈辱”和活用为名词的动词“掠夺”上，瞬即就使诗意灵动起来了。

先引个例句看吧：“人到中年，听到温度往低处/ 掉，听到火车拉响” （马兆印《中年》-摘自作者的博客）。
这里的动词“掉”，本来是给有重量的物体预备的，而且还要有空间条件，才可以掉。但“温度”虽可感，却无形，不是重物，然而诗人偏选择了这个“掉”字。诗思的深处，自然是看中了“掉”所能带来的重，以便配合“温度”隐喻着的沉重内容。
这种活用方法，应当是借鉴民间精粹的口语而来。比如说“黄金的价格又掉了”。“价格”这个经济学名词，也同“温度”一样抽象而无形，没有重量，不占空间，无法掉的。但老百姓不习惯说“下降”、“下跌”或“跌下”，偏说“掉”，如果再形象些，就说“跳水”了。

收获第十六：形容词的拟物活用。

咱们先定义：就是把修饰有形事物的形容词，用于无形或抽象事物，从而产生拟物修辞效果的活用方法。（而拟物修辞格则是指将人拟作物或将动物拟为物。）
“用一生的爱做琴弦/ 调好深深浅浅的忧伤”（穆桂荣《暮年》-摘自作者诗集《永远的节拍》）。“忧伤”是一种精神状态，没有实体形状，而用“深深浅浅”来修饰，就如实物一样可以看到了，这与拟物的修辞效果几乎是一样的。
这种活用的出现，是应诗歌基本属性之一的精炼的要求，使诗人情不自禁地省略了暗自的比喻过程，而形成的。诗人在这个具体语言环境中，先以有形的“琴弦”比喻无形的“爱”，之后是把调弦时发出的声音的高高低低比喻成河水的“深深浅浅”了，河水又暗喻为“忧伤”了。

下面。还可以从其他诗人的诗句中来体会这种新出现的词类活用：
“我把自己平躺在一块巨岩上/ 然后从胸口掏出/ 大把大把的蓝/　涂抹天空”（洛夫《背向大海——夜宿和南寺》-摘自北美枫文学网）。
“蓝”是颜色，没有实体形状，这时的“大把大把的”形容词性的短语，就使“蓝”有了可以抓取什么物体的感觉了。“大把大把”之前，一定省略了一个比喻过程。

“影子松软，啮咬一些痛觉” （曹东《许多灯》-摘自作者诗集《许多灯》）。影子是光被阻挡所形成的物理现象。可以状影的形容词大体有深、浅、明、暗、虚、实、浓、淡、大、小、远、近等等。而这里偏偏用了只有固态或液态物质才具备的性状的词语——“松软”。这样就产生了拟物的效果。而影子“像什么什么一样”松软的比喻，明显地省略掉了。

再看看周承强的诗集《宁静时刻》里的例句：
“捎回一丝丝悲壮与豪迈”（《剑蔴》）
“牵引了弯曲的期待”（《喊山》）
“一丝丝”与“弯曲”，都应当用于有形的物体，这里用到了“悲壮与豪迈”以及“期待”上，遂使“期待”“ 悲壮与豪迈”成了实体物件一般的可视了。

收获第十七：数量词的比喻式活用

读穆桂荣诗集《永远的节拍》，一首《奔跑在夏天》的诗里，出现了这样的句子：
“夜色静好古筝坐在乐谱中/ 灵动一束白皙的手指”。顿觉这“一束”，真是灵动的可以。
“一束”是对捆作一扎的条状物的数量修饰，这里搭配给了“手指”，那拨琴的手指就像什么似地修长起来，从而有了比喻的效果，可称之为数量词的比喻式活用。
为什么不能归为比喻呢？因为比喻格必须有喻体出现，而这里的句子没有，只有一个限制没出现的那个喻体的数量词“一束”。所以，这只能被看作是数量词的比喻式活用，才更为确切。

