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陪父亲回家（组诗）
2014-12-01 21:00:59
向天笑
2013年8月22日早上租私人的救护车陪同父亲返乡，七点多就到老家了，父亲的神志一直很清醒，知道到家了，牧师前来给他按手祷告几个小时，父亲的灵魂十二点十二分升天了。过去多少天，我始终处于不相信中，不相信我的父亲就这样走了，永远离开我了……
——题记
陪父亲回家
以前，陪父亲回家他坐在副驾上
这一次，我坐在副驾上他躺在担架上
以前，从来不告诉他地名、路名
他自己知道的，都会告诉孙子
这一次，他看不见路了只有我告诉他
上车了，出医院到杭州路，快到团城山了
过肖铺了，快到老下陆了，新下陆到了，快到铁山了
沿途，就这样不断地告诉父亲
让他坚持住，祈祷他能坚持到家
铁山过了，快到还地桥了，过工业园了，排形地到了
矿山庙到了，张仕秦到了，马石立到了，车子拐弯了
教堂到了，向家三房到了，向家上屋到了，严家坝到了
沿途的地名越来越细，离老家也越来越近
前湖肖家到了、吴道士到了，后里垴到了，快到家了
救护车以二十元钱一公里的价钱一路奔驰
只花了四十八分钟，一分一秒，都让我提心吊胆
幸好父亲很坚强，坚持到家了
模仿
我一生都在模仿他
最初模仿他说话、走路
然后模仿他放牛、插秧
模仿他打麻、挖苕、犁田、耙地
模仿他摸鱼、搭虾、采莲藕、堆草垛
我的模仿能力远远不如他
他模仿木匠，打桌子、做椅子、凳子
那些无比扎实的家具，如今还油光发亮
他模仿泥瓦匠，盖房子、搭别厝，还会垒灶
村里好多的灶台，都是请他垒的
他模仿篾匠，做箩筐、土箢、筛子
每一件都像艺术品，精致得让人舍不得用
小时候，母亲长年生病卧床
连缝补浆洗的活，他也模仿像模像样
里里外外，他都是一把好手
他的手脚一直麻利、灵巧，也特别干净
他总是教导我们，脚稳手稳到处好安身
老来进城，他模仿退休工人接送孙子
到菜场买菜，吃力地模仿别人讨价还价
下厨房，模仿厨师，还能炒出几道像样的菜
一个人的秋天
父亲一个人蜷缩在地嘴山
他的周围，寸草未生
光秃秃的，吹在秋风中
还有我内心长满的荒草
父亲的身心紧贴着大地
一个人守着孤寂的日子
听飞鸟鸣叫
看云朵飘浮
只是这个秋天
父亲再也听不见我们的叫唤
再也看不见我们为他祷告的身影
更看不见我内心长满的荒草
多少个秋天
父亲都没有收获的喜悦
只有满身的疲惫伴随着他
父亲累了，终于在这个秋天躺下了
还有两天月亮就圆了
今天是你的生日，我的父亲
还有两天，天上的月亮就圆了
可我们家的月亮，再无法圆满
中秋的风吹过低矮的山岗
月亮也会爬上低矮的山岗
你躺在地嘴山的山嘴里
就算满山长嘴，你也不会再说一句
手机收藏的联系人里，你还在
我迟迟都不想删去
总盼着有一天，你的图像
会跳出来，与我讲话
再过两天，月亮就圆了
圆满的月亮，像花圈一样
摇晃在你低矮的山岗上
杳无音信的日子
杳无音信的日子
每一秒都像针扎在身上
每一个针孔如同隧道
沉寂、幽深，不知何处是尽头
上帝啊，为何让我陷入
这万劫不复的境地
如临暴风骤雨前的深渊
不敢轻易迈动自己的脚步
明知你已不再有抓心的痛
为何那种抓心的痛
还会遍布我的全身
杳无音信的日子
是度日如年的日子
是思念像伤口一样溃烂的日子
【向天笑】湖北大冶人，出生于上个世纪六十年代，系中国诗歌学会会员，黄石市作家协会副主席，已在《诗刊》、《词刊》、《星星诗刊》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《绿风诗刊》、《诗潮》、《诗林》、《散文诗刊》、《散文诗世界》、《世界诗人》、《中国诗人》、《中国诗歌》、《人民日报》、《文艺报》、《工人日报》、《中国文化报》、《湖北日报》、《青年文学》、《青年作家》、《长江文艺》、《飞天》、《当代作家》及港、台和美、澳等报刊发表诗歌、歌词、散文、小小说千余篇，作品在《诗刊》、《星星诗刊》、《飞天》等刊多次获奖，部分作品还被收入多种年鉴、年选及其他选集。已出版诗集和散文诗集十部。
通联:435000湖北省黄石市杭州西路208号黄石日报传媒集团
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向天笑2008年新作选
2008-05-06 00:54:38
●江南雪
她从不轻易出现在我的身边
我所有的隐秘的足迹
被她轻而易举地覆盖了
人们看得见我的孤独
看不见我一身冰凉的火焰
像看不见雪白的棉被里遮掩的激情
像看不见雪花也是无孔不入的雨水
她的气息像腊梅一样弥漫，不可抵御
那么多人为她的出现而疯狂
多少人想把她据为己有
殊不知，所有的堆积都是徒劳的
我没有如簧的巧舌，我从不诉说什么
静静地守候她的到来与离去
我知道她留给我的是一片烂漫的春光
2008、1、13于张家港
●上海外滩
外滩的江面，还是那么宽阔
同他二十多年前来上海时一样
啊，不，像往事一样
鳞鳞的波光，闪闪烁烁
这一月，雪后的江风
像刀刃，在脸上刮着
往事可以如同胡须在记忆里刮落
但忧伤却像毛桩一样深入皮肉哟
当年，那个失恋的男孩子
跑那么远，就是为了独自嚎叫一声
在一场大雨里，湿淋淋地离去
多少年过去，还是有点失落
曾经灰暗的对岸
像心爱的女人一样变得光彩夺目
2008/1/14于上海外滩
●高速公路
当高速公路像毛细血管一样
细密而又绵长地铺满你的躯体
祖国啊，我亲爱的的祖国
我看到了你大汗淋漓的雄起
我可以畅游在你的每一个角落
从前秘不示人的地方也对我开放了
人们不再像锅牛一样爬行
拖拉机，再也不能上路了
就这样，在高速公路上
我无法停止不断的追赶
不是我超越别人，就是别人超越我
一个个不同的站点，我的到达也就是离去
死神一次次与我擦肩而过
再美的风景我也不能停留
2008/1/15沪宁高速
●灵山大佛
在张家港，大冶老乡陈敬水
叫我们去无锡敬一下灵山大佛
八十八米高七百吨重的释迦牟尼佛
双眉半弯，似笑未笑
慈目微闭，欲语先闻
左手低垂，右手半举
手心朝外，空空如也
巨大的莲花宝座底下
一万尊小佛，生活在阴暗的底层
红的、白的，形态各异
我临时决定不去抱那巨大的佛脚
而是跪拜这些小佛
一万个佛我也只有一个愿望
但我不会说出口
2008/1/14于无锡灵山
●瘦西湖
杨州两年没下雪
被我碰上了
走进瘦西湖
我以为走错了地方
明明是一条小港，怎么叫成了湖
梅花绽开
心事也绽开
好多人在树下捕风捉影
只有我一个人独自往前走
沿着那一缕渐渐弥漫的芳香
多么想在这里久久地停留
可惜啊，有的一生比一天还要短暂
有的一天比一生还要漫长
2008/1/15于杨州
●江边的狗
一个少女
带着一条哈巴狗
去江边游泳
一个浪头把少女卷走了
哈巴狗湿淋淋地爬上岸边
围着少女留下的衣物打转
每来一个游客
哈巴狗都泪眼汪汪地吠两声
然后，抬起前脚拜三拜
多少天过去了
人们发现江边那棵树下
哈巴狗在那堆衣物旁睡着了
眼睛睁着，还盯着江面
2008/4/1凌晨于武汉豪派酒店
●一个人的节日
过两天就是我的节日了
我一个人的节日
没有谁知道,除了她
一朵花最初为无数人开放
最终只为一个人独自枯萎
深入花蕊的时光
连蜜蜂也会停止飞翔
一生中这样不为人知的日子不多
像溪水隐藏在山谷里
像云朵飘浮在大海上
静静地守候着那个节日的来临
时光像鹅卵石一样堆积如山
我滑下、站起、滑下、爬起
我一个人的节日在山的那边
2008/4/17
●圣火
温柔而又修长的手
点燃圣火的日子
成了我心潮澎湃的日子
成了不只是我一个人的节日
长久的期待
就是为了圣火驱散我内心的阴影
把一头雄狮唤醒
让它再度雄起
圣火以令人惊叹的速度
伸出长长的舌苔逼近了我
我吞下去，通体透明
此时，肉体是如此轻盈、灵活
圣火不停地转换传递的节奏
让光明流满大地
灿烂的不只是一个人的心情
更多的时候，像长了翅膀
漫山遍野地飞翔
圣火点燃我内心的光亮
让我不再沉睡在温柔的怀抱里
祖国的山山水水都将成为我笔下的诗行
让我幸福地行走一生
2008/4/20
●阳光像花朵一样落满一地
现在我看见阳光，像花朵一样
落满一地，午时花是如此灿烂
我们在不经意之间感冒了
四月的腹部如同平原的深处
站在远方，再雄伟的建筑
也显得极为渺小
我渴望那片水杉林
不显山也不露水的水杉林
二十多年了，长成坚硬的记忆
一生漫长吗，就像这个吧小时
转眼我们就疲软了、衰老了
其实花正好，月正圆，就像夜晚的来临
2008/4/21
●君山是泪
泪，透明的泪
洒在翠竹上
像火烤过一样
留下斑痕，比思念更加深刻
假如君山是螺
我听到满是泪水在里面打转
比哭泣还让人心痛的哀怨
朝远方声声扩散
假如君山是枕
我一辈子也无法安眠
八百里洞庭都是泪声回荡
假如君山是你
我愿意埋葬在毫不起眼的一角
长成翠竹伴你，不现半点伤痕
2008/4/27
●滴水洞
滴水之恩，定当涌泉相报
就是滴水成冰
我也将永远为你张开温暖的怀抱
将你的冷漠融化
滴水穿石的恒爱终于打动了你
在你那静谧、柔弱的深处
我们翻江倒海，掀风鼓浪
片刻的欢娱，登上人生的巅峰
不为人知的幸福滴水不漏
我总是不相信覆水难收
一滴之水也期待着时光倒流
滴水洞，我美丽的乐园
走遍天涯也找不到这样的乐园
找不到这样透明、欢快的溪水
2008/5/3
●青山湖畔
我喜欢湖畔，看鳞鳞的波光闪动
一个人独自坐在湖畔，抽烟、想念
领我走过九曲桥的女人，再也没有出现
我们在宁静而温馨的晚上走着
不知不觉走进水杉林的黑暗处
月光洒进来，她的脸色变得斑斓
湖堤那边一阵阵涌来长江的气息
在城市的边缘
在青山湖的边缘
我看见她像小白兔一样
在草地上寻找青花瓷的碎片
今夜满天星斗依旧照在我的头顶
堤这边，湖水微澜
堤那边，江水涛涛
2008/5/5
●短信不短书信不长
夏天说来就来了
招呼也不打一声
让你自己脱掉厚重的衣裳
显得有点迫不及待的样子
我的头发长了胡子也长了
等待一秒像一瓶吊针一样长
写好的短信输进你的号码
又无奈地删除
多少年没有用纸写信了
那几封当年的情书
你可要保存好
当我不人世了
每年的清明读给我听听
也许会听到往事回声
2008/5/6
【向天笑】中国诗歌学会会员、湖北省作家协会会员、湖北省音乐家协会会员、黄石市作家协会副主席，已在《诗刊》、《词刊》、《星星诗刊》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《绿风诗刊》、《诗潮》、《散文诗刊》、《中国散文诗》、《世界诗人》、《人民日报》、《工人日报》、《中国文化报》、《湖北日报》、《长江文艺》、《飞天》、《当代作家》及港、台和美、澳等报刊发表诗歌、歌词、散文、小小说千余篇，作品在《诗刊》、《星星诗刊》、《飞天》等刊多次获奖，部分作品还被收入诗刊社等单位编辑的多种选集。已出版诗集《隐情诗语》、《孤独的玫瑰》、《边缘时代》、《情人的礼物》、《向天笑短诗精选》》、《内心的光亮》、《或远或近爱一个女人》等。hbxtx168@yahoo.com.cn
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《倾听叶落的声音》
2007-08-04 16:47:32
文/向天笑
是谁最早进入秋天、进入冬天呢？是树，是树上的叶子！一个在风中生长、在风中凋落的生命。
你在风中行走，行走在那条没有多少人注意你的路上，从枝头到大地，距离很短，你却用尽了自己最后的力量，你的目标是归根，风总是让你偏离既定的方向。
如果能落到曾经开满荷花的池塘边，像当年两个年轻人留下的身影，并排地躺在那里，一遍遍地回想你在青青的世界里经历过的浪漫与不朽……