2014-4-17根据学习新诗笔记整理。

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读新诗读出来的修辞学收获（四）

2014-05-07 22:18:59

读新诗读出来的修辞学收获（四）
作者：山城子（李德贵）

穆晓禾的组诗《十二属相》，从“猪”开始排列，因为这诗是写于猪年吧？
十二首诗，每首都从属相对应的时辰起笔带出景物，然后进入属相的特征，穿插民间典故或镶嵌相关成语，灵活跃及社会的某些现象，抒发诗人隐忍的情志——这应当是这一组诗的写作特点吧？但我最青睐的是诗人在语言上的创新。
诗是语言艺术的文学体裁。语言的创新，就是诗的艺术性的创新，就是诗的审美的发展。穆晓禾的诗语言，已引起诗友们的注意，古柳先生有言：“读过他的诗，我们无法忽略语言的存在，而语言在他这里，有着更多层次的诠释。”（《新诗大观》2007年2月号第9页）我理解这话——自然是对于不同的读者就有不同层次的诠释。我的诠释，在我比较谙熟的语言修辞层面上。

收获之十一：可否叫做“转义”格？

“我说，八戒，一生应戒的事太多” （《猪》）
这两个“戒”字从形式上看是复沓，但从意义上看却不同于一般复沓的特征。一般复沓是一个涵义的词，是为了强调而实施的重复。这里的情形有变化。就是同一个汉字在两处使用的含义却不同了。前者构成了名词，后者则是动词。就是含义转变了的复沓。为了区别于一般，我们不妨给出一个新名字，就叫“转义”吧！何以另起名字？因为特殊呀！本质为一般等价物的金银，不就因为特殊另起了名字叫“货币”吗？事实上用货币表现出来的交换价值，也不叫交换价值，而改称了“价格”。经济学有镜，修辞学自然可照了。

诗人穆晓禾创造出来的新修辞格“转义”，不仅这一处。还有：
“如水的女子/ 涉水而来”（《蛇》）。
第一个“水”取清纯柔美之义，第二个“水”是指河。
“马走斜日，斜阳日下”（《马》）。
前“日”为字形，后“日”是累积的天数。
“怕羊水破了，怕无羊的日子我无限寂寞”（《羊》）。
一个作为词素构成“羊水”，一个是“羊”字的本义。
“我还是猴性不改，常戏猴喻己”（《猴》）。
“猴性”非驴性，构成主谓式双音合成词，后面的“猴”单用本义，因为此处“戏猴”表面看是构成了动宾式双音合成词，但实际是“戏谑的把猴”语段的省写。

收获之十二：这情形叫“排词”吧！

“丑时，开始反刍稻草/ 反复往事，反味最后的糖果”（《牛》）
这两行诗很像分句排比。像而又有区别。分句排比以双音合成词起句的，一般用的是同一个词。效果在于增强语言的气势。这里用的是一个词素“反”相同，而构成合成词的另一个词素却不一样，所以实际上是有相同词素的三个词义不同的词的排列，其效果在于层出意象的变化情趣。这情景前所未见（姑妄说之），但完全符合积极修辞方法的意义。于是笔者欲名其为“排词”格，应当是名副其实的了。

还有一处，我看也属于此格的运用。请看：
“在牛城的街巷/ 滋生牛气的思想，有要牛起来的心思和想法”。
这是“牛城”、“牛气”、“牛起来”三个有相同词素，而意义不同的三个词在句子中的排列。其关于“牛”的意象叠出，盎然情趣已在字里行间了。

收获之十三：比喻疆界的扩大。

比喻从方法上一般可分为明喻、暗喻、借喻三个类别，而从具体的表达上又有.引喻、补喻、倒喻、较喻、反喻、设喻、回喻、博喻（复喻）、连喻、互喻、等喻、.性喻、讽喻十余种之别。而穆晓禾的《十二属相》中，有几处的比喻，大大超出了先前的范围，有效地扩大了比喻的固有疆界。