我在寂寞里推开窗子，倾听叶落的声音，那样迟迟不愿离开枝头，一而再、再而三地在风中盘旋之后缓缓落下，像一个中风的老人，在离开人世之前时一声莫名的叹息，轻轻地，仿佛还带着一丝不易让察觉的微笑；像一小块珍藏多时的阳光，一而再、再而三地在风中闪耀，那微弱的光亮，足以照耀一个人的内心世界。
在这个足不能出户的冬日，我像一枚落叶一样躺在寂寞的一角里，如果不打开门窗，连风也吹不到我的身上，我不只是能听到叶落的声音，而且还能看到落叶最后的光亮。
冬天是一个让人宁静的季节，朋友们的问候像灯火一样温暖着我，远方在下雪，远方在欢笑，只有你，一枚小小的落叶，像一个娇小的身影晃过我的窗前，你的关爱闪现在让人泪涌的光辉中。
为什么当初不珍惜那些青青的时光，那些在枝头迎风歌唱的日子？静默下来，我不得不回味，像一棵光秃秃的树，怀念那飘零的落叶。
一切不可回转的都是命运！
我们只能这样安慰自己。
若干年后当我像落叶一样被烧毁，只剩下一坛灰烬的时候，那些围绕我的烟消云散，这个世界像铁轨一样，还是那么笔直、坚定地向前！像叶子落了，树还在生长一样。
你有你的生活，我有我的世界，一旦分离了，一下子又变得那样陌生。树可以重新生长叶子，而落叶是再也无法回到树上的。
树上就是天堂么？多少风霜雨雪，多少电闪雷鸣，多少意想不到的打击，都有可能落在自己的身上。
一枚红叶，在香山、在神农架的峭壁上面，像红手套一样，牢牢地抓住我的记忆。夹在圣经里，它也许是上帝的手掌，他挥一挥手，有就有可能改变一个人的命运，这些时，我在不停地翻阅圣经，期待着自己的人生能有一个新的开端。
叶，因风而生、而落，男人因女人而荣、而败。
没有一枚叶子不经风雨的，就是教堂外面的树叶也是一样的，不见得它的阳光就充足些。
我心灵的创伤因女人而受，也许还要女人来愈合。
只是男人是树女人是叶子吗？或者说女人是树男人是叶子吗？
这世间没一个比喻是恰当的。
树木比我们更明白叶落归根的人生真谛。
冬天的树，在洒满阳光的黄昏中，是那样的安宁、祥和、轻松，而落叶也看不出半点忧伤，与树根相依相偎，显得是那样的超脱、无求、无欲，这仿佛是一直做了多年的一个逼真的梦境。
黑夜是风吹来的，你信吗？
其实整个黑夜就是太阳的落叶。
星星点灯的声音遍布大地，我们牵手走过，一直走到黎明，一直看见风又把阳光吹到身边来，只是没有想到短暂的分手，竟然是长久的别离，就像叶子离开了枝头，再也回不到树的怀抱！
在一堆落叶的面前，我惟有羞愧，它们经历痛苦顶多是一声叹息，还要人用心倾听；而我们总在诉说，不停地诉说……
多少年过去了，那一夜的落叶像月光一样覆盖着我全部的记忆，永不腐烂，只要有一阵风吹来，仍会徐徐为我升起……
有时候，我觉得自己像落叶一样孤独而无助，让一种秘密的火焰炙烤着我，如果烧焦的仅仅是我自己也就罢了，只怕引发树林大火……
谁都不会因为落叶而失去树林！
叶子能长在哪一棵树上是自己能够选择的吗？
再多的落叶也堆积不成一座高山，再多的思念也成就不了爱情。落叶离开树枝又总想回到树下，那是一种纠缠吗？
一棵树要长大要靠树叶，一棵树要英秀还是要靠树叶，只是靠一批又一批不同的树叶来维持它美丽的生命，更何况一棵树上也从来没有两枚相同的叶子。
人们只看到树，很少关注叶子，更听不到落叶低微的叹息……
一点火星，只要一点火星，就能引发一场灾难，火的声音就是叶子最后告别的声音，谁能听到呢？
这世间只有木匠，没有叶匠，而我就是当年那个捡拾落叶的孩子。每当我来到一片树林，只见落叶不见树木。那时候，贫穷能捡到落叶也就能捡到温暖。
走进那空无一人的树林里，我感到每一枚落叶都是一张嘴，不停地向我诉说着——每一个生命都是因为另外的生命而存在的。
面对落叶，我们对生活还能有什么更多的要求，就像我经历一场车祸能够逃脱死亡就是一种幸福，唯一要做的就是珍惜我们的生命，珍惜我们的感情……
我的案头一直摆放着两只漂亮的海贝，那是大海的落叶，只要打开窗子有风吹来，就有一种动听的声音，像海的潮汐在不停地涌动。
今天睡下，明天还能醒来我就感觉到幸福，我们应该感谢上帝，我们不应该要求太多，远远地关注着，默默地祈祷着……
我现在满身的伤痛，都是自找的，有什么理由责怪别人呢？就像叶子从树上跌下，摔得再重，还得自己背负自己的伤痛。我能够从死亡中逃脱，也就能够从伤痛中诞生。
在上帝的指引下，我被一枚落叶唤醒，当我拄着拐杖并带着伤腿站起来的时候，那种大门不出、二门不迈、闭门思过的日子就快要结束了，生活中所有的不快也会随着落叶落尽。
叶子要离开树木是无法挽留的。
这些年我在日益的焦虑中度过，为无意中的伤害付出惨重的代价，像一棵树被人砍光了所有的枝条，只能一个人在孤独里慢慢疗伤。
现在就是天使到来了，也没有落脚的地方了，只有等待伤口重新长出枝丫，才能迎接天使的翅膀。
在与飞鸟的接触中，叶子也有了飞翔的欲望。其实，所有的飞翔，都迟早要回到地面上……
都是一些陈年往事了，崎岖的道路已经把我摔得骨折了，死亡没有把我带走，伤痛更不会把我带走，我不在乎那些虚名了，来日不多了，不能为了某个人毁了自己，就像一棵树不可能毁在一枚叶子手里！
只有不停地与叶子告别，小苗才会长成参天大树，分离的伤痛是注定的。人，也只有在不断的分离中成就自己。但有的人是根，有的人是脚下的土地，那是永远无法割舍的。
如果黄昏时分你路过一棵树下，你一定要记得抬起头来望望，也许会听到一枚即将凋零的叶子正在咳嗽，或者说正在作最后的歌唱，不知道会不会打动你坚硬的内心。但落叶是有分量的，也是有声音的，你用心倾听吧，也许你会过上别样人生！
放下即得自在！
人们总是命中有时总须有，命中无时莫强求。人，也只有在受到伤害时才会想到命运，但永远无法看清命运，这才是命运的神秘所在，就像一枚飘落的树叶有时也会投下巨大的阴影。
我现在能丢掉拐杖独自走到一棵树下都不可能，在孤独中我感到落叶是如此的美好，走近它是如此的无望，我的生命被落叶大幅度提升了，因为面对死亡、面对伤害、面对悲哀我学会了赞美。
落叶回到大地的怀抱是带着一种感恩的心态，你听，有一首歌曲正从落叶的飘零中缓缓地升起……
记住，千万不要在落叶上面行走，那是另外一种生命在大地上面铺开，我们要把它当作快乐的温床。
我的童年系在一棵枣树下，随着我的跑动，那些细小的落叶像眼睛一样忧伤地看着我，而幼小的我竟然能看到落叶背后的黑暗，再不跑动了，静静看着，我或站、或坐、或躺在叶子的荫凉里。一个从小得到叶子庇护的人，还能不珍视每一枚叶子么？
只有在树林里，我才是我自己！像小鸟一样自由、快乐，我愿意为落叶歌唱。在树木、叶子与花朵之间，我静静地看着一束光线从它们中间慢慢移动，看一枚叶子在阳光中轻轻舞蹈，它一身的光亮像一个上帝派出的使者，照亮了我的内心深处。
是谁最早进入秋天、进入冬天呢？是人，是多情的人！一个为情而生、为情而死的生命。
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不要到草原去(组诗)
2007-08-04 16:37:14
●不要到草原去
她躺在那里
没有半点妩媚的样子
也许我看到是
她风骚过后的沉沦
任牛马践踏
连羊也蹂躏她
硕大的蝗虫像蝴蝶一样
在她的身上飞舞
真不该深入她的腹地
稀稀拉拉的几根草
比阳光沙滩还要刺眼
此时，我像疲倦的马
没有半点奔驰的欲望
除了安分守己，还是安分守己
2007/7/19
●半夜醒来的草原
一直被肌肤一样的白云
覆盖，在遥远的梦中
覆盖整个大地摊开的沉静
上帝的女儿来到床前
轻轻地唤醒我走出毡房
我看见流星像红痣隐藏在她的胸脯
触手可及，草原上的月亮
像巨大的白莲花一样开放
无边无际的草原弥漫着淡淡的芳香
引诱我走向草原的深处
除了自己的脚步声
我听不见任何声响
哦，亲爱的，为何离你越远反而越近
你到来的脚步，比风还轻、还轻
2007/7/2
●希拉穆仁草原之夜
刚才狂歌乱舞的男女
都已离去，只留下
一堆残余的篝火
像风烛残年的老人蹲在草原上
轻轻地诉说地什么
几点微弱的星光
几片飘扬的旗幡
偌大的草原早已沉睡.
只有我一个人漫无目的行走
我抬起头，看夜空的月亮
如你的脸蛋，远远地望着我
我听得见你轻微的喘息
像那堆温热的篝火
伸出红红的火舌吻舔着无边的孤寂
2007/7/5
● 敖包相会
难怪草原上看不到一块石头
石头都跑到敖包来相会了
黄昏时，我一个人
远离人群，朝敖包走去
有一个小伙子在牧马
他是一个哑吧
同堆砌在敖包的石头一样
从来没有开口说过一句话
多少年后，他会成为草原上的一块石头
任凭风吹雨打，还是不会说一句话
这么多年了，我在诗中与情人相会
若干年后，会成为石头、成为敖包吗
2007/7/26
●鄂尔多斯的皮毛
离开成群结队的马
我就不再天马行空了
在鄂尔多斯，我感觉到自己
浑身是伤，像一盘散沙
此时想起远方一度温存过的女人
她秀丽的影子比羊绒更加柔软
哒哒的马蹄声渐渐响远
沙漠上留不下她任何足迹
啊，再好的皮毛来自草根
不触摸她，感觉不到温暖
如果让她像回忆一样裹住自己
那轮月亮，还在若干年前的湖畔
照样升起，只是没有谁关注
那一缕缕青丝，何时变成了一堆白发
2007/7/4
●徘徊在昭君墓前
一颗黑痣，改变了她的命运
曲曲琵琶也弹不走那浓厚的阴影
千古的哀怨如流水一般涌出
盈袖的暗香为谁浮动
一帘幽梦被她悬挂在草原上
月朦胧，鸟也朦胧
剪不断的乡愁
像件衣裳披在她的身上
跃马扬鞭的时候
她盛开成芳香四溢的花朵
连大雁也为她放弃高远的飞翔
一阵风吹过拥黛的青冢
掀起我内心的涛声
若干年后，还有谁的墓地会成为风景
2007/7/20
●大召寺里的苹果
不是什么事物
都可以落地生根的
特别是在佛前
那要五百年修来
像青翠诱人的苹果
这生动的供品
让人想入非非
可惜我没有一副铁石心肠
内心的欲望装满转动经桶
迟早，会慢慢停顿下来
佛眼无光，佛法无边
那高高在上的巨大耳朵
能听得见真诚的祈祷吗
我转过身去，一只苹果落地了
2007/7/16
●骑在沙尘暴中的马背上
突如其来，让人防不胜防
蓝天、白云、绿地眨眼就不见了
电闪雷鸣，飞沙走石
骑在马背上，无处可藏
露出的马脚，一路狂奔
假如在草原上，被闪电击中
这一生真是踏雪无痕
落马的惊恐放弃了缰绳
牢牢的马鞍也不能让人心安
好在老马识途
一片慌乱中能找到方向
看来，危险的时候
只好纵马由缰
任凭铁蹄踏破，仅觅归处
2007/7/18
●傲包相会
难怪草原上看不到一块石头
石头都跑到傲包来相会了
黄昏时，我一个人
远离人群，朝傲包走去
有一个小伙子在牧马
他是一个哑吧
同堆砌在傲包的石头一样
从来没有开口说过一句话
多少年后，他会成为草原上的一块石头
风风吹雨打，还是不会说一句话
这么多年了，我在诗中与情人相会
若干年后，会成为石头、成为傲包吗
2007/725
●到远方去想念身边的人
一
带着你的体香，来到远方
漫步在青青的草原上
感觉离天很近
抬头就是天堂
低下头来，我看见一根草
支撑起一座美丽的殿堂
供奉着若隐若现的神灵
让自己点燃，像一炷烛光
二
草叶与草叶之间，表面独立
在看不见的地方，永远纠缠在一起
草根与草根赤裸地拥抱
从内在的遮掩，到外表的澄明
看起来蜷缩在无人知晓的一角
其实，比伸展的草叶更加舒坦
它们从不声张
互相牵连，也牵挂着对方
彼此之间的思念铺天盖地
一望无际，连天空也为之低矮
仿佛翻过山岗就是自己的家乡
三
一匹白骏马，在铺开的绿毯上
张开四蹄，快乐地飞扬
骑在她的身上，信马由缰
她的方向就是我的方向
四
在这青青的远方
思念永远也不会苍老、枯黄
我的爱人生就天使的翅膀
隔山隔水，总在我的身边飞翔
无论走到哪里
她都是最迷人的风景区
她的关爱装满我的行囊
五
在远方，不再天远，不再地隔
日出月落，日落月出，多么和谐
可惜夜短昼长
片刻的欢娱，带来长久的思念
像青青的小草，覆盖着渴望已久的沙土
有的人想持久深入
有的人想连根拨掉
哪知野火岂能烧尽呢
一阵风、一场雨
思念就会长得遍布原野
2007/7/6
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方言的镜子（组诗）
2007-04-16 08:40:01
方 言
进入方言
如白发苍苍时
踏上初恋的旅途
进入某个特定的风景区
一草一木
甚至一块平常的石头
都仿佛方言中的一字一句
让你一听如故
像归乡的浪子
伸出舌苔
将方言深情地爱抚
若失去某个特定的词语
类似失去一个儿时的伴侣
令你的心空
洒满凄风苦雨
尽管方言早已盛开鲜花
在你的内心深处
因此 在异地
听到方言土语 不亚于
同失散多年的情人相遇
也会觉得自己
只不过是方言中的某一个词句
泥 土
陶罐 瓷碗以及坛钵
这些来自泥土的东西
纯洁而圆滑
让你抓不住什么把柄
一些泥土 就这样
遮掩本来的面目伴随我们
在雨水和阳光之中
一些泥土生长出
一茬又一茬的庄稼
还有一些泥土
在柔嫩如花的火焰之中
变成坚硬的青砖红瓦
用来建筑我们的村庄
当我们在生活中力不从心
一些泥土
还会镀上金色的光泽
成为法力无边的菩萨
在无边的苦海之中
让你回头是岸
只是到达了彼岸
也许还没有到在彼岸
一些泥土
在花圈和泪水之下
成为我们最后的居所
因此 吃米饭
喝谷酒长大的人
一生比水稻还朴实
面对泥土
始终感恩不尽
愈是苍老
愈是怀有一股深深的敬意
棉 花
棉花柔嫩地绽开
如皎洁的月亮 雾状的光芒
笼罩整个村庄
并将我少年的往事 照亮
没有棉裤穿的冬天
寒风挥动无数的刀刃
在我的周围闪闪发光
只有课本里的铅字
燃起一堆堆篝火
温暖我的心房
偶尔抬头望见天上的白云
有如柔嫩的棉花静静飘荡
现在 走进秋天的田野
棉花 伸手可及
温暖 也伸手可及
这一切不再是一种想象
山岗上有棵大树
仰望大树
有如躺在阴柔的天空下
绿叶如舌 在风中轻轻歌唱
村头的栀子花
随风送来阵阵芳香
就是躺上一天
也胜过城里一生的时光
只要这棵大树
成为一生的背景
心 也会长出碧绿如洗的翅膀
成为一只绿鸟 盘旋在山野上
再没有任何奢望
筑巢 一辈子
就在这棵树上
那头牛的去向
从城里回到故乡
首先看见的是一头牛
躺在一片草坡上
这时候 我突然想起
小时候放养过的那头牛
不知是否还活在世上
我还记得每天黄昏
从不同的乡亲手里接过它
黑黑的鞭痕如花纹贴在身上
可它望着我 眼泪汪汪
有无数次那样的月夜
我静静地陪伴在它的身旁
听它愉快地啃着青草
看它不时回头向我深情地张望
只是如今 我不敢问它的去向
怀念田野
多年了，田塍如温柔的手掌
抚摸着我旷野一样宽广的思念
那些思念 已长出金黄的麦穗
涌动之上 漂泊着父亲的背影
涌动之下 埋葬着祖母的尸骨
唯一的空隙就是我走过的道路
那道路尽头的稻草人
穿着我丢弃的衣裳
神气而且生动
至今 站在那里守望
一只鸟 飞过
无数只鸟 跟着飞过
也许 这就是田野的命运
谁也无法阻止
乡村之恋
两边都长满水稻的田塍
如一条丰腴的胳膊
告诉我一生的道路
从水稻开始
我同一个女孩子的快乐
来自山峦般高大的草垛
草垛的远处
就是流经田间的白雾溪
那一生一世也不会干枯的小溪
始终漂浮纸扎的红帆船
载着颠簸一辈子的思念
独自无人
常常想起田野中的一串红
像鞭炮一样燃放
让我进入一次又一次的月夜
初恋如含苞的莲花
婷婷玉立
在我终生的回忆之中
宽阔的背景
就是秋天随风涌动的水稻
月亮像很美的花圈
在彼此的心灵深处摇晃
只是再也听不到
午夜香吻似的歌唱
江南的篷船
在这间水上漂浮的房子里
我的父亲
度过了起伏不平的一生
渡过了不知多少的风浪
张开双臂就是双桨
把握着一生的方向
小心谨慎
又胜似闲庭信步
只不过一辈子没有学会
待人像对水的深浅一样
因为人心也有险恶的时光
但水乡，终究是水乡
风平浪静的日子
还比较漫长
父亲，常常担心
我这个在水乡长大的儿子
在城市，在人的海洋
在无风也有三尺浪的地方
能否生活得安然无恙
如今，我这只江南的小篷船
夜夜停泊在他的梦乡
大 伯
从我看见他时
就有一颗闪亮的头颅
在他的颈子上
仿佛很多年 又仿佛眼前
他还在田间专注地劳动
阳光伸出温暖的手掌
抚摸田野 也抚摸他的光头
在这过程之中
水稻显得无比成熟
如懂事的儿女
紧紧围绕在他的身旁
他死了 很多年
还有一颗闪亮的头颅
在家乡田野之上
在他结实的背影之上
农具铁匠
生锈的农具丢进炉火里
渐渐变得通红
如满面红光的少女
在火焰的花丛中
轻轻唱着自己的心曲
铁匠在锻打的时候
神情变得极为严肃
仿佛看见板结的泥土
在翻身过后的田野里
呼吸着新鲜的空气
又看见大片成熟的庄稼
在一排一排的倒下
在这过程之中 铁匠
把烧红锻打过的农具丢进水里
发出一种无比温暖的声音
柔弱的农具也变得无比坚固
这让老铁匠感到莫名的幸福
有许多农具像群鸟向田野飞去
又有许多乡亲的笑脸如野菊花
在收割的季节里被清风阵阵吹拂
老铁匠 朝朝幕幕
对土地及土地上的庄稼
怀有面对落日一样的敬意
总自责自己不会播种和收割
像他自己 白发苍苍
也没有一个亲近的儿女
老了的农具
还可以在炉火里再生如故
而人 老了
只能在类似的炉火里
化成灰烬 听别人短叹长吁
其实 无论耕播还是收割
人 总是紧跟着某件农具
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或远或近爱一个女人
2007-04-16 08:38:40
文/向天笑
1
一天， 突然变得漫长
回过头来，我才想起
是因为你离开了，这座城市
平时，本就遥远的距离
现在应该更加遥远
为何反而觉得亲密无间
你温柔的嘴唇像花朵一样
我守候已久，缓缓地绽放
我听见开花的声音
从遥远的地方，传来
在稀薄的空气里，有如
艰难的喘息
2
这时候，你在哪里
我在地图上抚摸你的足迹
你所到之处都是风景
我的身边布满了荆棘
再也无法自由地出远门了
只好匆匆行走在想象的远方里
我总是想起一片树林里的哭泣
像阳光一样新鲜
埋藏多年，还有一滴泪在唇边
惊慌失措的初吻
远离了适合谈恋爱的山水
那时候，你还没有从少女的高原走下来
3
还有一次，我在湖边吻了你
从月亮升起，到太阳升起
满目的荷叶，轻轻摇动着水珠
透亮的还有你的忧郁与担心
亲近你，又像隔着冰山一样
不敢打开一个洞穴
伸出的手又悄悄缩回来
把忧伤捏得紧紧的，躲得远远的
生怕你看出一丝破绽
4
牵着你的手
戴着红手套的手
在雪地上行走
漫天的雪花，、
开满整个世界
把第一次约会给淹没了
沉浸在冰天雪地里
二十多年转眼就过去了
想起那一夜，我依旧很温暖
5
如果月光能留步
时光就可倒流
当指头会说话的时候
我们无需片言只语了
就像今夜，我听见隐隐的羌笛
穿透成排的杨柳，抵达你的床前
此时，窗外的风像从雪山吹来
吹不散满屋的孤独
6
每一次像地下党接头的见面
我总是很紧张，无法放松自己
解开背后的纽扣
解不开心结
梦一样的约会里
你成了别人的新娘
你是飘在水上的浮萍
我只能轻轻触摸美丽的根须
哦，多想变成水
把你盛装在我的怀抱里
让你从此不再逃亡
2007/4/17
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●蝴蝶翅膀上的春天
2007-03-21 01:20:36
那些蝴蝶在花丛上打盹
像幸福的女人，享受大自然的恩赐
独自无人的时候，让不见光的地方
也露出来，晒晒太阳
是谁在草丛中轻轻拨开一条逢隙
悄悄地窥视着蝴蝶展开的翅膀
还有在翅膀上展开的田野
是谁扼住春天的喉咙，不喊叫一声
绿油油的一片
金灿灿的一片
你飞呀，飞，只是偶尔停留
我们像小甲虫一样缓缓穿越田野
整个村庄像蝴蝶一样飞起来了
爬呀，爬，同时爬动的还有春天
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向天笑十四行情诗精选●附大雁点评
2006-06-06 01:33:54
●在你的消隐中寻找你
月亮升起，你的脸蛋升起，我的思念升起
一旦你消隐了，满天的星星都是你灿烂的嘴唇
上帝让我来到世上，却不把命运交到我手上
年轻的时候，真的不明白亲人就是天堂
脚踏坚实的土地，还要什么翅膀
有你陪伴，我还要什么飞翔
不管前行的尽头，还有多少磨难
我要出发，我要出发，即使倒在路上
为什么奔波多年，还是想回到你的怀抱
不呆在你的身边，所有的行走都是流浪
是落叶终要归根，是雪花终融化到地上
远方的亲人，早已为我铺好温床
像剥光我的衣服一样剥光我的疲倦
在你的消隐中寻找你，我的梦乡
●茶
她蜷曲着，无奈地躺在杯底
当滚烫的水，粗暴地灌了进来
那意想不到的激情，迅速打开
她最初的面目，鲜嫩，娇翠
一枚、一枚，舒展开来
叶子，在飘落中站立起来
作最后的挣扎，停顿，喘息
在杯底，又长成了一片林子
无人想到这唇边的美味多么绵长
像绿色的火焰，在静静地燃烧
舌苔在品味、在触摸、在打旋
第一次，都是第一次，在水中跳动
一枚叶子与另一枚叶子紧紧拥抱着
再一次的打开，也是最后的停留
●等待的心如同无数只甲虫在爬动
比沙子还细小的石头
飘舞，在早晨，射进窗户的第一缕阳光里
你能看见她透明的翅膀，你不能触摸她
那宁静的舞姿，打开一座远山
像沙子一样沉甸甸的阳光洒满她的房间
等待的心如同无数只甲虫在爬动
停落窗台的鸟，打开翅膀，又收拢翅膀
一辆豪华的奔驰悄无声息地在外面驶过
她一动也不动，仿佛出土的瓷器
一遍又一遍的抚摸，手掌长满嘴唇
一句话不说，说完满腹话语
那瓷器，那些细小的石头
露出浑圆的腹部，一朵花
绽开全部黑暗 ，爬满甲虫
●把思念如沙子抓在手里
她的呼唤，像马蹄一样哒哒地踩在心上
把思念如沙子抓在手里
越紧越把握不住
你多想纵马奔驰，任沙子在身后飞扬
多少茂盛的草原都踏我们脚下
静静的湖水，像她明亮的眼睛
瞪着你的身影，匆匆而过
把一湖的泪水留在草丛深处
像镜子一样闪耀着她百般的娇嫩
你只不过是一扇嵌入她心房的窗户
每天晨昏，她撩起长发，谛听
哒哒的马蹄声，不再是美丽的错误
她可以放下一切，冲出荆棘丛丛的围城
你可以一无所有，走进丛丛荆棘的围城
● 远方的亲人
我日夜想你，布满荆棘的大门敞开
路迢迢，心遥遥，你在忍受孤独
像一株无人打理的银皇后，暗自枯萎
想你，我的毛孔都在急促地呼吸
你从远方出发，我正在赶往远方
没有回头的道路，只有回头的人
遥远，还是那样遥远
亲近，还是那样无期
丰满的幸福躺在面前，让我惊慌
伸手可及，却不敢触摸
怕如山厚重的思念压坏娇美的身躯
那是在梦中，倾听亲人的呼唤
你的眼睛望穿了我空空的行囊
一无所有，不敢面对你带泪的目光
●为谁守候
不曾为谁守候过的人，永远不会知道
时间像中风的老人，嘀哒，嘀哒
迈着极其艰难的步伐，走一步像要退一步
让一个寂静的夜晚，比一个世纪还要漫长
多么渴望翻越美乳般的山峰
倾听被压抑多年的呻吟
深入没有见过的面容，深入白纸
描述与想象交杂，终于力透纸背
像一台奔跑过度的机器，散了架
堆放在回忆里，堆放在荒凉的墓地
经历内心的变故，经历冰山的消融
守候着虚构多年的幻象，陷入迷狂
依如饱满的红枣，挂满青青的枝头
任凭生吞活剥，剩下的果核还会发芽
●内心的光亮
这是十天后的深夜，离黎明很近了
你坐在两百平方的孤独里，离我很远
用手指抠出内心的光亮，想照亮我的寂寞
不让黑暗触摸宽大的写字台、还有电脑前的我
以令人惊叹的速度，火焰的舌头逼近了我
我吞下去，通体透明，肉体是多么轻盈
而思想是多么沉重，你不停地转换呼吸的节奏
让光明流满一地，灿烂的不只是一个人的心情
更多的时候，像长了翅膀，想朝你的方向飞翔
这多的颜色我只要一种，挺纯的黑色，你喜欢的
没人知道的，穿越一道道的坎、一道道的门
我们睡在彼此的怀抱里，想长睡不醒或者狂欢