例1、 “兔白兔白的女子”（《兔》）。
也许是标题引动诗人的灵感，于是“女子”被修饰成了“兔白兔白的”。收缩到“白”字上，我们常看到的有“雪白”“银白”“乳白”（都是比喻）等等，却从未见过“兔白”。然而穆晓禾让我们见到了。初见时，我的心立刻就开了一朵花似的，别样的新鲜呀！诚然，这是特定意象里的机敏的拈来，倘若故意出新，说大街上走着一个兔白兔白的女人，说的是皮肤还是衣服呢，都有不伦不类之嫌了。只此一处，别处是用不得的，这也是绝妙之处。但，归根结底是一种别致的比喻。

例2、“活着是业余的，如我鼠辈”（《鼠》）。
我们人类、人群、人们的业余，是以谋生之“业”划界，以外为“余”的。然而，这里的谋生（活着），却反出为“余”了。这样的类似黑色幽默的语言的出现，也别样耐人寻味。既然“活着是业余的”，莫非“死了”才是正业？忙死忙活的弱势群体郑渊杰籍以童话的同情，因此才有了《舒克与贝塔》。这里不想戏说，还是回归修辞，然而另我茫然——好像无类可归。但既然有喻词“是”在，也还是一种超出疆界的比喻。

“时常出现在梦中，年是龙的故乡”（《龙》）。
谁都有出生地，被称作“原籍”，也就是“故乡”了。但那都是个地点、地方、空间，而不是时间性质的节日。但“龙”作为华夏民族虚构的图腾，往往在“年”来临时，才被得闲了的人们热烈对待起来。直如回到了“故乡”一样。不欲探讨带出的诗旨意义，还是从修辞上鉴赏。“年是龙的故乡”，是个“是”字构成的主谓句，合语法的，却又一时归不属什么格似的。其实也是一种别致的比喻。

以上的例子，如果从具体的表达上来说，也许应当归为一种叫“别喻”吧——突破比喻的固有疆界，意趣别致的比喻。

2014-4-14根据学习笔记重新整理。

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读新诗读出来的修辞学收获（三）

2014-05-07 22:18:17

读新诗读出来的修辞学收获（三）
作者/ 山城子（李德贵）

六、七年前的一天，楼上的同事从学校给我捎来邮件，原来是贵州著名女诗人白沙寄来的《玫瑰园》（中国文联出版社2007年7月第一版）。喜出望外了。
断断续续的读了一天，满室的馨香，未及分清是来自老伴采来的桂花瓣儿，还是来自崭崭新的书页。待及分辨，自信两者都有了。
从开篇之作读起，陆陆续续读了两周时间，记下数篇笔记，今将有关修辞创新的文字，摘录如下：

收获之七： “变主”格

例句：“那样傲慢地尘灰说出了风”（白沙《尘灰行》）。
或说，这不就是一般的拟人嘛！且慢！我觉得可是不一般呢。不一般的是诗人综合进来另一种不曾见的修辞格。尘也好，灰也罢，作为细小的物体也不会违背惯性定律。毛-泽-东曾说“扫帚不到，灰尘照例不会自己跑掉”。处于惯性的物体必须受到外力的情况下，才可以改变原有的惯性，而形成新的惯性。就是说这种改变总是被动的。现实里的尘灰是被动的，风是主动的。但到了该句中，恰恰相反，“尘灰”明显的变化为主动，而风处于被动地位了。因此，与拟人格揉为一体的还有个“变主”格的存在，或者叫作通过拟人而“变主”。这样一来，就像通过比喻而夸张的句子，最终要判断为夸张，那么此句就应当最终判断为“变主”。
下个定义就是：描写中，变被动事物为主动事物的修辞方法叫“变主”。