其实，一点内心的光亮就是一个完美的世界
你透露给我的这点光亮，将让我幸福地行走一生
●她坐在黑暗的深处
她的身子光洁如玉，精美，脆弱
坐在黑暗的深处，闪耀乳白的光芒
与光天化日之下，呈现出完全不同的姿色
像洁白的蜡烛，静静燃烧，静静照亮黑暗
将命薄如纸的思念点燃，火光闪过，突然看见
那个人就在对面，只是他不吱声半句
一些细小的事物都被黑暗隐藏了，连同悲哀
连同她不易觉察的呻吟，还有泪水
整个夜晚，弥漫着芳香的夜晚
她悄悄在坐在黑暗的深处
拼命地想他的容颜，想他说过的每一句话
以一种渴望拥抱的姿势，她坐在黑暗的深处
期待一次隐秘的会晤，心与心，遥远的会晤
她仿佛听见了远方的呼唤，尽管她的身边空空荡荡
● 以我从前从未爱过方式来爱你
以我从前从未爱过方式来爱你
当你抬起头来等待亲吻的时候，我突然离开你
一种悲伤,在我一个人静静地回想的时候来临
如一场暴风雪一样，冰冷地来临
当暴风雪来临时，我依然站在遥远的屋檐下
望着你早已消失的背影，等待温暖
你的背影如一树树梅花开遍我的视野
那粉嫩的花朵像火焰，一点点地燃烧着思念
明天出太阳了，可给我的依旧是遍地的泪水
以及泪水上的一缕缕芳香
在这个早已被覆盖又被揭开的世界
我知道有一个更好的地方
她遥远，她又站在我梦的边缘
那是另外的一场暴风雪，在好多年后到来
● 想念一个人
昨夜我梦见了你在遥远的地方呼唤我
你站在青青的河边草深处
你不动，春天也放慢了脚步
直到月亮从湖上升起，你还是不动
我不知道你在等候谁，花那长的时间
青草也会枯黄，你穿着黑色的长裙
面前躺着一条漫漫的黑色长路
天空飘满了雪花，那是一个人的泪
最后，我们到达了我的老家，一个很小的村庄
我的父亲在寒风中站成了一盏灯，在温暖的梦里
你依偎着我，不再前行了，路到家了就到了尽头
为什么我们花了如此之久才明白路的尽头就是家
所有的奔波都失去了意义，我们停留在某处不动
守护着我们曾经的青春年少，忘记了还有衰老
●日思夜想的人
你打开铁门，又打开木门，迎接我的到来
你腥红的嘴唇蠕动，修长的手伸出又收拢
水汪汪的眼睛，闪耀着跳动的火焰
不说一句话，全然明白，就是不说
日思夜想的人，突然站在面前
相互审视着，看看与想象中的有什么不同
停留在你的房间里，拉上窗帘，打开电脑
我与你一起浏览，还是不说一句话
流泪地亲热，忘掉羞愧，忘掉自尊
我知道自己迟早都会消失
在这世上，不只是从你的视线里
把每一天当作自己活在世上最后的一天
再遥远的地方，亲人依然晃动在眼前
看看想象中的人，然后出来，还是不说话
●整座城市早已安静
凌晨两点，你还在不怀好意地笑着
我伸手，你缩手；我缩手，你又伸手
当我抬起头来，你骤然转身
把我丢在黑暗深处，把你的气息留下
你的影子，始终微笑着的影子还在
却不让我亲近你，独自坐在沙发里
当我走到沙发前，你又站在对面的墙上
像一张没有到期的挂历，舍不得撕下
我推开窗户，整座城市早已安静
从高楼上看下去，街道明亮得像河流
你如同浮萍，不知道飘流到哪里
一生一度的浪漫，一天一次的想念
与梦，与你，保持着这若近若远的距离
其实，你还没出发，就已经到达
●脸孔
她的脸孔，像一张纸片
洁白，柔软，捧在手里
不停地抚摩，直到发出甜蜜的声音
像纯净的音乐，渐渐响起
反复地倾听，来自内心的声音
我只有不停地书写，在纸片上
在脸孔上，想下满意的篇章
留给一个忠心的读者
那张脸孔，再不会消逝
将如同雕像，摆在写字台上
为了她，忍住羞愧，忍住悲哀
那张脸孔，在满屋的黑暗里闪亮
像一盏长明灯，为我指引最后的
浪漫旅途，不过，仅限于纸片上
●果核
丰满的肉体，流出汁水的肉体
早已被人剥削，或啃食
只剩下坚硬、苍老，和满脸的皱纹
一旦剥开她面无表情的外壳
暴露出她的内心，极为脆弱
那核仁像花蕾，想重新绽放
又怕经受半点风霜
剥开果核，就是剥开欲望
她梦想回到大地的怀抱
重新发芽，重新生根，重新站起
细细地咀嚼，这最后的滋味
让她满怀一生中最后的激情
回到纸面上，以另外的面目获得新生
●她打开自己像打开隐秘的花园
她打开自己
像打开隐秘的花园
一些不为人知的欢乐
转眼即逝
苍白的月亮
像花圈在空中摇晃
碧蓝的天
如同巨大的玻璃罩
从左边乳房
到右边乳房，就是一天
这种抚摸仿佛蚂蚁的爬动
云与云的亲吻
全是带泪的雨
下在窗外，落在心田
●一对白天鹅
比空间更大的空间，就是离别
比时间更短的时间，就是拥抱
能够从天上到地下是多么幸福的痛苦
我们躲藏在黑色的夜幕里
在微风的触摸下，翩翩起舞
我们亲近，但永远也不交颈而眠
长久的期待，还是做到彬彬有礼地相遇
那样长途的跋涉，毫不畏惧
只是为了到了一个陌生的地方相处
优美的舞蹈如同修长的手指
在奇异的变幻中弹来跳去
偶尔轻轻一吻，胜过千言万语
要多么消魂就有多么消魂
就是要比翼齐飞，也无需说出
●一朵黑玫瑰
你隐藏着你全部的生活
等待着你脆弱的心脏渐渐好转
所有的花瓣在一只手的爱抚下
慢慢地、慢慢地舒展开来
当你藏起你伤心的往事
便退缩到一个带网的生命里
我触摸不到那迷人的深处
那花蕊，那温柔的舌头
宁可伤害自己也不伤害别人
这就是你黑玫瑰的生活方式
我不可思议，我也无可奈何
你的快乐就是不为人知的快乐
你的寂寞也是不为人知的寂寞
我只能用一种无助的方式，等待再等待
●为你拂去岁月的尘埃
如果能吹熄月亮，吹熄
满城的灯火，你说今夜
“我什么都会给你”
满天的星星就当作灿烂的花瓣
半山腰，寂静、空闲的校园里
我拥抱着你在不安地走来走去
始终没有走出操场那个角落
不远处，也有人在走来走去
好烦，好烦，你说，我也说
我的烦恼丢满一地的烟头
学校放假了，这个世界不会放假
当送你回家，等门像吻一样关上
我转过身来，天空中的灯火不见了
满城的灯火熄灭了，我的城市突然停电
附大雁的点评：
向天笑总有一种“流亡者”式的幸福观，之所以这样说，是因为他的爱情诗往往能体现一种回归中的思索流程，诗歌致力于感情的不断修正、化合、升腾，以及“她”与“乡”之间不能割离的情调合成，是向天笑对“爱情”的特殊解释。
向天笑是个非常善于构思的作者，每首作品必定“脊骨明显”、“肌肉饱满”。爱情诗的写作容易滥情、构架容易涣散，而且语言的抄袭也很常见。所以要把一段形体朦胧的、或者说是毫无具象可依的情感物化出来，决非易事。所以当代爱情诗往往最缺的就是“形象”。我感觉向天笑不是完全以情感的激昂来制造一首诗歌的感染力，他以丰富的意象来推动“爱”的塑造，使得“向式情诗”描写的典型性准确地进入读者地体认，让读者感觉这是一朵长久不败的“鲜花”，常观常嗅，领悟不绝......
向天笑情诗的细节性也叫人叹为观止，这是他取胜的“利器”。如《等待的心如同无数只甲虫在爬动》、《她坐在黑暗的深处》等作品，所运用的技法真如同微雕一般细腻、精良，特有的语感也能够指令意象的叠加适可而止，不至流于繁华的堆砌。向天笑“出入六合”的同时能够“即心为佛”，这样的诗家，不会一把“情火”烧干自己。
向天笑的对诗歌的创造性把握还体现在语言建筑的独特性上，其结构形态似有一个“不破之身”，这种由段落、语气停顿和内在节奏构成的美感坚实地呼应了意象材料，时常造出各式各样的“思维涟漪”，长久地播送一种典雅深情的谐振频率。
向天笑有些诗篇也可以很生活化，如《日思夜想的人》。这是一个成熟了却从不敢忘“进取”的优秀诗人。
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诗歌是一个人内心的河流
2006-06-06 01:20:09
——评慕白的诗集《有谁是你》
慕白，打过工、教过书、当过记者、做过编辑，有部分作品在《诗刊》、《诗歌报月刊》、《四川文学》、《星星诗刊》等报刊发表，现在温州市文成县文联负责。在收到他的诗集之前，我诗歌报网站也读过他不少的作品。但在电脑的屏幕上看和诗集的纸张上看，效果还是不一样，前者给人的感觉轻飘飘的，后者给人的感觉沉甸甸的。
收到慕白由人民日报出版社出版的诗集《有谁是你》后，给人的感觉极为素静淡雅，在这个多姿多彩的时代里，他的诗集以黑白灰的面目出现殊为难得，我花了很长一段时间把他的诗集从办公室带到家里，又从家里带到办公室，反复几个来回，认认真真地看了几遍，没有想到这位活跃在网络上70后的诗人，竟然是当下为数不多的不追赶潮流的诗人，固守诗歌的传统，唯美、抒情成为他的诗歌价值取向，更是难得。
记得我有一次在公交车上看他的诗竟然坐过站了，沿着长江边的青山湖往报社走，边走边想，看了那么多年的诗，自己也写了那么多年的诗，诗究竟是什么呢？我也无法说清，其实好多写诗的人也难以说清，何况只看不写的人呢？我常常在长江边上抽烟独坐，面对一条经年不息的大河，只想说诗歌是一个人内心的河流！内心没有这条河流淌的人，说他是一个诗人，让人难以相信。
诗歌是内心奔涌的河流
我与诗人慕白素不相识，只知道他生在东海之滨的山城文成，那是山清水秀的地方，群峰连绵的南雁荡山就在那里，还有一条碧波荡漾的飞云江蜿蜒其间，那条不怎么出名的河流常常就流淌在诗人的内心深处。正因为慕白是喝着飞云江水长大的，才有那样的深情写出：“飞云江 纯净的江/每一朵水花都是我的亲人/每一支芦苇都是我的村庄/只是为何不见我心爱的笑容/那灿烂明媚的春光”（《一个人的河流》）。诗人在等待与沉默中面对那条温柔的河流，他不能说出每滴水的颜色，像一个心爱人的名字，那么伟大地占据着他的内心，他在沉默中能看到“月亮的宁静打动三月的芦苇”，他宁愿做飞云江的一滴水，浑身透露着执着与钟爱。借用诗刊编辑谢建平的话来说：江从何处来，已不重要，流向何处也不重要，重要的是“江”已流入了诗人心里，也就是说这条河流似乎日夜都在诗人的内心深处流淌，承载着诗人的爱与愁、悲与忧，似乎比自然的“江”更蕴含着一种勃动的生命力，一个心灵干枯的人是写不出诗来的，正如诗人自己所言：“我必须面对一条河流/调试箜篌的声音”，这里的“箜篌”就是诗，而不是其它的什么乐器，它弹奏着生命的节拍，充满爱的律动，让读者倾听到的是那永不静止的爱之旋律。
诗人慕白在《另一种形式的抒情：水》对水充满了赞美：“有了水使女人的脸红润起来/有了水使孩子鲜活起来/有了水使河川丰满起来/有了水使鸟儿飞了起来/有了水使庄稼站了起来”，水的力量是无穷的，对一个诗人来说水给他的是种洁净的灵性，让他的感情汩汩流动，让他笔下的文字也变得晶莹透亮。有人说水是女人的的化身，其实一个诗人更是水的化身，如果他的内心深处没有河流，哪来的水呢？只是这河流有自然的河流，更有知识的河流，在诗人的身上流淌。
水作为一种构思的场景在慕白的诗中显得极有分量，不仅写水的诗数量多，质量也不错，充分表现出作为一个成熟诗人把握和构建诗意场景的能力，因为场景经营得好坏直接决定一首诗的品质。
“站在水边 /痛苦是涓涓小溪 /如期而至 //水草丰茂的沼泽地 /我的双脚努力地找寻 /不沉的舟楫 //痛苦源自这浅浅的河床 /涉水而过 /深入水的腹地 /这是我一生的愿望 /窄窄的河床 /隔开我的欢乐 /一半为水 /一半为你 //有谁是你 /终日守望这水 /守望痛苦如涓涓小溪”读这首《有谁是你》的小诗，我不难看出慕白为什么要有这首诗的题目作为书名了，深入水的腹地，其实就是深入诗的腹地，可以说是水，不，是诗人内心的河流让诗人充满了灵气和悟性，他笔下的诗句如行云流水，没有晦涩难懂的地方。
诗歌是真情的自然流露
慕白是一个平淡自然地做人也平淡自然地写诗的诗人，他在《隐者》一诗写道：“脚踏红尘 心在界外/作为男人/我用自己的脚走路/择山而居 择水而处……让太阳晒出的汗/浇灌自己的根 实实在在/生长得不枝不蔓 茁茁壮壮/流一份汗水 结一枚果实”，作为一个不求闻达的山民之子，向往着平平稳稳的朴素生活，结一庐茅房，闲来时养养花种种竹，斟二两米酒，读三本诗书，只求活着就好，70后的诗人大多很难有这种恬静的心态。
一个诗人要做到平淡自然是极为困难的，特别是对未过不惑之年的慕白来说更加困难，但诗人慕白从传统诗词吸取的营养明显多于西方文学的营养，这也是慕白不同于其他70后诗人的显著标志，他的诗大多都真情的自然流露，没有半点的矫揉做作。
在诗集的开卷组诗《苦旅》中，慕白是这样真诚地叙述的：
众家兄弟 我的牙痛未愈
这些日子
使我的话语断断续续
如果有一二滴诗意
此时
仅是我不小心掉落的几滴泪水
握一握你的双手 兄弟
秋天里我走向沉寂
落木萧萧 层林尽染之后
美得忧郁了半个山岚
兄弟 我握笔书写的双手
软弱 生活不容易啊
秋水僵硬地流过我的身边
蛙们早已准备了冬眠
寒冷的我还得在文字中寻找家园……
——《一些诗句与冬天有关》节录
在这些口语化的诗句里，除了质朴还是质朴，通篇都是一股真情的自然流露，那种失去叙述能力的无奈与感伤。“是的，兄弟，诗人何为啊/凋零在人生枝头的生命/爱和死的歌 孤单单地伴着痛苦”。
在这里我要对慕白说一句：“兄弟，你要写诗，你就要承受与诗俱来的痛苦”！
好在诗人慕白这苦难中长大的孩子，早就学会了容忍，学会了平心静气地对待生命之轻之重，能把“兴衰荣辱都是过眼云烟”，尽管他“已经很累/累得搬不动许多的泪”也还能“只求给我一点时间/给我一点粮食和水/在这小小的方格稿纸上/好有力气一点燃最后的一支蜡烛/照亮或者燃烧自己……”
现在我们再来看看诗人另外一首格调轻松的诗《嫁给我，你会是漂亮的新娘》：
整一个冬日的下午，雪
我抒情的号子，朴素的感情
是唱给你的一支支麦笛
我用这纯真的心写成美丽的诗
作娶你的聘礼
雪，我心爱的姑娘
我用一只手写诗
另一只手耕种麦子和玉米
春阳。和风。明月
青山。细雨。麦粒
我的天地小而又小
背靠青山，脚踏涩土
择水而居
饥餐落英，渴饮清泉
这块诚实而质朴的泥土
需要你萋萋的爱情做伴
弥漫着水气的馥郁
雪，你翩翩跹跹
覆盖着我的欢乐
有月品茗，对影而斟
无月读书，清风相伴
早上扶犁垄头
晚间和风低吟
贫困而富有
我的爱情纯朴又安宁
雪，嫁给我你会是漂亮的新娘
春到也栽花，种竹
绕一池萝藤
养鸡，煮麦
纸鸢放飞的天空
爱情的生活不需要吹吹打打
我挑水你浇花
闲来也教子读书
清苦又忠贞
想象绿叶作你的婚纱
麦粒作你的首饰
爱情作你的嫁妆
如此而已
葱茏田园蜂吟蝶舞
雪，嫁给我你会是漂亮的新娘
看来在诗人慕白的笔下不只是痛苦是真情的自然流露，连充满激情的爱情也是真情的自然流露。
把慕白的诗看了几遍之后，我有一个感觉，在诗的背后是一个心地善良又坦诚的小伙子，三杯酒下去就能对朋友掏心窝讲话的小伙子，在这个遍地虚情假意的年代里，这样待人无比真诚的人不当诗人，谁还能当诗人呢？
诗歌是生命开花的细节
写诗的人为何很难向上爬？权力与金钱总是与他无缘呢？也许诗人的心眼总是用来盯住生命里那些开花的细节，在创作诗歌的过程中，其实就是一个观察和感受生命开花的过程，也是一个酝酿和表达自己感情与思考的过程，同是也是对生命开花过程的再现过程。总有一些外在的事能触动自己的内心，诗人日有所思，夜有所想，终有所感，但总不能直接说出来吧，于是找一个浸沉着自己感情的物象来表达。
诗人在组诗《生命开花的细节》里，无论是都罗寨的鹰，还是凤凰涅磐的边城，或是夜幕下的芙蓉镇，诗人自始至终都在关注着那让生命开花的细节。诗人自己也说：“诗，它离心灵很近，却离俗世很远。”其实，诗也离俗世很近的，下面我们来看看诗人《对一个静夜的描述》：
鲜花。鲜花下面的是腐土
一匹孤独的马走过
留下残骸 叙述战争
鹰和雪隐伏在暗处
静守阵地 月光如炬
烛视黑夜的每一滴声音
静态的战争 热烈的鲜血
对峙，一些荒草在风里轻轻摇动
像一位失宠的少妇倚门的裙摆
小巷深处。消失
一只夹着尾巴的野狗的吠声
静 从黑暗中流出
汨汨有声
如果说战马的残骸、隐伏在暗处的鹰和雪离我们有点远，那么倚门的少妇与夹着尾巴的野狗，则常常出现在我们的生活之中，在诗人这种蒙太奇叙述之中，慕白充分注意到了细节的作用，而且是让人触目惊心的细节，让人过目难忘。
特别是《路的寓言》这首诗更是让人叹服，一个意外事件，通过一群人又一群人的围观，也许算不了什么，但加进“远处 一只睨视的猴子/看着一群人围着一群人/看一个意外”，效果就完全不一样了。“一朵血盛开如罂粟”，还有猴子“瞳孔里的恐惧”等细节，具有穿透力，不着多余一字，让读者自己去感悟人的冷漠，还有对生命的沉思。
诗歌是人生伤痛的抚摸
从本质上来说生命是一场悲剧，一场持续不断的挣扎。德国伟大的哲学家狄尔泰就说过：“诗的活动起点，始终是一种生命体验。”
“夜色阑珊处 /弥漫的全是你飘香的身影 /梅，握你的手 /倾听月光下的蛙鸣 /振腹而歌/这蛙声与月色的恋情 ”（《与梅对视》）
诗人通过对一场爱恋伤痛的抚摸，是经过精心挑选出来的特定的伤痛，与梅对视也就是与伤痛对视，读者获得的是一种美的享受，“弥漫的全是你飘香的身影”。
其实，诗人对人生伤痛的抚摸，并不是为了自慰，而是为了让读者通过对这些伤痛的感受和复述，达到一种反醒自身、感悟人生的目的。也许伤痛是短暂的，但正是由于伤痛的短暂性，才使我们对经历不朽性的感受变得真实、贴切、适度、可信。
生活中有太多的艰难与困苦，也有太多的不如意之事，慕白是一个吃苦长大的诗人
，慕白的诗歌，无论是写给父母兄弟的，还是写给情人，淡淡的优美中总是带着一股丝丝的忧伤，呈现出对伤痛的一种轻轻的抚摸。如果不是看诗人的简介，我总以为在读一个老诗人的作品，回忆苦难的叙述，几乎遍集都是，也许是因为他那份与生俱来的苦难过于刻骨铭心，让他无论走到哪里，骨子里都永远保存着他对家乡父老乡亲的一片深情。也可以这样说，正是对过去伤痛的不断抚摸，成就了诗人的写作与歌唱。
诗人的本质是怀旧的，多少都喜欢抚摸自身的伤痛。多年前柏桦就写下过这样的诗句：“惟有旧日子带给我们幸福”。诗人慕白也是极为念旧的人：“我想念包山底的山山水水/我想念包山底的一草一木/我更想念包山底死了和活着的人/我一想起他们就要流泪/我一想起他们的一生/就忍不住一边流泪一边歌唱”（《我的包山底 我的文成》）。
正如诗人自己所言：“生命有许多不可言说的东西，人只能说出一部分，说出的部分照亮未说出的部分，我们看到后者，却无法言说。”
诗歌不只是内心的河流，还是内心的光亮。诗人在不断地燃烧自己照亮别人，尽管诗人常常感到骨子里整夜整夜的孤独和寂寞，一个人孤单单地在诗歌的道路上寂寞地走着，但每个诗人都在渴望通过种种努力去接近诗歌的本质，没必要问“诗是什么”，还是赶路要紧！
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王乐元：在平凡的生活里诗意地栖居
2006-06-06 01:19:08
王乐元十七岁就开始写诗并发诗，这十几年来他在《诗刊》、《星星诗刊》、《绿风诗刊》、《诗歌月刊》、《长江文艺》、《山花》、《北京文学》、《天津文学》、《四川文学》、《广西文学》、《特区文学》、《香港文学》等几十家报刊发表了不少诗作，1997年与我一道在《诗神》获过奖，有作品入选多种选集并被译介到国外。在我的同乡、《长江文艺》杂志社常务副社长胡翔策划的《放鹰台文学书系》里，推出了王乐元写诗十几年来的作品精选《泪水从心中流过》，乐元路过黄石特意到报社来找我，让我给他写篇评论，我再三推辞，他却一再坚持，我是一个评论的门外汉，只能就诗谈诗，加上点自己多年写诗的感悟。其实他在省委大院里打工，就职于《党员生活》杂志社，找个名家写评是件很容易的诗，他说他要实在的言谈，不要那些空洞的评论，有的名家写评，甚至于连作者的作品都懒于翻阅。
他这本由武汉出版社出版的厚达八个多印张的诗集，拿在手里沉甸甸的，每看一遍心里也是沉甸甸的，总有泪水在心中流过。因为在无数个孤独的黑夜里，他听见过自己灵魂出窍的声响，那种声响伴随他寂寞的心脏一起跳动，还与他在寂寞中写下的诗句一起跳动。
一、写作是一种无法放弃的命运
捷克诗人扬·斯卡采尔说：“诗人不创造诗/诗在某地背后/它千秋万岁等在那里/诗人不过发现了它而已。”只有在平凡的地方看到神奇之处，在没有生命的地方看到生命，在没有灵性的地方有所感悟，他就推开了诗歌的窗户。诗人不是天生的，而是命中注定的，没有人天生就是一个诗人，除非命运让他拿起笔来写诗，他才能成为诗人。
王乐元自己在诗集《泪水从心中流过》的自序，就是以《写作是一种命运》为题，在他看来，写作真正需要的是经历，包括生活经历和灵魂经历。他说：“一首真正意义上的好诗必然是与诗人的生活密不可分的，它是诗人情感最自然的流露。很有可能，那些整天从在书房里绞尽脑汁琢磨着怎样去写诗的人，恰恰是最没诗意的。”
只有写诗的有所激动，读诗的才会有所触动。在心情平静的状态下进行的写作，隐藏的激情就在貌似沉稳的文字里面；只有透过冰冷的文字，看到作者火热的激情，才是真正把诗读进去了。
王乐元的诗集，那么厚重的一本竟然没有分辑，这是让我感到意外的，多年来我看诗集形成了一种习惯，首选看诗集里的分辑，分辑的水平，不仅代表编辑的水平，更能体现一个诗人的水平。而王乐元的诗集恰恰相反没有这样做，一百四十九首诗，随意排来，不用心读，还有真难找到诗人内心的脉搏。进入诗人的心地还要拨开一层层迷雾，透过一首首散放的诗，我看到的是颗忧郁的诗心，多少还带着悲伤。读他的诗我无法轻松，总有什么东西塞着或者说梗着。
按理说诗是透明的玻璃，将诗人与世俗的生活隔离开来，让他始终单纯得像个孩子，他全部的财富是一个属于自己的神话世界。但诗人王乐元始终生活在现实之中，在平凡的生活里诗意栖居，他以直觉进入诗歌，以代价进入诗歌，以生命进入诗歌，从不把诗歌当作儿戏，更不把诗歌当作什么敲门砖！尽管他把诗歌看成是他生命中不可缺少的一部分，然而他总感觉到诗歌带给他的不是身心的愉悦，更多的是痛苦与不安，有时甚至于会对日常生活构成一种伤害。诗歌曾经一度使他由一个简单的人变得复杂，由一个单纯的人变得敏锐，由一个快乐的人变得愁容满面，甚至把一个渴望生活的人变得仇恨生活。他写诗的时候是真诚的，没有一种内心的召唤是不动笔的，他感觉到是诗神让他在不知不觉中写下那些诗行，有时他甚至于感觉到不像自己写的，只是诗句找上门来，像两个不分你我的知己在纸面上坦诚地交流。
也就是说只要你对诗神忠诚，她迟早会让你拿起笔来写诗的。因此，写不出来的时候，你不要强迫自己硬着头皮写下去，那纯粹是玩文字游戏。没有诗歌女神的帮助是无法写出来的。诗，来自诗人的经历与感受，欺骗读者也就是欺骗自己！我们的世界太多玩诗的人。对待诗歌，要像对待初恋一样真诚。
正如王乐元在《泪水从心中流过》一诗，对初恋的情人，对那一段值得再过一次的好日子，他不再是懊丧的叹息，也不是展开的赞美，而是“在风中 在雨中/只有我的泪水从心中浪过/并为你刻下深深的痕迹”，“一切的生命都会消逝啊/一切的爱与恨也会随之飘散！”
什么样的女人造就什么样的诗人，总有神秘的女人隐藏在诗人的背后，就像里尔克所言总有“一个陌生的女人保佑着他”。一个极为诗意的女人，她会改变诗人身上的许多东西，甚至于影响他一生。
诗人的一生要怀着巨大的悲伤爱着心爱的女人，那样的心地才是写诗矿藏，才有不可想象的激情与疯狂！
影响王乐元一生不止是他的情人，更有他的母亲，他那体弱多病的母亲，他那生他养他的母亲，他那中毒差点死亡的母亲，他那让他看见出窍灵魂的母亲，他那死后总是在黑夜中清晰地来到他身边静静地看着他、默默地陪着他的母亲，让王乐元看见了死亡的诗意，让他明白了：“一个人只有理解了死亡，他才可能懂得活着的意义；同样，一个诗人也只有在死亡中看到了诗意的东西，他才算进入了诗歌和诗人生命的本体状态”。