收获之八： “比衬”格

例句：“我不可以把内部的憋闷喊出来/ 而一面鼓却可以你说”（白沙《我读不懂的真实》）。
这里使用的修辞格既像对比，又像衬托。但细细捉摸，人的憋闷与一面鼓，不是对立事物，更不是一事物对立的两个方面，因此无法符合对比的定义；同样的原因，也不合衬托的定义。但诗人通过对鼓的拟人化，就与“我”并列在一起了。一个（鼓）可以喊，一个（我）不可以喊，对比鲜明；事实上这句话的重心在前边人的“不可以”，后边鼓的“可以”还是起了反衬的作用。这样一来，具体到语境，也对比了，也陪衬了，却找不到相吻合的条款。情形就像“包二奶”本来是重婚，却找不到条款判个重婚罪一样。如果不修改婚姻法，不妨出台一个《包二奶处罚条例》不就行了吗？我这里就出台一个叫“比衬”吧！
老修辞库中，对比与衬托从来不相混同，决不纠缠在一起说不清道不明。现在白沙创造的这个“比衬”格，是用别一种方法将两者合二而一了。
定义可以这样说：比衬格是将非对立事物并列一起，进行对比和反衬的修辞方法。

收获之九：“错置”格

例句：“远眺是黄昏/这里是广场 ……”（白沙《暮色》）
这样整齐排列的偶句（排偶格），谁都看得明白。如果恢复非诗性叙述，应是：“黄昏，我站在广场远眺。”这样的单句结构是：状语-主语-谓语-（介词）-补语。现在诗人将其化为两个极简单的分句，结构也简单成：主-谓；主-谓。但我们发现第一个分句的主语“远眺”，却是由偏正结构双音合成的动词。而现有语法规范中的主语是由名词、代词及名、代性质的短语来充当。但句子被诗化以后，动词充当主语不是蛮好吗？一种陌生感，从文字里流溢出别样的馨香，令人玩味不止。
应当说这是语言艺术的又一个新技法，是一种新的修辞格的诞生。从构成上来看就是句子成分的错置——打乱原有句子的成分排序，重新组合。我们不妨就叫它“错置”格。如果下个定义，当为：错置格是指为了强调某种动作或性状，将其错置为主语的一种修辞方法。例如为了强调“沉静”的氛围，我可以写出“沉静是夜深”或“沉静是海底”。

收获之十：“模糊”格

例①：“她忍耐一切/ 忍耐我，忍耐没有粮食的锅台”（白沙《旧城》）
这又是一个发明，技法上的发明，修辞上的发明。诗人为了突出诗中人物的性格，并凸显生活的窘境，就特意模糊了“忍耐”，其典型的例句就是“忍耐我”。忍耐我什么呢？一点具体也不透露。不透露是现代诗朦胧趋势和主张互动的内在要求。这三个字的一句诗，是以“我”模糊了“忍耐”，从而造成朦胧的审美效果；同时给读者以广阔的想象空间，而实现互动。读时我就想：是忍耐我的调皮？忍耐我的因为饿而纠缠不休？还是忍耐打破了一只瓷碗？但如果如我想到的具体依次排列出来，诗意就大减了。正是为了争强诗意，遵循朦胧和互动的原则，所以诗人就处理为这样的模糊语言状态了。
我决定把这种新的修辞方法叫做“模糊”格。当然不与“模糊象征”的创作手法混同。手法是手法，修辞是修辞。模糊修辞格是指：为扩大某个动作或性状词语的张力，从而给读者留下广阔的想象空间，故意省略多种可能的具体细节的修辞方法。

例②：“他们伸出手，想阻止什么”（白沙《妈妈，让我来照顾你》）
这里是通过疑问代词“什么”实现模糊的。再如——我造个句吧：“沉静每一个夜晚/ 沉静不再来的事物”。这里是通过“种”词（相对于“属”词而言）“事物”实现了“沉静”的模糊。

以上发现，都出自白沙的诗集《玫瑰园》。有成就的诗人对修辞学的发展，起到了带头羊的作用。

2014-4-2从学诗笔记里整理出来。

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michaelwan
2010-09-08 00:15:31

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骨笛
2009-02-27 02:21:03

问好李老师!!

半溪明月
2007-11-10 23:42:02

山城子老师，我记得你昨天发了一些网名诗歌，给我写的也很美，我来收，怎么找不到了啊～能不能传给我呢？问好！

山城子
2007-05-31 17:16:23

谢谢和平岛光临！

hepingdao
2007-05-31 10:30:45

问好山城子老师!

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