从爱上诗歌开始，诗就给他带来了不平凡的命运，要么认命，要么丢下诗歌。可是写作是一种无法放弃的命运！王乐元为放弃写作，曾经做过许多努力，但每次都以失败告终，他不得不承认自己是执迷不悟的缪斯之子。
二、诗歌是内心深处无法抹去的忧伤
诗歌是诗人的隐情诗语，是诗人的内心独白；诗歌是孤独的玫瑰，是诗人一生寂寞的杰作；诗歌是情人的礼物，是诗人为自己树立的墓碑，应该说每一首诗都是一块墓碑，自己纪念自己！
写作只有触动内心的伤感，只有惊动陈年的回忆，才会全身心地沉浸到诗里来。
当你打开窗户，虽然看到的依旧是从前的风景；但是当你打开内心，看到的却是全新的风景，飞扬的激情会让你拿起笔来写出常人想象不出来的诗句。
什么是诗？就是让满树的梅花闪耀出灿烂的星光，让自己无法言语的忧伤散发淡淡的芳香。
在《渐渐远去的歌声》里，王乐元注意到了在绵绵的黑夜里来不及表过的歌：“在黑夜中闪亮 发光/然后带着我最深的隐痛一起睡去/悄无声息”；
在“比我看见的高山还高 远方还远”的《极地》一诗里，诗人“就在日益无助的命运的深渊/我带回一个真实的生命/我无数次路过 并且返回/极地 那欲说还休的不毛之地”；
一个本还年轻的诗人，在生活的种种磨难中变成了一个小老头，“却一直梦想十七八岁的生活”，“从梦想的生活到生活的梦想/他选择 并且只选择了这越来越少的激情”，正如诗人在《越来越少的激情》一诗所为我们描绘的诗人形象“在客厅打转/在厕所漫步的/这年轻的老男人/越来越少的激情吞噬着他/种种迹象表明 一不小心/他就可能成为生活的俘虏”；
王乐元就是这样“一次又一次地 彷徨在隐忍的往事与间隙之中”，不停地重复这样的忧伤——“几个老年人缓慢的扭腰姿态/以及他们辛酸的咳嗽声/会不会就是我老年缩影的叠加”？
王乐元的忧伤有点自寻烦恼，有点自作多情，更多的是冥思苦想得来的忧伤，如在《被风带走》一诗中就大发感叹：“为什么被风带走的不是我碰上的落叶/而是遍地滚动的砂子和碎石/为什么成群的孩子懂得在风中奔跑的必要/而我却固执地漫步在这简直可以带走意义的风中”，仿佛“众多的人起身离/只有他还在这里思考”（《珍惜这样的生活》）。
我曾在一篇创作杂谈里说过：亡灵式的写作是最真诚的写作！写诗的时候，要做到不是自己本人在写，而是自己的亡灵在写。有灵感的时候不要等到明天，说不定今晚我们就离去了，每一首诗当成最后一首诗来写吧！我们死了，我们留下的诗还活着，还有亡灵陪伴着，说不定哪一天就会重新歌唱。
没有想到在王乐元的自序里我读这样一句惊人相似的话：“因为曾经写过的那些文字，重新来到或生活在陌生的人群中间，这样的幸福无异是让我们再活一次。”
其实我们一生能够迷醉在诗歌女神的怀抱里就是幸福无比了，不要期望更多，也不要更多忧伤。真诚地对待诗歌，不玩弄诗歌，免得被诗神玩弄，最终弄得自己人不人不鬼。要知道诗歌是圣洁的，是不容玷污的。
三、写作也是一种技艺
王乐元的诗，语言流畅，思路清晰，感觉细腻，视角独特，每一首诗看似随意着笔，但却厚积了诗人对生活的体验和感悟，因而散发出典雅、婉约、隽永的韵味来。“让风吹起你的长发/吹起长发下我对你长长的爱恋/它是一首歌 可除我之外/却没有人能够弹唱”（《让风吹》），这是一首很典型的王乐元诗，凭着深厚的艺术功底和语言运作能力，使他的笔可以轻易地深入到生活的每一个细节和每一个层面，直抵内心最敏感最柔弱的部位。每读这首诗，总会让人有些时空恍惚，“一阵风的叹息过后 另一阵风又扑面而来”，一种似曾体会的情绪，一种似曾相识的意境，一种别致的画面感、一种独特的音乐感都跳动在纸上了。
王乐元的诗就是这样不矫揉，不粉饰，不晦涩，完全率性而为，诗意浑然天成，给做作与造作的诗坛带来了一股清新自然之风。既有传统诗的影子，又有现代诗的特质，既有画面感，也有音乐感，有语境、有节奏、有意象，更有生活情趣和时尚感。“像赞颂止息于单调的生命/要真正回到从前是多么艰难啊/别看柳树发芽了 燕子也飞到了身边/但没有什么会成为我们的惟一/在一切歌唱之上/两个人的车站 或者说无数人的车站/它注定只留下一个人的地址”（《在一切歌唱之上》），诗人使用了现代诗的荒诞技法，抽取了现实生活的表象感，还原了生活的厚重和沉重。在王乐元的笔下，这样的好诗很多，可惜囿于篇幅，在此无法一一列出。
应该说，王乐元诗歌意象的撷取和运用确实是精确到位恰到好处的，但又和别的现代诗有明显的不同。新颖、生动、准确、忧伤、简单、直接而又独特，这是王乐元诗歌最大的显著区别于众多诗人的一大特色。
而另一特色在于王乐元以男性诗人所缺乏的细腻和纤巧的感知能力，准确地捕捉那些存在于平淡生活的一个个鲜活的、灵动的细节和情趣，并通过准确切入、大胆用词、生动比喻、巧妙表达来完成自己的诗歌创作，展现出了生活的情趣之美、艺术之美、本质之美，给读者带来了视觉的美感和细节的感动。
“一个人死了/他的影子还在走动/他说话的姿势 喝茶的模样/还是继续他生前的习惯”（《一个人死了》），“一人既不喝酒又不抽烟的男人 在午夜的酒吧” ，“喝奶茶 听音乐/看来来往往的年轻人出出进进”，“他大概有此中气不足 或心有余悸/懂得放弃就懂得拥有/占有一次便占有一生”（《顺其自然》），简单的生活场景，随意的举止，诗人总忘不了对生活的观察与思考，“其实我已经把这个游戏看透/惟一的忧伤是找不出快乐的理由/散落的灯光 祝福的节奏/也许是次错误的邂逅/一个开始的故事/它必须有个结束”（《或许这就是一切》），诗人就是这样把人世间的忧伤看透，快乐看透，沉重、压抑，但又总想忠实于自己的心灵，始终不能摆脱自己忧郁的情绪，通过诗人平实而朴素的语言和技巧，将生活里潜藏着的诗意挖掘出来，显示了诗人在平凡的生活里诗意地栖居。
我还是希望诗人早日变得轻松起来，不要让自己活得太累。人们在生活中之所以越来越没有多少诗意，就是因为活得太沉重，如果读诗读得让自己更沉重，那只会让人们远离诗歌。诗人要保持着自己的孤独，不能太合群了，也不能太“鹤”群了，默默无闻感受着这个世界，孤独地沉思着这个世界，悄悄地写下一点点自己的体验。
真正的诗歌是需要才能的，而且还需要多方面的才能，更重要的是善于抑制自己欲望的才能，这不是对激情、也不是对灵感的压抑，而是一种才能综合的需要——深入的观察、深刻的体验、丰富的经验、坚韧的节制、和谐的节奏、优美的画面、孤独的沉思。
德国哲学大师海德格尔在他的哲学著作中不止一次地引用荷尔德林的诗句：“人充满劳绩，但还／诗意地安居于这块大地之上。”说得多么好啊，人，不管有多少劳顿、困苦，但还充满诗意地安居于这块大地之上。人要充满诗意地安居于大地之上，就要在生活中酿造诗意，在生活中发现和创造诗意，不管生活发生多么巨大的变化。
但愿王乐元在把自己的泪水流光之后，把更新自己的想象力当作一个诗人终生的使命！只有具备非凡的想象力，才有可能创造出别出心裁的意象和别开生面的境界，才有可能成为一个有点成就的诗人。想象力的大小是区分一个诗人才华高低的标志！诗人，这个词在英语和俄语里，本来的意思就是“富有高度想象力的创造家”。布莱克甚至于认为只有一种力量能造就诗人，那就是“想象，那神圣的幻景。”
其实王乐元如果早日摆脱自己忧郁的情绪，再在遣词造句上变得明朗起来，铺陈结构上注重前后照应，注重精巧细致，一定会呈现出全新的艺术特质，找到自己的艺术突破口，在诗艺上会更上一层楼。
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透过田禾的作品，看当代乡土诗的特色
2006-06-06 01:18:08
田禾，本名吴灯旺，1964年出生于湖北省大冶乡村，1985年栖止于华中的大都市武汉，怀着对诗歌的热爱在都市里行走，最初可以说是流浪。那些无钱吃饭的日子，那些租住在民房里无法出门的日子，那些为赚一角、两角钱奔波一天的日子，那些浸透着汗水与泪水的日子，那些贫穷得听到风声也是很美好的日子，田禾对都市充满了看不见前途的迷惘与感伤。当初步入城市的激情早已破碎，剩下的只是背井离乡的漂泊、回归家园的渴望，对故乡的挚爱与乡愁时时笼罩在他的心上，故乡的人物活跃在他思念的土地上，他在都市里行走呼吸着市井里的空气，他的身上却流动着乡村的血液，依旧保持农民的纯朴与善良，城里的一草一木都随风吹动着他是对故土家园的思念，就在这样的背景下他写下了大量的乡土诗，。
田禾就是这样慢慢地学会了看着《黄昏星》《温柔的倾诉》，行走《在阳光下》进行《抒情与怀念》，站在《大风口》遥望那片《竹林中的家园》，终有了手头上这部厚实的由作家出版社出版的《田禾乡土诗选》（诗集）及最近由海风出版社出版的《白银书》里《田禾卷：叶赛宁的棉花》（2005年9月）。
现在，田禾已不再是诗歌田野里的禾苗了，他先后获得“第三届华文青年诗人奖”、“中国首届徐志摩诗歌奖”和各类期刊奖。诗歌被选入《中国诗选》、《中国诗歌精选》、《中国最佳诗歌》、《感动当代大学生诗歌100首》、《感动当代中学生诗歌100首》、《中国乡土诗选》、《中国当代乡土诗歌名篇精选》等近百种全国权威选本。有作品翻译并介绍到国外。系中国作家协会会员，湖北省作家协会理事，参加过诗刊社组织的第十六届“青春诗会”和其他文学报刊组织的不少笔会。
湖北新时期诗歌创作是以刘益善、饶庆年等诗人的乡土诗叫板中国诗坛的，他们的乡土诗在中国诗坛上曾独树一帜，曾独领过一段风骚，当年的湖北省青年诗歌学会又是他们来主持，自然地对乡土诗关注更多、培育更多，影响了以田禾为代表的一代青年诗人将自己的激情倾注在乡土诗上，特别是田禾二十年如一日，在乡土诗的原野上辛勤地劳作，他的乡土诗在中国诗坛上的影响越来越大，已成为中国当代乡土诗的代表人物之一。下面就透过田禾的乡土诗，看看中国当代乡土诗到底有哪些特色。
漂泊与回归，乡土诗两大固有的根基
数千年的农耕文化所创造的中国人所特有的乡土情结，是不会轻易解开的。正如叶延滨先生所言，“乡土情结”还像一种基因，藏在我们灵魂的深处——那是树木对于根的记忆，江河对于源头的追溯，更是生命对于童年的回想，浪子对于家的梦境！
田禾初中没能读完就因家庭的贫困而辍学，家中兄弟姐妹众多一日三餐难以饱腹，十六岁前他都未曾穿过一双袜子，他的母亲双目失明又精神失常，一家人全靠一身是病的父亲维持生计，艰难度日。
田禾，在求学期间就对旧体诗词和对联产生了浓烈的兴趣，当时乡村婚丧嫁娶时，许多家门前的对联均出自的他的手笔。后来在族兄吴蒙的指点下，从未走出家门也不知县城在何方的田禾，背着简单的行旅，身着破旧的衣裳，粘着泥土，捎着乡音，带着自信，带着希望，带着憧憬，满怀激情，揣着抱负，远涉他乡，挤身于大都市武汉，靠近了文学殿堂。
那是在1985年，田禾离开大冶金山店张山吴村时，身背3000元的债务和女友毁弃的婚约，在离湖北文学殿堂还有一里多路的三官殿里，在几平方米的租房里，为湖北省青年诗歌学会做些收发工作，因为是民间组织是没有工资的，田禾也怨无悔地做着，虽然有时吃不饱肚子，穿不暖身子，有时还要品尝尽各种意想不到的苦头，但他在忙完一切后，躲在一角里伏案笔耕不停，一笔一画，一字一句，集合整散，痴心不改。好在有全国颇有名气的乡土诗人刘益善、饶庆年等人名诗人对他进行悉心指点，终于学会了在离开乡土的漂泊中与命运不屈不挠地抗争，把自己对故乡的思念、回归的渴望，透过纸和笔，抒发得淋漓尽致。
这一年的冬天我走出家门
家乡的雪花纷纷扬扬
北风刮得正紧
我双手抱着膀子
想一些滚烫的事情
取暖
回头望望
家乡一下子离我这么远了
我双脚插进雪地里
像两株插在泥土里的庄稼
田禾，这个乡下人眼里的城里人，城里人眼里的乡下人，那种深入骨髓的漂泊感是永远无法消除的，他的心里充满了回归故乡的渴望。
叶延滨先生在《田禾乡土诗选?序言》《守望者的歌吟》一文里指出：在人们物质生活向着中心城市移动的时候，他们的梦境却一次次的回到家园和乡土中去。这是现代中国的一个重要精神现象，城市接受了这些根在农村的“新移民”，而这些人却并不在自己的灵魂深处接受城市！他们在城市生活和定居，但是他们还是游子，他们还没来得及在城市里找到自己灵魂的栖息地。乡土是他们的栖息地，是他们保持与大自然的联系，保持与自己亲人血脉联系的家园。
这种离开家园的漂泊与回归家园的渴望，构成了乡土诗的两大根基。田禾在一首《我是小溪》的诗里说：
我是小溪
是大山扔弃的儿子
走得再远再远
根
永远扎在我家乡的土壤上
相信诗人不是矫情，而是一种真情实感。
挚爱与乡愁，乡土诗两大永恒的主题
读田禾的诗，让我想起了被勃洛克称为“天才农民诗人”的叶赛宁，一个倾其一生为俄罗斯农村歌唱的诗人，他的优美诗篇散发着稠李树气息，有着纯朴的浓郁的农村生活情趣，他的诗歌语言色彩绚丽、想象力奇特，充满了浓厚的抒情风味；我可以说田禾到目前为止，是一个为中国乡村而歌唱的诗人，为中国乡村编织花环的诗人。在田禾的大部分乡土诗作里，一切有关乡土的精美意象，都可以在大冶的乡村里找到对应物，从他的诗中就可以看到大冶乡土的苦难与喜悦。田禾深爱着江南的乡村和大自然，深爱着那里的村民和纯朴的习俗，他是那样倾心于于乡土、倾心于自然，是那样强烈地爱恋、那样执著地痴情，使他的诗歌像家乡的小溪一样源源不断地流泻出来。
著名诗人李瑛说过：“一个好的诗人是不能靠观念里的东西而必须是靠他血液里的东西来写诗的。心头没有强烈爱憎的人，感情淡薄、结冰的人，是写不出任何诗来的，更不用说写出好诗了。”爱得越深才会为之发愁，挚爱与乡愁是乡土诗两大从古至今不变的主题。田禾被迫离开挚爱的家乡，又无法割断乡愁，构成了田禾的诗歌情结与永久的题材。
《 父亲的咳嗽》
那年我只有十五岁
天气很冷
父亲，我听见你的咳嗽
从老井中打水的那只木桶开始
从风雪中扛回耕牛过冬的
那捆稻草开始
从堵完草房中那个
过风漏雨的泥巴洞开始
从母亲端出米缸里可怜的
最后一升米开始
父亲的咳嗽，就没有停止过
那么多的咳嗽
父亲强忍着疼痛
把它抑压在胸口间
从春到夏，从秋到冬
父亲没有因为他的咳嗽
而让地里的棉花歉收
只是四季的风，吹落了
他太多的白发
父亲的身体，跟泥土
贴得越来越近
岁月的风和雨
依然捏在，他的手掌心
可他的咳嗽
却在一天一天地加重了
父亲生命里最疼痛的
部位
还不是他的咳嗽
而是几个还没成年的孩子
每当咳得难受的时候
他痛啊，那每一声咳嗽
像一把铁锤，锤打着自己
父亲的咳嗽是一根钢锯
锯着他的身体
锯着他钢铁般的骨头
也锯着我们儿女的心
直到锯完生命的最后一截
父亲的咳嗽，在诗人心里一直咳嗽着，那每一声咳嗽，像铁锤锤打着诗人，直接把它写出来，那股乡愁才得以化解。
纯朴与善良，乡土诗两大珍贵的品质
尽管田禾这些年来在商场上奔波有所成就，但田禾走到我的面前始终如一地保持着一个诗人的良好形象，而且不是一个油滑的诗人，是一极其率真的诗人，他的纯朴、他的善良无人能比。只要静下心来认真读读他的诗，就会发现他金子一般闪亮的诗句后面隐藏着一颗年青、灼热、坦荡的心。
田禾的乡土诗里尽管作品充满了淡谈的忧伤，但绝对没有对贫穷落后的乡村进行诅咒与痛恨，他的家庭贫困，受了不少世人的冷嘲热讽，连订了亲的女友都与他毁了约。故乡虽是他的伤心地，但没有成为他的痛恨地，相反他是带着深情地歌唱，歌唱故乡的风土人情，这与他依旧保持纯朴与善良的品质有关，这两种品质恰恰是写作乡土诗所必需的，否则写出来的乡土诗，矫揉造作，图有其表，没有感情。
《 起风了》
起风了。村东头的
那棵歪脖子树
吹得更歪了。不知道
这风儿走了多远的路
拐了多少道弯
才来到这里
水田里的稻穗
顺着风，倒向一边
田埂上站立的父亲
衣兜里鼓满了风
村庄里的那些鸟儿
被风儿越吹越远
村庄里驮水的驴子
逆着风行走。赶驴的大伯
是个先生，在寒冷的冬夜
曾教我读过唐诗
起风了。惟一悬在
空中的月亮，没有被吹落
我回到村庄的时候
一条黄狗跑过来
紧跟着我。这时
我看见家门前的夜
被风吹得比秋还薄了
田禾的纯朴与善良还体现在他对都市的文化氛围没有敌视和愤慨，相反还充满了感激，他的诗里没有流露出对对都市的厌恶和否定，只是对自己的故乡情有独钟，充满了依依深情。作为一个杰出的、奋发有为的农村青年，能够凭着对诗歌的执着追求从乡村狭窄的田埂走到都市宽阔的街道，面对林立的高楼大厦和诡秘的霓虹灯并不茫然，再加上在商海的浮沉与搏击，只是更加向往安逸而温暖的家园，如果不是保持着纯朴与善良，也许他早就将家园遗弃了。“起风了。惟一悬在/空中的月亮，没有被吹落”简直是神来之笔。
田禾二十年来在国内外报刊杂志发表诗歌近千首，作品入选过几十本选集，还得过不少的奖；更重要的他已是一个很成功的商人，仅是为大冶老家就捐款高达几十万元，为村子修建自来水塔、修筑道路、支援家乡教育事业。他不只是在纸上写作乡土诗，还在身体力行地写作乡土诗。田禾如果不保持着纯朴与善良的品质能做到这点吗？
人物与事物，乡土诗两大主要的内容
田禾的乡土诗，虽然取材于自己的家乡，实际上却浓缩了上个世纪中国农民的心曲。他那朴实、真切、形神兼备的笔墨，为中国农民、确切地说是大冶农民描绘了一幅气韵生动、须眉毕现的画像。
没有惊天动地的大事件，没有雄伟壮阔的大场面，却能使人看出农村的真切变化，这不能不说是田禾乡土诗的一个富于魅力的特点。
田禾在乡村长大，在乡村受教育也受苦难，他的乡土诗就着力表现他所在的那片乡土上的他所熟悉、所感动的种种人物和种种事物。
《 草 民》
我一点都不感到意外。大风一吹
轻松地就掀开了他的门扉
泥巴筑的墙，麦草盖的房顶
他的家像在麦壳里躺着。两个还
很小的儿子，坐在门口
大碗里装的红薯、土豆
或许是在催着他的儿子迅速地成长
一年前他的老婆得病死了
准备盖房子的钱买了他老婆的棺材
村子里的人都搬了。他还是
住着这间草屋。我见到他时
他正在后山的那片斜坡上耕种他的
三亩半薄地。秋天刚过
菜地里的辣椒杆子，被砍掉了
改种白菜。他带着两个儿子
要在冬季里慢慢完成他们的生活
在田禾相当多的诗作里都是直接写人的，这首《草民》写得让你揪心地痛。以他深深的爱真实描写了一个草民的形象。诗人熟悉农村，曾经与乡亲们同生活、同劳动，同呼吸、共命运，一颗诗心与乡民心心相印，所以他写的人物有血有肉，形象生动。
田禾的力作《二十四个节气》，可以说是他到目前为止很得意的一组作品，所表现的就是农民年复一年的生活简史，一首首诗就是一幅幅迷人的风俗画，画的是乡村的种种人物和事情，作者像一个真正的农民对天气季节庄稼有着真切的感受 ，围绕一个个特定的人物一场场特定的农事来展开，写得得心应手，自然生动。如《立夏》“四婶的盐缸里没有盐了/提来老母鸡摸了摸鸡屁股/有没有鸡蛋/看看四婶的脸色就能知道/四叔的烟袋窝子/点了半天总也点不燃/是天气又开始及潮了/明天将会有一场大雨来临”。又如《立冬》中写：“入冬了 母亲灶台上的炊烟/蓝得格外单纯/那极富丰味的泡菜/走进柴门和走出柴门/那股香味都能嗅到//入冬了 煤行的老板/趁机涨价/恨不得也要把阳光/垄断起来/趁天冷了大赚一笔”。这种乡村氛围，情绪感受，都是十分朴素而本色的，这是乡村人内在的真实感觉和体验，写作者本身就是一个纯粹的劳动者角色，这一点是有别于那种旁观者写作的。在《二十四个节气》这组诗里，田禾把他自己构筑的家园推向了一个新的高度，这种带着疼爱的抚摸，触发了他对家园的追忆，也展现了他作为一个江南乡土诗人的才气。
此外他还写了“一首歌一首诗里的”的杏；写了割一筐草回来喂牛的三伯；写了为给儿子筹集学费拉板车到镇上去卖萝卜大蒜的“贫穷很大，他很小”的老汉王大贵；写了火车经过村庄载走了“我的去南方打工的九妹”等等。
正如老一辈诗人李瑛在评论田禾时所言：“在今天这个热气腾腾的大时代里，从这些在贫瘠大山中挣扎成长的农民，以及他们身边的普通生活和平凡小事，从这些虽仍处在艰辛境遇却充满无限希望的人的心境和场景中，可以看出诗人对农民、对祖国流露的满腔深情。”
叙说与描述，乡土诗两大抒情的方式
当诗歌成为真正的写作时，就不再是技巧，比如明喻、暗喻、拟人、排比或者夸张。技巧对于一个真正的诗人来说毫无意义，一个诗人获得一种诗意，仅仅在于沉思、追忆、或守望中的瞬间颤动的发现，写下每一行诗句都来不及左顾右盼
田禾就是这样一个纯粹的诗人，他的诗你看不出有什么特别的技巧所在。大多数的诗似乎是信笔写下来。
《奶孩子的女人》
这女人蓬松着头发
坐在村口。布谷鸟
在她头顶鸣叫
像水一样灵性的奶子
在她的胸前动荡着
女人一双粗糙的手掌
紧搂着怀里的孩子
然后，把红樱桃般的乳头
送进孩子的嘴里
才堵住了孩子的哭声
山冲里的几间土房子
冒出的青烟，与山谷中
吹来的风，擦肩而过
风中飘着奶的气息
女人顺手推了推掉在
额前的头发。或许是
奶水太足，从孩子的嘴角
流出来。让过往的行人
都闻到了她身上的奶香
孩子口衔乳头，吮吸着
奶水。远远就能听见
大口大口吞奶的声音
细嫩的小手，在母亲的
另一个乳房上，轻轻地
揉捏着，抚摸着
孩子摸着摸着，就睡着了
不知道她突然看见了什么
也猜不出她为什么发笑
只是她的面前有一个
会走路的孩子走过去了
嘴里还不住地喊着：妈妈
全诗从头到尾白描直叙，在语言上只是娓娓道来，不带任何修饰。诗人田禾似乎在用简单的语言之笔绘制着一幅古朴乡村色调的油画。叙述简单，但又不乏如“女人顺手推了推掉在/额前的头发”细腻之笔，画中的每幕场景、每一动作、每点声音我们都能清晰地感受到，也似乎能嗅到奶水“从孩子的嘴角流出来”散发出的浓纯乳香味。诗人通过对笔下这一典型乡村妇女形象的刻画，试图表达出质朴乡土这一古老而永恒的主题。
细心的读者，还可以从田禾的乡土诗里看到大冶方言的影响，朴实中透出一种“原始美”。大冶话素以直白著称，简洁、明快，透露出诗人爽直的个性，不过有时单刀直入，又让他的诗有点显得单薄了一点，如果能把他所有的诗通读几次，我们还是能感受其中的美妙的，那种大冶人特有的脉脉温情和淡淡乡愁，在诗篇中还是若隐若现。田禾的乡土诗是黄牛背驮来的乡土诗，是郁闷、沉重的乡土诗，他的抒情方式也极为独特，叙说和描述成为他田式抒情方式。
田禾有一首写《 张山吴》的诗：
我用流淌着乳名的身体
靠近张山吴
靠近养育过我的村庄
我两岁断奶，三岁学走路
四岁才开始说话
父亲怕我天生弱智，到八岁半
才送我上村小学读书
那年，母亲生下我还在坐月子
父亲第三天就出了远门
去一个很远的城市里拉板车
一天拉几十趟，几万斤重
转回时，他的身体瘦了一圈
写下张山吴。再让我写
我还是写我的父亲
现在我看见了
他从一间平房里走出来
去一块田里种稻子
父亲不停地在那里铲土，使劲
埋种子。埋得更深的
是父亲一个永远的梦
庄稼每年绿一回，黄一回
那个梦总也不见发芽
几十年后，贫穷还是像只空袋子
让他背走了
这是一首叙说与描述结合得恰到好处的诗作，看似唠唠叨叨的叙说和平平淡淡的描写，却蕴藏着作者的一片深情。
经验与印象，乡土诗两大写作的对象
诗人田禾用他自己的青春与激情写作无韵的乡土诗，因为他身上有着浓浓的乡土情结，有着对乡土深深的热爱。对故乡风俗人情的熟悉与眷恋，对父老乡亲的爱戴与感激，对山水草木的观察与体验，构成了诗人田禾乡土诗的主要内容。
田禾写诗有一个习惯，喜欢关灯一个人独坐在黑暗中沉思，等待生活的种种经验与印象往往从他的内心世界喷发出来，带着泪水从他的眼里流出，这时再打开灯光，打开身体的感官，牢牢抓住那印象写下去，将他的情感注入诗行，田禾对家园是无比眷恋的，他甚至于还出版过一本以《竹林中的家园》命名的诗集，透过竹林中的家园，倾听岁月的声音，贫穷困苦的乡村隔着时、空就变得富有诗意了。家园说得通俗一点，就是我们每个人与生俱来的生存环境，或者说文化氛围，而家园意识则是一种因现实种种不如意而寻求解脱苦难的精神现象。
《东南风》
东南风在春天就长出了羽毛
东南风在春天就学会了鸟叫
贴着地面缓缓地叫，还
叫出了声音
我没看见她的爪子。但她的确
抓破了池塘里的一层坚冰
抓开了通向春天的一条路
小草从那条路上走出来
河边上的一块空地
接收了她。小草又接收了羊儿。
吹皱一池春水。东南风不来
桃花不开，柳絮不飞
爱情回不到玫瑰的怀抱
春天回来了
大地向上生长。风筝
应该高些，手中的希望
放飞得越高越好。
在我还没到达村庄之前
东南风已经到了
跑着来的。刚刚越过
冬天冰雪的枝头
回到南方的草根下生长
路边的几个农民
正在顺着风打听消息
他们最关心的
是集市里蔬菜的行情
这首《东南风》纯粹是一种经验与印象的结晶，东南风长出了羽毛、长出爪子、长出了声音，如果没有在乡村生活的经验，如果不是春天到来给诗人留下极为深刻的印象，哪能写出这样富有生活情趣的诗作来。
细节与意象，乡土诗两大表现的手法
场景的再现在乡土诗是重要的，一个诗人是否成熟就表现在他是否具有构建诗意场景的能力，场景经营得好坏直接决定一首诗的品质。
现实的场景，主要依靠细节与意象来完成。细节在结构诗篇中具有无可估量的作用，可以避免平面化的抒情。
《 板车上坡》
板车上坡的时候
王大贵拉
王大贵的小儿子
在后面推
板车一颠一颠地前进
王大贵要和他的板车
一起上坡
我从他脚上的破鞋
和头上的旧帽子
想象着他是如何的贫穷
他板车上的萝卜、大蒜
要拉到镇上
换回儿子的学费
和青麦苗的化肥
板车到中途打了个颤
一个石头卡住了轮子
他喊他的儿子：使劲，使劲
一辆卡车从他的旁边驶过去
灰尘被一阵风高高地吹起
飘在空中
打落到他的脸上
他的头还是低得没抬一下
贫穷很大，他很小
王大贵的板车
爬上坡之后，远远看去
王大贵多像一只小蚂蚁
田禾这首诗依靠细节推动的杰作，在推拉之中，诗歌的张力也得到了扩充，破鞋、旧帽子、萝卜、大蒜、灰尘、小蚂蚁等意象使得诗歌更加丰满动人。
叶延滨作为第三届华文青年诗人奖评委对田禾的诗歌是这样样评价的：“我们常常为田禾诗歌中的细节所感动，这些细节：原生态的语言，现实中的画面以及戏剧性的冲突——都以饱蘸情感的诗句打动读者。在今天为数不多的以乡土为主题的诗人中，田禾对传统的继承，依然让我们感到情感在诗歌中的力量。”
综上所述，田禾的乡土诗在中国当代诗坛上别具一格，有如田野吹来的清风，散发阳光的明媚和泥土及庄稼的芳香，还传来鸟儿的歌唱，清新自然，朴实无华，明白晓畅。他的乡土诗有着清丽的浪漫主义的余韵，有着浓烈的现代主义的情怀，有着斑烂的新古典主义的色彩，有着深沉的现实主义质地，有着太多的属于乡村的忧伤，他是中国乡土诗歌的王子！当然，田禾目前的乡土诗并不是尽善尽美，好在他意思到了自己的不足与欠缺，我真诚地期待着田禾的诗句也如叶赛宁一样“能发出青铜一样的声音”！毕竟他是中华青铜文化的发祥地湖北大冶走出来的。
我们有理由相信，若干年后的田禾肯定会成为诗歌山野上的参天大树，关键就是要挺住！
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《十字架底下的母亲》
2006-06-06 01:14:24
每到五月，我就想起您，母亲！我十字架底下的母亲！
二00四年五月，我远赴新疆时您却病重了，您让父亲告诉我安心地去，您会等我回来的。整整十天，您等了整整十天，等我回家时您已不能开口说话了，只有呼气没有吸气了。在我一声声的呼唤里，您久久不动的头，轻轻动了一下，大家都说您意思到我回来了，很可能晚上您就要落气。
我流着泪在您的床前守了整整一个晚上，您躺在十字架的底下，最终还是没有能睁开眼睛看我一眼，而我眼睁睁地看您的灵魂离我远去。
当五月的最后一场大雨，开始落在二十九日早晨的朱家庄，母亲您也开始落气了，在我和弟、妹的呼唤声里，您永远停止了呼气。
我让妹妹用屋前的栀子花，为您扎了一只别致的花圈，满房飘散着淡淡的芳香，我满脸泪水呆呆地站着，看着您的表情极为安详，安详得像要随时复活一样。
昨夜我又梦见了您，在遥远的地方呼唤我，您站在青青的河边草深处，您不动，春天也放慢了脚步，直到月亮从湖上升起，您还是不动。
我知道您一直在等候儿女们的探望，特别是每到节日您总是习惯性地站在山岗上，任寒风吹动着您的白发轻轻飘荡，您还是踮起脚来等待着，等待着儿女们回来看望；可如今您却躺在山岗上，清风吹动着您的坟草，慢慢摇晃，只是儿女们跪在您的坟前，您再也看不见那熟悉的身影，再也听不见那一声声的呼唤。
啊，母亲呀母亲，我长眠的母亲，每当我想起您的模样，就无法抹去心头的悲伤，泪水在不知不觉中流满脸庞；您的血液流在我身上，多少嘱咐在耳边回响，我永远不敢遗忘，每天的黄昏，我总是想起您，想起您十字架底下无言的慈祥。
啊，母亲呀母亲，我长眠的母亲，您饱含艰辛育我成长，儿永远忘不了您的目光，它总把我照亮，把我照亮。
您把自己的后半生交付给十字架，交付给异国他乡的耶稣，仅仅认得自己名字的您，竟然抱着厚厚的《圣经》，总是行走在周末去教堂的路上。那河水一样荡漾的阳光荡漾在教堂的周围，远处，麦绿的麦地上，我的母亲正朝教堂生气勃勃地走来，从没有见过的神啊，就这样轻而易举地左右了我的母亲，让您幸福地在教堂里忙碌着。
我每次远游带给您的礼物就是十字架，小的，你戴在脖子上；中的，你放在床头上；大的，你挂在中堂上，您总是相信任何十字架都能闪光，只要心诚，定会闪耀着耶稣到来的光芒。
常常一个人睡不着觉，总是尝试着谛听母亲的声音，有时能听到啪哒、啪哒的声音，仿佛母亲在槌打一件棉衣，哦，那当时觉得单调、乏味的声音，如今像潮水一样涌来，久久回荡，迟迟不肯离去，那样悠然、自在的声音，就像提速的火车，在夜间的大地上穿行，除了声音，还是声音。那种从容不迫的声音，那种举重若轻的声音，那种把内心的不满、生活的艰辛，全部发泄出来的声音……
哦，我屏住呼吸，在您曾经捣衣的池塘边，隐隐约约地看见您冻红的手，挥舞着木槌，在冰窟之上，不停地敲打、敲打，可转眼您的身影就消失了，永远地消失了，再也听不到那独有的声音。
再转眼，您也走了两年，还有浓浓的忧伤，穿过五月的雨水，穿过五月的阳光，从朱家庄传来……
但在昨夜的梦里，您告诉我，说您生活在天堂里，生活在上帝的身旁，快乐无比，赞美诗的声音天天在您的耳边回荡……
HBXTX168@SOHU.COM
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《江南的冬雨》
2006-06-06 01:13:49
江南的冬雨，像一场白雾，若隐若现，若有若无，落至脸庞、掌心，丝丝点点的凉意，晶莹剔透，沁彻心扉，像是久别重逢的情人，在温柔的音乐下，是那样柔情万千，是那样缠绵悱恻。
江南的冬天很少下雨，也难得下雨。一场久违的冬雨，没有打湿你的身体，却打湿了你的心情，有点忧郁、有点凄婉，但更多的是那样情真意切，滋润得悄无声息。
江南的冬雨，好像不来自头顶的天空，而是来自遥远的天际，它不像夏天的雷雨来得那么猛烈、那么急促，而是来得那么温柔、那么敦厚，它只想将早已播下的种子尽快催开绿色的翅膀。尽管冻土是那么深厚，冬雨还是坚持不懈地滋润着、渗透着，让梦想终于生长出了绿芽。
你总说我像是冬天的太阳，看起来很温暖，其实咫尺天涯。
我说我只是一场冬雨，是把自己积蓄已久的泪滴，轻轻地洒在你脚下的大地。
我不禁想起你那张像玫瑰一样灿烂的脸，想起我们在月亮山下、牧羊湖畔，那些深深浅浅的脚印，那些平平淡淡的真情，想起那轮伴我一生的明月、让我内心光亮的明月。
我不是爱你的美丽，而是爱你的灵性，像猫一样聪明，像狗一样机警，哪个也捕捉不到你，除非你自愿投入罗网。为此，我把全部的青春作了一次豪赌，我不作春雨去锦上添花，而是化作冬雨滋润你日渐干枯的心灵。
只有你知道，冬雨是冰冷的火焰，它能融化心灵的积雪，融化脑海的冰山，你站在冬雨中，望着离你越来越远的背影，脸上已分辨不出哪是雨水哪是泪水……
江南的冬雨，像一场白雾，若隐若现，若有若无，像我耗尽一生的心血，把全部的真情蓄积成一场冬雨，不，化作一条小溪，经年不息地流向你的怀抱。即使就像你所说的我只是你捧掉的那点雨水，但我还要等你老来原封不动地还给你，浇灌你的冻土，让你焕发青春的容颜……
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《时光倒流》
2006-06-06 01:12:21
当你像一朵白玫瑰一瓣瓣地在我面前缓缓绽开的时候，往事也一幕幕地徐徐拉开，那掩藏在记忆深处的花蕊，此刻是如此的生动、迷人，像在月光下的荷塘边流连忘返，周身涌动的是意想不到的惊喜与欢乐。平时是那么难以亲近的容颜，如今散发着无边的芳香，让人沉醉，沉醉在一往情深里。
像时光倒流，让青春重返，让你生命中的一个过客，又重返你圣洁的殿堂。那些留给我的伤痛已经支离破碎，片刻的时光成为我一生中的高峰，永远灯火通明，窗外满天的星星也在为我们闪亮，一轮明月将长久悬挂在我的心空。
你的一个指头就可以挽救一个人的生命，你的一句话就可以改变一个人的方向，你知道吗？那个人，那一直不敢走近你的人，是如此的容易满足。对于从死里逃生的人来说，那午夜的香吻，是多么珍贵，那真情比草原还要广阔。
这一刻是我长久以来的期待，你为我揭开了最神秘的面纱，如同星星坠落，揽月入怀，
两颗颤抖的心，终于化作了一颗不变的真心。当你抓住我的双手，闭上你美丽的眼睛，过去的激情，又在我们的身上重新扬起。
你不再逃避，我也不再躲闪，穿越倒流的时光，穿越没有终点的思念，让早习惯孤独的我，静静地守候着一现的昙花盛开……
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《雪落无声》
2006-06-06 01:11:39
当我想起那场雪，我的心里就在流血，那么盛大的雪，覆盖得了我们一路走过的足印，肯定覆盖不了两颗注定不朽的灵魂。
我们是一起出发的，如今虽然还在同一座城市，却像隔山隔水、隔洋隔海一样，那是一段无法抵达的距离，那是间隔着一堵无形的围墙，那是一块永远也无法消除的疤痕。
我在内心深处追寻着那颗孤独的雪魂、那颗高洁的雪魂，珍藏着铅锡一样沉重的思念，还有那双伴随着你一起出发的红手套，走在茫茫的雪地里，从城市到郊区，漫无目的地走着。
只要我还没有死去，就一定不会忘记，遥远的地方有一个又一个洁白的梦，像纷纷的雪花一样轻轻飘落，落在你的身上，落在我的心里。
雪，这是水的尸骨，堆满了大地，静默的雪花，落地无声。可我分明听到了你的召唤，像雪落的声音，那般轻柔，落地我宁静的梦里，让我的相思变得透明。
是谁像一块玉洁的坚冰在我的内心划下了一道深深的伤痕，多少年了也无法愈合？又是谁伸出温暖的双手，轻轻抚摸这种无言的伤痛？
是你正在裹紧对我单薄的回忆，来温暖我这颗伤透的心。因为只有你的目光能像阳光一样融化我内心深处的积雪。
我一个人在雪地里行走，并不感到寒冷，有一个影子像你一样陪伴着我，满天看不见的星星像梅花一样在正开放，整个大地充满了温暖和芳香。
我一直在等待内心的雪崩，只有这样我的生命才不会跌落谷底。
漫天的雪花，其实都是白色的飞鸟，覆满天空，朝着一个方向飞翔。
一切都是那么悄无声息，开始和结束，像雪落和雪融，不惊天，也不动地。
唉，大地苍茫，我的内心也苍茫，年年飘雪，年年想起过去， 在戴着红手套的两掌之间，某些冻僵的事情正在悄悄融化，没有成为永不融化的冰块。
等我们老了，窗外又一场大雪正在纷纷扬扬地飘落，围坐在火炉边，你取下我的诗集，看那些诗句是不是会像雪花一样落在你的心里？
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